馬子雷

4月20日，第八屆全國畫院美術(shù)作品展覽在山東濟(jì)南拉開帷幕。包括中國畫、油畫、版畫、雕塑、書法篆刻五個門類的1100多件作品，在山東美術(shù)館、山東畫院美術(shù)館、濟(jì)南市美術(shù)館（濟(jì)南畫院）三個場館分類展出，展覽規(guī)模、展品數(shù)量均創(chuàng)造了歷屆之最。

展覽開幕當(dāng)天，第八屆全國畫院美術(shù)作品展覽理論研討會在山東美術(shù)館報告廳舉辦，再次聚焦主題性美術(shù)創(chuàng)作。

圍繞著新時代背景下主題性美術(shù)創(chuàng)作發(fā)展和突破、當(dāng)代畫院美術(shù)創(chuàng)作面臨的課題與發(fā)展趨向、主題性創(chuàng)作的風(fēng)格形態(tài)與審美取向等議題，來自畫院、美術(shù)館、研究機構(gòu)、高等院校的20多位學(xué)者、理論家、藝術(shù)家暢所欲言，進(jìn)行了深入探討和交流碰撞。研討會由中國國家畫院副院長徐漣主持。

研討會專家們的發(fā)言，既有對過往成績的總結(jié)梳理，又有對存在問題的對癥下藥。這種實事求是的態(tài)度、言行兌現(xiàn)了中國國家畫院黨委書記燕東升所提的“兩點希望”：一是對于藝術(shù)創(chuàng)作，要總結(jié)歸納出一些指導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作實踐的學(xué)術(shù)理論，要知其然，也要知其所以然；二是從專業(yè)客觀的角度評判藝術(shù)創(chuàng)作工作，對藝術(shù)家的作品進(jìn)行實事求是的評定，特別是提出中肯、客觀的意見，以幫助藝術(shù)家提升藝術(shù)創(chuàng)作水平。

總結(jié)亮點：哪些地方令人欣喜

第八屆全國畫院美術(shù)作品展覽，從征集、評選、布展到最后展出，都給參與的專家留下了深刻印象。

專家們一致認(rèn)為：畫院系統(tǒng)的主題性美術(shù)創(chuàng)作，引領(lǐng)中國美術(shù)創(chuàng)作，體現(xiàn)了美術(shù)創(chuàng)作第一方陣的最高水平，這是此次展覽的一大亮點。

清華大學(xué)教授陳池瑜在發(fā)言中表示，“此次展覽是全國畫院近年來美術(shù)創(chuàng)作成果的一次集中展現(xiàn)，是一次美術(shù)創(chuàng)作豐碩成果的匯聚。各畫院為推動我國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展，為新時代社會主義美術(shù)的繁榮作出了重要的貢獻(xiàn)。

他欣喜地談道：“展廳里的作品，有的來自老一輩藝術(shù)家，有的來自中青年新秀，題材囊括了大好山河、鄉(xiāng)村振興、民族風(fēng)情等方面，謳歌新時代改革開放的偉大實踐，為壯麗的祖國河山立傳，在筆墨形式、材料構(gòu)圖等方面作出新的探索，取得了可喜的成就?！?/p>

中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處處長董雷對于本次展覽評價道：“能深切地感受到現(xiàn)在真是美術(shù)事業(yè)的大繁榮、大發(fā)展時代，能看到畫院系統(tǒng)作為中國美術(shù)創(chuàng)作主力軍、國家隊的學(xué)術(shù)性面貌?！?/p>

結(jié)合文化和旅游部今年1月份發(fā)布的《2023-2025美術(shù)創(chuàng)作行動計劃》，董雷分享了自己觀察到的新現(xiàn)象：近些年主題性美術(shù)創(chuàng)作，開始從宏大敘事轉(zhuǎn)向平易表達(dá)?！耙簿褪钦f，我們以前的主題性創(chuàng)作，更多地關(guān)注宏大敘事，現(xiàn)在更多地開始從人民生活的多樣性中展現(xiàn)人民的獲得感和幸福感”。董雷說。

在中國國家畫院理論研究所副所長陳明看來，經(jīng)過70多年的發(fā)展，畫院系統(tǒng)的主題性創(chuàng)作有一個特別突出的成效：形成了比較成熟的藝術(shù)語言和觀念體系，對于新時代以來的中國畫主題創(chuàng)作而言，無論是圖式語言還是創(chuàng)作觀念都得到了前所未有的突破?！八囆g(shù)語言方面，以寫實性的語言為主，寫意性為輔；觀念上，以現(xiàn)實主義為主，其他觀念為輔。一些中國畫創(chuàng)作，在語言和觀念上都有較強的現(xiàn)代性，比如說李曉柱的《幻影》、尚可的《考察的視角》、劉明波的《經(jīng)緯1921》等等，在語言和圖式上都有創(chuàng)新的探索。”

關(guān)于這個話題，山東大學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)史論系主任孟憲平、首都師范大學(xué)副教授任軍偉分別進(jìn)行了回應(yīng)。

孟憲平認(rèn)為，畫院系統(tǒng)的主題性美術(shù)創(chuàng)作“體現(xiàn)了國家美術(shù)創(chuàng)作的鮮明特征，已經(jīng)建立起一整套的美術(shù)圖像體系，在當(dāng)代和未來，應(yīng)該得到保持和拓展?！?/p>

長期以來，任軍偉一直在關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的“詩意缺失”問題。通過近些年的觀察，他發(fā)現(xiàn)：新時代的主題性創(chuàng)作，尤其是山水畫創(chuàng)作，已經(jīng)創(chuàng)造出具有時代特色的詩意，“在這次展覽作品里，我看到了畫家們把新生活、新夢想升華為新的詩意”。

他把這種新的詩意，進(jìn)一步闡釋為三個層面：第一，對青山綠水的詩意禮贊。當(dāng)代山水畫家繼承傳統(tǒng)文人畫的筆墨，以色彩還原真山真水。第二，對安居生活的詩意抒寫。為了排解當(dāng)下都市人的鄉(xiāng)愁，新時代的山水畫家積極創(chuàng)作，試圖為都市人營造富有詩意精神的家園。第三，對時代精神的詩意暢想。如何用藝術(shù)為時代寫貌，成為畫家創(chuàng)作探索重要的課題，為此很多畫家都作出積極的嘗試。

聚焦問題：哪些方面有待提高

深入研討的過程中，專家們也指出了主題性創(chuàng)作中存在的問題。首先，最讓他們關(guān)注的是主題性創(chuàng)作內(nèi)容題材、創(chuàng)作風(fēng)格等方面的“同質(zhì)化”“千畫一面”問題。

陳池瑜再次提到當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作中“有‘高原缺‘高峰”的問題。在他看來，這個問題反映在具體的展覽中，很明顯地體現(xiàn)為“創(chuàng)作雷同”現(xiàn)象。像劉文西的《子孫四代》、楊之光的《礦山新兵》、唐文選的《婆媳上冬學(xué)》等經(jīng)典作品，在當(dāng)下的主題性創(chuàng)作中比較缺少。

“近年的主題性創(chuàng)作還是有一些遺憾，顏色、構(gòu)圖的雷同現(xiàn)象還是很常見。比如說這兩年畫的黃河，大部分還是在選那幾個彎?！毖杏懓l(fā)言中，中國國家畫院美術(shù)館館長李虹霖開門見山地說道。

對于創(chuàng)作同質(zhì)化問題，董雷、山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長劉明波等多位專家也紛紛發(fā)言，并剖析了其產(chǎn)生的原因。

董雷認(rèn)為，主題性創(chuàng)作能否突破“概念化”“程式化”“千人一面”問題，前期階段的“解題”很關(guān)鍵。“客觀地說，主題性美術(shù)創(chuàng)作的解題是很大的挑戰(zhàn)，要兼顧藝術(shù)性和主題性的統(tǒng)一，這與藝術(shù)家個人的案頭創(chuàng)作不同?！?/p>

回憶起讀書學(xué)畫的年代，劉明波對當(dāng)時央美、國美、川美、天美等院校的作品印象深刻：不同院校作品各有特色，地方文化爭奇斗艷，而現(xiàn)在的畢業(yè)創(chuàng)作差別性卻越來越小。這是如何造成的呢？“是因為創(chuàng)作面臨一個問題，就是信息來源無差別化。大家在同樣的背景下，使用著同樣的教程，信息來源是無差別的。對照現(xiàn)在畫院系統(tǒng)的主題性創(chuàng)作，道理是一樣的。”

其次，展覽的受眾體驗和美育缺失問題，受到了多位專家的關(guān)注，他們從觀眾體驗的角度提出了一個問題：作品交上來，做一次高大上的集中展示，主題性創(chuàng)作就算完成了嗎？顯然不是。

在這方面，董雷提出了兩個值得注意的細(xì)節(jié)：一是缺少完善的展覽展示機制。比如，幾次國家級的重大題材美術(shù)創(chuàng)作工程，出了很多好作品和好的藝術(shù)家，但是很多作品在大展之后，就被封存起來，也就是業(yè)內(nèi)人士說的“在庫房里睡大覺”。這批作品，只有不斷地拿來展示，才能發(fā)揮它們應(yīng)有的作用。二是缺少相應(yīng)的藝術(shù)普及。一系列重大題材美術(shù)工程里的作品，是不可多得的美育、愛國主義教育資源，可惜的是，其社會職能在發(fā)揮上還有很大缺失。尤其對于普通觀眾來說，他們知道這些作品水平很高，卻苦于沒有人告訴他們，這作品好在哪兒。據(jù)他介紹，前不久舉行的長江主題性美術(shù)創(chuàng)作項目動員會上，中國國家畫院對每一位藝術(shù)家提出要求：每一件作品，都要有一篇300-500字的隨筆，需要說明畫的是什么，想通過作品表達(dá)什么。他還透露，中國國家畫院還會把眾多理論家調(diào)動起來，對每件作品進(jìn)行解讀。這樣做，就是為了更好地讓主題性創(chuàng)作成果充分發(fā)揮社會美育職能。

在孟憲平看來，現(xiàn)在的主題性創(chuàng)作，需要充分考慮受眾需求，這是由畫院的使命決定的。“畫院的主題性創(chuàng)作在某種意義上來說有國家性、精英性的特點，但這同時也是一項社會性的美育事業(yè)。今天的主題性創(chuàng)作，在重視大眾的體驗和參與方面，還有很大的進(jìn)步空間?！?/p>

圍繞這個話題，中國國家畫院理論研究所研究員王治，從東西方文化差異的角度進(jìn)行了闡釋。在他看來，目前的許多創(chuàng)作、展覽，較少考慮中國本土的思維習(xí)慣和視覺經(jīng)驗。創(chuàng)作中，大部分作品常常從宏闊背景中截取一個核心場景，捕捉一個戲劇化的瞬間，這一系列操作，幾乎照搬了西方的視覺經(jīng)驗。這么做，很容易感受瞬間的視覺震撼，卻看不到事件的來龍去脈。在這方面，中國古人有著不同的視覺經(jīng)驗，一是注重“眼觀”和“心觀”的結(jié)合，二是定觀狀態(tài)下的“游觀”，身體靜止，而視線可以游移。但是現(xiàn)在的展覽布置方式，是從西方美術(shù)館那里借鑒而來，很難讓觀眾做到“心觀”和“游觀”。

再次，多位專家提到，關(guān)于“主題性”的邊界、內(nèi)涵，還有值得探討的地方。

比如劉明波注意道，我們現(xiàn)在提到“主題性創(chuàng)作”，在尺寸上，首先想到的還是那些濃墨重彩的大幅作品。“豐子愷先生過去創(chuàng)作過許多反映農(nóng)村建設(shè)的小幅的、接近漫畫的作品，算不算主題性創(chuàng)作？這是值得進(jìn)一步探討的?！?/p>

對此，榮寶齋書法院原院長王登科也有類似的看法。他說：“畫長江、畫長城、畫黃河等國家名片，肯定是主題性創(chuàng)作，但我覺得‘蛙聲十里出山泉也可以很大。這個‘大不僅是內(nèi)容題材的大，還可以理解為心胸的博大。再比如，像梅蘭竹菊這樣的題材，是不是也可以考慮納入主題性創(chuàng)作？其背后代表的是一種坦蕩蕩的君子之氣，這是中國傳統(tǒng)文化的精髓之一。作為畫院藝術(shù)家，我們有傳承這些優(yōu)良傳統(tǒng)的使命?！?/p>

最后，很多專家表示，相比創(chuàng)作本身，與之相匹配的理論研究，存在滯后性的問題。孟憲平表示“如何以開放的姿態(tài)融入到當(dāng)前對美術(shù)理論，特別是國際性視野的理論研究中，是畫院需要重視的一個問題?！?/p>

探討對策：藝術(shù)家需要怎么改進(jìn)

相關(guān)問題拋出之后，首先要被“拷問”的，就是參與主題性創(chuàng)作的藝術(shù)家們該如何去應(yīng)對這些問題呢？

現(xiàn)場的研討中，多位專家給出了建設(shè)性意見和務(wù)實性的建議。關(guān)于如何避免創(chuàng)作中的“同質(zhì)化”，以及如何改進(jìn)受眾體驗，多位專家給出的對策是——繼續(xù)深入一線，向現(xiàn)實生活取經(jīng)。

南京藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)研究院院長顧平說，畫院是公益性的事業(yè)單位，代表國家和人民的利益，它的首要功能是對國家形象的表達(dá)和對人民形象的塑造。那么，要想把人民的形象塑造得更生動，就要不斷地深入生活，扎根人民，努力創(chuàng)作出反映人民生活的經(jīng)典作品。

李虹霖對此十分認(rèn)同，并從另一個角度建議道：首先，歌頌人民美好生活和大好河山，未必一定大而全，藝術(shù)家們可以從一點一線一面出發(fā)，作為突破口。比如黃河主題創(chuàng)作，一個小家庭、一個小院落的生動描繪，也可以烘托出黃河的偉大形象。其次，在動筆之前，藝術(shù)家都應(yīng)該像人類學(xué)家那樣多做田野調(diào)查，多實地走訪，以發(fā)掘藏在選題背后的生動故事。

既是理論家，本身也是畫家的孫獻(xiàn)華、劉明波對此深有感觸。南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院教授孫獻(xiàn)華認(rèn)為，關(guān)于體驗生活，現(xiàn)在的藝術(shù)創(chuàng)作者，包括他自己，都應(yīng)該向老一輩藝術(shù)家學(xué)習(xí)，與人民同吃同住，跟老百姓長時間地一起生活。而過往的經(jīng)典作品，都離不開這種扎根基層的經(jīng)歷。比如，沈堯伊創(chuàng)作《地球上的紅飄帶》之前，沿著長征路踏踏實實去走，然后畫速寫、畫寫生，再成型；汪國新為了創(chuàng)作《長江三部曲》，帶著全家沿著長江去體驗生活。

在劉明波的創(chuàng)作生涯中，有兩個故事始終印在他的腦海里。第一個，他到喀什的黃胄紀(jì)念館參觀，講解員講述黃胄到喀什一住就是一個月，下了火車直奔現(xiàn)場進(jìn)行速寫。第二個，首都師范大學(xué)的段正渠，為了做一個展覽，在一個村子里住了三年。在寫生、教學(xué)活動中，他一直告誡學(xué)生：走馬觀花式的寫生意義不大，只有在一個地方長期駐扎，對當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情更深入，才能產(chǎn)生良好的創(chuàng)作深度?！斑@個建議適用于所有藝術(shù)家的創(chuàng)作，你要畫礦工，你要像前輩畫家一樣到這個場域里，至少進(jìn)行一到兩個月的實地考察。俯下身子來，深入生活，把每個地方、每個人的內(nèi)心感受呈現(xiàn)出來?！眲⒚鞑ㄕf道。

關(guān)于創(chuàng)作，“長安畫派”的石魯留下了經(jīng)典的概括：“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活?！睂τ谒囆g(shù)家來說，除了向生活、向基層取經(jīng)，還可以從數(shù)千年歷史傳統(tǒng)中尋找營養(yǎng)。

首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授張鵬提出，中國歷史故事畫中有很多形式上的經(jīng)驗，可以給當(dāng)代主題性人物畫創(chuàng)作提供參考。比如，古畫中“大山水+小人物”的組合，就對今天很有啟發(fā)。從這里我們可以看到，不一定是尺幅巨大，才有視覺上的震撼。此次展出河北畫家韓羽的《戲曲人物》只有一平尺，卻傳遞了中國畫的豐富意韻。

山東大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授王進(jìn)，則從個案的角度，探討了歷史經(jīng)驗與時代創(chuàng)作的融合。作為一個山水畫家，他特別關(guān)注青綠山水的創(chuàng)新。而近些年來，以《千里江山圖》為代表的文化事件，頻頻讓青綠山水出圈，讓一個專業(yè)名詞變成真正的公眾文化話題，進(jìn)而起到引領(lǐng)大眾審美的作用，這是傳統(tǒng)中國畫完成現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的最佳案例。而且，在他看來，多從青綠山水上做文章，可以從藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域為“中國式現(xiàn)代化”提供可能。

近年來，在文化和旅游部的指導(dǎo)下，配合國家重大戰(zhàn)略和重大事件，中國國家畫院組織實施了一系列重大主題性創(chuàng)作項目，并多次舉辦相關(guān)的展覽和理論研討。去年11月，中國國家畫院邀請了專家學(xué)者，圍繞“新時代主題性美術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新與突破”進(jìn)行了學(xué)術(shù)研討。本次理論研討會也是中國國家畫院一系列主題性學(xué)術(shù)研討活動的延續(xù)。

在研討會上，中國國家畫院副院長徐漣表示，理論研究從來都不是空中樓閣，而是跟當(dāng)下的藝術(shù)發(fā)展緊密相關(guān)，而這些緊密相關(guān)，就在于我們怎么判斷分析當(dāng)下創(chuàng)作中取得的成績，以及存在的問題。畫院的建設(shè)、藝術(shù)創(chuàng)作等各個方面，都急切地需要藝術(shù)理論的創(chuàng)新和發(fā)展。藝術(shù)史表明，藝術(shù)創(chuàng)作需要不斷地實行理論研討，尤其需要產(chǎn)生思想、觀念碰撞的研討。新時代主題性美術(shù)創(chuàng)作的新突破、畫院的創(chuàng)研建設(shè)等，雖然不是新的話題，但是每次實踐的過程中都會呈現(xiàn)出新特點、新面貌，也會出現(xiàn)新問題，所以，每一次探討，都具有當(dāng)下的意義。此次研討是集中在主題性創(chuàng)作方面，未來，我們還可以推出開放式、互動性更強的學(xué)術(shù)沙龍，進(jìn)行更加深入的探討。