歐陽國?。▽幉ù髮W(xué)音樂學(xué)院）

素有“音樂詩人”之稱的陸在易先生1943 年出生于寧波余姚，是我國當(dāng)代合唱?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域中重要的作曲家之一，其音樂創(chuàng)作情感豐富、內(nèi)涵深刻，具有濃郁的歌唱性和抒情氣質(zhì)，特別是在合唱方面有著很大的藝術(shù)成就。其創(chuàng)作的合唱音畫《行路難》（1989 年）、合唱序曲《在十八歲生日晚會上》（1990 年）和音樂抒情詩《中國，我可愛的母親》（1993 年）等作品曾獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)，而完成于1984 年的這首中華民族音樂抒情詩——大型合唱《藍(lán)天、太陽與追求》（為女聲合唱隊(duì)與樂隊(duì)而作）曾獲全國第五屆音樂創(chuàng)作評比大型作品二等獎(jiǎng)。該作品分為上、下篇兩個(gè)相對獨(dú)立的樂章，上篇《明鏡般的天空是藍(lán)藍(lán)的哩》的詞作者是當(dāng)代詩人廖代謙，下篇《迎接太陽》的詞作者是國家一級編劇任衛(wèi)新。本文立足音樂結(jié)構(gòu)、和聲手法和民族情懷三個(gè)方面對作品進(jìn)行具體的分析闡釋。

一、音樂結(jié)構(gòu)

由表1 可見，上篇作品中可分為兩部，且兩部都大于樂段，其A1中的速度、織體與和聲的改變、不同調(diào)性插部的加入和B1樂段更大規(guī)模的展開等變化與A形成了強(qiáng)烈的對比。由此，上篇整體形成帶有引子的復(fù)合再現(xiàn)二部曲式。其中，A 為單二部曲式，其A 為三個(gè)樂句的樂段，采用收攏性的終止方式；其B 為合成性的平行樂段結(jié)構(gòu)，盡管第一、二樂句也采用相同的收攏性終止，但b1樂句具有清晰的展開性特點(diǎn)；A1亦為單二部曲式，其變化方面體現(xiàn)在：一是出現(xiàn)8小節(jié)的插部，二是B1擴(kuò)展為三個(gè)樂句形成的樂段。

表1 上篇《明鏡般的天空是藍(lán)藍(lán)的哩》曲式結(jié)構(gòu)表

由表2 可見，三部中的每一部都大于樂段，且大中部B 在主題材料與調(diào)式調(diào)性方面與A 形成了強(qiáng)烈的對比，由此，作品整體形成帶引子和尾聲的復(fù)合再現(xiàn)三部曲式。其中，A 部分為單三部曲式結(jié)構(gòu)，由A、B、A1三個(gè)段落組成。B中的C 段由樂隊(duì)演奏，起到一種色彩性音效的烘托。D 為合唱段落。A1僅是再現(xiàn)B 部分材料，同時(shí)也進(jìn)行了變化擴(kuò)展。

表2 下篇《迎接太陽》曲式結(jié)構(gòu)表

譜例1 上篇《明鏡般的天空是藍(lán)藍(lán)的哩》第5-6小節(jié)（譜例來源：陸在易合唱曲集（總譜））

綜上可見，這部大型合唱作品還體現(xiàn)出傳統(tǒng)戲曲中“板式—變速結(jié)構(gòu)”的特點(diǎn)，“即以一個(gè)主題或音樂段落為原形，通過擴(kuò)大、收縮、衍展、變奏、派生，并結(jié)合板式、速度以及節(jié)拍、節(jié)奏的變化而形成……”。作品上、下兩篇中的各個(gè)樂段由慢板、柔板、中庸的快板、小快板和快板組成一種循序漸進(jìn)的音樂速度，使得音樂如詩篇一般起承轉(zhuǎn)合，不僅增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力和戲劇性，而且作品的整體音響效果還體現(xiàn)出水乳交融，美美與共的藝術(shù)特色。

二、和聲手法

（一）平行和弦的運(yùn)用

平行和弦的運(yùn)用體現(xiàn)出三個(gè)層次（如譜例1）。一是旋律聲部突出屬調(diào)A（宮）調(diào)式的下行音高走向；二是八個(gè)平行和弦的連接中，和弦性質(zhì)分別有大大七、大小七、減減七、四度疊置和弦（G—C—F—bB）與附加小二度的大三和弦（bB—#C—D—F 和F—A—bB—C）等五種和弦類型；三是功能關(guān)系體現(xiàn)出多重復(fù)合的意味，即平行和弦序列凸顯F 宮系統(tǒng)的主、下屬到屬的功能邏輯，只有#F—#A—#C—#E 這一和弦比較特殊，但仍然可以從同中音功能關(guān)系進(jìn)行把握，也就是F 宮上位調(diào)主和弦，由此在功能方面仍屬于F 宮的主功能范疇。引子部分主要調(diào)式調(diào)性為D 宮，而平行和弦上方還有#F—A 音程進(jìn)行持續(xù)，由此，正是平行和弦的應(yīng)用使得整個(gè)引子部分形成了D、F、A 三個(gè)中心的復(fù)合關(guān)系，進(jìn)而造成調(diào)式調(diào)性方面的多重特點(diǎn)。此處的音響效果像是從天空中散落了一縷陽光下來，惟妙惟肖，順勢拉開整個(gè)音樂的序幕，讓聽眾如臨其境，切身感受到陽光帶來的喜悅，透露出作曲家美好的期盼。

（二）非三度疊置和弦的運(yùn)用

為了突破傳統(tǒng)和聲功能體系賴以存在的基本形式，作者在作品中還運(yùn)用了非三度疊置和弦，以求達(dá)到一種景象的描繪，同時(shí)在音響上獲得鮮明的民族特色。在下篇以G 大調(diào)為基礎(chǔ)的第53 至57 小節(jié)中，四度疊置和弦與副屬意味的和弦交替進(jìn)行，形成一組模進(jìn)發(fā)展方式，其低音三度級進(jìn)下行最終落到了VI 級的屬和弦上，整個(gè)動機(jī)通過下行一度的模進(jìn)手法發(fā)展出第61 至65 小節(jié)，其低音也是三度級進(jìn)下行最終落到了V 級的屬和弦上，并為后面F 大調(diào)的到來做好充足準(zhǔn)備（如譜例2），也為后面發(fā)展出現(xiàn)的九連音音響效果做好鋪墊。

此外，筆者根據(jù)上篇第10 至25 小節(jié)和聲材料歸納出了G 調(diào)T、S、D 功能和弦的幾種結(jié)構(gòu)形式，如譜例3 所列。從譜例3 和弦的類型來看，除常規(guī)的大三、小小七和弦外，還采用四五度疊置、附加音和弦（附加六度和弦）、大大七和弦等形式，體現(xiàn)出對傳統(tǒng)大小調(diào)和聲體系中五度為框架三度疊置的和弦形式進(jìn)一步的豐富與復(fù)雜化。此外，和聲的橫向序進(jìn)中既有對常規(guī)功能序進(jìn)的遵循，也有對功能倒置的突破，還體現(xiàn)出下屬與主復(fù)合功能的運(yùn)用所導(dǎo)致的調(diào)式和聲觀念的強(qiáng)化等?？傊髑覍⑽鞣絺鹘y(tǒng)的和弦形式按照作品主旨進(jìn)行改造與重構(gòu)，使之民族化，讓其音響效果表達(dá)出來的是一種濃濃的中國民族音樂的感覺，這些和弦的使用是作品的民族性色彩的主要表現(xiàn)手法，并且貫穿在整部作品中。

（三）苗族飛歌特性音

我國有一種民族音樂叫苗族飛歌，其特色是具有高亢、奔放、頌揚(yáng)和喜慶的音樂情緒和聲震山谷般的藝術(shù)感染力。特性音bⅢ級音的使用是苗族飛歌中最富特點(diǎn)的音樂手法，作為苗族飛歌代表性作品《苗嶺的早晨》中就大量使用bⅢ級音。如譜例4 所示，bⅢ級音的運(yùn)用體現(xiàn)出與西方同主音調(diào)式交替和聲手法迥相異趣的音響色彩，前者關(guān)注旋律的橫向運(yùn)動，后者注重和聲的縱向發(fā)展。

譜例2 下篇《迎接太陽》第53-57小節(jié)（譜例來源：陸在易合唱曲集（總譜））

譜例3 上篇《明鏡般的天空是藍(lán)藍(lán)的哩》（譜例來源：根據(jù)總譜第15-21小節(jié)和弦結(jié)構(gòu)形式、筆者整理）

上篇第49 至54 小節(jié)，上方旋律音為I—bⅢ—Ⅲ（D—F—#F）與《苗嶺的早晨》中bⅢ級音的旋法相似，而下方支撐的則是大小調(diào)體系中的d 和聲小調(diào)的調(diào)式音階。在第54 小節(jié)中，針對bⅢ到Ⅲ的旋律進(jìn)行，作曲家通過由二度疊置而成且?guī)в刑匦砸舻暮拖遥?C—D—E—F），使得音樂非常巧妙地過渡到了D 大調(diào)原位屬和弦上。上篇第77至84小節(jié)中，旋律運(yùn)動出現(xiàn)I—bⅢ—I 和I—II—bⅢ兩種方式，其高亢、奔放的風(fēng)格特色與強(qiáng)烈的感染力，與《苗嶺的早晨》有著異曲同工之妙。

（四）調(diào)式調(diào)性布局

上篇的調(diào)式調(diào)性整體為D 大調(diào)，但從宏觀結(jié)構(gòu)位置和音響細(xì)部的把控可以看到，A 段除T 功能和弦以外，S 與D功能和弦也都在強(qiáng)調(diào)B 音，同時(shí)整體音響的下方還用G 持續(xù)音進(jìn)行支撐，由此可見，這一段落有著雙重復(fù)合的調(diào)性意味。但需要說明的是，這兩個(gè)重要的中心音之間形成的G—B 大三度，也恰恰體現(xiàn)出對整體調(diào)式調(diào)性D 下屬方向G 調(diào)的一種支持或傾向。從上、下兩篇的整體調(diào)式調(diào)性布局來看，上篇主要為D 大調(diào)，下篇為G—F（bD）—G 調(diào)，由此可見，上篇調(diào)性布局中對G 中心音的強(qiáng)調(diào)也體現(xiàn)了與下篇之間在調(diào)式調(diào)性功能邏輯間的辯證統(tǒng)一。上篇D 調(diào)轉(zhuǎn)換到下篇的G 調(diào)猶如西方和聲手法中屬調(diào)到主調(diào)的功能進(jìn)行，并且與中國傳統(tǒng)音樂中常見的下五度移宮犯調(diào)的處理方式相似，而這正是作者在調(diào)式調(diào)性的布局上匠心獨(dú)運(yùn)之處。以此為基，也使得上篇結(jié)束并承接下篇時(shí)，聽眾所感受到的一種激昂向上的情感寓意，即張開雙臂對太陽、光明和未來的迎接。

三、民族情懷

陸在易先生自幼學(xué)習(xí)二胡、笛子等民族樂器，熱愛民歌、曲藝，經(jīng)常隨江南絲竹班子演奏民族樂曲，受到了良好的民族音樂熏陶。那時(shí)，民族情懷的種子早已在他心中播下，隨著時(shí)間的流轉(zhuǎn)愈加強(qiáng)烈，并在其創(chuàng)作中不斷涌現(xiàn)。

譜例4 《苗嶺的早晨》第50-53小節(jié)、第123-124小節(jié)（譜例來源：白城仁詞曲、筆者打譜）

（1）作品上篇中，作曲家在開頭運(yùn)用了從天而降般的音畫手法。如寫在五線譜上的A 和F 兩個(gè)音恰似懸掛著兩顆閃爍的星星，猶如早晨的太陽還未升起時(shí)的藍(lán)天干干凈凈、一覽無余。開頭的音樂在高聲區(qū)以震音的形式出現(xiàn)，分解和弦上行與上方音高形成音區(qū)上的對比，隨后連續(xù)的三十二分音符的反向上行級進(jìn)，勾畫出一幅白霧蒸騰的晨曦，同時(shí)在音響效果上也制造出了浩瀚宇宙的空間效果。緊隨其后的是豎琴分解和弦的滑奏，這種融入民族調(diào)式音階的和聲色彩、逐層下行的琶音和溫暖朦朧的音色，像是陽光透過云層，如珍珠般從天灑落。以此作為全曲的帶有民族色彩的音響動機(jī)，不僅為后續(xù)音樂的推動發(fā)展拉開帷幕，也為作品中民族情懷的呈現(xiàn)，奠定了整體性的創(chuàng)作基調(diào)。再如第8、9 小節(jié)，上方音高以三十二分音符的節(jié)奏音型緊密覆蓋，猶如天空中漂浮的白云，而下面豐富的音響織體以八分音符為音型形成跳躍感，好比天空下的萬物呈現(xiàn)出生機(jī)盎然的景象，由此可見，從上至下激蕩出作曲家對祖國壯美河山由衷真摯的贊美之情。這種仙樂縹緲的意境，恰是作曲家明鏡般的民族情懷和對未來的美好祝愿的真切寫照。

（2）整部作品的速度布局體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)戲曲音樂整體漸變、速度交錯(cuò)的板式結(jié)構(gòu)原則及思維方式。作曲家通過不斷變化遞進(jìn)的音樂速度，以上篇形成的“慢板-柔板-快板-中庸的快板-快板”和下篇“小快板-柔板-中庸的快板-小快板-柔板-小快板-中庸的快板”的速度布局，使得民族情懷由弱變強(qiáng)、從發(fā)展到高潮，最后噴薄而出，這些精致細(xì)微的細(xì)節(jié)變化和整體結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)構(gòu)思，都與板式結(jié)構(gòu)思維休戚相關(guān)。

（3）作曲家在下篇《迎接太陽》中借西方音樂之體、澆民族情懷之本，使得民族之情的抒發(fā)呈現(xiàn)出細(xì)膩豐富的多樣性和層次感。如經(jīng)過C 段樂隊(duì)呈現(xiàn)后，D 段調(diào)式調(diào)性從之前的G 大調(diào)轉(zhuǎn)到 F 大調(diào)上，并將聽眾帶入到Adagio 柔和、贊美的意境情緒之中。這時(shí)，只采用襯詞“呵”的女聲合唱隊(duì)將女高音的明亮、女中音的圓潤和女低音的溫和與樂隊(duì)交相融匯，完美地演繹了音樂中無比純潔的一面。此外，樂隊(duì)部分以帶有民族色彩和同主音大小調(diào)交替和聲為支撐，女聲合唱隊(duì)部分則在F 大調(diào)主三和弦的背景基礎(chǔ)上，穿插平行四、五度的聲部運(yùn)動方式，二者合力將音樂推至一個(gè)新高潮，為再現(xiàn)做好充分的鋪墊與準(zhǔn)備。

四、結(jié)語

《藍(lán)天、太陽與追求》（為女聲合唱隊(duì)與樂隊(duì)而作）是陸在易先生合唱?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域的代表性作品之一，采用混聲合唱，民族樂器、西方管弦樂隊(duì)混合編制的組合形式。

在技術(shù)方面，不僅體現(xiàn)出西方傳統(tǒng)的三部性結(jié)構(gòu)特點(diǎn)與我國傳統(tǒng)戲曲音樂整體漸變、速度交錯(cuò)的板式結(jié)構(gòu)原則及思維方式的深度契合，同時(shí)還將西方傳統(tǒng)、現(xiàn)代作曲技術(shù)與中國民族音樂元素有機(jī)融匯而形成一種復(fù)合音響。另一方面，陸在易先生善于開掘合唱藝術(shù)所蘊(yùn)藏的美的可能和美的手段，以此來創(chuàng)造和體現(xiàn)合唱藝術(shù)的獨(dú)有氣韻，因而在與西方管弦樂隊(duì)的音色織體的交織融合中，與民族樂器音色的相契相合中，將技術(shù)性、藝術(shù)性、可聽性、思想性完美結(jié)合，給聽眾呈現(xiàn)出一副水乳交融、美美與共的音響畫卷?？梢哉f，陸在易先生在這部作品中所進(jìn)行的合唱藝術(shù)規(guī)律的探索，民族化音響形式的創(chuàng)意、聲器樂新形式、新風(fēng)貌的嘗試與突破，以及這部作品所獲得的令人矚目的藝術(shù)榮譽(yù)等，都值得我們今天從歷史性的學(xué)術(shù)研究視角去追尋、去探究、去發(fā)現(xiàn)、去總結(jié)。《藍(lán)天、太陽與追求》中中國民族音樂元素和西方傳統(tǒng)和聲手法的渾然天成，共同描摹了作曲家心中大美中國的詩情畫意，這種深沉的飽蘸民族情懷的藝術(shù)創(chuàng)造，也恰是對一個(gè)陽光的“音樂詩人”形象的最好注解。