齊文莉

【摘要】近年來(lái)隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，“××文學(xué)”成為熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)。“××文學(xué)”逐漸由對(duì)某一地區(qū)、類(lèi)型、時(shí)間相關(guān)的文學(xué)類(lèi)別的概括轉(zhuǎn)為對(duì)某種語(yǔ)言現(xiàn)象、話語(yǔ)模式的統(tǒng)稱(chēng)，由語(yǔ)法構(gòu)式過(guò)渡為修辭構(gòu)式?！啊痢廖膶W(xué)”這一構(gòu)式中，“文學(xué)”是常量，“××”為變量，常規(guī)話語(yǔ)中的“××”以名詞、形容詞為主，而隨著其在互聯(lián)網(wǎng)中的流行，能夠進(jìn)入這一構(gòu)式的“××”的詞性范圍逐漸擴(kuò)大，部分動(dòng)詞、象聲詞也逐漸進(jìn)入該構(gòu)式，且該構(gòu)式中的“文學(xué)”一詞的詞義也成擴(kuò)大化趨勢(shì)。最后，本文基于隱喻、轉(zhuǎn)喻認(rèn)知理論，分析“咯噔文學(xué)”“發(fā)瘋文學(xué)”等形式的產(chǎn)生機(jī)制與語(yǔ)用效果。

【關(guān)鍵詞】語(yǔ)法構(gòu)式；修辭構(gòu)式；“××文學(xué)”；原型理論

【中圖分類(lèi)號(hào)】H146? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2023）22-0120-04

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.22.037

一、引言

隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)成為現(xiàn)代漢語(yǔ)新詞產(chǎn)生的重要途徑。2020年微博博主小奶球最早對(duì)凡爾賽文學(xué)做出了解釋?zhuān)瑥拇酥?，以“凡爾賽文學(xué)”為代表的“××文學(xué)”這一形式在互聯(lián)網(wǎng)上爆火，成了年度網(wǎng)絡(luò)熱詞。這一現(xiàn)象也受到了語(yǔ)言學(xué)界的關(guān)注。羅丹、張劍平對(duì)于“凡爾賽文學(xué)”的語(yǔ)用功能進(jìn)行深入分析。王麗軍從認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)的角度通過(guò)轉(zhuǎn)喻映射和隱喻映射這兩種理想化認(rèn)知模型來(lái)分析“凡爾賽”一詞在“凡爾賽文學(xué)”中獲得的新義項(xiàng)。宋志浩利用“元話語(yǔ)”視角對(duì)“×文學(xué)”這一構(gòu)式進(jìn)行分析。由此可見(jiàn)，學(xué)界對(duì)于“××文學(xué)”的研究主要集中于已經(jīng)廣泛使用的典型詞語(yǔ)“凡爾賽文學(xué)”上，對(duì)于“××文學(xué)”這一構(gòu)式的研究仍有進(jìn)一步深入探索的空間。

本文在前人研究的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步分析“××文學(xué)”這一構(gòu)式由語(yǔ)法構(gòu)式到修辭構(gòu)式的演變過(guò)程，并基于原型理論分析最新產(chǎn)生的“咯噔文學(xué)”“發(fā)瘋文學(xué)”的產(chǎn)生機(jī)制與語(yǔ)用效果。

二、“××文學(xué)”作為語(yǔ)法構(gòu)式與修辭構(gòu)式的對(duì)比研究

對(duì)于構(gòu)式的定義自認(rèn)知語(yǔ)法出現(xiàn)后經(jīng)歷了多次變化，最終以Goldberg的定義最為流行：當(dāng)且僅當(dāng)C是一個(gè)形式——意義的配對(duì)，且形式Fi的某些方面或意義Si的某些方面不能從C的構(gòu)成成分或從其他已有的構(gòu)式中得到嚴(yán)格意義上的預(yù)測(cè)，C便是一個(gè)構(gòu)式。[1]陸儉明認(rèn)為構(gòu)式的本質(zhì)特點(diǎn)在于：（a）構(gòu)式本身能表示獨(dú)特的語(yǔ)法意義， （b）其形式或意義都不能從其組成成分或其他構(gòu)式完全推知， （c）他必須是一個(gè)結(jié)構(gòu)。[2]根據(jù)上述對(duì)于構(gòu)式的定義及特點(diǎn)描述可以得出，“××文學(xué)”在現(xiàn)代漢語(yǔ)中可以將其視為一種構(gòu)式類(lèi)型，且處于由語(yǔ)法構(gòu)式向修辭構(gòu)式的過(guò)渡階段。

（一）“××文學(xué)”作為語(yǔ)法構(gòu)式

“××文學(xué)”最先是作為語(yǔ)法構(gòu)式出現(xiàn)在現(xiàn)代漢語(yǔ)中，其結(jié)構(gòu)意義具有可推導(dǎo)性。《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》（第七版）中對(duì)于“文學(xué)”做了如下定義：名詞，以語(yǔ)言文字為工具形象化地反映客觀現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)，包括戲劇、詩(shī)歌、散文、小說(shuō)等。[3] “××文學(xué)”中“××”為變量，“文學(xué)”為常量，且文學(xué)的意義較為固定，“××文學(xué)”整體上來(lái)看作為語(yǔ)法構(gòu)式是一種偏正結(jié)構(gòu)，變量“××”用來(lái)修飾中心語(yǔ)“文學(xué)”。因此，語(yǔ)法構(gòu)式中的“×ד一共可以分為表時(shí)間、表空間、表類(lèi)型三大類(lèi)。

1.“××”表時(shí)間類(lèi)

在本文收集到的21663條語(yǔ)料中，其中“××”為表時(shí)間類(lèi)型的共5850條，其比例占到27%。如：

（1）該文對(duì)把1840年至五四運(yùn)動(dòng)前夕的文學(xué)作為“近代文學(xué)”的傳統(tǒng)文學(xué)史分期法也提出異議。（《文匯報(bào)》）

（2）大江健三郎的出現(xiàn)，在戰(zhàn)后文學(xué)史上確實(shí)是件大事。（《廣島札記》）

（3）她在中古文學(xué)的課堂上就讀過(guò)圓桌武士的故事。（《真愛(ài)的風(fēng)采》）

上述例子中的“近代”“戰(zhàn)后”“中古”都是表示時(shí)間的名詞，進(jìn)入“××文學(xué)”這一構(gòu)式中用來(lái)修飾中心詞“文學(xué)”，是對(duì)某一時(shí)期產(chǎn)生的文學(xué)類(lèi)型的統(tǒng)稱(chēng)。

2.“××”表空間類(lèi)

在本文收集到的語(yǔ)料中，“××”為表空間類(lèi)型的共8048條，其比例占到總語(yǔ)料數(shù)目的37.2%。如：

（4）接著幾個(gè)月，南孫完全忘記她念的是英國(guó)文學(xué)。（《流金歲月》）

（5）跟東方文學(xué)平等對(duì)話，是貫穿本書(shū)的一條主線。（《科技文獻(xiàn)》）

（6）日本人所說(shuō)的中間文學(xué)，不是高低之間的中間狀態(tài)，而是左右之間的中間狀態(tài)。（《文匯報(bào)》）

上述例子中的“英國(guó)”“東方”“中間”都是表示空間方位的名詞，進(jìn)入“××文學(xué)”這一構(gòu)式中修飾中心詞“文學(xué)”，表示對(duì)某一地域、方位產(chǎn)生的文學(xué)派別的統(tǒng)稱(chēng)。

3.“××”表類(lèi)型類(lèi)

對(duì)于“××”表類(lèi)型這一類(lèi)的劃分比較籠統(tǒng)，其內(nèi)部仍有較多分支，因本文的論述重點(diǎn)不在于常規(guī)的“××文學(xué)”語(yǔ)法構(gòu)式，因此在這里不做詳細(xì)劃分?！啊痢痢北眍?lèi)型這一類(lèi)數(shù)量較多，其中“××”可以是形容詞，其中也包含部分區(qū)別詞可以進(jìn)入該構(gòu)式，同時(shí)也有部分名詞、名動(dòng)詞、專(zhuān)名進(jìn)入該構(gòu)式中。其中此類(lèi)中的“××”仍以形容詞為主，在收集到的全部語(yǔ)料中，“××”為形容詞的語(yǔ)料有4137條，占到總數(shù)的51.6%。如：

（7）泰戈?duì)枏V泛地采用了浪漫文學(xué)常見(jiàn)的對(duì)比手法。（《科技文獻(xiàn)》）

（8）對(duì)于通俗文學(xué)來(lái)說(shuō)，文藝批評(píng)也起著重要的作用。（《科技文獻(xiàn)》）

（9）敘事文學(xué)一般都具有人物、情節(jié)和環(huán)境三個(gè)因素。（《人民日?qǐng)?bào)》）

上述例子中，例（7）和例（8）中的“浪漫”“通俗”都是形容詞詞性，例（9）中的“××”為名動(dòng)詞。盡管“××”的詞性不同，但它們都進(jìn)入到“××文學(xué)”這一構(gòu)式中與“文學(xué)”構(gòu)成偏正結(jié)構(gòu)，用來(lái)修飾限定“文學(xué)”的類(lèi)別。

綜合上述例子可以看出，進(jìn)入語(yǔ)法構(gòu)式中的“××”具有[+修飾限定]、[+描述性]的語(yǔ)義特征，且“××”的詞性以名詞、形容詞為主，在所收集到的語(yǔ)料中，沒(méi)有雙音節(jié)動(dòng)詞進(jìn)入該構(gòu)式的情況。綜合上述例子中的“××文學(xué)”這一語(yǔ)法構(gòu)式的含義不難看出，這一構(gòu)式作為語(yǔ)法構(gòu)式時(shí)整體具有[+文學(xué)作品]、[+書(shū)面語(yǔ)]這兩個(gè)重要語(yǔ)義特征，即這一構(gòu)式是對(duì)某一類(lèi)文學(xué)作品、文學(xué)現(xiàn)象的修飾與概括。整個(gè)“××文學(xué)”這一語(yǔ)法構(gòu)式以“近代文學(xué)”為例，從字面意義便可推知整個(gè)結(jié)構(gòu)的含義是指對(duì)近代這一時(shí)期文學(xué)現(xiàn)象、文學(xué)作品的統(tǒng)稱(chēng)。其中，變量“××”與常量“文學(xué)”之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系較為松散，可以插入“的”，這也體現(xiàn)出了在語(yǔ)法構(gòu)式“××文學(xué)”中“××”的“修飾限定這一語(yǔ)義特征，即“××”用來(lái)修飾限定中心詞“文學(xué)”的時(shí)間、空間或類(lèi)型。

（二）“××文學(xué)”作為修辭構(gòu)式

隨著以“凡爾賽文學(xué)”為代表的“××文學(xué)”構(gòu)式在網(wǎng)絡(luò)上的廣泛傳播與高頻使用，“××文學(xué)”逐漸被賦予了新的詞義并擴(kuò)展出許多新的表現(xiàn)形式。這一構(gòu)式也從具有可推導(dǎo)性的語(yǔ)法構(gòu)式變成詞義需結(jié)合語(yǔ)境分析，無(wú)法直接從組成成分中推導(dǎo)出其準(zhǔn)確含義的修辭構(gòu)式。對(duì)比“××文學(xué)”作為語(yǔ)法構(gòu)式和修辭構(gòu)式，其不同之處主要有如下幾點(diǎn)：

1.“××文學(xué)”中“文學(xué)”詞義范圍的擴(kuò)大

由上述《現(xiàn)代漢語(yǔ)大詞典》（第七版）中對(duì)于“文學(xué)”這一詞的定義可以得知，文學(xué)的詞義范圍是戲劇、詩(shī)歌、散文、小說(shuō)。而通過(guò)近年來(lái)在互聯(lián)網(wǎng)上流行起的“××文學(xué)”可以看出，文學(xué)的范圍已由戲劇、詩(shī)歌、散文、小說(shuō)擴(kuò)展為對(duì)于日常及互聯(lián)網(wǎng)中語(yǔ)言現(xiàn)象的概括。其語(yǔ)義特征也由[+書(shū)面]變?yōu)閇+口語(yǔ)]，但仍保留了常規(guī)對(duì)于“文學(xué)”定義中的[+廣泛使用]這一語(yǔ)義特征，現(xiàn)如今在互聯(lián)網(wǎng)上“××文學(xué)”更多是用來(lái)修飾某種逐漸被網(wǎng)友廣泛且高頻使用的語(yǔ)言表達(dá)現(xiàn)象，起到概括某類(lèi)具有共同特點(diǎn)的話語(yǔ)模式的作用。如：

（10）自從裝了智能鎖，都忘記鑰匙長(zhǎng)什么樣了，想在家門(mén)口站一會(huì)都不行。（微博）

（11）現(xiàn)在從尾款人變成第二波尾款人了，瑪莎拉蒂是取回來(lái)了，恐怕外灘的別墅得賣(mài)了。（微博）

（12）最近總控制不住自己的嘴，體重都漲到90斤了。（微博）

上述三個(gè)例句雖然沒(méi)有在句子中出現(xiàn)“凡爾賽文學(xué)”這一詞，但都可以歸為“凡爾賽文學(xué)”這一類(lèi)中，綜合起來(lái)可得出“凡爾賽文學(xué)”的含義是指生活高貴奢華，但采用反向表述來(lái)達(dá)到不經(jīng)意炫耀的話語(yǔ)模式。網(wǎng)友總結(jié)“凡爾賽文學(xué)”要具備以下三種特征：先抑后揚(yáng)，明暗褒貶；自問(wèn)自答；靈活運(yùn)用第三人稱(chēng)視角。由此可見(jiàn)，在新興的互聯(lián)網(wǎng)熱詞“××文學(xué)”中，“文學(xué)”的詞義范圍進(jìn)一步擴(kuò)大，成為對(duì)于某種語(yǔ)言現(xiàn)象、話語(yǔ)模式的概括。

2.“××文學(xué)”中“××”詞性范圍的擴(kuò)大

在上述對(duì)于語(yǔ)法構(gòu)式“××文學(xué)”的分析中得出了能夠進(jìn)入這一構(gòu)式中的“××”大多為名詞、形容詞以及部分區(qū)別詞和名動(dòng)詞這一結(jié)論，在所收集到的語(yǔ)料中未出現(xiàn)雙音節(jié)動(dòng)詞和象聲詞進(jìn)入該構(gòu)式的情況。而隨著“××文學(xué)”在互聯(lián)網(wǎng)中的興起，新興的“××文學(xué)”構(gòu)式中的“××”的詞性范圍進(jìn)一步擴(kuò)大，部分動(dòng)詞、象聲詞也能夠進(jìn)入該構(gòu)式中用來(lái)作為某種話語(yǔ)模式的統(tǒng)稱(chēng)，如發(fā)瘋文學(xué)、咯噔文學(xué)。

“發(fā)瘋文學(xué)”是對(duì)這種用瓊瑤劇般歇斯底里的方式向聽(tīng)者傾訴激動(dòng)情緒以達(dá)到自身某種目的的語(yǔ)言模式的統(tǒng)稱(chēng)。中國(guó)青年網(wǎng)總結(jié)發(fā)瘋文學(xué)有如下幾種特點(diǎn)：字?jǐn)?shù)要多，從篇幅上震懾對(duì)方；其次忽略邏輯，讓對(duì)方無(wú)法拿捏反擊；最關(guān)鍵的是要質(zhì)問(wèn)，營(yíng)造出咄咄逼人的氣勢(shì)，讓對(duì)方無(wú)力招架，只能投降。[4]如：

（13）你為什么不回答我？你為什么又在用那一套話術(shù)來(lái)敷衍我？你在乎過(guò)我的感受嗎？你從來(lái)不覺(jué)得我值得尊重。我就是那么可笑，我總是來(lái)找你解決問(wèn)題，我就這么輕易交付了我的信任，但你總是敷衍我，因?yàn)槲也恢匾∫驗(yàn)槟銈儾辉诤跷遥?/p>

上述例（13）屬于一段典型的“發(fā)瘋文學(xué)”，符合中國(guó)青年網(wǎng)總結(jié)出的三條

“發(fā)瘋文學(xué)”的特點(diǎn)。最早“發(fā)瘋文學(xué)”使用在催促網(wǎng)購(gòu)商家發(fā)貨這一語(yǔ)用環(huán)境下，某網(wǎng)友在網(wǎng)店交易后遲遲未發(fā)貨，在多次與客服交涉無(wú)果后便發(fā)送了一大段質(zhì)問(wèn)的話語(yǔ)向客服宣泄情緒，沒(méi)想到取得了顯著的效果，交易問(wèn)題被商家快速解決。此事在網(wǎng)絡(luò)上流傳開(kāi)來(lái)后，這種“發(fā)瘋文學(xué)”廣泛為網(wǎng)友效仿使用，一時(shí)間在互聯(lián)網(wǎng)上蔚然成風(fēng)。隨著“發(fā)瘋文學(xué)”一詞在互聯(lián)網(wǎng)上的流行，“發(fā)瘋”這一動(dòng)詞進(jìn)入到“××文學(xué)”這一構(gòu)式中，擴(kuò)大了這一構(gòu)式中“××”的詞性范圍。

“咯噔文學(xué)”是指對(duì)讓人看后產(chǎn)生心理不適，讓人看后心里“咯噔”一下的話語(yǔ)模式的統(tǒng)稱(chēng)，最早起源于張?jiān)评椎姆劢z為偶像撰寫(xiě)的同人文，因看后讓人產(chǎn)生心理不適而得名?！翱┼馕膶W(xué)”無(wú)法具體舉例，具體情況因人而異，目前在互聯(lián)網(wǎng)上廣泛使用于網(wǎng)友們對(duì)讓自己產(chǎn)生心理不適、各種矯情的文字的統(tǒng)稱(chēng)。隨著“咯噔文學(xué)”一詞的廣泛使用，“咯噔”這一象聲詞進(jìn)入到“××文學(xué)”這一構(gòu)式中，擴(kuò)大了“××”的詞性范圍。

3.“××文學(xué)”作為修辭構(gòu)式的語(yǔ)義色彩變化

傳統(tǒng)的“××文學(xué)”作為語(yǔ)法構(gòu)式在語(yǔ)義色彩上屬于中性詞語(yǔ)，客觀表述文學(xué)作品的時(shí)間、空間及類(lèi)型范疇。

隨著“××文學(xué)”在互聯(lián)網(wǎng)上逐漸作為一種修辭構(gòu)式，其語(yǔ)義整體偏向貶義和調(diào)侃這兩種色彩。這與“××文學(xué)”作為偏正結(jié)構(gòu)，“××”用來(lái)修飾“文學(xué)”這種結(jié)構(gòu)關(guān)系密不可分。在“××文學(xué)”這一結(jié)構(gòu)中，“文學(xué)”雖然經(jīng)歷了詞義的擴(kuò)展，但在這一過(guò)程中其語(yǔ)義色彩未改變，仍是中性詞。可見(jiàn)，“××文學(xué)”這一構(gòu)式的語(yǔ)義色彩是由“××”決定的?！胺矤栙愇膶W(xué)”在“××文學(xué)”這類(lèi)構(gòu)式中的貶義色彩是最為濃厚的。“凡爾賽”最初是指一座城市，其中的凡爾賽宮以華而不實(shí)聞名，后來(lái)經(jīng)過(guò)其在互聯(lián)網(wǎng)上的流行與發(fā)展演變成了以低調(diào)方式進(jìn)行炫耀的這類(lèi)行為的統(tǒng)稱(chēng)。如：

（14）有點(diǎn)凡爾賽，看不懂中文，那就看英文翻譯吧。（微博）

（15）學(xué)習(xí)狀態(tài)不好，一天只能學(xué)七八個(gè)小時(shí)，真的不是凡爾賽！（微博）

通過(guò)上述例（14）和例（15）可以看出，網(wǎng)民們?cè)谑褂谩胺矤栙悺边@一詞時(shí)，采取了自謙的語(yǔ)氣或者是著重對(duì)此進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)?？梢?jiàn)，“凡爾賽”一詞在如今的互聯(lián)網(wǎng)上仍是稍帶貶義色彩的網(wǎng)絡(luò)詞匯，因其具有的貶義色彩，也常被網(wǎng)友們拿來(lái)在調(diào)侃、打趣等場(chǎng)合下使用。

與“凡爾賽文學(xué)”同理，“發(fā)瘋文學(xué)”中的“發(fā)瘋”，本是帶有貶義的表示動(dòng)作行為的動(dòng)詞?；ヂ?lián)網(wǎng)上網(wǎng)民們也用“發(fā)瘋”來(lái)調(diào)侃某人或自己的言行舉止不正常，如：

（16）自家不發(fā)瘋誰(shuí)有空理你們。（微博）

（17）外賣(mài)包裝太緊我真的會(huì)發(fā)瘋。（微博）

例（16）中的“發(fā)瘋”是表達(dá)對(duì)他人言行舉止的不滿(mǎn)，而例（17）中的“發(fā)瘋”是對(duì)自己激烈舉止和強(qiáng)烈情緒的調(diào)侃。不論語(yǔ)用對(duì)象是自身還是他人，“發(fā)瘋”一詞的語(yǔ)義偏向貶義并帶有調(diào)侃的色彩。

三、“咯噔文學(xué)”的產(chǎn)生機(jī)制

“咯噔”一詞能夠進(jìn)入“××文學(xué)”這一修辭構(gòu)式中，是一個(gè)先轉(zhuǎn)喻再隱喻的過(guò)程。

（一）通過(guò)隱喻使“咯噔”進(jìn)入心理域

《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》（第7版）對(duì)于“咯噔”一詞的解釋是：擬聲詞，形容皮鞋踏地或物體撞擊等聲音。[3]可見(jiàn)，“咯噔”的本義是形容物理上能夠發(fā)生碰撞的兩種事物產(chǎn)生的聲音，這種聲音是客觀存在的。認(rèn)知主體通過(guò)推理將一個(gè)概念域映射到另一個(gè)概念域，從而使得語(yǔ)句具有隱喻性；隱喻中的本體和喻體涉及表達(dá)兩種不同事體的思想，它們的并置產(chǎn)生了矛盾，在互動(dòng)的碰撞中獲得統(tǒng)一，主體再結(jié)合其他因素便可獲得隱喻義。[5]

“咯噔”作為物體撞擊所產(chǎn)生聲音的擬聲詞，將客觀事物之間撞擊的聲音這一概念域映射到人在產(chǎn)生心理不適時(shí)心臟活動(dòng)所產(chǎn)生的虛擬聲音這一目標(biāo)域。即以客觀物體碰撞產(chǎn)生的聲音為參照點(diǎn)，結(jié)合心理因不適而產(chǎn)生的落差感這種虛擬碰撞所產(chǎn)生的聲音，來(lái)達(dá)到表達(dá)心理不適這一含義，從而使“咯噔”獲得了心理域中的含義。

（二）通過(guò)轉(zhuǎn)喻使心理域中的“咯噔”進(jìn)入“××文學(xué)”構(gòu)式

轉(zhuǎn)喻一般是發(fā)生在同一概念域或事件域之中的，人們可用這個(gè)概念域或事件域中的組成要素互代，或組成要素與整體之間互代。[5]轉(zhuǎn)喻強(qiáng)調(diào)的是事物之間的相關(guān)性，“咯噔”能夠進(jìn)入到“××文學(xué)”這一構(gòu)式中，是因?yàn)椤翱┼狻北硎拘睦聿贿m或心理落差感這種心理活動(dòng)與文學(xué)或者話語(yǔ)模式帶給人的心理感受相關(guān)。即“咯噔”在進(jìn)入心理域之后，增加了用來(lái)表示主體心理不適的含義，這一含義自然而然與令人感到心理不適的文學(xué)或話語(yǔ)模式產(chǎn)生聯(lián)系。

（三）“咯噔文學(xué)”中的概念整合

沈家煊先生將概念整合分為“糅合”與“截搭”兩類(lèi)。一個(gè)概念是ab，另一個(gè)概念是xy;如果a和b之間的關(guān)系對(duì)應(yīng)于x和y之間的關(guān)系，形成一個(gè)“a∶b=x∶y”的方陣格局，或者說(shuō)，ab和xy二者“相似”而不一定“相關(guān)”，那么二者的整合就屬于糅合。如果ab和xy二者在概念上有某種聯(lián)系，或交叉或包容，形成的是一個(gè)“ab～xy”的線形鏈條，二者“相關(guān)”而不一定“相似”，那么二者的整合就屬于截搭。[6]

“咯噔文學(xué)”這一構(gòu)式的產(chǎn)生就經(jīng)歷了先“糅合”再“截搭”的過(guò)程。首先“咯噔”進(jìn)入心理域是一個(gè)“糅合”的過(guò)程。糅合好比是將兩股繩子擰成一根繩。“咯噔”運(yùn)用到心理域這一過(guò)程中，客觀事物（如皮鞋）碰撞另一實(shí)體（如地面）發(fā)出聲音是一股繩子；心理感受有落差不適感是另一股繩，兩股繩糅合在一起，形成了“咯噔”在心理域中的含義。

a.客觀實(shí)體? ? ? ? ? b.撞擊出聲

x.心理感受? ? ? ? ? y.有落差不適感←xb.心理感受（落差感）發(fā)出的聲音

其次，“咯噔文學(xué)”這一構(gòu)式的產(chǎn)生經(jīng)歷了一個(gè)“截搭”的過(guò)程。截搭好比是將兩根繩子各截取一段重新接成一根?！翱┼狻焙汀拔膶W(xué)”按照上述的論述都有自己相關(guān)的概念，即它們兩個(gè)各是一段繩子，為了概括表示某種具有共同特點(diǎn)的話語(yǔ)模式而組合在一起形成“咯噔文學(xué)”這一構(gòu)式。

咯噔（心理落差感不適感）+文學(xué)（日常用語(yǔ)話語(yǔ)模式）→“咯噔文學(xué)”（讓人看后產(chǎn)生心理不適的話語(yǔ)模式）

經(jīng)過(guò)概念整合中先“糅合”再“截搭”的過(guò)程，產(chǎn)生了“咯噔文學(xué)”這一構(gòu)式，使得“咯噔”這一擬聲詞進(jìn)入到“××文學(xué)”這一構(gòu)式中。

四、小結(jié)

從構(gòu)式的角度看，近年來(lái)在互聯(lián)網(wǎng)上流行的“××文學(xué)”構(gòu)式已由語(yǔ)法構(gòu)式逐漸轉(zhuǎn)為修辭構(gòu)式。在這一過(guò)程中，“文學(xué)”一詞的詞義范圍逐步擴(kuò)大，且能夠進(jìn)入“××文學(xué)”這一構(gòu)式中的“××”詞性也增加了擬聲詞、動(dòng)詞這兩類(lèi)?！啊痢廖膶W(xué)”是偏正結(jié)構(gòu)，其語(yǔ)義色彩主要由“××”決定，隨著“××”詞性范圍的擴(kuò)大，“××文學(xué)”這一構(gòu)式有逐漸偏向貶義、調(diào)侃語(yǔ)義色彩的趨向。最后，通過(guò)轉(zhuǎn)喻、隱喻以及沈家煊先生提出的“糅合”和“截搭”兩種概念整合類(lèi)型分析了新興的網(wǎng)絡(luò)熱詞“咯噔文學(xué)”的產(chǎn)生機(jī)制?！翱┼馕膶W(xué)”這一構(gòu)式的產(chǎn)生，經(jīng)歷了一個(gè)先隱喻后轉(zhuǎn)喻，并且先“糅合”后“截搭”的概念整合過(guò)程。“××文學(xué)”這一構(gòu)式作為新興網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)，表達(dá)了人們對(duì)于網(wǎng)絡(luò)上具有共同特點(diǎn)的話語(yǔ)模式的調(diào)侃，隨著網(wǎng)絡(luò)上人們對(duì)這些話語(yǔ)模式的模仿與效用，“××文學(xué)”這一構(gòu)式在互聯(lián)網(wǎng)上蔚然成風(fēng)。

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