寫作一定要訓(xùn)練，但更重要的是閱讀。我在寫作的時(shí)候老師曾跟我說：“如果你有十分的時(shí)間，六分用來閱讀，四分用來寫作?！?/p>

閱讀非常重要，一個(gè)作家的寫作，最后肯定會(huì)變成閱讀式的寫作。你要寫很多的事、很多的人、很多的生活，但一個(gè)人的精力是有限的，你不可能同時(shí)擁有很多人的生活，你也不可能永遠(yuǎn)沖在生活的第一線，那么，這些陌生的生活經(jīng)驗(yàn)從哪里來？就要通過閱讀來獲得。

作家要做很多的案頭工作。大家可能覺得一個(gè)通俗小說作家不需要做那么多的案頭工作。我曾看過《達(dá)·芬奇密碼》的作者丹·布朗的創(chuàng)作談，他說：“我的每一頁小說，如果我要給它加注，可以加九頁注釋。一個(gè)好的作家，你的每一句話都要有來路?！?/p>

寫作的時(shí)候，你要為你的每一個(gè)詞、每一個(gè)字、每一個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)負(fù)責(zé)任。

我的長篇小說《耶路撒冷》，很多人以為寫的是以色列的耶路撒冷，但其實(shí)小說是寫北京的。所有關(guān)于“耶路撒冷”的文字在整部小說里就兩三千字，但是我看了六十個(gè)小時(shí)的影像資料，包括各種電影、介紹、紀(jì)錄片，看的文字資料不計(jì)其數(shù)。這些東西有沒有用？在我的小說里面用處并不太大。但我寫這個(gè)小說的時(shí)候，特別有底。因?yàn)閷?duì)它了解，我在寫到任何關(guān)于耶路撒冷的文字，哪怕寫到“耶路撒冷”這四個(gè)字的時(shí)候，我都覺得特別有底氣。

所以，一定要大量地閱讀，而且要讀“開”。如果你沒有讀開，那些書一本就是一本，這本書就是這本書。如果你讀開了，這本書就不只是這本書，有可能還是其他本書，它是無數(shù)本書，無數(shù)本書也可能是一本書。

你看一些大作家，到最后基本上不看文學(xué)作品，他會(huì)隨便看，看菜譜、棋譜、《圣經(jīng)》。所有這些對(duì)他來說，都像是一部文學(xué)作品，他能夠看出來這些東西，做到了融會(huì)貫通。

讀多少書才能做到融會(huì)貫通？我只能以個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)跟大家說一說。

我上大學(xué)的時(shí)候，有很多想看又看不到的書。我列了個(gè)書單，之后天天泡圖書館，看書完全是“窮兇極惡”，就是從圖書館按字母排列的外國文學(xué)作品看起。我當(dāng)時(shí)完全是按字母順序往下看，從A看到Z，把整整的那一大間屋子里的外國文學(xué)都看完了。

（本文節(jié)選自《何為創(chuàng)意，創(chuàng)意何來：我所理解的創(chuàng)意寫作》）

徐則臣（1978—），《人民文學(xué)》雜志副主編。著有長篇小說《北上》《耶路撒冷》《王城如?！贰兑够疖嚒?、中短篇小說集《跑步穿過中關(guān)村》《如果大雪封門》《北京西郊故事集》等。曾獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、老舍文學(xué)獎(jiǎng)、中國好書獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，部分作品被譯為英、法、德、意等二十個(gè)語種。