蔡小容

（武漢大學 外國語言文學學院，湖北 武漢 430072）

一部《聊齋志異》，驚才絕艷，三百年來吸引了無數(shù)讀者和評論者，也為文學以外的其他藝術(shù)門類提供了絕好素材，激發(fā)了藝術(shù)家的創(chuàng)作。比如繪畫，晚清有《詳注聊齋志異圖詠》，20 世紀中后期有《聊齋志異》連環(huán)畫系列，影響廣泛，與原著交相輝映。在連環(huán)畫領域，《聊齋志異》的相關作品也是盡態(tài)極妍，不少畫界大家如程十發(fā)、王弘力、顏梅華、張令濤、胡若佛等均有名作力作，成為聊齋畫苑的經(jīng)典。本文以《聊齋志異》連環(huán)畫為研究對象，意圖引入圖畫作為文學的參照，發(fā)現(xiàn)新鮮有趣的問題，對原著進行別具一格的審視。

一、情節(jié)環(huán)扣與敘事機巧

二、視角融合與場景并置

光緒十二年（1886 年），《聊齋志異》的第一個插圖本《詳注聊齋志異圖詠》刊行，風靡市面，其中的許多插圖至今仍經(jīng)常被用于《聊齋志異》的出版及相關文獻中。明清小說插圖在進行圖像敘事時有一套普遍使用的構(gòu)圖方法，戴仁繪連環(huán)畫《胭脂》，借鑒了這些方法，在此基礎上再作個性化的創(chuàng)造。

（一）視角的融合

如《胭脂》第3 頁（圖1），秀才鄂秋隼目不斜視地從胭脂家門前走過，胭脂悄悄看著他，把這看在眼內(nèi)的王氏，叉腰，翹臀，一只手十字八叉地跟胭脂比畫著。這幅畫的取景是俯視角度下的胭脂的家和王氏的家之間的巷子，不僅交代了胭脂與王氏住兩對門的位置關系，還通過人物姿態(tài)刻畫出三個人的性格：秀才行止端正，少女情竇初開，婦人多事八卦。這一幕相遇的情境，在案情中也是一個關鍵。

圖1 聊齋連環(huán)畫之《胭脂》第3 頁（戴仁繪，天津人民美術(shù)出版社1963 年版，下同）

再如第9 頁（圖2），王氏回到她的家中，情夫宿介在房內(nèi)等她，正掀起窗扇向外窺視，看她進門。他二人多年相好，王氏婚后，宿介每逢她丈夫不在家就來走動。圖畫充滿暗喻，以空間敘事手法，把人物關系交代得言簡意賅。

圖2 聊齋連環(huán)畫之《胭脂》第9 頁

如此，觀眾跟隨著繪者的引領，作為“觀察者”，在遠景俯視式的全景構(gòu)圖中獲得了類似于上帝般的全知視角，與《胭脂》原作小說的全知視角達成一致；同時，也如原作描寫人物一樣，畫家用較低的視點平視刻畫人物，貼近地表現(xiàn)他們的情感。雖然運用了兩種不同的視角，但二者融合協(xié)調(diào)，畫面觀感適宜。

（二）場景的并置

西方繪畫強調(diào)寫實，采用焦點透視，呈現(xiàn)靜態(tài)畫面；中國繪畫多采用散點透視的構(gòu)圖手法，多個視點并行不悖，事實上強調(diào)視點在空間內(nèi)的變化，形成移步換景的視覺效果。

小說是一種敘事（時間）藝術(shù)，繪畫是一種造型（空間）藝術(shù)。在小說中，即使是同時發(fā)生的事情，敘述也必須有先有后；繪畫則可以將同時或不同時發(fā)生的場景并置呈現(xiàn)，利用空間來擴充敘事容量?！峨僦返?8 頁（圖3）、19 頁（圖4）是非常典型的例子，這兩幅圖對應的原文是：

圖3 聊齋連環(huán)畫之《胭脂》第18 頁

圖4 聊齋連環(huán)畫之《胭脂》第19 頁

……宿不能隱，實以情告。言已，遍燭門外，竟不可得。懊恨歸寢，猶意深夜無人，遺落當猶在途也。早起尋之，亦復杳然。

三、孕育性的頃刻，空間里的時間

圖5 聊齋連環(huán)畫之《胭脂》第21 頁

第11 頁（圖6）所繪的就是宿介“踰垣入”的那一刻。夜深人靜，四下無人，畫面的取景是胭脂家門戶的正面，緊閉的大門居于中心稍偏左下的位置，仿佛是畫面的重心，宿介正在翻越右邊院墻的身影則起著秤砣的作用，使得畫面均衡。門戶內(nèi)部胭脂的臥房、廳房歷歷可見，正如宿介所了解的；畫面下方還畫出了一巷之隔的王氏的門戶，與胭脂對門但錯開一截，隱約地指涉宿介的內(nèi)心。

圖6 聊齋連環(huán)畫之《胭脂》第11 頁

第13 頁（圖8），宿介叩窗，胭脂在房內(nèi)，兩人問答。這幅畫也是運用了場景并置的方法，宿介急切地趴在窗外，房內(nèi)胭脂又驚喜又嬌羞，以手帕半掩著臉說出那句既深情又果決的話，身姿側(cè)開，即使隔著墻她也下意識地不直面她鐘情的人。

圖7 聊齋連環(huán)畫之《胭脂》第12 頁

第14 頁（圖9），胭脂不忍過于拒絕宿介要握手以解相思的要求，把門開了一條縫，宿介趁此推門遽進，畫面就擇取了這一刻，門被推到半開，房內(nèi)胭脂將要防不住，房外宿介即將闖入。

圖9 聊齋連環(huán)畫之《胭脂》第14 頁

第15 頁（圖10）可視為“最富于孕育性的那一頃刻”，胭脂驚嚇倒地，宿介張開手臂正要撲上來，動作狂放無比，要得逞的心理暴露無遺。而相思成病的胭脂保持著極端的聰明和清醒，在黑暗匆遽的危險時刻她說出“何來惡少，定非鄂郎”的話語并出言警告，宿介只得停止，所以這自以為得逞的一刻，也是他心理擴張最大化的一刻，他孕育性的動作因被截斷而無果。

圖10 聊齋連環(huán)畫之《胭脂》第15 頁

第16 頁（圖11），宿介糾纏一番，最終搶下胭脂的一只繡鞋離去。畫面上，房內(nèi)仍坐在地上的胭脂說出了既忠貞又亮烈的誓言，房外宿介手捧繡鞋，姿勢仍是得意忘形。這一幅是這一幕情節(jié)的結(jié)局了，沒有孕育，唯有余響。女孩冰清玉潔，士子浪蕩無行，他們絕不是一路人。

圖11 聊齋連環(huán)畫之《胭脂》第16 頁