劉文昌

民國家具有著承上啟下的作用，其地位非常特殊，因此，進(jìn)入21世紀(jì)后，集藏者思維發(fā)生變化，一度無人問津的民國家具也開始得到重視。

從民族的風(fēng)格、傳統(tǒng)的沿襲和材料的貴重而言，明清家具在中國歷史上可謂登峰造極，因此受到集藏者青睞也無可厚非。但是隨著科技的不斷發(fā)展，工業(yè)機(jī)器化的盛行，傳統(tǒng)手工藝制作家具的時(shí)代畢竟遭遇了沖擊，像現(xiàn)在我們使用的家具，絕大多數(shù)都是工業(yè)化的產(chǎn)品，精雕細(xì)琢的手工藝家具已是鳳毛麟角。

20世紀(jì)初，中國經(jīng)歷了社會(huì)的大動(dòng)蕩，而人們?nèi)粘Ｊ褂玫募揖?，同樣留下了中西交融的烙印。直至今日我們?nèi)粘Ｊ褂玫纳嘲l(fā)、衣柜、梳妝臺(tái)、多寶柜等品種，在明清家具中根本就未曾出現(xiàn)，而是地地道道的舶來品。更有甚者，即使傳統(tǒng)的床榻、幾案、箱柜、椅凳等，也在很大限度上改良了明清家具的主流模式，化繁為簡，融入了西方的藝術(shù)風(fēng)格，并因此改變了中國家具原來的風(fēng)格發(fā)展方向。因此人們將處于社會(huì)巨變時(shí)期的民國家具稱之為“混血兒”，其在家具的風(fēng)格與制作上體現(xiàn)出別具一格的兩大特征：一是繼承清代家具的傳統(tǒng)風(fēng)格;二是在此基礎(chǔ)上融合了西洋家具的特點(diǎn)，成為一種中西合璧的家具新潮流。

民國家具從時(shí)間上看，至今已有70～110年的歷史，雖然與明清家具相比歷史并不長，但卻是目前留存下來數(shù)量最多的。而且，民國家具由于中西方文化相互滲透的因素，極大地改變了中國傳統(tǒng)家具發(fā)展的潮流，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，其收藏價(jià)值已被越來越多的集藏者和投資者所重視。

民國家具的特色

民國家具有別于中國傳統(tǒng)風(fēng)格，有著自身的許多特征，在20世紀(jì)30～40年代基本上成型。集藏者只要抓住這些特征，也就找到了判斷民國家具的鑰匙，這些特征主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

首先，家具中玻璃的使用。

這是民國家具最為明顯的特征。玻璃在民國家具中已成為重要的材料，其使用量僅次于木材。而玻璃成為家具的制作材料，本來是歐洲人的專利，其優(yōu)勢是使過去嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的家具變得通透明亮，富有縱深感和立體感。因此，大量民國家具上都采用玻璃與鏡子，這在明清家具中非常難見，僅清朝末年出現(xiàn)，但也僅僅是一種時(shí)髦的點(diǎn)綴，而非成為真正的制作材料。

其次，形態(tài)凸顯洋化風(fēng)格。

融入異域風(fēng)格是民國家具的又一個(gè)特色，即俗稱的“洋氣”。那么民國家具是如何表現(xiàn)這種“洋氣”的呢？這可以從家具的具體特征上窺得，其可以歸納為體態(tài)增大、“穿靴戴帽”和裝飾洋化。體態(tài)增大在明清家具中即已出現(xiàn)，但是民國家具在體積的增高、增寬和加厚上更加明顯，凸顯歐式家具風(fēng)格;“穿靴戴帽”是一種形象的比喻，指家具上具有裝飾性的頂部與底座出現(xiàn)了分離式形態(tài)，這在明清家具中罕見，成了一種主要特色;裝飾洋化主要表現(xiàn)在家具的腿、裝飾花紋、把手和顏色等，如各種椅柜桌床等的腿爪都改變了原來傳統(tǒng)家具的直線型，更多地采用了曲線、弧形，審美效果更佳。又如家具木質(zhì)裝飾花紋和銅把手上的花飾，也出現(xiàn)了西方獨(dú)有的花卉與動(dòng)物圖案，比如西番蓮、玫瑰、獅和鷹等圖飾花紋等。此外，家具的漆色也改變了明清家具暗紅色一統(tǒng)天下的單調(diào)，出現(xiàn)了牙黃、棕黃和黑色等，奠定了近代家具色彩由紅轉(zhuǎn)黃的轉(zhuǎn)變基礎(chǔ)。

民國家具的集藏要點(diǎn)

民國家具的收藏應(yīng)遵循如下規(guī)則，即集全不集缺、收真勿藏贗、選稀不選眾、買貴勿購賤。

一、集全不集缺。

民國家具經(jīng)過一百多年的留存，不少家具因使用過程中的損壞而導(dǎo)致了局部的殘次，這也是大量存世民國家具的常見特征。如果從收藏和投資角度出發(fā)，收藏完好而沒有缺失的家具應(yīng)該是首選，盡管大量民國家具顯得老態(tài)龍鐘，但起碼納入收藏范圍的民國家具本身不能有重要部件的缺損，如家具面皮部位的干凈、從外表到內(nèi)里的完整以及一些門、抽屜的規(guī)整等。另外，有一些家具看似已散了架，但只要不缺主要的部件，就能整舊如舊。像天津河北區(qū)政協(xié)辦公樓是原意大利領(lǐng)事館，至今辦公室仍然保存有陳列柜和寫字臺(tái)，都是有一二百年歷史的哥特式家具，當(dāng)年扔在地下室內(nèi)破舊不堪，后有人復(fù)原修好，成為這里的一大景觀。鑒于民國家具留存的數(shù)量不少，集藏者完全可以從容挑選，千萬不可為了收藏而勉強(qiáng)降低要求。

二、收真勿藏贗。

收藏最主要的追求就是真，這在絕大多數(shù)集藏品中都是必須遵守的法則。在藏界有句名言：不怕貴就怕假。一件真品價(jià)格買得高了不要緊，因?yàn)橹灰俏镉兴档牟仄罚^上幾年后都會(huì)體現(xiàn)出良好的升值潛力，明清家具近年來的升值幅度即以每年10%～30%的速度上揚(yáng)，升值只是一個(gè)時(shí)間問題。但買到了假貨就不同了，不僅后市沒有升值空間，而且連老本都會(huì)賠進(jìn)去，可謂賠了夫人又折兵。民國家具的贗品本來并不多，但是近年來隨著民國家具價(jià)格扶搖直上，一些不法之徒開始仿造或變造，而且這些變造出來的所謂民國家具，在風(fēng)格上往往形成牛頭不對馬嘴的情況，初出道者買進(jìn)這種變造品，就會(huì)被內(nèi)行人恥笑，成了貽笑大方的對象。

三、選稀不選眾。

民國家具存世量不少，但是風(fēng)格獨(dú)特的家具卻是鳳毛麟角，集藏者和投資者應(yīng)該在介入前，仔細(xì)了解哪類民國家具數(shù)量多，哪些品種已屬于稀缺，選擇稀缺品種投資常常是后市升值的重要保證。例如，收藏者都知道書房家具品位高、價(jià)值高，而臥室用家具則相對差些，價(jià)位偏低。比如一只寫字臺(tái)或陳列柜，一般要1萬～5萬元，而一只有雕工的梳妝臺(tái)卻只要幾千元。為什么會(huì)出現(xiàn)這種價(jià)格明顯倒掛現(xiàn)象呢？實(shí)際上只要?jiǎng)幽X筋想一想就會(huì)明白，梳妝臺(tái)在許多人家中都有，其存世量自然非常大，在古家具市場上隨處可見，而且絕大部分皆是三面鏡子、下有裙邊柜門的一類形制，所以量多價(jià)低也就可以理解。而寫字臺(tái)和陳列柜絕非家家戶戶都有的家具，通常都是經(jīng)濟(jì)富裕的大戶人家才擁有，因此本身的品位就高，且制作量不大，其存世量也較少，市場價(jià)格貴不足為奇。所以集藏者和投資者選擇存世量低的民國家具十分重要，尤其是對于投資者而言，其升值前景遠(yuǎn)大于存世量多的品種，必須格外重視。

四、買貴勿購賤。

物以稀為貴，這是一個(gè)價(jià)值規(guī)律的體現(xiàn)，只要是好東西，市場價(jià)格就不會(huì)低，買貴本身就表達(dá)了這件東西的身價(jià)。只要是真品，其往往是稀少的、有特色的，可以在今后的市場上快速升值，而且容易出手，獲取投資的收益。相比較而言，價(jià)格便宜的民國家具，不是存世量多，就是本身存在著瑕疵，也許還可能是贗品或變造品。

后市投資潛力較大

近年來隨著民國家具收藏?zé)岬呐d起，收藏民國家具的人數(shù)在激增，行情明顯看漲。從近20多年來看，民國家具的漲幅較大，以三開門（三聯(lián)）紅木大衣柜為例，2000年之前的價(jià)位在人民幣1萬元左右，如今出10萬元也不一定買得到。即使是品位不高的紅木梳妝臺(tái)，10多年前上好的品種價(jià)格也不會(huì)超過6000元，但如今出價(jià)1萬元可能連一般品種都無法如愿。

民國家具有著承上啟下的作用，其地位非常特殊，因此，進(jìn)入21世紀(jì)后，集藏者思維發(fā)生變化，一度無人問津的民國家具也開始得到重視。當(dāng)然，目前民國家具尚未在集藏界完全走熱，還處于升溫階段，各大中城市的舊古物集藏品市場均能夠覓得其蹤影，且總體價(jià)格并不算太高，不少品種的市價(jià)往往低于現(xiàn)在的同類新家具，而且偽品相對于明清家具要少得多，因此其蘊(yùn)含的投資機(jī)遇比較多。有志者不妨采取先入為主的策略，投資民國家具中的高檔品種，相信未來幾年民國家具的集藏與投資熱潮，絕不會(huì)亞于目前炙手可熱的明清家具。