陳加博

隨著電影《人生大事》的上映，影片的主題殯葬行業(yè)也漸漸從人們看不見的角落中浮現(xiàn)出來，這是一個崇高的行業(yè)，值得被人尊重，但多數(shù)殯葬行業(yè)的從業(yè)者還是會感受到社會的某些不理解。影片著眼于當(dāng)下殯葬行業(yè)的現(xiàn)狀，通過溫情的刻畫，深化了人們對殯葬行業(yè)的認(rèn)知，使觀眾可以通過一個全新的角度去觀察、審視這個行業(yè)。通過本片，可以適當(dāng)減少部分不了解殯葬行業(yè)的人們的不安感。

在本片的場地選擇方面，導(dǎo)演在采訪時透露，影片的選址從南到北經(jīng)過了許多地方，但最終在武漢停留了下來，因為武漢小巷子中的生活，具有煙火氣的、平民化的生活方式，加之本片的主演朱一龍本身也是武漢人，對于當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境較為熟悉。綜合來看，武漢這座城市確實是拍攝地點是最好的選擇。影片中的主要場景在武漢的某個小巷子中，那種潮濕的、被歲月侵蝕的小巷寫滿了普通人的故事，在主演拍攝的過程中，也會與當(dāng)?shù)氐拇鬆敶竽镉脗鹘y(tǒng)武漢話去聊天，這也極大地增強了本片的市井感，以至于許多觀眾在前五分鐘的觀看中就已經(jīng)被牢牢地打進(jìn)了身在武漢的第一印象，可以說，影片的選址是為本片提升代入感的首要助力。

在演員塑造方面，根據(jù)報道稱，當(dāng)主演朱一龍出現(xiàn)在導(dǎo)演面前時，導(dǎo)演對于朱一龍的第一印象并不是很滿意，因為朱一龍本身更偏向于內(nèi)斂含蓄的氣質(zhì)，與本片主人公三哥粗獷的氣質(zhì)相差甚遠(yuǎn)，可能無法完美地展現(xiàn)出導(dǎo)演所想表達(dá)的角色性格。但由于前期的充分準(zhǔn)備，從對殯葬行業(yè)的整體考察，采訪、采風(fēng)等，到前者結(jié)束后又進(jìn)行了一個月的組內(nèi)熟悉、前期的組內(nèi)生活，這樣的安排讓演員們有充分的時間去了解、感受本片需要展示的劇情。所以，當(dāng)朱一龍?zhí)炅顺龅酪詠碜疃痰陌l(fā)型，戴上墨鏡續(xù)上胡子后，導(dǎo)演覺得，感覺對了！此時的“三哥”在面包車上戴著墨鏡抽著煙，因為一通煩心的電話而把手機(jī)扔到一邊伸懶腰的舉動，活脫脫玩世不恭的樣子，影片也由此開始，講述三哥的心路歷程，從開始對于殯葬行業(yè)的不屑，再到后期經(jīng)過一系列的事件影響，產(chǎn)生了對行業(yè)的敬畏之情，有了敬畏之心后角色也變得愈加成熟與豐滿。當(dāng)然，影片的成功并非三哥一人的傾情表演，片中由楊恩又飾演的小文也是本片中最為牽動人心的角色之一，故事的開頭由小文的一次突發(fā)遭遇開始，通過小文的話語、行為舉止可以看出她是一個單純的率真的女孩兒，也因她這種固執(zhí)的性格，無形中推動了劇情的發(fā)展。影片中對于小文的表情描寫大多采用特寫鏡頭，小演員出色的演技被通過如放大鏡般的特寫鏡頭展現(xiàn)出來，再猶如低音炮般的聲音瞬間刺入人心，讓觀眾對小女孩的表演產(chǎn)生了極強的共鳴，如路燈下的重逢，面包車前的哭戲，無不讓觀眾對演員的表演產(chǎn)生共情。如果說男主人公三哥的表演是黎明的天空，由暗變亮，那么小文的故事，就是點亮三哥天空的太陽，將光亮照進(jìn)三哥和觀眾的心。

劇情方面，因?qū)а葑陨肀容^了解殯葬行業(yè)，所以在劇本的創(chuàng)作上對于殯葬行業(yè)的描寫也非常真實，不會出現(xiàn)極不符合邏輯的硬傷。再加上影片的主線有著非常明確的定義，所以影片在呈現(xiàn)方面，始終是帶著一種溫情的視角去撥開殯葬行業(yè)的面紗，主角三哥在電影的開頭對殯葬行業(yè)是厭惡的，由于從小的經(jīng)歷，導(dǎo)致他想賣掉祖?zhèn)鞯牡昝?，放棄手中的技能，把店交給前任女友做其他生意。也因為自身從小接觸的只是殯葬業(yè)，其他的技能又無處學(xué)習(xí)，他的人物形象就成了游手好閑的閑散人員，有一身的祖?zhèn)魇炙噮s厭惡自己，厭惡生活，厭惡一切。直到小文的出現(xiàn)，從一開始的暴躁、反感、無奈，到最后的默契、溫和、共生。影片的主線以殯葬行業(yè)為背景，講述了兩人的溫暖互動，最后成為親情的故事。通過這個主線的襯托，一步步去豐富本片演員的人物特點，撥開殯葬行業(yè)神秘的面紗。

制作方面，很難想象本片是一部青年導(dǎo)演的處女作。導(dǎo)演本身作為記者、電視劇、電視欄目制作人，而拍攝電影的想法從他一小就扎根在其心中。制作《人生大事》的初衷，是想做一個跟成長有關(guān)的殯葬題材作品。但由于從未接觸過電影，導(dǎo)致前期的籌備工作較為緩慢，之后通過韓延導(dǎo)演的悉心指導(dǎo)，影片開始以一種更加健康有序的進(jìn)度推進(jìn)了下去，也因為導(dǎo)演對于本題材的執(zhí)著，最終制作了這樣一部極富情感的經(jīng)典影片。他在后續(xù)的采訪中說，現(xiàn)實中人們對死亡總有著各種忌諱，希望通過這部片子，和解也好，釋然也罷，希望觀眾能從一個新的角度，對此有一個新的認(rèn)知。

拍攝方面，影片由于資金有限，很多鏡頭的拍攝只通過單個鏡頭來進(jìn)行記錄，如三哥的追逐戲等等場景，由于單個機(jī)位的拍攝，導(dǎo)致許多鏡頭需要用長鏡頭來處理，這對于影片的拍攝來說難度極大，其次由于本片中需要拍攝小女孩的諸多哭泣鏡頭，本身小演員的表演存在不確定性，再加之長鏡頭的阻礙，導(dǎo)致本片拍攝過程中出現(xiàn)了很多的不順利之處，如最后小文哭著說出自家地址時，需要通過很長的前期鋪墊才能達(dá)到最后的落點進(jìn)行表演，但由于長鏡頭的原因，使得拍攝過程容錯率極低，必須通過多次反復(fù)的拍攝來確保得到最終的水平。但該長鏡頭的拍攝也在影片播出后取得了相應(yīng)的好評，長鏡頭的代入感是其他鏡頭處理方式所無法比擬的，影片中大多感人的畫面通過長鏡頭的處理仿佛將觀眾本人代入了那個場景，身臨其境地感受到了影片中人物的歡喜憂愁，進(jìn)而成就了本作的經(jīng)典影片之位。同時，在長鏡頭的加持外，手持鏡頭也表現(xiàn)得十分出色。手持鏡頭可以最大限度地加強觀眾的代入感，許多紀(jì)錄片的拍攝手法中也會加入大量的手持拍攝，以此來強調(diào)觀眾在影片中身臨其境，仿佛鏡頭就是觀眾的眼睛的錯覺，如跟隨三哥下車的長鏡頭，小文在床上看著三哥被壓在五指山下的畫面等，都采用了手持鏡頭這一拍攝手法來進(jìn)行對當(dāng)事人視角的強化，達(dá)到了一種提升觀眾代入感的處理方式。

后期方面，影片的濾鏡更偏向于現(xiàn)階段比較討喜的成為“糖水濾鏡”的調(diào)色方式，主要表現(xiàn)為略微褪色的膠片感畫面，與傳統(tǒng)的糖水模特調(diào)色方式不同，前者更傾向于表達(dá)市井的顏色，如青色，綠色和藍(lán)色，再通過壓低暗部細(xì)節(jié)和褪色化處理，達(dá)到一種老舊的感覺，而后者更傾向于增強粉色、白色色階、提亮膚色及周邊白色場景以達(dá)到一種干凈純潔的青春模特式調(diào)色，以至于影片伊始在色調(diào)的影響下，筆者誤以為本片發(fā)生的年代應(yīng)該由今向前倒退20年左右，但隨著智能手機(jī)、智能手表等設(shè)備的出現(xiàn)才使筆者恍然大悟原來時代的設(shè)定正是現(xiàn)代武漢的某一個角落中，這種調(diào)色方式也是表達(dá)懷舊、復(fù)古、市井等感情的標(biāo)準(zhǔn)調(diào)色方式，該色調(diào)的調(diào)色方式則會使人聯(lián)想到森林、小巷、遺忘的角落等場景。因此，通過色調(diào)的表達(dá)來展現(xiàn)影片整體的基調(diào)，是十分恰當(dāng)?shù)暮笃谔幚矸绞?。其次，影片的剪輯?jié)奏相對較慢，影片的拍攝需要通過慢剪輯來徐徐地表現(xiàn)出人物的所思所想及動作表現(xiàn)，因此構(gòu)成了本片較為舒適的節(jié)奏。與快剪類電影不同，影片的畫面大多為慢節(jié)奏，信息量足的景別為主，詳細(xì)地表現(xiàn)畫面中每個人的表情、動作信息，使觀眾不至于在觀看過程中因剪輯速度太快而漏掉過多的信息，同時也方便觀眾理解鏡頭中畫面的含義，慢慢地解讀畫面中的信息分別代表著何種含義。

《人生大事》是一部集冷門行業(yè)、親情、生死觀等一系列值得討論和深刻理解的觀點匯于一身的經(jīng)典影片。生死離別是人生常態(tài)，珍惜活著的人，緬懷離去的人，雖然離去的肉體不復(fù)存在，但他們永遠(yuǎn)存活于我們的回憶之中。雖說本片除演員的表現(xiàn)力外都中規(guī)中矩，并沒有太過驚艷的地方，但這恰恰也是平民化敘事的精髓，并非人人都有機(jī)會體驗波瀾壯闊的人生，但人間煙火卻是每個人從生到死的必經(jīng)之路。