介子平

擇新奇可喜之事、如花似玉之人，摹而為圖，使讀者于茗余酒后，展卷玩賞，以增色舞眉飛之樂(lè)。丁悚所繪《百美圖》，民國(guó)7年（1918年）由上海交通圖書(shū)館刊印，之后又繪《丁悚百美圖外集》《上海時(shí)裝百美圖詠》。

丁悚，字慕琴，自幼在上海的當(dāng)鋪學(xué)徒，業(yè)余進(jìn)修美術(shù)，后從事月份牌與漫畫(huà)的創(chuàng)作，故能中西技法兼具。遺憾的是此《百美圖》已逸，而僅存者為《丁悚百美圖外集》。古不乖時(shí)，今不同弊，“百美”容貌一反傳統(tǒng)仕女定式，不泥于曉樓玉壺，爭(zhēng)馳新巧，另創(chuàng)他路，所繪皆現(xiàn)實(shí)中的女性，且以溫情化、家常化的生活場(chǎng)景入畫(huà)幅。光感透視，黑白分明，畫(huà)風(fēng)工整，構(gòu)圖繁復(fù)，此西畫(huà)技法。人物繁阜，金翠耀目，市井百態(tài)，神形畢肖，乃城市媒體圖像之典型表象，但從立意到構(gòu)型，依然留有民間年畫(huà)“百美圖”痕跡，尤其是背景處理，則是山水草木、茅亭籬墻的傳統(tǒng)表現(xiàn)，其顯然與吳友如的《海上百艷圖》、沈泊塵的《新新百美圖》《新新百美圖外集》《續(xù)新新百美圖》、但杜宇的《百美圖》、錢(qián)病鶴的《世界百美圖》一路。明仇英、清末費(fèi)丹旭之后，“百美圖”之盛熾，當(dāng)數(shù)這一時(shí)期，以致《脂硯齋重評(píng)石頭記》也稱(chēng)“最恨近日小說(shuō)中，一百美人詩(shī)詞，語(yǔ)氣只一個(gè)艷稿”。清人徐震《美人譜》中歸納美人之“技”有“彈琴、吟詩(shī)、圍棋、寫(xiě)畫(huà)、蹴鞠、臨池、摹帖、刺繡、織錦、吹簫、抹牌、秋千、深諳音律、雙陸”諸項(xiàng)，以傳統(tǒng)技法繪制火車(chē)輪船、聲光電化等等的機(jī)械文明及高樓廣廈、西洋醫(yī)術(shù)等等的洋場(chǎng)風(fēng)情和風(fēng)俗街井、奇聞逸事等等的市民趣味，自然會(huì)有一種方枘圓鑿、捍格不入之感，待事過(guò)境遷，間隔有年，其史料價(jià)值便會(huì)漸顯珍奇，魯迅曾稱(chēng)之為“了解新學(xué)的人的耳目”。

丁悚尤善繪制民初的女學(xué)生與職業(yè)女性，一舉一動(dòng)，一顰一笑，甚至畫(huà)中的四季景色、各類(lèi)配物，均與那個(gè)年代有著強(qiáng)烈的融合默契。徐廷華《丁聰?shù)睦习郑憾°ぁ芬晃脑疲骸霸诙°さ陌倜缊D中，或大家閨秀、小家碧玉，或時(shí)髦女郎、窈窕村姑。她們短衣中褲，梳辮綰髻，時(shí)尚可人，居室的陳設(shè)也充溢著流行的空氣。另外，在當(dāng)時(shí)西風(fēng)東漸的時(shí)代環(huán)境中，新思想影響著年輕一代的生活，也同樣作用于丁悚。畫(huà)中女子騎馬、溜冰、踏青、寫(xiě)生、素描、拉提琴、跳交際舞、開(kāi)車(chē)兜風(fēng)、打電話(huà)談情，無(wú)不摩登，反映了當(dāng)年新女性與畫(huà)家審美意識(shí)的超前。女子們個(gè)個(gè)楚楚動(dòng)人，精神盎然，一派新生活的風(fēng)貌?！逼渥鞣悄」哦鴣?lái)，與滬上電影圈極其熟稔的丁悚，經(jīng)常身挎照相機(jī)，以創(chuàng)作心態(tài)拍攝各種事物，其中便有身邊的紅男綠女朋友。

其作一畫(huà)一詩(shī)，畫(huà)為白描構(gòu)圖，詩(shī)為竹枝詞樣。繪勞動(dòng)?jì)D女在水龍頭前淘米者，詩(shī)曰：“誰(shuí)遺奔湍入漏厄，碎沙淘盡但憑伊。江南熟飯方生米，休忘蘿中宣戰(zhàn)時(shí)?！崩L學(xué)跳交誼舞者，詩(shī)曰：“貼地紅毹比絮肥，電燈如雪照紗緯。翩躚錯(cuò)認(rèn)春三月，蝴蝶一雙相對(duì)飛?！崩L電扇下納涼者，詩(shī)曰：“電扇多風(fēng)香汗消，獨(dú)特冰盞態(tài)妙條。回頭只顧窺郎影，不見(jiàn)紅霞兩頰潮。”繪打電話(huà)者，詩(shī)曰：“佳期約定故遲遲，轉(zhuǎn)眼宵深到子時(shí)。壁角電鈴微響處，暫憑一線(xiàn)話(huà)相思?！崩L開(kāi)汽車(chē)者，詩(shī)曰：“踏青人去折桃花，依看桃花走鈿車(chē)。獨(dú)自飛輪何處似，刺天塔影指龍華。”繪拉小提琴者，詩(shī)曰：“個(gè)人生小最聰明，能把新聲換舊聲。昨夜聽(tīng)郎弄胡索，卻來(lái)譜入梵和琳。”繪下滾梯者，詩(shī)曰：“浮云西北與樓齊，百姓人家處處低。容我寫(xiě)詩(shī)留一角，朝朝見(jiàn)爾下胡梯?！崩L拍照者，詩(shī)曰：“鏡檻臨湖面面風(fēng)，倚欄人坐桂花中。瓊簫一曲天云紫，吹落天香作亂紅。”繪滑旱冰者，詩(shī)曰：“不是凌波舊洛神，綠云靴子展雙輪。阿依自愿居冰上，未識(shí)誰(shuí)為冰下人?！崩L騎馬者，詩(shī)曰：“一騎長(zhǎng)堤疾四飛，短襟窄袖勝征衣。綠陰深處停鞭看，不忍紅泥染馬蹄?！逼渥饕鉁\而繁，文匿而彩，詞尚輕險(xiǎn)，情多哀思，與清辭巧制、雕琢蔓藻的南朝宮體詩(shī)，似乎有著某種淵源。

為畫(huà)題詩(shī)者有丹翁（張丹斧）、天虛我生（陳蝶仙）、陳小翠（蝶仙之女）、陳小蝶（蝶仙之子）、天臺(tái)山農(nóng)等，皆鴛蝴派中人。漫畫(huà)與國(guó)畫(huà)之間，不乏詩(shī)意，1914年，陳小蝶為其《二分春色圖》題詩(shī)時(shí)感慨道：“讀慕琴的畫(huà)，往往有詩(shī)，惜予筆不能達(dá)其意?！睆埖じ巍洞蠊埠腿?qǐng)?bào)》主編、《神州日?qǐng)?bào)》編輯，后又在《晶報(bào)》工作十余年，喜作打油詩(shī)和游戲文章，由于其玩世不恭，眾人稱(chēng)之“文壇怪物”。1931年，上?！缎∪?qǐng)?bào)》登了署名丹翁的五言絕句詩(shī)，題曰《第一詩(shī)人》：“詩(shī)人居第一，中國(guó)徐志摩；徐君富理智，妙處固自多。我不工徐體，不敢評(píng)泊之；我茍效徐體，且以徐為師?！痹?shī)作發(fā)表不久，徐志摩即因飛機(jī)失事罹難。張丹斧不僅給丁悚的“百美圖”題詩(shī)，之前曾為沈泊塵的“百美圖”題詩(shī)160首。然書(shū)甚劣詩(shī)亦佻，言語(yǔ)趨俚，不以文飾，因而沈泊塵常以為張的題畫(huà)詩(shī)有玷污尺幅之甚。他在《丁悚百美圖外集》付印時(shí)甚至還感激道：“丁君慕琴工繪時(shí)裝仕女久矣，余每題劣詩(shī)其上付石印時(shí)，不為剪去，厚余甚矣！”然丁善畫(huà)而不能文，雖不一定認(rèn)同于“吁嗟卿卿我我，嗚呼燕燕鶯鶯”一格的文藝見(jiàn)解，卻因欠詩(shī)文而師于鴛蝴派中人，故多與之私交甚篤。

縱使是照鏡子，其頭飾服裝也是民國(guó)式的，鏡子也是西式的。明窗讀書(shū)，所讀也是西式精裝本，學(xué)畫(huà)則是排筆在握的油畫(huà)。飲茶所用，為咖啡杯，家中陳設(shè)要么沙發(fā)，要么石膏裸女。所過(guò)板橋，欄桿也是西式幾何圖案。節(jié)物流年，人情和美，刻畫(huà)風(fēng)氣，具體而微，其樂(lè)無(wú)涯，但成悵恨矣。圖中人物，或大家閨秀，或小家碧玉，或時(shí)髦女郎，或窈窕村姑，大抵短衣中褲，梳辮綰髻，足見(jiàn)時(shí)尚所在。張愛(ài)玲《更衣記》描述民國(guó)以來(lái)的服裝變化：“時(shí)裝上也顯現(xiàn)出空前的天真，輕快，愉悅。‘喇叭管袖子飄飄欲仙，露出一大截玉腕。短襖腰部極為緊小。……短襖的下擺忽而圓，忽而尖，忽而六角形?！睍r(shí)過(guò)境遷，類(lèi)似的情形，若不參照丁先生畫(huà)集中的圖像，是難以理解的。狹窄修長(zhǎng)的高領(lǐng)衣衫，配之以黑色長(zhǎng)裙，襖裙均不施繡文，此乃所謂“文明新裝”也。

書(shū)名及序由王鈍根題寫(xiě)。鈍根名晦，是著名的《禮拜六》周刊的主編，丁先生那時(shí)也為《禮拜六》一類(lèi)刊物畫(huà)封面，故與鴛鴦蝴蝶派的人物過(guò)從甚密。王序甚佳，其曰：“好色之性，人所同具，好色之事，人所難能。所謂難者，不難于好，而難于色。西施毛嬙，古人稱(chēng)為至美者也。然吾非親見(jiàn)，安知非古人之欺我？安琪天使，今人形之筆墨者也，然昵愛(ài)不明，安知非阿諛其所歡？吾生季世數(shù)十年，周旋于繁華佳麗之鄉(xiāng)，而竊嘆絕色之難得，即得之，亦苦為期之短促。蓋朱顏白發(fā)轉(zhuǎn)瞬間事耳，僅此極短時(shí)期中，又有一切煩惱之事橫生間隔，于是快心適意之會(huì)益復(fù)無(wú)幾，甚矣。好色之事似樂(lè)而實(shí)苦也，吾故謂有色之色，不如無(wú)色之色，形骸之色，不如精神之色。丁君慕琴善繪美女，吾見(jiàn)之輒嘆曰：‘畫(huà)里真真，大堪慰寂，又何必人間秀色始可療饑耶？丁君近有《百美圖》之作，乞序于吾，吾將俟其出版購(gòu)取一冊(cè)，置之案頭，朝夕把玩。此中美人，無(wú)離別，有嗔怨，無(wú)需索，無(wú)嫉妒，無(wú)疾病衰老死亡；愛(ài)之者，無(wú)琵琶別抱之痛，無(wú)桃花人面之悲，雖有沙叱利，不能攫而去之。吾愿世界好色者皆作如是觀。”矯情自高，好色守德，發(fā)乎情止乎禮，與《登徒子好色賦》可有一比也。

燈宵月夕，雪際花時(shí)，乞巧登高，教池游苑?；ü鉂M(mǎn)路，何限春游，簫鼓喧空，幾家夜宴。舊上海市民生活的朗月清風(fēng)愜意，羅綺飄香情調(diào)，從浩穰繁榮的“百美圖”中似乎也可見(jiàn)得一斑。畫(huà)雖小技，卻也能貫通大道，然此大道非綱常之大道，乃世俗之大道。

清末，日本村井兄弟會(huì)社出品的孔雀牌香煙，其中附有“揚(yáng)州百美圖”。后來(lái)又有上海三星公司出品三星牌香煙，附32片一套的“清末美女牌九”，而英美煙公司的“清末仕女”，多達(dá)350張?！督夥女?huà)報(bào)》1920年5月4日創(chuàng)刊于上海，1921年12月?？?，共計(jì)出版18期。其封面作品由但杜宇創(chuàng)作，其發(fā)誓完成“新式百美圖”，所繪18幅封面畫(huà)中，有17幅屬“百美圖”系列。展現(xiàn)者既有新式女子騎馬、繪畫(huà)、彈鋼琴、拉小提琴、打網(wǎng)球的時(shí)尚身影，也有清麗女性恬淡柔美遠(yuǎn)望、沉思、凝眉的表情。可惜期刊短命，未及實(shí)現(xiàn)夙愿。

1912年，丁悚與烏始光、張聿光、劉海粟等創(chuàng)建上海圖畫(huà)美術(shù)院，即后來(lái)的上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，其為第一任教務(wù)長(zhǎng)兼教員。1918年，上?！妒澜绠?huà)報(bào)》創(chuàng)刊，27歲的丁悚任編輯。且無(wú)畛域觀念，先習(xí)洋畫(huà)，再水墨，從此投身商業(yè)美術(shù)，開(kāi)始畫(huà)月份牌、廣告牌、期刊封面，舉凡民國(guó)時(shí)代的各種視覺(jué)表達(dá)與傳達(dá)樣式，無(wú)不與事。還與友人共同組織成立中國(guó)最早的漫畫(huà)家團(tuán)體——漫畫(huà)會(huì)。他是上海文藝圈的中心人物。

“百美圖”形態(tài)，還大量出現(xiàn)在民國(guó)時(shí)期的煙畫(huà)里，其中有《揚(yáng)州百美圖》《百美圖》《民初仕女》《剪發(fā)女郎》《新發(fā)型》《泳女與泳裝》《海浴》《第一套中國(guó)交際花》《第二套中國(guó)交際花》《早期電影明星》《中國(guó)電影女明星》等等。張張煙畫(huà)，浸滿(mǎn)芳華，雖為吸引眼球、刺激消費(fèi)的商業(yè)手段，卻將那個(gè)時(shí)代的女性群體予以細(xì)膩刻畫(huà)，完美呈現(xiàn)。其記錄著中國(guó)婦女掙脫桎梏的歷程，從外在的服飾發(fā)型到內(nèi)在的精神氣質(zhì)，至今仍留有余溫。