宋麗麗

記敘文講求生動形象、以情感人，要做到這一點，就離不開細(xì)節(jié)描寫。一篇記敘文，無論選材多么有意義，立意多么新穎、深刻，如果沒有真實感人的細(xì)節(jié)，就無法給人以強烈的藝術(shù)感受。

那么，什么是細(xì)節(jié)呢？細(xì)節(jié)是構(gòu)成情節(jié)的最小的基本單位。細(xì)節(jié)描寫，就是對人物、事件的細(xì)枝末節(jié)進(jìn)行繪聲繪形、栩栩如生的細(xì)致刻畫。成功的細(xì)節(jié)描寫，可以展示人物的思想性格和精神面貌，可以把讀者引入忘我的境界，產(chǎn)生巨大的感染力。古今中外許多膾炙人口的作品，讀者百讀不厭，其中一個很重要的原因就是有了精彩的細(xì)節(jié)描寫。

看過魯迅的《故鄉(xiāng)》的人，一定不會忘記“圓規(guī)”楊二嫂：“我吃了一驚，趕快抬起頭，卻見一個凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)?！濒斞刚亲プ×巳宋锏哪槻刻卣骱椭w姿態(tài)，進(jìn)行精雕細(xì)刻，活畫出了一個潑辣、尖刻的小市民的形象。作家阿累在《一面》中抓住小小的胡須和頭發(fā)，展示魯迅的性格與精神：“頭發(fā)約莫一寸長，顯然好久沒剪了，卻一根一根精神抖擻地直豎著。胡須很打眼，好像濃墨寫的隸體‘一字。”“精神抖擻”的頭發(fā)與“一字”的胡須，讓人聯(lián)想到魯迅的傲骨和倔強，聯(lián)想到“魯迅的骨頭是最硬的”，聯(lián)想到他的名言“橫眉冷對千夫指”。

以上例子都是抓住了人物肖像的細(xì)微之處進(jìn)行刻畫，同樣，如果抓住富有特征的個性化的細(xì)小動作進(jìn)行描繪，表現(xiàn)人物更為傳神。魯迅在小說《孔乙己》中兩次描寫了孔付錢的動作。第一次是“排出九文大錢”，第二次是在被打折了腿之后，“從破衣袋里摸出四文大錢”，一“排”一“摸”，很耐人咀嚼：“排”，顯示了孔拮據(jù)而清高的本相；“摸”字則準(zhǔn)確地表現(xiàn)了孔已經(jīng)有氣無力，動作極為遲緩，且囊中更為羞澀的情狀。前后對比，孔的悲劇意味也就更為強烈。朱自清的《背影》這樣描寫父親的背影：“他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子……”這些小小的動作，凝聚著一位慈父的拳拳愛子之心，讓許多讀者為之潸然淚下。

總之，典型而真實的細(xì)節(jié)，是文章塑造具有可感性、鮮明性、生動性的形象的重要因素，其作用往往要勝過冗長的敘述?！吧钍菍懽鞯脑慈保@些生動的細(xì)節(jié)來源于作者對生活的細(xì)心觀察，是他們從生活中攝取的一個個“特寫鏡頭”。在寫作中，不妨借鑒這種“于細(xì)微處見精神”的寫法，平時注意觀察，精心提煉文字，相信筆下定能綻放出閃光的細(xì)節(jié)。

（作者單位：陽谷縣實驗小學(xué)）