【摘要】《時(shí)時(shí)刻刻》作為第75屆多項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)提名影片，是由英國(guó)導(dǎo)演、制作人史蒂芬·戴德利所執(zhí)導(dǎo)的一部劇情電影，其中飾演弗吉妮婭·伍爾芙一角的妮可·基德曼，最終也獲得了該屆的最佳女主角獎(jiǎng)。電影架構(gòu)精巧，以一本書(shū)為線索，將生活在不同時(shí)代的女性連接起來(lái)，展現(xiàn)了女性敘事話語(yǔ)力量的構(gòu)建。電影借助多種蒙太奇手法來(lái)深化三位女性的表達(dá)，其故事中的隱喻意義與象征色彩也得以揭露，女性作為故事主體，在電影中展現(xiàn)的角色形象、面臨的道德困境值得探討，本文從以上角度出發(fā)，來(lái)分析討論這部由實(shí)驗(yàn)小說(shuō)改編而成的電影的敘事手法，力圖通過(guò)電影中的表達(dá)方式，更加接近這部影片的敘事與藝術(shù)價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】《時(shí)時(shí)刻刻》；敘事視角；敘事手法

【中圖分類(lèi)號(hào)】J905 ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2023）05-0076-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.05.024

一、角色與形象間的視角轉(zhuǎn)化

（一）人物塑造

在小說(shuō)中，隨著敘事視角的轉(zhuǎn)化，敘述者的變化和情節(jié)發(fā)展之間有密切的聯(lián)系，故事的演進(jìn)隨敘述者的不斷置換而逐步深入，并呈現(xiàn)顯著的線性變化，敘述者在一定程度上主導(dǎo)著情節(jié)的時(shí)間推進(jìn)。而在電影中，敘述是電影提示觀眾在情節(jié)敘述組織以及風(fēng)格樣式化的基礎(chǔ)上，去構(gòu)建不斷形成故事的過(guò)程。①與文學(xué)作品不同，電影由于視聽(tīng)語(yǔ)言藝術(shù)的介入，敘述也變得更加直觀，其中電影敘事視角的表現(xiàn)離不開(kāi)人物的塑造與故事的敘述，通過(guò)角色形象的演繹，敘述者通過(guò)多種敘事視角來(lái)講述電影中的故事。在這部影片的敘述中，視角并未限定在某一固定人物上，而是在不同時(shí)空的三個(gè)女人身上來(lái)回切換，產(chǎn)生了非線性敘事與多視角敘事的結(jié)合。

影片中塑造了三個(gè)女性角色。其一是作家弗吉尼亞·弗吉尼亞，住在19世紀(jì)20年代的倫敦郊區(qū)布魯姆斯伯利，處于她生前最后一部小說(shuō)《達(dá)洛維夫人》的創(chuàng)作中，同時(shí)還患有精神疾病，與丈夫和用人生活在英國(guó)的鄉(xiāng)下，遠(yuǎn)離城市的鄉(xiāng)村生活讓她不斷想要逃離，內(nèi)心的掙扎在平靜的鄉(xiāng)村生活的掩蓋之下，呈現(xiàn)出格格不入的疏離感和無(wú)法擺脫的自殺念頭。創(chuàng)作家慣有的才華，和女性特有的細(xì)膩與敏感，在她一人身上全都顯現(xiàn)出來(lái)。此外，弗吉尼亞創(chuàng)作的這部小說(shuō)《達(dá)洛維夫人》是電影中的一個(gè)關(guān)鍵線索，它在隱隱之中出現(xiàn)在其他兩個(gè)女性角色面前，與兩個(gè)女人的生活有了糾纏，并對(duì)她們的生活造成了顛覆。最終飽受自殺想法困擾的弗吉尼亞，用極端的方法勸說(shuō)丈夫回到倫敦，自己則實(shí)現(xiàn)了水里的死亡。這里還要提到的是影片中的女作家弗吉尼亞·弗吉尼亞即是20世紀(jì)英國(guó)意識(shí)流小說(shuō)家弗吉尼亞，電影力圖探究作家自殺前的想法，卻無(wú)意同其他傳記電影一般著眼于原型的完全還原，因而這部電影的敘事有了更大的發(fā)揮余地。

鏡頭隨后轉(zhuǎn)至勞拉·布朗，生活在二戰(zhàn)后期的一位普通的美國(guó)家庭主婦，典型的中產(chǎn)階級(jí)一員。她的一天從閱讀小說(shuō)《達(dá)洛衛(wèi)夫人》開(kāi)始，在小說(shuō)的影響下思考“達(dá)洛衛(wèi)夫人式”的生活意義，有著世俗眼中美滿幸福的家庭，丈夫關(guān)愛(ài)，兒子乖巧，肚中孕有二胎，但她展現(xiàn)出的卻是無(wú)法從這些生活中得到內(nèi)心平靜與滿足的形象，無(wú)法與丈夫產(chǎn)生精神交流使她痛苦，呈現(xiàn)出克制又美麗的絕望，受到書(shū)的影響，萌發(fā)了死亡的念頭。擺脫無(wú)意義的終點(diǎn)是死亡，終于在一天，勞拉驅(qū)車(chē)離開(kāi)家去旅館，準(zhǔn)備結(jié)束生命，未果，生下女兒后選擇離開(kāi)。

主婦勞拉的角色在勞拉·穆?tīng)柧S的《視覺(jué)快感與敘事性電影》一文中有更好的闡釋?zhuān)闹姓J(rèn)為女人在父系文化中是作為另一個(gè)男性的能指，兩者由一象征式秩序結(jié)合在一起，而男人在這一秩序中可以通過(guò)那強(qiáng)加于沉默的女人形象的語(yǔ)言命令來(lái)保持他的幻想和著魔，而女人卻依然被束縛在作為意義的承擔(dān)者而不是制造者的地位。②影片里的主婦勞拉總是沉默且美麗的，表情克制的臉龐，以及哀愁的美，構(gòu)成了一位無(wú)望的主婦形象。

影片在三個(gè)女人一天的生活中切換剪輯，一一對(duì)應(yīng)。最后是居住在2001年的紐約市的克拉麗莎·沃甘，現(xiàn)在的女同性戀者，曾經(jīng)的異性戀者，名副其實(shí)的“達(dá)洛衛(wèi)夫人”，遵循著小說(shuō)中的生活方式。她的生活是在表面熱鬧與享受之下暗涌著的不平靜與虛無(wú)，熱愛(ài)宴會(huì)，有一個(gè)共同生活十年之久的同性女友和不知道父親的女兒。她的一天在清晨買(mǎi)鮮花回來(lái)，裝點(diǎn)宴會(huì)的桌角中度過(guò)。此外還包括幾年如一日照顧背叛過(guò)自己的前任戀人，罹患艾滋的詩(shī)人理查?？死惿鳛橐粋€(gè)精力充沛的受害者，生活軌跡按照與作家筆下的達(dá)洛衛(wèi)夫人運(yùn)行著，或者說(shuō)，這一角色在影片中的存在意義是完成小說(shuō)的命運(yùn)。最終理查以自殺作為沒(méi)有尊嚴(yán)的生活的結(jié)束，鏡頭也轉(zhuǎn)換至最初的畫(huà)面，弗吉尼亞在遺書(shū)的旁白聲走向水中。

（二）人物真相

羅伯特·麥基在《故事》中指出人物設(shè)計(jì)開(kāi)始于兩個(gè)主要方面的安排：人物塑造和人物真相。人物塑造就是熒幕中的人物外表，是通過(guò)熒幕直接獲得的形象。人物真相就是人物的內(nèi)心深處?；氐接捌茉斓娜齻€(gè)女性形象，在這些形象的背后存在著一個(gè)問(wèn)題，即女性的思考。影片的主要視角落于女性，一部明確的典型的女性主義電影，女人從哪里可以得到力量，去直面生活的時(shí)時(shí)刻刻。從家庭、小孩和生活，還是別處，影片看似作出回答，譬如勞拉在決定自殺的最后時(shí)刻耳邊涌現(xiàn)了《達(dá)洛維夫人》中語(yǔ)句，醒悟過(guò)來(lái)腹中育有無(wú)辜胎兒，死亡不是唯一方式?？死惿呐巡唤閼阉龑?duì)前任男友的照料，并在理查去世后給予克拉麗莎以慰藉。答案是女性，女人只有從女人那里，通過(guò)擁抱、哭泣和親吻來(lái)獲得情感的力量，這力量有時(shí)不值一提，卻是女人得以從無(wú)意義中掙脫、勝利的源泉。

勞拉的處境是戰(zhàn)后的美國(guó)，當(dāng)男人走向戰(zhàn)場(chǎng)，拿起武器，直面戰(zhàn)爭(zhēng)與死亡，取得榮耀，或是命喪他鄉(xiāng)，成為勇敢的阿喀琉斯，無(wú)論怎樣都是社會(huì)權(quán)力結(jié)構(gòu)的中心存在。女人留在家鄉(xiāng)，做著工作，期盼著戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，渴望著家園的安寧，與此同時(shí)，面臨著戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束的和平與工作機(jī)會(huì)減少的沖突，內(nèi)心交戰(zhàn)的雙方是成為美麗大方的家庭主婦和在工作中追求自我價(jià)值，是不停的生育，實(shí)現(xiàn)社會(huì)樂(lè)于見(jiàn)到的那樣人丁興旺的“美國(guó)夢(mèng)”，還是服從內(nèi)心的選擇帶著無(wú)法忍受的情感離開(kāi)。

克拉麗莎的處境是千禧年的紐約街頭，她在不停的宴會(huì)中掩蓋內(nèi)心，她的生活看似繁雜，其實(shí)剝?nèi)?fù)雜的人物關(guān)系，其心卻極度的不安與孤獨(dú)。她像達(dá)洛衛(wèi)夫人一樣正在籌辦一個(gè)聚會(huì)，新時(shí)期的女性已經(jīng)有了足夠的獨(dú)立與自主，她自己買(mǎi)花，自己籌辦一切，忙碌的她看似擺脫了平庸，可這些虛偽的形式只是空殼，留下的還是空蕩蕩的孤獨(dú)感和無(wú)法擺脫的平庸。

以上是時(shí)時(shí)刻刻這部劇情片，提出的三個(gè)不同的女性所面臨的困境，用一種通俗手法將三個(gè)不同時(shí)代的女人的生活穿插起來(lái)，再用一種獨(dú)特的形式—即“達(dá)洛衛(wèi)夫人”這一稱(chēng)呼作紐結(jié)，來(lái)將三個(gè)女性的思想聯(lián)結(jié)在一起。當(dāng)才華與困境并行的時(shí)候，敏感、神經(jīng)質(zhì)的女作家怎樣才能從生活和藝術(shù)世界中平衡自我。當(dāng)生活的中心不再是自我，而是用不停的聚會(huì)來(lái)填滿內(nèi)心空虛，鮮花不會(huì)再是新時(shí)代女性對(duì)生活的勝利的表征，只有遵從內(nèi)心離開(kāi)窒息的空間才是出路，面對(duì)死亡，選擇生命。正如影片所講，“逃避生命是得不到平靜的，還是要面對(duì)生命的時(shí)時(shí)刻刻?！?/p>

電影在不同視角的切換中表達(dá)著內(nèi)容，在人物形象的塑造中采用相似的場(chǎng)景、道具、音樂(lè)來(lái)穿插融合，同時(shí)也在這種不停變換的非線性敘事中加深觀者印象，敘事在三個(gè)女性的故事間任意進(jìn)出，將人物形象的種種情緒娓娓道來(lái)，在她們的舉動(dòng)言行中，讓觀眾透視到她們平靜外表下，澎湃起伏的內(nèi)心世界，從而揭示人物真相。

二、敘事手法的使用

（一）蒙太奇

蒙太奇（montage），源于建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、建設(shè)、組合、排列。蒙太奇這種手段被用于電影拍攝之中，它將一系列在不同時(shí)間和地點(diǎn)、不同人物和事件、不同角度和距離， 以不同方法拍攝的鏡頭拼貼組合而成。③蒙太奇手法在電影中的運(yùn)用可以通過(guò)鏡頭、場(chǎng)面、段落的分切與組接，對(duì)素材進(jìn)行選擇和取舍，以使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中?？梢哉f(shuō)這種手法創(chuàng)造了獨(dú)特的影視時(shí)間和空間，形成獨(dú)特的影視時(shí)空。

《時(shí)時(shí)刻刻》這部電影在敘事方面，采用了平行蒙太奇的手法同時(shí)講述了不同時(shí)空下三個(gè)女人各自一天的故事，交替呈現(xiàn)了不同時(shí)空語(yǔ)境下的三位女性的生活。在意象的表達(dá)中影片采用了重復(fù)蒙太奇的手法，再現(xiàn)了不同故事中的相似場(chǎng)景、強(qiáng)調(diào)不同女性故事中的共同意象。譬如水的重復(fù)、音樂(lè)的使用。音樂(lè)反復(fù)出現(xiàn)在場(chǎng)景的過(guò)度中，伴著主題彼起彼伏，很容易讓人聯(lián)想到流動(dòng)著的河水，而水也的確在影片中多次出現(xiàn)，電影一開(kāi)始就是弗吉尼亞走入河水的鏡頭，河水伴隨著遺書(shū)的旁白音潺潺流動(dòng)，弗吉尼亞充滿困惑的表情走進(jìn)河水中，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。而勞拉自殺時(shí)出現(xiàn)的畫(huà)面也是河水從床底向兩邊漫出，逐漸淹沒(méi)床上的勞拉，顯然這時(shí)的水也象征著孕育生命的母體河床。流水在影片里可以帶走生命也可以孕育新的生命，既帶走希望，也帶來(lái)希望。

最后以隱喻蒙太奇的手法深化女性人物故事中的象征色彩和隱喻意義，三位不同時(shí)代的女性彼此間生出的聯(lián)系，使得跨時(shí)空對(duì)話電影文本意義也在不斷生成。蒙太奇手法的靈活運(yùn)用，彰顯了影片敘事的創(chuàng)新，

（二）象征意象的運(yùn)用

象征性意象的運(yùn)用是這部影片的一個(gè)特色，《時(shí)時(shí)刻刻》在敘事手法的使用中，通過(guò)大量象征性意象來(lái)揭示和深化主題，影片中的象征符號(hào)，比如水、鮮花、鏡子、死亡以及稱(chēng)呼等，都使得電影表達(dá)更加流暢，所產(chǎn)生的敘事效果也使得電影的藝術(shù)價(jià)值更高。

首先是稱(chēng)呼。之所以在上文沒(méi)有提及三個(gè)女人的名字，是因?yàn)樗齻兣c一個(gè)共同的稱(chēng)呼—達(dá)洛衛(wèi)夫人相聯(lián)系，具體的名字只是一個(gè)符號(hào)，而共性是更應(yīng)該被關(guān)注到的。作家弗吉尼亞創(chuàng)造了達(dá)洛衛(wèi)夫人這一形象以及她周?chē)娜?，盡管如此，她還是有著不能掌控的東西，怕自己的傭人，不敢承受丈夫的愛(ài)以至于小心翼翼，疾病與創(chuàng)作是她生命中的主要事業(yè)。角色的原型弗吉尼亞曾經(jīng)在自己的日記里提到她要：“探討瘋狂與自殺的根源?！遍L(zhǎng)期的精神抑郁以至幾乎錯(cuò)亂，她是達(dá)洛維的創(chuàng)作者。

女編輯克拉麗莎則是現(xiàn)實(shí)版的“達(dá)洛維夫人”，她懷抱的生活越來(lái)越豐滿，終于變成完整的生活，完美的生活，可她創(chuàng)造的是什么樣的生活呢？究竟是什么？她生命的核心其實(shí)一片空虛。家庭主婦勞拉與達(dá)洛衛(wèi)夫人的聯(lián)系依然很緊密，達(dá)洛衛(wèi)夫人的影響啟發(fā)了她對(duì)生活的思考，使得她做出了正確的決定，改變她了人生的航線?？傊?，她們?nèi)慌c“達(dá)洛維夫人”密切纏繞，或者說(shuō)，她們都是生活中的“達(dá)洛維夫人”。

影片中另一個(gè)重要的意象來(lái)自死亡。影片中有大最關(guān)于死亡的片段和思考，鳥(niǎo)兒的死，弗吉尼亞投河自殺，勞拉旅館自殺，詩(shī)人理查德跳窗自殺，死亡的反復(fù)出現(xiàn)使影片沉重、晦澀。死亡是該片的命題之一，在表現(xiàn)方法上采用了多重手法：三個(gè)故事中主人公都必須在時(shí)辰未到之際面對(duì)死亡，而且那種追求死亡的決心到了令人壓抑的程度。從另一個(gè)角度看，死亡在這里又是很抽象的，仿佛是一個(gè)哲學(xué)題目。弗吉尼亞的姐姐帶著孩子在花園里玩，孩子們發(fā)現(xiàn)一只垂死的小鳥(niǎo)，想要把它救活。母親說(shuō)，也許讓它死去更好，接下來(lái)弗吉尼亞便是躺在死鳥(niǎo)旁邊的深思鏡頭。也許這種強(qiáng)烈的死亡意識(shí)可以讓她們從安穩(wěn)、沉淪的日常世界中掙脫出來(lái)，獲得本真的存在和自身的完整性，從而籌劃自身存在的各種可能性。因此，電影中敘述死亡，某種程度上可以帶來(lái)無(wú)限的自由和心靈的慰藉。④

另外還有鮮花。“達(dá)洛衛(wèi)夫人說(shuō)她自己去買(mǎi)花。”這句話在文中出現(xiàn)了多次，三個(gè)女性角色都注意到了這句話，并且將這句話在不同語(yǔ)境中各表達(dá)了一遍。從一定意義上講，自己買(mǎi)花就擺脫了傳統(tǒng)的男性送花給女性表情達(dá)意的模式。影片里的與達(dá)洛衛(wèi)夫人同名同命運(yùn)的克拉麗莎喜歡清晨去買(mǎi)花，輕快的活潑的鰹鳥(niǎo)一般，家中也擺滿了花，餐桌上、房間里到處都是，自己買(mǎi)鮮花雖然可以看作是獨(dú)立的象征，但過(guò)多的花反而會(huì)將這種獨(dú)立抹煞。家庭主婦勞拉因?yàn)閼延泻⒆铀哉煞驅(qū)λ嗉诱疹?，為她買(mǎi)花回來(lái)并擺好，這樣一來(lái)，買(mǎi)花的行為更像是被丈夫剝奪了一般，不動(dòng)聲色的強(qiáng)制讓人壓抑，她無(wú)法自己出門(mén)去買(mǎi)花，如此想要買(mǎi)花朵的女性，并不是完全自我的存在，仍然需要自己在不斷地探索中去尋找鮮花和解脫。

以上種種象征性意象的散布無(wú)形中加強(qiáng)了主題的表現(xiàn)，《時(shí)時(shí)刻刻》以其具有特色的敘事風(fēng)格，講述了女性擺脫束縛、尋找自我的艱辛之路。影片中的各種象征性意象在深化主題的同時(shí)，也文學(xué)化了影片本身，使得這部影片在反映女性嚴(yán)肅主題的同時(shí)又獲得了藝術(shù)美感。

三、結(jié)語(yǔ)

《時(shí)時(shí)刻刻》這部影片的敘事結(jié)構(gòu)風(fēng)格特別，綜合運(yùn)用了多種敘事方法。在人物形象的表現(xiàn)中，視角的轉(zhuǎn)換更好地詮釋了人物真相，通過(guò)三位女性在不同時(shí)空內(nèi)的道路抉擇，傳達(dá)了對(duì)女性意識(shí)覺(jué)醒的思考，表露出深厚的人文關(guān)懷感，也加深了觀者的理解與鑒賞能力。在敘事手法的運(yùn)用中，多種蒙太奇手法在不同時(shí)空的交錯(cuò)呈現(xiàn)出對(duì)比性差異，使零碎的片段結(jié)構(gòu)以藝術(shù)化的方式展現(xiàn)出來(lái)，豐富了電影的情節(jié)。意象的運(yùn)用是這部影片中的不可忽視的特點(diǎn)，女性其柔其美，在選取意象的時(shí)候得到了展現(xiàn)，水、鏡子其中蘊(yùn)含的不確切性與豐富的視聽(tīng)語(yǔ)言引發(fā)了觀眾感官的聯(lián)想，也使得這部電影的呈現(xiàn)更加動(dòng)人與美麗，這種具有詩(shī)性的表達(dá)增加了電影的藝術(shù)性，值得學(xué)習(xí)與借鑒。

注釋?zhuān)?/p>

①大衛(wèi)·博德維爾著，張錦譯：《電影詩(shī)學(xué)》，廣西師范大學(xué)出版社2010年版。

②Laura Mulvey，“Visual Pleasure and Narrative Cinema”.Screen，Volume 16，Issue 3，Autumn 1975， Page7.

③陳翠芳、李湘慧：《論電影《時(shí)時(shí)刻刻》的藝術(shù)性——蒙太奇、跨時(shí)空對(duì)話、復(fù)調(diào)》，《電影文學(xué)》2008年第13期，第68頁(yè)。

④李金燕：《探尋生命存在的真相——小說(shuō)〈時(shí)時(shí)刻刻〉的死亡意識(shí)解讀》，《名作欣賞》2018年第9期，第94-97+101頁(yè)。

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作者簡(jiǎn)介：

呂雪瑩，女，漢族，新疆沙灣人，西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)學(xué)院，碩士在讀，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。