王瑩

摘 要 統(tǒng)編高中語文教材《竇娥冤》選取第三折，這一幕為竇娥反抗性表現(xiàn)最為強(qiáng)烈的一幕，也是整個(gè)戲劇的高潮，是戲劇矛盾沖突的核心焦點(diǎn)。更深層次探究戲劇的角色塑造藝術(shù)，還需從整體出發(fā)，厘清情節(jié)脈絡(luò)與矛盾沖突。因此，從戲劇矛盾出發(fā)，分別從《竇娥冤》的整體人物沖突、多種對(duì)立面間的人物塑造與偶然因素的參與三個(gè)方面深入探究劇本中的人物塑造藝術(shù)應(yīng)該是合適的。

關(guān)鍵詞 《竇娥冤（節(jié)選）》 人物塑造 戲劇矛盾

統(tǒng)編高中語文教材《竇娥冤（節(jié)選）》取自《竇娥冤》第三折，三個(gè)場(chǎng)面，共包括向天地控訴、刑場(chǎng)哭別，以及發(fā)出“血濺百練”“六月飛雪”“楚州大旱”三樁遺愿。每個(gè)場(chǎng)景竇娥都在發(fā)出聲嘶力竭的哀怨，悲憫肅殺的氛圍一直充斥著第三折，使得畫面感極為強(qiáng)烈?！陡]娥冤（節(jié)選）》作為劇本第三折，從劇情結(jié)構(gòu)看，“蒙冤被斬”是劇情的關(guān)鍵和高潮，此折中通過大量的唱詞將竇娥的情感展現(xiàn)出現(xiàn)，將觀眾的情感帶向高潮。將“蒙冤被斬”作為抗嫁結(jié)果，聯(lián)系劇情，串聯(lián)全本進(jìn)行分析，有助于探究分析劇本中人物的塑造藝術(shù)。

一、《竇娥冤》環(huán)環(huán)相扣的“抗嫁”矛盾演繹

在《竇娥冤》中，竇娥的抗嫁行動(dòng)是推動(dòng)整個(gè)敘事的全過程。其間所出現(xiàn)的人物從張?bào)H兒到貪官桃杌都處于竇娥的對(duì)立面，整個(gè)事件都是按照環(huán)環(huán)相扣的形式演繹的。為方便分析《竇娥冤》矛盾對(duì)立的形成要素，應(yīng)對(duì)整本戲劇的情節(jié)脈絡(luò)作具體的分析。

竇娥抗嫁的背景在“楔子”中被提及，“楔子”主要介紹竇娥與蔡婆婆的關(guān)系。竇天章是一名窮秀才，因家境貧窮欠下高利貸，債主是蔡婆婆。后因竇天章應(yīng)考缺錢，將女兒典賣給蔡婆婆。竇娥成為蔡婆婆的童養(yǎng)媳?！靶ㄗ印彪m未直接寫竇娥的抗嫁行動(dòng)，但也為竇娥沉冤得雪埋下重要的伏筆。同時(shí)，還交代了蔡婆婆的高利貸者身份，為竇娥慘遭張?bào)H兒父子逼嫁的悲劇做了鋪墊。

第一折是竇娥抗嫁的成因。蔡婆婆因討債遇到硬茬賽盧醫(yī)，賽盧醫(yī)企圖勒死蔡婆婆，張?bào)H兒父子救下蔡婆婆。張?bào)H兒父子垂涎竇娥美色，強(qiáng)迫蔡婆婆將兒媳嫁給張?bào)H兒。竇娥因是寡婦，才有張?bào)H兒的荒誕要求；正因搬了家，拋棄舊名端云，才有其父尋親難覓蹤跡，竇娥四面楚歌悲劇不可避免。

第二折是竇娥抗嫁受挫，也是情節(jié)的突轉(zhuǎn)。張?bào)H兒因竇娥堅(jiān)持貞節(jié)操守，不肯順從就范，威逼賽盧醫(yī)弄來毒藥，企圖謀害蔡婆婆，但又陰差陽差地讓張老兒吃了，導(dǎo)致張老兒一命嗚呼，張?bào)H兒反倒威逼竇娥私了，但竇娥寧愿公了也不順從，不幸遇到貪官桃杌，嚴(yán)刑逼供，屈打成招。

第三折是竇娥抗嫁的高潮。竇娥蒙冤赴刑場(chǎng)，向天地控訴，希望能沉冤得雪。因?yàn)楦]娥于堂前求冤不得，被奸官污蔑，故而臨刑前質(zhì)問天地，怨上天不公，罵世俗不正，即便死了也要斗爭(zhēng)。在竇娥與天地的爭(zhēng)辯中，也將竇娥的個(gè)人矛盾上升到了“辨清濁”的天地矛盾中。

第四折是竇娥抗嫁的結(jié)束，竇娥以鬼體重現(xiàn)人間，向竇天章申訴冤情，以天地誓言為憑，讓其父為其申冤昭雪。竇天章除了出現(xiàn)在“楔子”中，在第三折中竇娥也曾提及“止有一個(gè)爹爹，十三歲上朝取應(yīng)去了，至今杳無音信”。竇天章中舉得官也應(yīng)此伏筆而來，為竇娥伸冤，促使竇娥抗嫁的結(jié)束。以竇娥抗嫁為線索，可以發(fā)現(xiàn)戲劇中無論是人、事還是景，都不是無緣無故發(fā)生的，矛盾的建立，在相互之間埋伏和照應(yīng)，存在著內(nèi)在的因果聯(lián)系。

二、多種對(duì)立人物的塑造

《竇娥冤》中有著尖銳的戲劇沖突，這種沖突不是單一的關(guān)系，而是主次分明的多層構(gòu)成，并且這種多層結(jié)構(gòu)引發(fā)了多種對(duì)立人物的性格塑造。由上述《竇娥冤》的抗嫁情節(jié)分析可知，《竇娥冤》的矛盾沖突表現(xiàn)為多種對(duì)立。首先是竇天章、賽盧醫(yī)兩人與蔡婆婆的借貸關(guān)系；其次為張?bào)H兒父子與蔡婆婆的恩人與受惠者的關(guān)系；接著有張?bào)H兒父子與竇娥相互之間的抗?fàn)庩P(guān)系；繼而又有竇娥與貪官桃杌的冤者與裁判間的關(guān)系；最后由竇天章重審，竇娥與張?bào)H兒的辯爭(zhēng)關(guān)系。在這多重沖突之間，張?bào)H兒和竇娥之間的關(guān)系是形成矛盾的中心沖突，如果沒有這層關(guān)系，就不可能串聯(lián)竇娥抗嫁的行動(dòng)，全劇的情節(jié)就會(huì)渙散，喪失事件發(fā)展的邏輯性。

第三折是全劇矛盾爆發(fā)的高潮，也是矛盾沖突激化的結(jié)果。第三折主要以“竇娥喊冤”為敘事內(nèi)容，通過對(duì)戲劇沖突的分析可以看到竇娥的“冤”何在。竇娥在臨行前質(zhì)問天地：“天地也，只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖、顏淵……”此中暗指竇娥與貪官桃杌間的矛盾，可以說貪官桃杌是造成竇娥冤死的直接原因。張?bào)H兒和竇娥一個(gè)逼婚，一個(gè)抗嫁，兩者勢(shì)均力敵，如果沒有外力的加入，沖突是不會(huì)激化加劇的。作者給竇娥的對(duì)立面加入了新生力量“貪官桃杌”，打破兩者之間的平衡，導(dǎo)致竇娥被冤殺的結(jié)果發(fā)生。貪官桃杌為楚州太守，只憑張?bào)H兒一句“他自姓蔡， 我自姓張。他婆婆不招我父親接腳，他養(yǎng)我父子兩個(gè)在家做甚么？這媳婦年紀(jì)兒雖小，極是個(gè)賴骨頑皮，不怕打的”，在未有舉證的情況下便將竇娥草草用刑定罪，為此才有竇娥質(zhì)問天地的結(jié)果。

同時(shí)，竇娥是勢(shì)單力薄的一方，竇娥在第三折中表白：“可憐我孤身只影無親眷，則落的吞聲忍氣空嗟怨?！痹俾?lián)系竇娥的身世，七歲時(shí)被父親竇天章的典賣，二十歲時(shí)被蔡婆婆當(dāng)做還禮“贈(zèng)”張?bào)H兒父子作恩情，實(shí)質(zhì)上從竇娥與蔡婆婆、竇天章兩人的養(yǎng)育關(guān)系來看，竇娥一生都是缺乏人權(quán)的，竇娥最親近的兩人都沒能在竇娥被冤殺前提供助力，甚至是造成悲劇的間接推手?？梢姡陡]娥冤》的人物關(guān)系形成的主次沖突之間，相互都有引發(fā)和激化的關(guān)系，并且這些關(guān)系都在逐步形成竇娥勢(shì)單力薄的形勢(shì)，但又因?yàn)樵谶@種弱勢(shì)之下，竇娥依舊敢于斥罵天地不公，堅(jiān)持善良、孝義和貞節(jié)，展示人的意志與命運(yùn)的較量，更令人動(dòng)容。

三、次要事件與人物，偶然性因素的參與

戲劇在強(qiáng)調(diào)情節(jié)結(jié)構(gòu)的因果關(guān)系的時(shí)候，會(huì)適當(dāng)加入偶然性因素，并且這些偶然性因素往往會(huì)推動(dòng)事件之間的因果轉(zhuǎn)化?！陡]娥冤》中的偶然性因素是如何參與其中的呢？

亞里士多德在強(qiáng)調(diào)偶然性因素時(shí)曾說“偶然性因素應(yīng)該是性格發(fā)展的必然”。在《竇娥冤》中最具偶然性的人物是賽盧醫(yī)。賽盧醫(yī)之所以決定誘殺蔡婆婆，雖與蔡婆婆催債有關(guān)，但更多的是賽盧醫(yī)的性格必然性的體現(xiàn)。賽盧醫(yī)的性格特點(diǎn)是：冷酷、毒辣、詭詐、變化無常、自私利己。為了不償還債務(wù)，他就企圖殺死蔡婆婆，挑起整個(gè)戲劇矛盾的由頭。在意識(shí)到殺人是“關(guān)天關(guān)地”時(shí)，他又不肯賣張?bào)H兒毒藥，被脅迫時(shí)又快速賣出毒藥，因?yàn)楹ε率掳l(fā)，立刻遁逃。這造成了竇娥冤案中缺乏一個(gè)重要的證人，在竇娥冤死后他作為證人再度出現(xiàn)，使得整個(gè)案件平反?？梢姡惐R醫(yī)的出現(xiàn)始終在影響著整個(gè)事件的走向，逐步推動(dòng)著矛盾走向尖銳化，將前后情節(jié)串聯(lián)起來。此外，《竇娥冤》中還存在諸多“突起波瀾”，如張?bào)H兒父子救下蔡婆婆、張老頭誤吃毒湯、錯(cuò)碰“以告狀的為衣食父母”的貪官、改名尋人不得等，都或直接或間接造成了竇娥蒙冤的結(jié)果。

戲劇離不開特定的情境，矛盾是構(gòu)成特定情境的核心要素，戲劇矛盾融入特定情境后才能夠放大角色性格，展現(xiàn)角色生活的本質(zhì)。劇中紛至沓來的人物出現(xiàn)，使得情節(jié)迂回曲折，復(fù)雜多變，戲劇也變得更加波瀾迭起，引人入勝。

[作者通聯(lián)：江蘇徐州中學(xué)]