Maria Porro在前往辦公室路上的車里接受了這次精彩的采訪。她是米蘭國際家具展（Salone del Mobile.Milano）史上最年輕，也是首位女性主席，對意大利家具行業(yè)發(fā)展歷史而言，一位年僅40歲的女性擔任全球首屈一指的家具展主席這件事，已讓行業(yè)人士眼前一亮。

2021年，Maria Porro接下這個職位。

她可以說是出生成長在意大利家具業(yè)的孩子，家族品牌成立以來，她是第四代傳人，從小的耳濡目染使她對家具展并不陌生?！昂⒆拥难劬κ呛芮宄旱?，因為他們總是充滿好奇，探索一切。”她說。

也許就是這雙清澈的眼睛，讓Maria Porro在接任米蘭展主席的工作以來，不斷推陳出新，讓各界都對這個創(chuàng)立60多年且在行業(yè)內地位穩(wěn)固的展覽會耳目一新——其中包括在全球家具產業(yè)都受到重創(chuàng)萎縮的2020年，她領導組委會聯(lián)合外部資源創(chuàng)立了Super Salone。

回顧Super Salone那年，當每年盛大舉辦的家具展根本沒有成型機會，全球家具產業(yè)面臨蕭條景況時，保守的做法是等雨過天晴，然而這不是渡過難關的唯一辦法?！霸诎踩牡胤降却╋L雨過去，渡過危機固然安全，但這也會讓人錯失良機?！盡aria Porro這么說。Super Salone應運而生，以經濟簡單卻富有設計思維的展示方式為號召，邀請意大利知名建筑師Stefano Boeri操刀打造展位，讓處于危機中的意大利品牌能以輕資本的方式參與展示?！拔颐靼自谀菢拥睦щy時刻做決定的難處，參加還是不參加？若參加，那么品牌對外界傳達的信息是什么？如何善用這個機會？”Maria Porro回想當時的情景，她很了解其中的難處，自己是家族品牌市場行銷與傳媒部門負責人，同時又是米蘭展主席，“當時Super Salone是全球開展的第一個國際設計展會，需要有膽識，有勇氣，有遠見，我們和品牌所迸發(fā)的能量是驚人的，人們終于能當面聊設計，其實我們當時也可以再做一屆線上展，但是我們沒有這么做，我們選擇讓大家面對面交流，真實的互動，創(chuàng)造新形態(tài)的互動方式，參與過的品牌都以曾經在Super Salone為榮，重要的是他們在其中探索到了新的可能性”。Super Salone完成了其過渡角色，并且留下很重要的影響，其中包括展會所推動并且會一直執(zhí)行的“可持續(xù)”環(huán)保規(guī)范。2023年4月米蘭國際家具展是Maria Porro擔任主席以來第一次回歸“正軌”，世界各地的行業(yè)人士及設計師、建筑師將再次于這一周在米蘭聚首，參展品牌及設計師也躍躍欲試?！懊滋m展被認為是全球重要的家具展會，有其強項，但當站在高點時，弱點會更加明顯。這對我們來說一直是挑戰(zhàn)，因此我們不斷對未來有計劃并執(zhí)行，尤其是經過兩年多的沉潛之后必須進化?！彼@么說道。

“當品牌參與到展覽時，它會盡全力將設計展現(xiàn)到一個高度，正因此，作為策劃者，我必須去放大這些亮點，展覽本身的框架建立并非去‘平衡’這些亮點，否則只會失焦?！盡aria Porro掌管之后，米蘭展每年都和不同領域的建筑設計師合作設計展會框架，從第一年的Stefano Boeri、Mario Cuccinelli到2023年即將為照明展（Euroluce）提供展位設計及公共空間設計的Beppe Finessi及Formafantasma，他們都屬于跨領域研究型的設計師，為展覽所帶來的設計框架及整理能讓內容亮點被放大。

進化，是Maria Porro眼中“生機”的來源，進化需要群策群力。在采訪中，她很少說“我”，說的都是“我們”，當眼前的目標體量越來越大時，只有擁有相同目標的一群人才有可能完成一件事。這和她所學的專業(yè)也有關系，她學的是劇場設計專業(yè)，從來就不是單干的“獨行俠”。

有一年米蘭家具展的主題“設計交響樂”也許能更具象化地描述Maria Porro及其帶領的團隊所扮演的領導角色，“我的童年可以說是在Salone度過的，長大之后，我進入家族品牌，更加了解要參加一次Salone，在背后要做多少的努力準備，以及所花費的經費和精力。在家具領域里，大家都知道米蘭展的這一周對我們來說是全年最難，也是最好的一周。我的專業(yè)背景，當然對我目前的工作有幫助。當我在和展位設計師、品牌方討論如何做展示時，我說的是他們的語言，這很有幫助，同時，我明白展位就是一張白紙，這張白紙能承載無窮的可能性，如果你好好運用，它就會被賦予很大的能量。”展覽已經不是純粹展示產品而是以整體的場景去呈現(xiàn)生活的可能，這與劇場設計之間有著異曲同工之妙?！按笮驼箷拖袷莿≡海徊家淮蜷_，萬眾目光就同時聚在一個焦點，就如同米蘭展一打開大門，人們就會從各處涌入。”她這么說道。

60多年來，人們對米蘭展這場“劇”的期待越來越高，他們不只是來看新品，因為設計是一個系統(tǒng)，不只是一件物品，包含規(guī)則、系統(tǒng)、平面、對人的行為的研究?！八械倪M化都在強化這個展的價值，而這些價值是展覽的核心?！盡aria Porro所指的價值，首先是每年創(chuàng)造這一群體面對面交流的平臺是價值之一；其二是品牌大顯身手去展示其產品、展覽環(huán)境及其空間敘事；其三是設計的自由?！懊滋m展展出的新品經常是產品原型（prototype），這里就像是一座大型的工作坊，設計師、買家、建筑師對產品的專業(yè)意見和有價值的反饋會成為產品正式投入生產前的調整方向?！泵恳荒甑恼褂[也是在讓品牌展示其“進化的過程”。

進化的重要性不在于最終的結果，而是其與時俱進甚至略先于當下的思考過程中所產出的階段性結論——人居生活是會因為社會環(huán)境、時代變遷而不斷改變的，設計在其中扮演的角色便是提示及符合這些改變。這些進化過程也是人們每年走訪米蘭展前感到興奮期待的原因。