周云匯

兔年春節(jié)檔最熱電視劇《狂飆》掀起收視狂潮，引發(fā)全網(wǎng)熱議，贏得了社會(huì)各方的廣泛關(guān)注和好評(píng)。雖然因?yàn)槭丈疫^(guò)于急切和草率而被詬病，但總體來(lái)說(shuō)還是達(dá)到了掃黑除惡這一類型劇的新高峰。

《狂飆》與以往同題材國(guó)產(chǎn)電視劇最大的區(qū)別在于，它向我們生動(dòng)詳實(shí)展示了一個(gè)社會(huì)底層的小人物如何一步步走到黑社會(huì)老大的過(guò)程?！度嗣竦拿x》《掃黑風(fēng)暴》等同題材作品往往聚焦于公職人員如何被拉攏腐蝕、迷失自我的過(guò)程，視角是自上而下的，而《狂飆》將視角放低，以臨江省教育整頓指導(dǎo)組進(jìn)駐京海開(kāi)展政法系統(tǒng)教育整頓活動(dòng)作為一個(gè)引子，牽出正邪兩股勢(shì)力彼此纏斗長(zhǎng)達(dá)20年的“京海往事”，仿佛舞臺(tái)大幕拉開(kāi)，不同陣營(yíng)、不同身份、不同性格的人物同臺(tái)競(jìng)技，以“呈現(xiàn)”而非“講述”的方式娓娓道來(lái)。

從敘事技巧來(lái)說(shuō)，該劇對(duì)時(shí)間線與故事線的精心設(shè)計(jì)有效實(shí)現(xiàn)了時(shí)空維度的拓展與遞進(jìn)。情節(jié)的鋪排通過(guò)時(shí)間線的交錯(cuò)與融合構(gòu)成故事的主體，以大量旁白與閃回作為補(bǔ)充與提示。倒敘與閃回的形式勾起觀眾的好奇心，曲折的劇情令人驚嘆，誰(shuí)是內(nèi)鬼、誰(shuí)是幕后黑手、誰(shuí)在和黑惡勢(shì)力勾結(jié)，誰(shuí)又是最大的保護(hù)傘，撲朔迷離，敘事的跳脫與呼應(yīng)增加了懸疑性，全劇時(shí)間線跨越20年，層層撥開(kāi)迷霧，在社會(huì)生活與時(shí)代變遷的大背景下，正義的火種不斷延續(xù)，罪惡的種子不停發(fā)酵。當(dāng)然這種炫技一不留意就容易露出破綻，不容易形成邏輯閉環(huán)，如程程、陳書(shū)婷等人物的突兀下線，孟鈺、楊健的性格轉(zhuǎn)變?nèi)狈︿亯|，最后幾集的劇情平淡而倉(cāng)促，像是要迫不及待把前面沒(méi)有交代的疑點(diǎn)一股腦兒飛速倒給觀眾一樣，這和中間20多集“往事”部分張弛有度、詳略合益的節(jié)奏完全不同，而且徐組長(zhǎng)的旁白過(guò)于密集，說(shuō)教意味濃厚，影響了可看性。

從人物形象塑造來(lái)說(shuō)，正邪兩派都有可圈可點(diǎn)的人物，公職人員中既有趙立冬這樣的大蠹蟲(chóng)、曹闖這樣的變節(jié)者、李有田這樣的老狐貍，也有安欣、李響、譚思言、陸寒這樣的錚錚硬漢。而反派隊(duì)伍更是豐富多彩，高啟強(qiáng)和高啟盛兄弟、大嫂陳書(shū)婷、小嘍啰唐小龍和唐小虎、殺手陳金默，每個(gè)形象都立體而豐滿。張譯、張頌文、高葉等演員憑借卓越的演技“一劇封神”，讓人印象深刻：年輕時(shí)意氣風(fēng)發(fā)的刑警安欣經(jīng)過(guò)20年的蹉跎變成滿頭白發(fā)、佝僂身形的邊緣人物，發(fā)型、表情、語(yǔ)氣、站姿的變化都細(xì)致入微。高啟強(qiáng)從剛發(fā)跡時(shí)的復(fù)古港風(fēng)造型到進(jìn)入政界后的老干部風(fēng)穿搭、從壯年時(shí)的逞強(qiáng)使氣到步入中老年后的老辣圓滑，所有表演均拿捏得當(dāng)。

優(yōu)秀電視劇具有社會(huì)教化功能，《狂飆》讓我度過(guò)了一個(gè)充實(shí)的春節(jié)假期，意猶未盡之余也有一些淺層思考。

啟示一，要看到政法干部的堅(jiān)定信仰。不諱言“黑”與“惡”的存在，真實(shí)展現(xiàn)正邪交鋒與政法干部的堅(jiān)韌不拔是《狂飆》成功的關(guān)鍵因素。李響、譚思言、陸寒、安欣等公職人員的前仆后繼讓我們看到黑惡勢(shì)力的強(qiáng)大，也讓我們看到政法干部“雖千萬(wàn)人，吾往矣”的氣概。安欣從愣頭青式的軸與執(zhí)拗，到后來(lái)蟄伏隱忍的低調(diào)謹(jǐn)慎，再到進(jìn)入專案組以后的雷厲風(fēng)行，甚至指導(dǎo)組與安欣之間也有從互相試探到逐漸信任的辛酸過(guò)程。讀過(guò)李響的遺言以后，安欣依然堅(jiān)定信仰，愿意放棄朋友、愛(ài)人等可能成為自己軟肋的所有社會(huì)關(guān)系，獨(dú)自應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)，做一位孤膽英雄，這份決絕與堅(jiān)忍令人欽佩。

啟示二，要看到底層百姓的艱難處境。當(dāng)高啟強(qiáng)只是一個(gè)賣魚(yú)攤主時(shí)，每天要面對(duì)地痞的欺凌與盤(pán)剝，低三下四給收保護(hù)費(fèi)的龍虎兄弟送禮卻被打得鼻青臉腫，大年三十被抓進(jìn)公安局受審，弟弟妹妹拿著餃子瑟縮地站在公安局外懇求所有他們能遇到的民警。安欣的一個(gè)善念不僅讓高啟強(qiáng)吃到了餃子，還在之后被反復(fù)利用，讓整個(gè)市場(chǎng)的普通小商販們都輕信并羨慕高啟強(qiáng)有公安系統(tǒng)的官員作為靠山。還有李青父子、黃翠翠母女這樣的底層弱勢(shì)群體，在時(shí)代洪流裹挾之下、在利益與權(quán)力的絞殺中被侮辱與損害，這些人物的命運(yùn)與處境雖然在劇中著墨不多，卻足夠令人揪心與深思。

啟示三，人生方向的選擇往往在一念之間。高啟盛作為一個(gè)學(xué)霸，本來(lái)應(yīng)有光明美好的前途，卻因耿耿于懷曾經(jīng)被人蔑視與欺凌的痛苦，逐漸成為一個(gè)癲狂嗜血、不擇手段的斯文敗類，這個(gè)“瘋批”弟弟是高啟強(qiáng)走上不歸路的強(qiáng)有力推手。老默（陳金默）是刑釋人員，為了“報(bào)恩”和“情義”一直幫高啟強(qiáng)殺人，卻不忍傷害曾經(jīng)救助過(guò)他的安欣；他對(duì)女兒有著深摯父愛(ài)，手上卻又不斷沾染鮮血，他的各種矛盾和糾結(jié)最后只能隨著自斃而解脫。這個(gè)人物有單純的狠戾與執(zhí)拗，毫無(wú)意義的江湖義氣讓他一條道走到黑，可憐、可恨復(fù)可嘆。而當(dāng)高啟強(qiáng)走到窮途末路的時(shí)候，應(yīng)該能想起當(dāng)年他們兄妹三人分享一碗豬腳面的舊時(shí)光，雖然清苦，卻有著家人閑坐、燈火可親的溫暖。首尾呼應(yīng)的餃子更是容易讓人聯(lián)想到“東門(mén)犬”“華亭鶴”的典故。可惜時(shí)光不能倒流，每個(gè)人終將為自己的選擇負(fù)責(zé)。

啟示四，如何平衡政法干部的慷慨悲歌與黑惡勢(shì)力的末路挽歌，大概是掃黑除惡題材電視劇的“尺度”最難把握之處。最后10多集的刪改剪輯和飛快收尾對(duì)“保護(hù)傘”和滋生“黑惡”勢(shì)力的土壤并未做太多深入開(kāi)掘，頗有曲終奏雅、語(yǔ)焉不詳?shù)膶擂我馕丁Ｕ且驗(yàn)榍?6集劇情飽滿、邏輯自洽，使得觀眾似乎更愿意自動(dòng)代入高啟強(qiáng)，從賣魚(yú)攤主“逆襲”為一方黑惡勢(shì)力的“大哥”和又美又颯的“大嫂”都成為大家津津樂(lè)道的典型人物。網(wǎng)友各種調(diào)侃“賣魚(yú)”與“吃魚(yú)”、《孫子兵法》、大嫂同款卷發(fā)等都成了趨之若鶩的爆款，而安欣這樣的孤膽英雄卻被大家在贊嘆幾句之后逐漸拋諸腦后，甚至大結(jié)局中莫名其妙暗示了小五才是安欣的官配，觀眾的興趣立馬墜入言情偶像劇模式，該話題一下子沖上了當(dāng)晚熱搜。何黎明、黃老在劇中成了“工具人”，趙立冬、蔣天與指導(dǎo)組的斗智斗勇顯得過(guò)于“小兒科”，孟德海這個(gè)人物被改編成從“黑”轉(zhuǎn)“白”，不僅劇情連貫性與邏輯閉環(huán)受損，全劇的立意與深度以及一部掃黑劇應(yīng)有的警醒作用其實(shí)也是被削弱與分解了。

徐組長(zhǎng)在劇中的旁白金句頻現(xiàn)，例如“撥亂必須清源，長(zhǎng)治方能久安”“隨著掃黑除惡工作的常態(tài)化，讓英雄不再孤獨(dú)地戰(zhàn)斗”，相信以后的掃黑除惡題材劇會(huì)將視角進(jìn)一步重點(diǎn)聚焦在“常態(tài)化”，帶給觀眾更多思考。