咖啡、足球、桑巴，巴西的驕傲遠(yuǎn)不止于此，20世紀(jì)的巴西設(shè)計(jì)也許是現(xiàn)代主義思潮中最后一個(gè)不為人所熟知的偉大實(shí)踐。曲直有度的結(jié)構(gòu)、富有特色的地域文化、豐富的肌理和材質(zhì)表達(dá)，更重要的是那份扎根南美大地的民族自信。1925年，Rino Levi發(fā)表《建筑與城市美學(xué)》，拉開了巴西現(xiàn)代主義的序幕。在近一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展與接力中，這里為世界貢獻(xiàn)了無數(shù)建筑和設(shè)計(jì)瑰寶，誕生了兩位普利茲克建筑獎得主Oscar Niemeyer和Paulo Mendes da Rocha。兩人作為卡里奧卡學(xué)派和保利斯塔學(xué)派的代表人物，不僅發(fā)展出各自的設(shè)計(jì)語言，更在多元文化的兼收并蓄下，將自然、空間和社會元素緊密相連，用建筑描繪理想之城。近距離凝視Paulo Mendes da Rocha用混凝土塑造的詩意空間，不難發(fā)現(xiàn)巴西為其新地域主義的創(chuàng)作提供了豐厚的土壤。關(guān)于巴西現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)，除了Lina Bo Bardi這樣耳熟能詳?shù)拿?，是時(shí)候讓更多人知道Joaquim Tenreiro、Sergio Rodrigues、José ZanineCaldas和Geraldo de Barros的故事?；谑止に嚨木ぜ?xì)作、現(xiàn)代主義美學(xué)的微妙調(diào)配，以及社會責(zé)任的驅(qū)動，他們在不同階段發(fā)掘出巴西民族特色的精巧、優(yōu)雅和簡潔，在家具器物中傳承過去，著眼未來。