在一家國(guó)營(yíng)旅店里，

他終于可以同她在一起了，

這是他坐六小時(shí)火車(chē)后

到達(dá)的地方。

一番激烈之后，

他倆都睡著了。

但沒(méi)過(guò)多久，他就醒來(lái)了，

看著她的裸體忽然有一陣羞愧，

他傷感地看著她，

這是第一次。

外面有聲音，是下雨了，

他推開(kāi)窗，

雨氣在一瞬間沖了進(jìn)來(lái)，

他打了一個(gè)激靈

清楚地看到她的小時(shí)候回來(lái)了

那個(gè)只有五六歲的小女孩，

歡天喜地地回來(lái)了，

沖著他跑來(lái)，

幾乎沒(méi)有性別。

而她還在沉睡，

他也跟著睡著了。

等他們醒來(lái)，

他們已在另一家旅店，

這是一家私人旅店，

但有一副國(guó)營(yíng)的面容，

依舊很寒傖，

跟他倆的動(dòng)作相仿佛。

就在此時(shí)，

他倆幾乎一起推開(kāi)了窗，

但卻同時(shí)看見(jiàn)了啟明星。

只一瞬間，

那旅店就不見(jiàn)了。

（選自本刊2023年第一期“詩(shī)高原”欄目）

伊甸點(diǎn)評(píng)：

楊鍵的詩(shī)始終是中國(guó)當(dāng)代詩(shī)壇的一個(gè)異類(lèi)。他的詩(shī)歌語(yǔ)言是口語(yǔ)化的，但沒(méi)有人把他當(dāng)作口語(yǔ)詩(shī)人。他在表面口語(yǔ)化的敘述背后，常常突兀出現(xiàn)讓人意料不到的東西，這些讓人意料不到的東西有時(shí)是沉重的，有時(shí)是尖銳的，常常直指人心深處。他的詩(shī)歌中無(wú)處不在的慈悲、懺悔、痛苦，那是從他虔誠(chéng)的心靈中自然而然流出來(lái)的一道道清泉，始終給人一種清澈、清潔、清亮的感覺(jué)。但他的這首《旅店》卻給我一種全然不同的感覺(jué)。詩(shī)歌的語(yǔ)言仍然是口語(yǔ)化的，樸素而又自然，但我無(wú)法像以前那樣，從他的詩(shī)歌的字里行間迅速找到他要表達(dá)的那種慈悲、懺悔或者痛苦，我甚至讀了好幾遍后仍然感到迷茫。我對(duì)他以往詩(shī)歌的閱讀慣性阻礙了我對(duì)這首詩(shī)的理解。一個(gè)真正有創(chuàng)造力的詩(shī)人必須有勇氣否定自己和改變自己，他的作品最好不時(shí)地給讀者帶來(lái)一種陌生感和新鮮感。楊鍵的《旅店》對(duì)他來(lái)說(shuō)就是一種新的嘗試和探索。粗粗一看，這首詩(shī)的敘述平淡無(wú)奇，但細(xì)細(xì)一看，這首詩(shī)有幾處非常突兀和神秘：“清楚地看到她的小時(shí)候回來(lái)了”“等他們醒來(lái)，他們已在另一家旅店”“只一瞬間，那旅店就不見(jiàn)了”……這種超現(xiàn)實(shí)主義手法給我們帶來(lái)的疑惑、想象和思考，給這首詩(shī)打開(kāi)了另一層理解和感悟的空間。