汪笑怡

摘要：二重唱作為歌劇重唱中常見(jiàn)的表現(xiàn)手法，在抒情類(lèi)和愛(ài)情類(lèi)的歌曲中較為常見(jiàn)。本文以莫扎特歌劇中的二重唱音樂(lè)作品為例，對(duì)各種二重唱的音樂(lè)特征與演唱處理進(jìn)行了分析和總結(jié)。其中，《啊，妹妹你看》是莫扎特歌劇《女人心》的選段，屬于第一幕第二場(chǎng)的內(nèi)容；《待到微風(fēng)輕輕吹過(guò)》是莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的選段；《你已和我訂了終身？》是莫扎特歌劇《魔笛》的選段，三個(gè)選段均為莫扎特二重唱的經(jīng)典作品。為了更好地解讀經(jīng)典，傳承傳統(tǒng)音樂(lè)文化，本文對(duì)莫扎特二重唱這三個(gè)選段的音樂(lè)特征及演唱藝術(shù)展開(kāi)了探究，在領(lǐng)略莫扎特歌劇魅力的同時(shí)挖掘作品的音樂(lè)特色。

關(guān)鍵詞：莫扎特? 二重唱? 音樂(lè)特征? 演唱處理

中圖分類(lèi)號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2023）12-0159－05

莫扎特是古典主義時(shí)期德奧藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的代表性人物，他對(duì)德奧藝術(shù)歌曲發(fā)展有著十分重要的意義。莫扎特歌曲風(fēng)格多樣化，運(yùn)用了大量和聲，其音樂(lè)語(yǔ)言既有多變性，又有戲劇性，以精致而又典雅的藝術(shù)風(fēng)格推動(dòng)了德奧藝術(shù)歌曲的發(fā)展。

一、莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》演唱藝術(shù)研究

《啊，妹妹你看》是莫扎特歌劇第一幕第二場(chǎng)的選段。歌劇將場(chǎng)景設(shè)定在海濱花園，由女主角費(fèi)奧迪麗姬（姐姐）與多拉貝拉（妹妹）的一首花腔女高音二重唱開(kāi)場(chǎng)。在劇本創(chuàng)作時(shí)，為了區(qū)分姐妹之間的個(gè)性特點(diǎn)，姐姐被設(shè)計(jì)為注重內(nèi)在美，而妹妹則比較欣賞外在美。姐妹二人以嬌羞姿態(tài)等待自己愛(ài)人時(shí)，唐阿方索告訴姐妹二人她們各自的愛(ài)人要奔赴前線作戰(zhàn)，于是姐妹二人便與各自的愛(ài)人告別。在這樣的劇情中分析作品的音樂(lè)特征和演唱處理，能夠充分體會(huì)莫扎特歌劇的藝術(shù)魅力。

（一）莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》音樂(lè)特征

1.曲式結(jié)構(gòu)

莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》的曲式結(jié)構(gòu)詳見(jiàn)表1所示：

2.抒情二重唱

抒情二重唱以揭示人物內(nèi)心世界為主，借助音樂(lè)美感表達(dá)人物性格與特點(diǎn)，從而彰顯二重唱的作用，讓人在美妙的歌聲旋律中感悟不同角色的情感特點(diǎn)，使得人物性格刻畫(huà)得更加惟妙惟肖。抒情二重唱能夠借助不同性格特點(diǎn)，借助優(yōu)美旋律，達(dá)到抒發(fā)情感的目的。姐妹二人在抒情二重唱《啊，妹妹你看》中，借助優(yōu)美旋律，表達(dá)了各自對(duì)心上人的向往。妹妹表示喜歡褐色胡須的男人，即莫迪莉吉未婚夫古烈諾，而姐姐則喜歡金發(fā)男子，即費(fèi)南多。在這首抒情二重唱中，故事情節(jié)通過(guò)莫扎特設(shè)計(jì)的美妙旋律被詮釋了出來(lái)。

3.聲部創(chuàng)作手法

在聲部創(chuàng)作手法中，采用了主調(diào)性重唱與復(fù)調(diào)性重唱相結(jié)合的方式。其中，莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》采用的是主調(diào)性重唱，在旋律感聲部之外，其余聲部的作用就是襯托和輔助和聲，從而更好地對(duì)姐妹二人的情感進(jìn)行共同描繪。

4.調(diào)式調(diào)性

莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》在A大調(diào)中進(jìn)行，音樂(lè)情感突出，蘊(yùn)含了豐富的音樂(lè)色彩，能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)調(diào)式調(diào)性的布局，從而為戲劇沖突的表達(dá)埋下伏筆。

5.節(jié)奏速度

莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》中，行板3/8拍，姐妹二人將各自對(duì)愛(ài)人的喜愛(ài)和仰慕之情表達(dá)了出來(lái)，當(dāng)出現(xiàn)花腔部分之后，姐妹二人的情緒開(kāi)始變得濃烈，進(jìn)而轉(zhuǎn)向快板2/4拍，將二人情感帶入高潮。

（二）莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》演唱處理

以下就莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》的演唱處理進(jìn)行分析。

1.氣息處理

呼吸對(duì)于歌唱有著十分重要的作用，在演唱莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》時(shí)，既要保持聲部氣息的連貫柔和，又要做到剛?cè)岵?jì)、力度統(tǒng)一，嚴(yán)禁斷音情況的發(fā)生，需要始終保持優(yōu)美而又連貫的旋律。

2.聲音處理

莫扎特二重唱具有較強(qiáng)的律動(dòng)性，因此在演唱莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》時(shí)，既要做到氣息連貫柔和，又要保持聲音的彈性，借助較強(qiáng)的腰腹力量，使得聲音從腔體管道的頭聲發(fā)出，始終保持較高位置。聲音表現(xiàn)力應(yīng)結(jié)合力度、速度、表情符號(hào)來(lái)分析。在演唱倚音時(shí)，應(yīng)根據(jù)古典時(shí)期倚音的演唱要求來(lái)演唱；在演唱延長(zhǎng)音時(shí)則不能太長(zhǎng)，嚴(yán)禁隨便延長(zhǎng)時(shí)值。

3.語(yǔ)言處理

演唱時(shí)每個(gè)聲部都要確保意大利語(yǔ)的準(zhǔn)確度。因此，在演唱前，演唱者需要使語(yǔ)言表述流暢，這樣才能更好地將吐字與音樂(lè)結(jié)合起來(lái)，唱清楚每個(gè)聲部演唱的內(nèi)容。

4.人物把握

人物把握是莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》的關(guān)鍵所在，只有確保每個(gè)聲部都能將人物內(nèi)心情感世界表達(dá)出來(lái)，才能確保人物形象與劇情發(fā)展相符。因此演唱者在聲音技巧訓(xùn)練過(guò)程中，要注意揣摩人物內(nèi)心，研究人物性格，使得演唱技術(shù)與舞臺(tái)表現(xiàn)完美結(jié)合，將姐妹二人對(duì)愛(ài)人的仰慕之情表達(dá)出來(lái)。

在莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》中，姐妹二人被賦予了不同性格，結(jié)合所在環(huán)境，人物性格被刻畫(huà)得十分細(xì)膩，這也是推動(dòng)劇情發(fā)展和揭示矛盾沖突的需要。通過(guò)洞察姐妹二人的內(nèi)心，演唱者能夠?qū)⒁魳?lè)與戲劇結(jié)合起來(lái)，給人物賦予更多新的生命與活力，而音樂(lè)旋律的烘托，更能使得人物形象栩栩如生，這是在刻畫(huà)喜劇人物形象方面的進(jìn)一步嘗試。

在演唱莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》時(shí)，為了將姐妹二人的形象演繹得更加完美，演唱者需要準(zhǔn)確理解和明確歌曲譜面的表情符號(hào)，不要僅利用譜面來(lái)刻畫(huà)人物，而是要結(jié)合對(duì)人物性格的了解，創(chuàng)造相應(yīng)的人物形象。雖然在演唱莫扎特二重唱《啊，妹妹你看》時(shí)，演唱者各自的理解難免會(huì)存在差異，但是共同點(diǎn)是，他們需要在演唱時(shí)注重人物的二度創(chuàng)造，并以創(chuàng)新思維、審美價(jià)值為基礎(chǔ)，提出對(duì)他的獨(dú)特見(jiàn)解與自我認(rèn)知。因此，演唱時(shí)不能只借鑒某一版本來(lái)刻意模仿，這樣將導(dǎo)致表演形象僵持，自然感缺乏。名家大師雖然能為演唱者提供一定參考，但是這是建立在名家大師自身對(duì)人物理解的前提下的表演。因此，在演唱時(shí)要在每次舞臺(tái)表演中學(xué)會(huì)賦予人物新的生命力，避免表演枯燥乏味。

二、莫扎特二重唱《待到微風(fēng)輕輕吹過(guò)》演唱藝術(shù)研究

（一）莫扎特二重唱《待到微風(fēng)輕輕吹過(guò)》的音樂(lè)特征

1.音色特征

伯爵夫人（以下簡(jiǎn)稱(chēng)夫人）的女高音具有高貴而又矜持的特點(diǎn)，蘇珊娜（以下簡(jiǎn)稱(chēng)仆人）的女高音具有簡(jiǎn)單明亮、活潑樸素的特點(diǎn)，主仆二人一前一后從模仿到齊唱，既有抒情配合的過(guò)程，又有融入各自情感的過(guò)程。

2.旋律特征

莫扎特二重唱《待到微風(fēng)輕輕吹過(guò)》演唱時(shí)旋律流暢而又舒緩，具有較強(qiáng)的歌唱性，有著平穩(wěn)的旋律線條，且偶爾有一定的波動(dòng)。其中，八分音符的三拍子旋律音經(jīng)常采用復(fù)滑音，在復(fù)調(diào)音樂(lè)中通過(guò)運(yùn)用模仿、重唱相結(jié)合的手法，增加了旋律感。例如，作品中的連續(xù)三度下行短倚音的方式，起伏的復(fù)滑音和四度跳音的總和應(yīng)用，其旋律就是在平穩(wěn)中波動(dòng)的過(guò)程。而在第12～13小節(jié)，夫人的樂(lè)句中出現(xiàn)了連續(xù)下行的兩次二度音程和倚音，以詮釋夫人的內(nèi)心悲傷。而在第15～21小節(jié)，首先是聲部三度上行和波動(dòng)二度連續(xù)下行，起伏旋律彰顯了仆人寫(xiě)情書(shū)時(shí)的竊喜。

3.節(jié)奏速度

莫扎特二重唱《待到微風(fēng)輕輕吹過(guò)》采用小快板速度，6/8拍，3拍節(jié)奏。在速度上具有舒緩的特點(diǎn)，在節(jié)拍上具有輕柔的特點(diǎn)。尤其是附點(diǎn)音符的運(yùn)用，增強(qiáng)了演奏的節(jié)奏感。以第33小節(jié)為例，為了抒發(fā)人物情感，其中的休止符的運(yùn)用，就是為了彰顯夫人內(nèi)心的猶豫與擔(dān)心。

4.調(diào)性和聲

莫扎特二重唱《待到微風(fēng)輕輕吹過(guò)》為降B大調(diào)的復(fù)二部曲式，調(diào)性色彩科學(xué)，具有活潑、輕盈的特點(diǎn)，和聲風(fēng)格采用的是大三和弦大調(diào)，行進(jìn)時(shí)處于調(diào)式主音三和弦，后面兩個(gè)聲部則以三度音程為主。和聲具有簡(jiǎn)單、明了的特點(diǎn)，但是音響節(jié)制時(shí)要營(yíng)造音樂(lè)疏朗、空靈、飄逸、瀟灑的藝術(shù)風(fēng)格，最終，夫人的聲部結(jié)束于D音，仆人的聲部結(jié)束于主音，兩個(gè)聲部之間前后交替進(jìn)行，在第34小節(jié)變成三度兩聲部重合，再采用卡農(nóng)多重聲部交錯(cuò)演奏，在三度、六度齊唱中結(jié)束。

5.音響處理

莫扎特二重唱《待到微風(fēng)輕輕吹過(guò)》采用鋼琴伴奏時(shí)，要始終契合抒情時(shí)的聲部音樂(lè)特點(diǎn)，常見(jiàn)的做法是采用更加豐富的織體增強(qiáng)立體感官效果。伴奏織體綜合運(yùn)用半分解和弦、分解和弦，在八分音符節(jié)奏下，配合三拍子節(jié)奏旋律音響。重復(fù)多次的三度音程通過(guò)上下波動(dòng)和模進(jìn)，使得分解式和弦伴奏的音響處理的旋律性較強(qiáng)，具有圓潤(rùn)而又清亮的效果。

（二）莫扎特二重唱《待到微風(fēng)輕輕吹過(guò)》演唱處理

1.音樂(lè)分析

《待到微風(fēng)輕輕吹過(guò)》是莫扎特在1786年完成的著名歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的第三幕，是一首優(yōu)美的抒情二重唱。演唱時(shí)采用小快板速度，6/8拍，為降B大調(diào)的復(fù)二部曲式，卡農(nóng)模仿手法。采用了古典主義風(fēng)格，雖然跨度不大，但是樂(lè)句較為完整。每個(gè)小節(jié)均是3拍一個(gè)單位，按照強(qiáng)→弱→弱→次強(qiáng)→弱→弱→弱的規(guī)律，因此具有較強(qiáng)的律動(dòng)性，其伴奏類(lèi)似于人聲旋律走向，隨著人聲起伏來(lái)起伏，始終緊密結(jié)合主調(diào)色彩展開(kāi)。

第一部分為主仆二人交替演唱的環(huán)節(jié)，即第1～37小節(jié)。每個(gè)樂(lè)句結(jié)束時(shí)，均設(shè)置了1到2個(gè)小節(jié)作為伴奏。而伯爵夫人唱段以正拍為主，而蘇珊娜唱段則以弱拍進(jìn)行為主，二者分別采取口述與筆錄的方式，形成了鮮明的對(duì)比。為表現(xiàn)書(shū)寫(xiě)線條，在鋼琴伴奏時(shí)運(yùn)用了琶音，前奏雖然只有2小節(jié)，但是描繪了微風(fēng)在樹(shù)林中吹拂的場(chǎng)景，既有優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律，又能給人營(yíng)造一種身臨其境的感覺(jué)。其中，18小節(jié)屬于伯爵夫人演唱的樂(lè)句，該部分在整部作品中為最長(zhǎng)樂(lè)句，共4個(gè)小節(jié)。在演唱過(guò)程中，既要感受音樂(lè)帶來(lái)的起伏感，又要強(qiáng)化強(qiáng)弱對(duì)比，確保氣息穩(wěn)定。當(dāng)伯爵夫人二次答復(fù)仆人的內(nèi)容時(shí)，其間隔只有半拍，因此在演唱時(shí)要銜接好節(jié)奏，切勿停頓太久，這樣才能彰顯出伯爵夫人的堅(jiān)定內(nèi)心。而在演唱第29小節(jié)時(shí)，二者的合唱采用三度重疊展開(kāi)，采用和諧的音程，尾音最后為主音降B，彰顯二者默契性。在第37小節(jié)，此時(shí)伴奏重復(fù)了開(kāi)始時(shí)的旋律，為后續(xù)二人的重述奠定了基礎(chǔ)。

第二部分為二人重述第一部分的內(nèi)容，在第38小節(jié)，仆人復(fù)述主人的第一段開(kāi)頭。在第45小節(jié)后，樂(lè)句開(kāi)始重復(fù)，語(yǔ)氣強(qiáng)化，彰顯了二人情感的融合。在第48小節(jié)，節(jié)奏也從之前的八分音符變成了十六分音符，當(dāng)節(jié)奏變化后，通過(guò)樂(lè)句連續(xù)重復(fù)，使得音樂(lè)開(kāi)始進(jìn)入高潮，此時(shí)需要在演唱中切換節(jié)奏。

全曲最終調(diào)性為降B大調(diào)，彰顯了二人一致的決心，在重唱時(shí)，應(yīng)確保節(jié)奏、情感、音色之間的和諧，確保自由延長(zhǎng)音演唱時(shí)值應(yīng)等同，具有漸慢漸弱的特點(diǎn)，從而確保歌曲完美落幕。在尾音時(shí)為4/4拍，且演唱時(shí)根據(jù)譜例演唱，較短結(jié)尾音應(yīng)彰顯二者守護(hù)各自堅(jiān)定愛(ài)情的決心。

2.二聲部配合要點(diǎn)

在演唱過(guò)程中，只有通過(guò)互相成就和配合，才能完成對(duì)重唱作品的演唱。莫扎特二重唱《待到微風(fēng)輕輕吹過(guò)》演唱時(shí)對(duì)聲部配合要求較高，既要確保音色融合，又要把握音準(zhǔn)和速度，確保全曲感情基調(diào)能保持一致。在演唱時(shí)應(yīng)將所詮釋角色的性格特點(diǎn)彰顯出來(lái)，通過(guò)對(duì)比兩種不同的情緒和融合，確保和聲音響處理的配合，旋律走向、速度、強(qiáng)弱與不同旋律交織時(shí)，均需要確保聲部清晰。比如，結(jié)尾部分采用二聲部作為結(jié)束句，在演唱時(shí)，既要確保音色柔和，又要融入細(xì)膩情感，這樣才能將各自承擔(dān)的聲部的特點(diǎn)進(jìn)行詮釋處理。這就需要在聲部配合時(shí)有著靈敏的聽(tīng)覺(jué)判斷，進(jìn)而在表演時(shí)對(duì)聲音突發(fā)情況進(jìn)行及時(shí)補(bǔ)救。二重唱需要表演者聽(tīng)覺(jué)精準(zhǔn)，在二人互相依托下，盡可能地減少音準(zhǔn)、節(jié)奏偏差。在日常訓(xùn)練中，應(yīng)把握好音準(zhǔn)與旋律聲部的配合，這樣才能確保得到的音響效果既清晰又和諧。

3.演唱重難點(diǎn)

每一首作品均有相應(yīng)的歷史文化背景支撐。本研究的莫扎特二重唱《待到微風(fēng)輕輕吹過(guò)》是古典時(shí)期作品，在演唱時(shí)，需要2位女高音相互配合，通過(guò)聲音搭配而營(yíng)造出抒情的氛圍。演唱時(shí)不能存在明顯的大跳和滑音，要秉承古典音樂(lè)的特征，避免過(guò)于夸張的風(fēng)格。夫人第一部分演唱的樂(lè)句悠長(zhǎng)，且長(zhǎng)時(shí)值的音樂(lè)較多，因此在演唱時(shí)應(yīng)進(jìn)行長(zhǎng)線條處理，這樣才能彰顯樂(lè)句寬廣而又悠長(zhǎng)的特色，預(yù)防發(fā)生不同樂(lè)句之間換氣的問(wèn)題。而仆人在第一部分演唱時(shí)主要是八分音符，在保證樂(lè)句抒情的基礎(chǔ)上，其與夫人演唱之間產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比，將仆人活潑可愛(ài)的性格特點(diǎn)體現(xiàn)了出來(lái)。而交替聲部運(yùn)行，應(yīng)與伴奏之間做好配合，掌握每個(gè)樂(lè)句相應(yīng)的進(jìn)出點(diǎn)，確保交替演唱時(shí)更加自然而又連貫。而在第二部分則是采用了三度重唱，因此樂(lè)句較長(zhǎng)，需要演唱者在演唱時(shí)進(jìn)行反復(fù)磨合，確保不被對(duì)方聲部影響，同時(shí)控制好音量，不能出現(xiàn)突出的情況。較長(zhǎng)樂(lè)句的演唱應(yīng)做到聲腔共鳴，統(tǒng)一聲音位置，確保聽(tīng)覺(jué)貼合。

除此之外，情感處理也是演唱的重難點(diǎn)所在。在演唱時(shí)應(yīng)結(jié)合劇中設(shè)定的人物，表現(xiàn)兩位階級(jí)不同的女性為自身幸福而做出的相互扶持和努力。夫人采用了壓抑的情感，仆人的情感則更加開(kāi)朗，因此需要在演唱時(shí)結(jié)合人物來(lái)塑造聲音，從而詮釋人物情感。在后半段，由于樂(lè)句、歌詞在不斷重復(fù)，二者默契度更高，需要注重內(nèi)心統(tǒng)一，達(dá)到良好的情感表達(dá)效果。

三、莫扎特二重唱《你已和我訂了終身？》演唱藝術(shù)研究

（一）背景與劇情

《你已和我訂了終身？》選自莫扎特歌劇《魔笛》，是莫扎特的一部具有笙磬同音、琴聲共鳴特點(diǎn)的歌劇，采用德語(yǔ)演唱，為莫扎特有生之年的絕筆創(chuàng)作，為二幕或四幕歌唱?jiǎng)　Ｖ饕楣?jié)是A（名叫：帕帕蓋諾）尋找被帶走的B（名叫帕帕蓋娜），B是A的愛(ài)人，A因?yàn)檎也坏紹而準(zhǔn)備尋短見(jiàn)，A四下觀望，周?chē)諢o(wú)一人，只好就此作罷。他數(shù)了一次又一次，但是能夠?qū)λ┚鹊娜诉€是沒(méi)有出現(xiàn)，在無(wú)可奈何下，他將脖子套在活結(jié)上，此時(shí)出現(xiàn)了3個(gè)童子，提醒他采用銀鈴，A此時(shí)就邊搖銀鈴邊唱，隨后B果然出現(xiàn)，二人深情擁抱，唱出了一段輕快的二重唱。

（二）音樂(lè)特征

1.音色特點(diǎn)

莫扎特二重唱《你已和我訂了終身？》中，B為抒情花腔女高音，具有甜美而又明亮的特點(diǎn)，而A為深情男中音，屬于二人演奏的二重唱作品，二者音色明暗對(duì)比鮮明，使得二人情感融合生動(dòng)。

2.旋律特點(diǎn)

莫扎特二重唱《你已和我訂了終身？》旋律線條平穩(wěn)，給人聽(tīng)起來(lái)愉悅有趣，休止符運(yùn)用較多，增強(qiáng)了旋律的節(jié)奏感和趣味性。在旋律發(fā)展手法方面，除了重復(fù)手法外，還有模進(jìn)、二度級(jí)進(jìn)與同音反復(fù)等，通過(guò)二人多次重復(fù)強(qiáng)調(diào)情緒，在節(jié)奏加快的情況下，使得劇情情節(jié)走向高潮。例如，在第44小節(jié)中，有2次音程大跳，彰顯了人物內(nèi)心激動(dòng)而又欣喜的心情。尤其是B的抒情花腔女高音，具有同音重復(fù)、節(jié)奏變換、旋律歡快而又明亮的特點(diǎn)。

3.節(jié)奏節(jié)拍

莫扎特二重唱《你已和我訂了終身？》在歡快、幽默四四節(jié)拍下行進(jìn)，演唱速度進(jìn)行了多次調(diào)整，但是在調(diào)整時(shí)做到了游刃有余，這體現(xiàn)了創(chuàng)作者在節(jié)奏掌握方面的實(shí)力。例如，為了彰顯人物情緒的變化過(guò)程，在第52小節(jié)中為漸慢符號(hào)，而第60小節(jié)又回到了原來(lái)的速度，加上節(jié)奏韻律十足，彰顯了戲劇的歡愉。

4.調(diào)性與和聲

莫扎特二重唱《你已和我訂了終身？》調(diào)性布局方面采用了G大調(diào)，有著明亮而又有力的調(diào)性色彩和紅色溫暖色彩，營(yíng)造了二者即將組合家庭時(shí)的溫馨與溫暖的感情基調(diào)。在和聲風(fēng)格方面，采用的則是穩(wěn)定大調(diào)式調(diào)性，有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和從簡(jiǎn)到豐的和聲織體。兩種聲部時(shí)而相互追逐、交織，時(shí)而平行、重合。A和B分別終止于G音和D音，伴奏則終止于和弦主音。

5.音響處理

莫扎特二重唱《你已和我訂了終身？》在音響處理時(shí)，為達(dá)到良好的音響效果，可以選擇不同的配器。例如，在單簧管、雙簧管的基礎(chǔ)上增加長(zhǎng)笛作為伴奏，在四分音符下持續(xù)活潑跳動(dòng)音階，模進(jìn)時(shí)呈現(xiàn)喜悅動(dòng)人的氛圍。在前23小節(jié)后，伴奏織體開(kāi)始變成分解和弦式，2段樂(lè)句重復(fù)，伴奏中以八度跨度音跳躍，使得情緒推向了高潮。而第59小節(jié)開(kāi)始，伴奏呈現(xiàn)出強(qiáng)弱交替的態(tài)勢(shì)。

伴奏強(qiáng)度出現(xiàn)強(qiáng)弱交替，速度連續(xù)為延音線、圓滑線，伴奏高音連續(xù)在9個(gè)小節(jié)中，向上爬行，極大地烘托了二者情緒的層次性遞進(jìn)。到了第70小節(jié)，伴奏速度為漸強(qiáng)，力度為fp，織體依次為柱式和弦+分解弦+四度和弦下降，推進(jìn)了情節(jié)的發(fā)展。第78小節(jié)的伴奏持續(xù)采用的低音為清亮的跳音級(jí)進(jìn)，同時(shí)四度跳躍的出現(xiàn)，使得情緒更加熱烈。此時(shí)的伴奏織體以柱式和弦與分解和弦為主，伴奏時(shí)與人聲同步，休止符與連音的應(yīng)用使得音樂(lè)張弛有度。結(jié)尾伴奏以低聲級(jí)進(jìn)+高聲部柱式和弦+分解和弦相結(jié)合的方式結(jié)束，具有圓潤(rùn)、飽滿(mǎn)而又豐富的音響處理特點(diǎn)。

（三）莫扎特二重唱《你已和我訂了終身？》演唱要點(diǎn)

歌劇《魔笛》中運(yùn)用了大量的二重唱，尤其是在《你已和我訂了終身？》中，這凸顯了人物關(guān)系與情感沖突。在演唱時(shí)，應(yīng)結(jié)合各自角色所蘊(yùn)含的情感、心理狀態(tài)來(lái)處理聲部與人物關(guān)系的特點(diǎn)和矛盾，在戲劇情節(jié)沖突方面，這屬于音樂(lè)戲劇的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)?！赌阋押臀矣喠私K身？》的二重唱在第2幕第29場(chǎng)，由于音樂(lè)旋律具有較大的跳躍性，所以在演唱時(shí)為達(dá)到生動(dòng)活潑、積極樂(lè)觀的表演氛圍，應(yīng)注意將世俗中蘊(yùn)含的最單純的愛(ài)和溫暖演繹出來(lái)，以獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，營(yíng)造二者明快而又輕盈的心情，呈現(xiàn)古典音樂(lè)的端莊與典雅風(fēng)格。延長(zhǎng)時(shí)采用中等音量，既要確保聲調(diào)細(xì)膩而又柔和，又要結(jié)合音樂(lè)旋律做到循序漸進(jìn)，采取漸弱式，給人營(yíng)造回味無(wú)窮的感覺(jué)。

四、結(jié)語(yǔ)

本文選取的三首莫扎特歌劇二重唱作品中的二重唱運(yùn)用技巧達(dá)到了爐火純青的地步，在演唱之前，演唱者應(yīng)對(duì)其進(jìn)行細(xì)致的音樂(lè)特征分析，并結(jié)合音樂(lè)特征，掌握莫扎特歌劇二重唱的要點(diǎn)，這樣才能在演唱中將歌劇的藝術(shù)魅力展現(xiàn)出來(lái)。

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