許曉俊

為獲得字形完美之藝術效果、部首偏旁之合理配合方法，歷代書家論述甚多，其見解亦大同小異。清王澍、蔣衡總結前人之說著《分部配合法》，是清代書論中論述結構的經(jīng)典之一，以偏旁部首為中心，講解另外部件與之關系。在教學應用中，教學內(nèi)容有四個方面：筆畫的形態(tài)鞏固，筆順關系，偏旁部首中每個筆畫之間的構成關系（教學重點），影響構成關系的因素（教學難點）。

二十八、金字旁

《分部配合法》曰：“金作左旁撇伸捺縮為點，三橫長短參差，中直不宜出頭，兩點左低右高，末橫上斜，常作挑狀?！?/p>

金字旁在左邊時，撇向左下伸，而捺則縮為點狀，或橫或斜，兩橫上短下長，中豎與上橫相接，兩點上開下合，左低右高，最后一橫左伸右縮，向右上斜，為了避右，常常寫成挑狀，如“鏡”“銅”等字。

（一）構成關系

從筆畫長度上看，豎最長，撇其次，三橫上短下長，最后一橫比中橫略長。左點最短，右上一點略長，撇點比這兩點略長，如“鐸”字。

從角度上看，撇取縱勢，豎則垂直，角度最大，三橫略上斜，角度最平。三點則角度各不相同，右上一點或平或斜，左點可斜可縱，如“ ”“銅”等字。

從弧度上看，楷書少見弧度，或者弧度不明顯，行楷或行書中，首撇略有弧度，其他筆畫弧勢較弱，如“錄”字。

（二）影響構成關系的因素

1.右部是縱向筆畫，如豎、豎提、豎折等左右靠近，金字旁的右部應參差不齊，撇點往往略偏右，欲與右豎相接，如“銀”“鉅”等字。

2.右部有縱撇居其左的，金字旁宜縮，形態(tài)整體較小，位置上靠，右撇與末橫相接，如“爐”字。

3.右部下方有長橫左伸的，為了避讓，金字旁的最后一橫則改為一提，而右橫則穿至其下方，這樣一避一就，穿插緊密，如“鎮(zhèn)”“鎧”等字。

4.右部有斜撇左伸的，易與左部相抵觸，金字旁應略長，留出較大空間，讓撇尾深入，如“銘”字。

5.右部有多橫及撇的字，左右部件的筆畫之間常常相接緊密，如“錢”“鋒”“錫”等字。

6.右部左下是撇或撇點的字，往往下部左高右低。金字旁最下部一橫上斜較多，或改成一提，右部撇伸至其下，穿插緊密，如“鏡”“錫”“ ”等字。

7.左右相向的“鈞”“釣”等字，且左右部件首筆均為撇，一放一收，往往左長斜右短縱，左高右低，右撇伸至左點下部，上緊下松。

8.右部形態(tài)特別長的字，金字旁的上兩橫靠近，兩點均取縱勢，豎較長，最后一橫下移，使左部取縱勢伸展以配右，如“鉆”字等。右部形態(tài)趨橫，金字旁也不宜太長，形態(tài)轉大，左高右低，如“錘”字等。

9.在行楷中，金字旁的字左右緊靠，金字旁的撇放形長，橫豎均收，對比明顯，如“銀”“鐘”“鑒”等字。

10.在魏碑中，金字旁的字中部空間較大，金字旁的右部稍舒展些，而非盡量避讓右部，如“銘”“錄”“錦”等字。

11.趙體楷書在處理筆畫較多的字時，金字旁的撇形長尾禿，整字左收右放，左右之間均有筆畫相接或穿插，茂密而靈動，如“鋪”“ ”“鑰”“ ”等字。

12.在行書中，金字旁的對比更明顯，撇特別長，且有弧度變化，如“錦”字，撇的收筆可帶鉤也可伸至左下方，最后一筆可用提，也可最后寫豎。金字旁的豎往往與上部撇捺相接點對正，如“鏡”“鐘”“鑒”“鎮(zhèn)”等字，也可右移，使字更具動勢，如“雋”字。