趙漢琪

“有光才有影”，在影視、舞臺(tái)產(chǎn)業(yè)鏈中，燈光無疑是非常重要的前期藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)節(jié)。

深耕影視、舞臺(tái)燈光行業(yè)，成都理工大學(xué)傳播科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)與傳媒實(shí)驗(yàn)教學(xué)中心主任、碩士研究生導(dǎo)師劉陽(yáng)，三十余年，只專注燈光這一件事。在他眼中，光是有生命的，好的燈光師可以用光講故事、傳遞人物情感，幫助一部作品呈現(xiàn)更好的質(zhì)感。

舞臺(tái)上呈現(xiàn)的美輪美奐和繽紛璀璨，只是劉陽(yáng)藝術(shù)人生的冰山一角，對(duì)藝術(shù)的熱愛、對(duì)技術(shù)的鉆研，以及日復(fù)一日對(duì)美的極致追求，才使他成為眾多同行眼中的那個(gè)追光者。

走上燈光藝術(shù)之路

劉陽(yáng)從小聽著戲曲旋律和鑼鼓聲長(zhǎng)大，他的父母都是成都市川劇院的優(yōu)秀演員。14歲那年，劉陽(yáng)認(rèn)識(shí)了川劇院一位年輕的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)師，每當(dāng)夜幕降臨、演出開始時(shí)，他都喜歡到燈光室里去看著一屋子的燈光師叔叔們忙前忙后。在需要變光時(shí)，他們揮動(dòng)雙手上下竄動(dòng)，操作著很多臺(tái)老式調(diào)光可控硅和大大小小的調(diào)壓器，一次調(diào)光就會(huì)讓一屋子的人累得夠嗆。“那時(shí)候，經(jīng)常聽他們提起，要是能有臺(tái)集中控制燈光的設(shè)備就好了?！眲㈥?yáng)回憶。

1987年，劉陽(yáng)在數(shù)萬名考生中脫穎而出，考入上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)影視表演專業(yè)。在上戲表演系，他循著對(duì)電子技術(shù)的興趣，完成了至今無出其右的“壯舉”——訂閱并認(rèn)真研讀了共208期《電子報(bào)》。畢業(yè)后，他分配到成都市話劇院工作。“當(dāng)時(shí)的基層院團(tuán)，最需要的是一專多能的復(fù)合型人才?！眲㈥?yáng)有幸跟隨劇團(tuán)里的前輩，先后從事演員、燈光、音響、攝像助理、錄像等方面的工作，積累了豐富的藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的工作經(jīng)歷與經(jīng)驗(yàn)。

1991年，劉陽(yáng)開始接觸電視劇拍攝。因?yàn)樗囆g(shù)門類創(chuàng)作要求和當(dāng)時(shí)攝像機(jī)技術(shù)條件的限制，影視燈光與舞臺(tái)燈光在很多方面都有很大區(qū)別。由于當(dāng)時(shí)沒有開設(shè)影視燈光專業(yè)的高校，劉陽(yáng)只能硬著頭皮跟著電影廠的燈光師傅們慢慢摸索，幾部戲跟下來，漸漸對(duì)影視燈光產(chǎn)生了濃厚興趣。但他也是從那時(shí)開始感嘆，現(xiàn)場(chǎng)布光十分耗時(shí)，對(duì)整個(gè)拍攝進(jìn)度的影響實(shí)在太大。

1993年和1995年，劉陽(yáng)以燈光師的身份，隨大型話劇《死水微瀾》劇組分別出訪英國(guó)和日本。這兩次經(jīng)歷，讓他收獲最大的莫過于充分認(rèn)識(shí)和了解了當(dāng)時(shí)國(guó)際上最先進(jìn)的燈光設(shè)備及其數(shù)字控制系統(tǒng)。劉陽(yáng)回憶：“在倫敦的莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)，英國(guó)的燈光師曾對(duì)我夸下海口，他按下啟動(dòng)鍵后，就可以放心地出去喝兩個(gè)小時(shí)的咖啡再回來，整個(gè)燈光變化的程序還在自動(dòng)運(yùn)行！當(dāng)時(shí)，這在我看來，是非常不可思議的?！?/p>

回國(guó)后，劉陽(yáng)立志一定要學(xué)習(xí)和掌握數(shù)字燈光控制的先進(jìn)技術(shù)，當(dāng)時(shí)在國(guó)內(nèi)這個(gè)領(lǐng)域幾乎還是一片空白。他輾轉(zhuǎn)托人，東拼西湊，花光了1萬多元的積蓄，買了一臺(tái)只有2兆內(nèi)存、170兆硬盤、14寸彩色顯示器的IBM386/20電腦，開始自學(xué)DOS3.31、AUTOCAD、3DS、PHOTOSHOP等系統(tǒng)軟件和設(shè)計(jì)應(yīng)用軟件。他從零開始，對(duì)照著英文原版教材和說明書，一點(diǎn)點(diǎn)摸索，碰到電腦和軟件使用方面的難題，就去找電子科技大學(xué)的教授請(qǐng)教。就這樣，他硬生生把這門技術(shù)“啃”了下來，成為國(guó)內(nèi)最早了解和熟練掌握DMX512（Digital MultipleX）數(shù)字控制協(xié)議標(biāo)準(zhǔn)USITT DMX512（1990）的燈光設(shè)計(jì)師之一。

在接下來的工作中，劉陽(yáng)已經(jīng)可以熟練運(yùn)用各類使用DMX512協(xié)議的燈光數(shù)字控制臺(tái)，在一些大型電視晚會(huì)中給工作帶來了極大便利。后續(xù)他又帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)陸續(xù)引進(jìn)了意大利CLAYPAKY智能燈具和比利時(shí)BARCO大功率LCD投影設(shè)備，極大豐富了20世紀(jì)90年代末，川渝地區(qū)的演藝空間燈光呈現(xiàn)效果。

從業(yè)界邁向?qū)W界

2000年，西部12省市自治區(qū)電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)在貴州電視臺(tái)舉辦，由劉陽(yáng)擔(dān)綱燈光設(shè)計(jì)。為保障演出效果，他購(gòu)置了最先進(jìn)的燈光控制臺(tái)和智能電腦燈，在計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)技術(shù)的幫助下，現(xiàn)場(chǎng)直播中絢麗多彩的畫面和燈光展現(xiàn)的強(qiáng)烈視覺沖擊效果令同行們贊嘆不已。這臺(tái)晚會(huì)獲得了當(dāng)年的中國(guó)電視文藝“星光獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)的殊榮。這臺(tái)晚會(huì)的成功舉辦，有力推動(dòng)了西部省市電視臺(tái)燈光設(shè)備更新?lián)Q代的高潮。

然而，藝術(shù)創(chuàng)作與技術(shù)水平之間的差距也在困擾著劉陽(yáng)。受制于當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)演藝設(shè)備行業(yè)發(fā)展緩慢和計(jì)算機(jī)技術(shù)應(yīng)用水平低下，燈光設(shè)計(jì)師的藝術(shù)構(gòu)想和設(shè)計(jì)效果經(jīng)常因?yàn)榧夹g(shù)和設(shè)備無法支撐而難以實(shí)現(xiàn)，極大限制了藝術(shù)家們的創(chuàng)作和整個(gè)行業(yè)的發(fā)展。帶著這個(gè)問題，2003年，33歲的劉陽(yáng)又回到母校繼續(xù)深造舞臺(tái)影視燈光設(shè)計(jì)，師從金長(zhǎng)烈、徐明、柳得安、陳國(guó)義等國(guó)內(nèi)燈光界頂尖大師，繼續(xù)在自己熱愛的領(lǐng)域不斷求知、探索。

“我的第一專業(yè)是表演，從理論到實(shí)踐都積累了豐富的表演知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，而舞臺(tái)燈光所有的功能和藝術(shù)創(chuàng)作，都是圍繞著舞臺(tái)表演核心來進(jìn)行的，我更能體會(huì)如何把整個(gè)舞臺(tái)作為一個(gè)綜合整體的藝術(shù)來呈現(xiàn)?！泵鎸?duì)專業(yè)，劉陽(yáng)有著十足的自信。在他的整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作過程當(dāng)中，一直貫穿著專業(yè)高效的理念，堅(jiān)持藝術(shù)與技術(shù)深度融合的方向，不斷去了解學(xué)習(xí)行業(yè)相關(guān)的世界前沿科技。

2010年，時(shí)任成都市話劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的劉陽(yáng)聯(lián)合四川、青海專業(yè)藝術(shù)團(tuán)隊(duì)制作了大型災(zāi)后重建話劇《情滿玉樹》。舞臺(tái)上，災(zāi)區(qū)人民奮起抗災(zāi)，漢藏人民攜手重建，全劇呈現(xiàn)的玉樹抗震救災(zāi)精神，深深感染著每一名觀眾。兼任舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的劉陽(yáng)曾率領(lǐng)采風(fēng)小組一行七人深入海拔4600米的玉樹災(zāi)區(qū)。他回憶，當(dāng)時(shí)還處于抗震救災(zāi)期間，唯一有條件住宿的就是救援部隊(duì)的帳篷。他們跟著部隊(duì)吃罐頭、干糧，還經(jīng)歷了數(shù)次余震，十分驚險(xiǎn)。

最終，劉陽(yáng)在舞臺(tái)上用燈光完美呈現(xiàn)了色彩、光效，精準(zhǔn)還原了地震的情形，充滿民族特色的建筑、藏族同胞服飾的色彩和大美青海的高原風(fēng)光。這部話劇也獲得了青海省和四川省的“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。

2013年，劉陽(yáng)從成都市話劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)任上調(diào)入成都理工大學(xué)傳播科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院任教。曾作為國(guó)有大型院團(tuán)的負(fù)責(zé)人，肩負(fù)著舞臺(tái)、影視作品創(chuàng)作和院團(tuán)管理兩大責(zé)任，其工作繁重程度不言而喻。來到學(xué)校以后，他主要從事教書育人和藝術(shù)類項(xiàng)目研究工作，工作相對(duì)單一和專注，最令他開心的是，能經(jīng)常與充滿朝氣的年輕人在一起探討藝術(shù)、暢談人生。

在適應(yīng)了高校的教學(xué)科研環(huán)境后，劉陽(yáng)結(jié)合大量豐富的業(yè)界工作經(jīng)驗(yàn)，于2015年中國(guó)第三屆舞臺(tái)美術(shù)展上，首次提出在表演專業(yè)開設(shè)舞美課程的前瞻性教學(xué)改革理念。在他看來，現(xiàn)在我國(guó)高等藝術(shù)教育中，表演專業(yè)教學(xué)沿用的還是前蘇聯(lián)的體驗(yàn)式教學(xué)模式，講究縱向型的學(xué)科專業(yè)知識(shí)，忽略橫向知識(shí)的掌握?！安还苁俏枧_(tái)演出還是影視藝術(shù)，它都是一個(gè)涉及很多專業(yè)、共同來創(chuàng)作的一個(gè)綜合性的藝術(shù)。設(shè)想一下，如果我們的演員只知道內(nèi)心體驗(yàn)，而完全不知道布景、燈光、服裝、化妝、道具、音響這些外部展現(xiàn)手段還能夠幫助自己完成人物塑造，那是一件多么可悲的事情?！?/p>

開展橫向復(fù)合型藝術(shù)創(chuàng)作人才的培養(yǎng)模式這一想法，得到了眾多藝術(shù)類高校的支持和響應(yīng)。2019年，教育部啟動(dòng)一流本科專業(yè)建設(shè)“雙萬計(jì)劃”。學(xué)院搭建了以劉陽(yáng)為項(xiàng)目科研主創(chuàng)的課題組，開始研發(fā)“基于VR技術(shù)的劇場(chǎng)舞臺(tái)演藝空間認(rèn)知與體驗(yàn)虛擬仿真項(xiàng)目”。該項(xiàng)目于2020年11月被認(rèn)定為首批國(guó)家級(jí)一流本科課程。依托這一成果，“舞臺(tái)空間與燈光藝術(shù)”課程也正式列入表演專業(yè)本科培養(yǎng)計(jì)劃，成為學(xué)院表演專業(yè)在2022年獲批國(guó)家級(jí)一流本科專業(yè)建設(shè)點(diǎn)的重要直接支撐。這一“新文科”建設(shè)新成果受到國(guó)內(nèi)各大藝術(shù)類高校的廣泛關(guān)注與跟進(jìn)，已經(jīng)成為高等藝術(shù)教育人才培養(yǎng)改革的突破口之一。

呈現(xiàn)更美好的光影世界

2020年，在相繼獲得國(guó)內(nèi)首批國(guó)家級(jí)一流本科課程和中國(guó)管理科學(xué)研究院科研成果一等獎(jiǎng)后，劉陽(yáng)將研究重心轉(zhuǎn)到了影視燈光虛擬仿真項(xiàng)目這一領(lǐng)域。

當(dāng)談及為何要研究影視燈光虛擬仿真項(xiàng)目時(shí)，劉陽(yáng)坦言，這些年，國(guó)內(nèi)影視文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)入了高速發(fā)展期，涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的影視作品，在國(guó)際國(guó)內(nèi)屢獲殊榮，市場(chǎng)投資意愿與回報(bào)也空前高漲。然而，中國(guó)的影視作品與海外同類影片在畫面質(zhì)量、現(xiàn)場(chǎng)效果、視覺沖擊力等方面始終存在不小的差距，造成這種差距的主要原因之一就是燈光。

“全國(guó)這么多劇組，絕大部分的影視燈光從業(yè)者是從自己的師父那里，以‘言傳身教的方式積累經(jīng)驗(yàn)，并沒有接受過系統(tǒng)的教學(xué)和實(shí)踐?！眲㈥?yáng)介紹，影視作品前期制作的成本主要取決于制作周期的長(zhǎng)短，而影響制作周期最大的因素之一就是現(xiàn)場(chǎng)布光環(huán)節(jié)。一個(gè)鏡頭的拍攝從“Action”到“Cut”的時(shí)間也許不到一分鐘，但布光可能就要耗費(fèi)幾十分鐘。遇到參演角色眾多、場(chǎng)景復(fù)雜的全景鏡頭，布光所耗費(fèi)的時(shí)間更是需要以小時(shí)來計(jì)算。在國(guó)內(nèi)藝術(shù)創(chuàng)作中，能準(zhǔn)確、快速完成布光的優(yōu)秀燈光師寥寥無幾。

“只有當(dāng)主創(chuàng)和攝影師真正認(rèn)識(shí)到了光線，并通過照明營(yíng)造畫面的基調(diào)和攝影氣氛，電影才真正從藝術(shù)方面完成了從黑白到彩色的升華?！眲㈥?yáng)認(rèn)為，影視燈光在整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)鏈中如此重要，對(duì)其進(jìn)行專業(yè)研究和高級(jí)人才培養(yǎng)的現(xiàn)狀卻令人擔(dān)憂。改變這一現(xiàn)狀的首要舉措就是要在高等藝術(shù)院校中盡快建立影視燈光專業(yè)并開設(shè)相應(yīng)的課程，然而動(dòng)輒幾百上千萬的硬件設(shè)備投入和優(yōu)秀師資力量的短缺是很難逾越的門檻。

一邊是蓬勃發(fā)展的影視文化產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)需求，一邊是高校相關(guān)專業(yè)的捉襟見肘。基于30多年的拍攝和演出經(jīng)歷、商業(yè)經(jīng)驗(yàn)和教學(xué)實(shí)踐，劉陽(yáng)找到了一條切實(shí)可行的解決辦法——在基于VR技術(shù)的劇場(chǎng)舞臺(tái)演藝空間認(rèn)知與體驗(yàn)虛擬仿真項(xiàng)目獲得成功的基礎(chǔ)之上，研發(fā)影視燈光虛擬仿真項(xiàng)目。

劉陽(yáng)介紹，該項(xiàng)目是將傳統(tǒng)影視燈光的理念和布光方式，通過計(jì)算機(jī)對(duì)復(fù)雜數(shù)據(jù)進(jìn)行可視化操作與交互的一種全新的“預(yù)創(chuàng)作”方式。影視燈光VR技術(shù)可以讓創(chuàng)作者在前期準(zhǔn)備階段，調(diào)用任何一款經(jīng)過技術(shù)參數(shù)采樣的影視燈具，通過智能穿戴設(shè)備“進(jìn)入”由IBMR（Image-Based Modeling and Rendering，基于圖像的建模和繪制）技術(shù)生成的仿真場(chǎng)景中，“看到和調(diào)整”自然光或人造光，以不同的亮度、照射角度、聚光程度、投射距離、透明度等使用方式，產(chǎn)生真實(shí)效果?！澳M效果可以做到高精度的‘仿真，真正實(shí)現(xiàn)‘所見即所得。”設(shè)計(jì)定型后，就能高效節(jié)約現(xiàn)場(chǎng)布光時(shí)間，顯著提高制作精度和生產(chǎn)效率。

目前，劉陽(yáng)已經(jīng)申請(qǐng)“影視燈光參數(shù)數(shù)字采樣軟件”和“數(shù)字?jǐn)z像機(jī)參數(shù)數(shù)字采樣軟件”的軟件著作權(quán)專利，也先后獲得了“一種LED聚光燈的反光鏡”和“一種仿真影視聚光燈裝置”兩項(xiàng)實(shí)用新型專利。此外，他組建了一支平均年齡不到35歲的研發(fā)團(tuán)隊(duì)，由影視編導(dǎo)、影視制片、計(jì)算機(jī)軟件、金融等專業(yè)教師和他們指導(dǎo)的碩士研究生組成，根據(jù)團(tuán)隊(duì)成員各自的專業(yè)特點(diǎn)來共同完成項(xiàng)目研發(fā)和市場(chǎng)推廣。

將藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，呈現(xiàn)更美好的光影世界，是劉陽(yáng)的初心和前行動(dòng)力。三十余年，他一直處于領(lǐng)先的前沿，見證著燈光行業(yè)的起起伏伏，也矢志推動(dòng)著他熱愛的領(lǐng)域不斷突破。一束光，一個(gè)人，這就是劉陽(yáng)的藝術(shù)人生。

責(zé)任編輯 王碧清