【摘要】融媒體背景下，電視新聞的發(fā)展在路徑上發(fā)生了諸多改變，但對(duì)如何跳出傳統(tǒng)電視新聞攝制的思路及表達(dá)機(jī)制仍缺乏獨(dú)立的思考。近年來(lái)，電視新聞?lì)I(lǐng)域在嘗試轉(zhuǎn)型過(guò)程中采用了越來(lái)越多的傳播形式，不可避免地有更多主體意識(shí)參與到新聞敘事的各個(gè)環(huán)節(jié)。作為媒體監(jiān)督社會(huì)的一種重要手段，電視新聞同時(shí)也是觀眾獲取社會(huì)信息的主要渠道，對(duì)其真實(shí)性有著較高的要求。作為以“真實(shí)”為基本要求的電視新聞，如此的主體意識(shí)滲透會(huì)對(duì)其產(chǎn)生什么樣的影響？如何避免報(bào)道失實(shí)？這一系列關(guān)于電視新聞創(chuàng)作中主體意識(shí)運(yùn)用的思考，成為了新聞報(bào)道史上一直備受關(guān)注的問(wèn)題。

【關(guān)鍵詞】融媒體；電視新聞；主體意識(shí)；報(bào)道失實(shí)

【基金項(xiàng)目】融媒體背景下海南主流媒體視頻新聞報(bào)道機(jī)制變化研究。項(xiàng)目編號(hào)：HJKY（YB）22-04。

中圖分類號(hào)：TN92? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2023.08.041

電視新聞，就是以不同的信息技術(shù)為媒介，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)、電視等向觀眾傳播不同信息的一種方式，主要以聲音和圖像為主。一般而言，一個(gè)完整的電視新聞要通過(guò)信息的采集、解說(shuō)詞的串聯(lián)等，最后以圖像的形式向受眾進(jìn)行完整地展示。從更廣的范圍來(lái)看，電視新聞是對(duì)電視類新聞節(jié)目的總稱。與報(bào)刊、雜志的媒體相比，電視新聞具有聲形并茂、直觀生動(dòng)、及時(shí)快捷等優(yōu)勢(shì)。

對(duì)于電視新聞最基本的要求就是真實(shí)性。而新聞的真實(shí)性不同于文學(xué)真實(shí)性，也有別于廣告真實(shí)性。它要求報(bào)道者必須根據(jù)事實(shí)進(jìn)行報(bào)道，對(duì)事實(shí)進(jìn)行符合原貌（也就是原汁原味）的報(bào)道，不允許添加任何虛構(gòu)。這樣才能杜絕虛假新聞和不實(shí)新聞，維護(hù)新聞傳媒的公信力。

當(dāng)下正處于融媒體高速發(fā)展時(shí)代，越來(lái)越多的視頻新聞形態(tài)出現(xiàn)在受眾視野當(dāng)中。無(wú)論傳統(tǒng)的消息類電視新聞形式還是當(dāng)下流行的新聞vlog形式，在吸引流量的同時(shí)，不可避免地要經(jīng)受住新聞“真實(shí)性原則”的考量。

真實(shí)是新聞的生命，記者必須客觀記錄所看到所聽(tīng)到的一切，就像一臺(tái)攝像機(jī)盡量避免個(gè)人主觀傾向性，尤其不能添油加醋、道聽(tīng)途說(shuō)。但作為新聞內(nèi)容的傳播者，記者在新聞稿的寫作、素材的采集整理以及后期的制作上往往會(huì)受到自身主體意識(shí)的影響，由個(gè)人情感因素來(lái)支配新聞的發(fā)展，由此也產(chǎn)生出許多虛假報(bào)道，對(duì)社會(huì)和民眾產(chǎn)生了諸多不良影響。因此，這樣一個(gè)問(wèn)題也浮出了水面——那就是對(duì)于電視新聞，到底該不該介入創(chuàng)作者的主體意識(shí)？如果可以，可以介入多少？

1. 新聞?wù)鎸?shí)性寫照

主體意識(shí)，就是主體的自我意識(shí)。它是人對(duì)于自身的主體地位、主體能力和主體價(jià)值的一種自覺(jué)意識(shí)，是人之所以具有主觀能動(dòng)性的重要根據(jù)。對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作而言，主體意識(shí)幾乎決定了一切。它是創(chuàng)作者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、素材選擇、方法采用等一系列創(chuàng)作環(huán)節(jié)的思想源頭和理論支撐。只有具備了主體意識(shí)，作品才是“鮮活”而又“自然”的，才是個(gè)性的，才是有思想、有類別、有內(nèi)涵的。但作為電視新聞，真實(shí)性是其基本屬性，也是整個(gè)新聞報(bào)道的原則。新聞的真實(shí)性又涵蓋了事實(shí)真實(shí)、對(duì)象真實(shí)以及表達(dá)真實(shí)三個(gè)層面上的深刻內(nèi)涵。

1.1 事實(shí)真實(shí)

新聞?wù)鎸?shí)是事實(shí)性真實(shí)，強(qiáng)調(diào)與客觀事實(shí)的符合性，落到新聞傳播活動(dòng)的實(shí)處，就是指每一具體的新聞報(bào)道與報(bào)道對(duì)象的符合性，一定“全體”報(bào)道與相應(yīng)時(shí)空范圍內(nèi)整體事實(shí)對(duì)象的符合性。馬克思所說(shuō)的“根據(jù)事實(shí)來(lái)描寫事實(shí)”的新聞原則，強(qiáng)調(diào)的正是新聞的事實(shí)性真實(shí)，新聞必須完全立足事實(shí)、引用事實(shí)，并以事實(shí)為根據(jù)進(jìn)行判斷，得出的結(jié)論仍然是明顯的事實(shí)。由于新聞是對(duì)真實(shí)存在的事實(shí)的報(bào)道，這就決定了事實(shí)性真實(shí)是新聞事實(shí)最重要、最突出的特性。

然而新聞的真實(shí)性本身也受到主觀性的制約：新聞是記者根據(jù)客觀事實(shí)加工制作的，是對(duì)事實(shí)的梳理與整合，以達(dá)到使觀眾清晰地掌握新聞脈絡(luò)，了解新聞事實(shí)的目的。純粹的客觀是不存在的。

在事實(shí)與新聞之間，是先有事實(shí)，后有新聞，事實(shí)是新聞的本源，是決定新聞存在的基礎(chǔ)，新聞只是對(duì)事實(shí)的報(bào)道。真實(shí)性是從事實(shí)到新聞的必然要求，是新聞報(bào)道中主觀與客觀相符合的特定標(biāo)志。它代表了新聞的基本特征、性質(zhì)和要求，沒(méi)有它，新聞就喪失了存在的根本依據(jù)。

1.2 對(duì)象真實(shí)

新聞中的對(duì)象并不僅僅指新聞中的人物，還包含了時(shí)間與地點(diǎn)。新聞所反映事實(shí)的環(huán)境、過(guò)程、細(xì)節(jié)、人物語(yǔ)言、人物動(dòng)作都必須真實(shí)，在任何一個(gè)環(huán)節(jié)上若有半點(diǎn)虛假，都會(huì)引起觀眾對(duì)整個(gè)新聞事實(shí)的懷疑，從而影響整個(gè)新聞的真實(shí)呈現(xiàn)。尤其新聞中所涉及的人物的思想認(rèn)識(shí)和心理活動(dòng)，必須是當(dāng)事人所述，而并非編導(dǎo)的主體意識(shí)的表達(dá)。

可以說(shuō)作為藝術(shù)創(chuàng)作的產(chǎn)物，在任何一種類型的電視節(jié)目中，都時(shí)刻體現(xiàn)著創(chuàng)作者的主體意識(shí)，只是創(chuàng)作者自身的意識(shí)和思想介入程度不同。劇情片應(yīng)該是其中創(chuàng)作者主體意識(shí)滲透最深的一種電視節(jié)目類型。從前期的劇本創(chuàng)作，中期的畫面拍攝，直到后期的剪輯制作，創(chuàng)作者的思維、表達(dá)理念以及對(duì)于作品內(nèi)容的理解，往往對(duì)全片的最終呈現(xiàn)產(chǎn)生至關(guān)重要的影響。可以說(shuō)無(wú)論題材的來(lái)源是否有現(xiàn)實(shí)依據(jù)，在作品的最終表現(xiàn)上一定都會(huì)體現(xiàn)出創(chuàng)作者腦海中所呈現(xiàn)出的畫面，表達(dá)創(chuàng)作者所要構(gòu)置的思維理念。而電視新聞則與之有極大的不同，雖然全片也時(shí)刻流露出創(chuàng)作者的主體意識(shí)，但這種主體意識(shí)的根本來(lái)源是選題本身所帶給創(chuàng)作者的“思維啟示”。創(chuàng)作者從選題之初就是通過(guò)對(duì)選題意義進(jìn)行審視和思考，從中發(fā)現(xiàn)值得進(jìn)行深入挖掘的角落，而后進(jìn)一步了解隱藏在選題之下的內(nèi)容，對(duì)這些內(nèi)容進(jìn)行真實(shí)地呈現(xiàn)或是還原的同時(shí)塑造出動(dòng)人的形象，挖掘出形象之下的深刻人文含義。追求的核心是不加人工雕琢或渲染所展現(xiàn)出的一種“原始風(fēng)貌”。

1.3 表達(dá)真實(shí)

如何做到“用事實(shí)說(shuō)話”其實(shí)就是如何作好新聞的真實(shí)表達(dá)。首先，新聞報(bào)道必須反映客觀事物的原貌，其次，新聞報(bào)道的具體事實(shí)必須真實(shí)準(zhǔn)確。“用事實(shí)說(shuō)話”主要包含四個(gè)層面的含義：①用典型事實(shí)說(shuō)話；②借用背景材料說(shuō)話；③通過(guò)再現(xiàn)場(chǎng)景說(shuō)話；④借用同期聲說(shuō)話。但究其電視新聞的發(fā)展過(guò)程，時(shí)常出現(xiàn)新聞報(bào)道失實(shí)的現(xiàn)象，許多虛假新聞追查到最后，常常是靠捕風(fēng)捉影而得以生存，有些甚至就是無(wú)中生有、憑空捏造。所以維護(hù)新聞的真實(shí)性，必須從源頭抓起。也就是說(shuō)，動(dòng)筆之前，首先要經(jīng)過(guò)查實(shí)與確認(rèn)，是否真正發(fā)生了你所要報(bào)道的這條新聞，保證確有其事。

在新聞稿寫作以及新聞創(chuàng)作的其他環(huán)節(jié)中，記者同樣會(huì)出現(xiàn)很多表達(dá)上的誤區(qū)。例如：新聞“事實(shí)”不夠具體。記者在新聞稿撰寫過(guò)程中過(guò)多使用形容詞或者形容詞短語(yǔ)，沖淡了新聞?dòng)檬聦?shí)說(shuō)話的真實(shí)性。比如，有關(guān)一個(gè)歡慶場(chǎng)面的報(bào)道，記者寫到現(xiàn)場(chǎng)熱鬧非凡、場(chǎng)面壯觀、舞蹈精彩，這樣寫出來(lái)雖然語(yǔ)言流暢，感情真摯，但是觀眾有一種籠統(tǒng)的感覺(jué)，同時(shí)會(huì)有強(qiáng)烈的記者將自身主體意識(shí)強(qiáng)加給觀眾的壓迫感，尤其是在口播新聞中，既無(wú)法從中看到場(chǎng)面具體是如何宏大，也沒(méi)有身臨其境的感覺(jué)。同樣的，在新聞稿中大量使用夸張的修辭手法也是新聞稿寫作的一大忌。新聞寫作如果搞虛構(gòu)、搞虛夸，就成了“假大空”，就會(huì)失去新聞乃至傳媒的公信力。

2. 記者主體意識(shí)介入

由于電視新聞?chuàng)?dāng)著社會(huì)輿論監(jiān)督的任務(wù)，所以排斥虛構(gòu)和扮演，一部吸引人的、有價(jià)值的、反映社會(huì)現(xiàn)狀的電視新聞在選題、立意、語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏等方面的選取、安排布置就顯得尤為重要。每一部分的合理安排，部分與部分之間的優(yōu)化結(jié)合，都會(huì)對(duì)整部電視新聞的效果和意義產(chǎn)生極為重要的影響，而在這當(dāng)中，記者的主體意識(shí)會(huì)起到?jīng)Q定性的作用。所謂記者意識(shí)既不是只停留在腦海中的意識(shí)形態(tài)，也不是只指導(dǎo)創(chuàng)作行為的方法論，而是結(jié)合了創(chuàng)作方式與創(chuàng)作理念的綜合思想與行為表現(xiàn)。

2.1 “有形參與”

電視新聞創(chuàng)作中，主體意識(shí)的介入表現(xiàn)在創(chuàng)作過(guò)程的每一環(huán)節(jié)中，從選題，到拍攝，再到最后的編輯成片，主體意識(shí)的介入并非生硬地表現(xiàn)自我，而是含蓄冷靜地介入。記者主體意識(shí)在電視新聞中的體現(xiàn)，既是一種“我表現(xiàn)”形態(tài)，同時(shí)又是一種“表現(xiàn)我”的過(guò)程。而這樣的“表現(xiàn)”，不僅體現(xiàn)在對(duì)被采訪對(duì)象的介入上，也體現(xiàn)在理念的介入上。電視新聞從某種意義上而言，是由創(chuàng)作者主導(dǎo)的一種具體形態(tài)的呈現(xiàn)，通過(guò)創(chuàng)作者所拍攝和選擇的鏡頭來(lái)向觀眾傳達(dá)畫面中“似遠(yuǎn)又近”的世界。另一方面，又通過(guò)這些鏡頭來(lái)詮釋并實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和表現(xiàn)目的。

2.2 “無(wú)形參與”

設(shè)想，如果不是記者憑借自身敏銳的觀察力從平凡的生活中找到不平凡的故事，會(huì)有多少平淡卻飽含深意的題材與觀眾擦肩而過(guò)？又如果記者只是將數(shù)月甚至數(shù)年所看到的、聽(tīng)到的“碎片式情節(jié)”不加整理地呈現(xiàn)給觀眾，能有多少人可以從那些或許平淡無(wú)奇，又或許枯燥乏味的鏡頭中體會(huì)到感人至深甚至是發(fā)人深省的心靈震顫？不管是文學(xué)作品還是影視作品，細(xì)節(jié)一定是最動(dòng)人的，同時(shí)，細(xì)節(jié)也是最真實(shí)，最考驗(yàn)創(chuàng)作者對(duì)生活和世界的觀察力、理解力的。然而捕捉這些細(xì)節(jié)的，不僅僅是一支筆或一部攝像機(jī)，而是隱藏在內(nèi)容之后的創(chuàng)作者的“眼”和“心”，這或許就是創(chuàng)作中主體意識(shí)的核心。

3. 電視新聞中的記者

記者作為電視新聞的創(chuàng)作主體，在平衡新聞事實(shí)和其主體意識(shí)的呈現(xiàn)上占據(jù)著主導(dǎo)的地位。新聞既要反映事實(shí)，同時(shí)又要表明觀點(diǎn)，新聞所表明的觀點(diǎn)，是在用事實(shí)說(shuō)話的條件下，就是通過(guò)事實(shí)的敘述表明的。沒(méi)有無(wú)事實(shí)敘述的新聞，也沒(méi)有無(wú)表明觀點(diǎn)的新聞，事實(shí)敘述和表明觀點(diǎn)是緊密結(jié)合在一起的。作為電視新聞?dòng)浾?，在電視新聞的?chuàng)作中必須做好新聞的真實(shí)呈現(xiàn)與記者自身的主體意識(shí)高度結(jié)合，并各盡其職，使兩者在有機(jī)結(jié)合中發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)作出既真實(shí)又動(dòng)人的電視新聞。

在融媒體時(shí)代，要做好電視新聞，避免失實(shí)，就要做好以下幾點(diǎn)：

（1）在確定主題和選擇報(bào)道角度時(shí)要堅(jiān)持獨(dú)立思考，避免受到外界不良因素的干擾，破壞了創(chuàng)作思路或影響自身的新聞導(dǎo)向。

（2）在謀篇布局時(shí)要避免片面性。在新聞稿撰寫及整個(gè)電視新聞制作環(huán)節(jié)中，注意結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)、段落的安排，運(yùn)用科學(xué)的方法，辯證地、全面地反映和報(bào)道事物，避免視角的單一導(dǎo)致的新聞報(bào)道呈現(xiàn)出明顯的主觀傾向。

（3）在情節(jié)、細(xì)節(jié)的梳理上嚴(yán)禁“想當(dāng)然”。新聞創(chuàng)作有別于其他類型的電視節(jié)目，與文學(xué)創(chuàng)作更是有本質(zhì)上的區(qū)別，將推測(cè)、推論，甚至是合理想象的東西作為事實(shí)來(lái)向觀眾呈現(xiàn)均屬于“想當(dāng)然”。新聞編導(dǎo)要做的僅僅是將凌亂的新聞線索加以整理，為觀眾更清晰地呈現(xiàn)新聞事實(shí)，引發(fā)觀眾自身對(duì)事件進(jìn)行思考，產(chǎn)生觀點(diǎn)和態(tài)度。

（4）培養(yǎng)質(zhì)疑精神，注意核實(shí)引用資料。許多電視新聞?dòng)浾咴诠?jié)目制作時(shí)并非所有資料都是第一手資料，對(duì)于資料的來(lái)源，以及各種素材、背景資料、史料等所采用的材料的真實(shí)性必須進(jìn)行嚴(yán)格的查詢與核對(duì)。同樣，對(duì)于記者通過(guò)采訪所獲得的第一手資料，仍然要保持質(zhì)疑精神，也要進(jìn)行認(rèn)真的核查。

（5）內(nèi)容的描寫和表達(dá)上要注意分寸，避免過(guò)分地夸大、渲染、拔高。新聞描寫是否恰如其分從根本上說(shuō)，起決定作用的是記者自身的態(tài)度，也就是記者的主體意識(shí)能否保證客觀公正和實(shí)事求是。如果帶有個(gè)人的好惡，在素材的選擇以及新聞稿撰寫中就會(huì)出現(xiàn)有意無(wú)意地夸大或縮小有關(guān)的事實(shí)，影響新聞事實(shí)的完整、真實(shí)呈現(xiàn)，從而影響新聞的真實(shí)性，產(chǎn)生新聞失實(shí)的現(xiàn)象。

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作者簡(jiǎn)介：徐靜涵，碩士研究生，講師.