百年來，莎翁用天才般的筆觸感動著每一個慕名而來的讀者。他言簡意賅的精妙臺詞，酣暢淋漓的靈魂震撼以及高尚而堅定的人文主義理想，撫慰著世事無常的失意，寄托著最純潔美好的社會期望。他用最慘烈的悲劇制造極致的美感與魅力，正如他筆下：“有多少美，就有多少遺憾。陰差陽錯本是真實(shí)人生。但無論如何，黑夜無論怎樣悠長，白晝總會到來?！?/p>

第一重震撼：悲劇何來？性格與命運(yùn)的雙重作用

莎士比亞四大悲劇的主人公是一群有著堅強(qiáng)偏執(zhí)性格的王公貴族。他們的地位尊榮高貴，但有著與常人一樣的性格弱點(diǎn)與行為過失：權(quán)欲熏心的麥克白、猶豫軟弱的哈姆萊特、剛愎自用的李爾王以及狹隘嫉妒的奧賽羅。許多人認(rèn)為四大悲劇是主人公們的“性格悲劇”，是他們的性格缺陷導(dǎo)致自身走向毀滅，其實(shí)不盡然：莎士比亞筆下悲劇的最主要根源是人物內(nèi)部蘊(yùn)藏的必然性沖突（即性格），還有外部的、人物之間的悲劇性沖突（即“人物瘋狂、夢游等反常精神狀態(tài)”或鬼魂等超自然力量作用、意外事件發(fā)生）。在這種“雙重性”的沖突中，劇中人物由身居高貴地位逐步走向自我毀滅，將悲劇沖擊強(qiáng)化，給讀者深深的震撼。

第二重震撼：精心布局的背叛，直抵人心的震撼

“背叛”本身帶有很多黑暗而消極的感情色彩，是人畏懼其明示也畏懼其發(fā)生的人性劣根。莎士比亞將這種“背叛”在劇情中發(fā)揮得淋漓盡致：按背叛的性質(zhì)劃分角色陣營，把背叛任務(wù)分配給不同陣營的不同角色，各個角色在不改變背叛者（和某些背叛協(xié)助者）與被背叛者（和某些評判者）的兩方對壘的前提下發(fā)展出更多的沖突分支（非主要角色的陣營改變、發(fā)生新沖突等），把眾多沖突疊加在一起促成的悲劇性效果推向高潮。

第三重震撼：走不出的悲劇氛圍，高超的“空間書寫”

四大悲劇有著明確的人物設(shè)定與劇情結(jié)構(gòu)，除此之外，還有一種多維度的人倫空間書寫。在這種空間書寫的渲染下，莎氏四大悲劇無一不展現(xiàn)出一種人倫悲劇色彩，這種走不出的悲哀氛圍將讀者緊緊包裹在悲情、壓抑和痛苦的情境里，激發(fā)出讀者對于原罪、欲望的震撼與思考。一些學(xué)者對于四大悲劇的人倫空間描寫是從分析“家宅空間”的角度出發(fā)的。學(xué)者提出了四大悲劇中的一些重要空間意象，它們從始至終貫穿在四大悲劇之中：沒有家的城堡、母性形象的缺失、作為“避風(fēng)港”的墳?zāi)埂?/p>

回首莎翁所作四大悲劇的那個時代，正值人文主義理想與殘酷現(xiàn)實(shí)之間的矛盾不可調(diào)和的英國封建勢力倒行逆施時期，而哈姆萊特復(fù)仇行動的失敗也正反映著在文藝復(fù)興時期，包括莎士比亞在內(nèi)的整整一代人文主義者的悲劇。莎士比亞作為文藝復(fù)興的先驅(qū)者，他深刻揭露了資產(chǎn)階級價值觀的悲劇性：代表人性殘暴權(quán)欲的麥克白，最終寧愿戰(zhàn)死沙場也不愿投降，愧見麥克德夫，說明他的良心并未完全泯滅。但他作為資產(chǎn)階級野心家的罪惡目的又與他的人文思想產(chǎn)生尖銳沖突，導(dǎo)致他心靈的分裂；奧賽羅一方面追求純潔高尚的愛情，另一方面又有對女性的絕對統(tǒng)治的封建貞節(jié)觀——資產(chǎn)階級價值觀的悲劇性，必然釀成悲劇結(jié)果。莎士比亞將這些舊社會的物欲橫流、倫理敗壞、仁義廢弛統(tǒng)統(tǒng)埋葬在了他的四大悲劇中，這也就是為什么四大悲劇中眾人物共同的結(jié)局不論是有罪的、無罪的，主要的、次要的，善良抑或是邪惡的，幾乎都死了，只留下幾個和劇情有關(guān)但關(guān)系又不那么緊密的人來收拾殘局、重整乾坤。也許，用文字的墳?zāi)孤裨嵋磺信f社會腐朽的過往就是莎士比亞給出的答案。