楊思錦

（河南大學(xué) 開(kāi)封 475001）

2022 年11 月4 日，《2020-2022 年微短劇發(fā)展觀(guān)察報(bào)告》發(fā)表指出：2020 年1 月-2022 年9 月，長(zhǎng)視頻平臺(tái)共上線(xiàn)了965部微短劇，備案總量高達(dá)3297部。愛(ài)情類(lèi)與古裝類(lèi)題材占比居多，分別達(dá)到了36%與14%。近年來(lái)，由于國(guó)家政策影響以及社會(huì)快速發(fā)展下受眾生活方式的改變，使得具有微時(shí)長(zhǎng)、低成本、快節(jié)奏等特征的微短劇得以快速發(fā)展，并達(dá)到井噴式的呈現(xiàn)。

中國(guó)微短劇的前身最早可追溯到2012 年的《屌絲男士》與2013 年優(yōu)酷上映的《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》。這兩部劇以其短小精悍的劇集生產(chǎn)模式以及“沙雕式”的內(nèi)容情節(jié)在網(wǎng)絡(luò)得以迅速流通，這為微短劇的形成發(fā)展起到了帶頭作用。由于當(dāng)時(shí)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)大環(huán)境的發(fā)展水平與受眾觀(guān)影接受方式的影響，此類(lèi)短劇的制作發(fā)展并未得以廣泛生產(chǎn)與流通。

2019 年以來(lái)，微短劇的發(fā)展呈現(xiàn)出向好的趨勢(shì)。由于短視頻的發(fā)展與用戶(hù)豎屏觀(guān)影的習(xí)慣，微短劇首先在“快手”“抖音”等短視頻平臺(tái)出現(xiàn)并嶄露頭角。在推出專(zhuān)屬微短劇板塊的同時(shí)，鼓勵(lì)用戶(hù)參與制作，使得校園、言情、懸疑等類(lèi)型的微短劇大量涌現(xiàn)。近年來(lái)，包括優(yōu)酷、愛(ài)奇藝等長(zhǎng)視頻平臺(tái)先后推出了微短劇迷你小劇場(chǎng)，使得微短劇得以真正流行，并推出了《千金丫環(huán)》《念念無(wú)名》《別跟姐姐撒野》等多種類(lèi)型微短劇，取得了重大反響。本文認(rèn)為，其成功之處離不開(kāi)獨(dú)特的創(chuàng)意以及微短劇短敘事的魅力所在，接下來(lái)，本文將從關(guān)注“女性”自身、極簡(jiǎn)敘事以及氛圍感敘事三方面來(lái)分析微短劇的敘事特征，從而為微短劇得以更好發(fā)展提供指引。

一、女性主義敘事：“她者”的重視與情節(jié)“反套路”

學(xué)者蘭瑟于1986 年在美國(guó)的《文體》雜志上發(fā)表了《建構(gòu)女性主義敘事學(xué)》，此篇論文首次采用了“女性主義敘事學(xué)”這一名稱(chēng)，并對(duì)該學(xué)派的研究目的和研究方法進(jìn)行了較為系統(tǒng)的闡述。開(kāi)辟了女性主義敘事的先河，并為女性與男性平等地位的呼聲奠定了基礎(chǔ)。對(duì)于“她者”的重視還體現(xiàn)于女性意識(shí)的覺(jué)醒。學(xué)者林廣澤認(rèn)為：女性意識(shí)是指女性的自我意識(shí)，即立足于女性的“此在”去感知、體驗(yàn)人生與世界，傳達(dá)女性的欲望與追求，肯定女性的經(jīng)驗(yàn)與價(jià)值。女性意識(shí)的出現(xiàn)，使得包括部分導(dǎo)演在內(nèi)的人的女性意識(shí)得以普遍覺(jué)醒，并將這種意識(shí)運(yùn)用到了劇情片中。

《別跟姐姐撒野》《念念無(wú)名》等微短劇真正做到了性別平等，在《念念無(wú)名》中作者將性別平等做到了極致。首先是職業(yè)的平等?！赌钅顭o(wú)名》中的念念與無(wú)名這對(duì)歡喜夫妻的身份為拯救社會(huì)的劍客，在劇中，雙方每次都同時(shí)執(zhí)行任務(wù)，并且在最后一次護(hù)送“世子”這一任務(wù)時(shí)，雙方展開(kāi)了斗爭(zhēng)，表現(xiàn)出了實(shí)力相當(dāng)?shù)囊幻?。與傳統(tǒng)的男強(qiáng)女弱，男性拯救女性的老套情節(jié)形成了反差。其次，這種女性意識(shí)還體現(xiàn)在男性對(duì)待女性的態(tài)度方面。《念念無(wú)名》中并無(wú)男性刻意傷害女性、思想出軌等情節(jié)。無(wú)論是念念無(wú)名的感情線(xiàn)還是妹妹與侍衛(wèi)的相處模式，都體現(xiàn)出了男性對(duì)于女性真正的尊重與寵愛(ài)。比如在影片中無(wú)名為了保護(hù)念念，而刻意隱藏自己劍客身份的情節(jié)，不論是對(duì)于武器還是身體受傷的隱藏，都體現(xiàn)出了男性對(duì)女性的在意與身份認(rèn)同感。

美國(guó)后現(xiàn)代主義理論家哈桑指出，不確定性揭示了后現(xiàn)代主義的精神品格。不確定性是指中心消失，這是對(duì)一切秩序和構(gòu)成的解構(gòu)，后現(xiàn)代主義不再追求永恒不變的終極真理，表現(xiàn)出一種叛逆性和價(jià)值選擇性。不確定性使得人們難以拿敘事化的眼光看待此類(lèi)劇情。相較于古代男女結(jié)婚后一心一意、死心塌地的傳統(tǒng)觀(guān)念，《千金丫環(huán)》中，女主人公與其他男性訂婚后依然堅(jiān)持本心，其并沒(méi)有向權(quán)力、勢(shì)力所妥協(xié)，大膽且果斷地與自己心愛(ài)之人表明愛(ài)意。不僅表現(xiàn)出了導(dǎo)演所要堅(jiān)持的情節(jié)“反套路”，真正打破了以往偏見(jiàn)且保守的婚姻觀(guān)念，而且真正體現(xiàn)出了女性其自身的意識(shí)，表明了女性本該具有的獨(dú)立思想與斗爭(zhēng)性。同樣，在《別跟姐姐撒野》中，導(dǎo)演挑戰(zhàn)以往霸道總裁與小嬌妻的俗套模式，轉(zhuǎn)而將視野聚焦在強(qiáng)勢(shì)事業(yè)女與“奶狗”大學(xué)生的情節(jié)上面，在保持先婚后愛(ài)甜寵情節(jié)的基礎(chǔ)之上，制造了一個(gè)又一個(gè)令觀(guān)眾意想不到的小驚喜：女強(qiáng)人對(duì)大學(xué)生的求婚、為男主制造生日驚喜、轉(zhuǎn)賬10萬(wàn)元等反向操作。

總之，無(wú)論是體現(xiàn)男女平等觀(guān)念的《念念無(wú)名》，還是反套路、“不確定性”模式的《別跟姐姐撒野》、《千金丫環(huán)》，此類(lèi)微短劇不僅呈現(xiàn)出了女性主義的敘事特征，而且做到了對(duì)于女性觀(guān)眾的尊重，使得女性受眾在觀(guān)影的同時(shí)找到了內(nèi)心深處的共鳴感與感同身受的心理認(rèn)同。

二、“極簡(jiǎn)”敘事面面觀(guān)：情節(jié)、人物、時(shí)間

“極簡(jiǎn)”敘事是指相較于傳統(tǒng)長(zhǎng)劇集、拖沓情節(jié)的電視劇來(lái)說(shuō)，在情節(jié)、時(shí)空、人物關(guān)系等方面進(jìn)行簡(jiǎn)化，改變以往長(zhǎng)劇集多條復(fù)雜的情節(jié)轉(zhuǎn)而集中到一個(gè)敘事線(xiàn)中。學(xué)者古斯塔夫·勒龐在《烏合之眾》中指出：“影響民眾想象力的，并不是事實(shí)本身，而是他們發(fā)生和引起注意的方式”。微短劇以每集幾分鐘至十幾分鐘的微時(shí)長(zhǎng)，實(shí)現(xiàn)了劇情簡(jiǎn)化，保留了精準(zhǔn)內(nèi)容，在適應(yīng)社會(huì)發(fā)展、受眾快節(jié)奏生活的同時(shí)，滿(mǎn)足了觀(guān)眾的觀(guān)影需求，節(jié)約了受眾觀(guān)影時(shí)長(zhǎng)，真正做到了精品化、高效性。

在《虛言》《別和姐姐撒野》《念念無(wú)名》等多種類(lèi)型微短劇中，可以發(fā)現(xiàn)，其在情節(jié)的編排中，將多線(xiàn)索、多層次敘事轉(zhuǎn)向了單一情節(jié)內(nèi)容。并且強(qiáng)調(diào)經(jīng)典敘事學(xué)的情節(jié)觀(guān)，主張把“功能”看做故事的基本敘事成分。學(xué)者普洛斯提出，無(wú)論故事中的人物如何變化，人物在抽象的結(jié)構(gòu)層面承擔(dān)的功能是相同的。所以，此類(lèi)微短劇盡管在時(shí)間上、情節(jié)上做到了簡(jiǎn)化，但卻抓住了作為劇情片所真正吸引受眾眼球的一部分。比如，在此類(lèi)愛(ài)情劇中，都會(huì)有這樣一個(gè)現(xiàn)象：不變的任務(wù)行動(dòng)（功能）和變化的人物角色。例如在《念念無(wú)名》中，開(kāi)始即將男女主人公的身份與關(guān)系交代清楚，通過(guò)一件件“丟包裹”的搞笑情節(jié)與“接任務(wù)”的劇情設(shè)定推動(dòng)劇情發(fā)展，然后由于某一事件造成誤會(huì)而使雙方關(guān)系面臨危機(jī)，最后化險(xiǎn)為夷，和好如初。在此類(lèi)微短劇中大部分都是以愛(ài)情線(xiàn)為主線(xiàn)索，在《2020-2022 年微短劇發(fā)展觀(guān)察報(bào)告》中，不難發(fā)現(xiàn)古裝愛(ài)情劇最受歡迎，其受眾面也隨著微短劇制作的精品化而不斷擴(kuò)展，精良化的極簡(jiǎn)情節(jié)真正俘獲了受眾的芳心。

微短劇由于其短敘事的特征，對(duì)于人物的設(shè)立方面需要做到精簡(jiǎn)，但做到精簡(jiǎn)的同時(shí)必然要考慮到人物設(shè)計(jì)的效果以及受眾對(duì)此的反應(yīng)。“作品中的人物是具有心理可靠性或心理實(shí)質(zhì)的（逼真的）人”。影視中的人物其內(nèi)心世界的豐富性與復(fù)雜性絲毫不亞于現(xiàn)實(shí)生活中的真人，使得受眾可以真正從角色當(dāng)中找到自己在現(xiàn)實(shí)生活中的身影，做到與影片人物同歡喜，共悲傷，繼而實(shí)現(xiàn)共情效應(yīng)，比如在《千金丫環(huán)》中，女主人公由于誤會(huì)把男主人公看作是殺父仇人，并且也表現(xiàn)出其野蠻、狠心的性格，但隨著故事進(jìn)展，得知真相后，女主人公性格卻隨著經(jīng)歷發(fā)生了巨大改變。這正是符合了心理型人物觀(guān)中“圓形人物”的現(xiàn)象，在體現(xiàn)人物多面性、復(fù)雜性的同時(shí)，制造故事驚奇，增強(qiáng)其逼真性，同時(shí)使受眾洞察到了人性、生活的復(fù)雜。

學(xué)者熱奈特在《敘述話(huà)語(yǔ)》中探討了話(huà)語(yǔ)的順序、時(shí)距、頻率，這三點(diǎn)均屬于時(shí)間范疇。時(shí)距是指用許多劇集來(lái)描述一天的事或用很少篇幅概述較長(zhǎng)時(shí)間段發(fā)生的事件；頻率是指一個(gè)事件在故事中的次數(shù)與該事件出現(xiàn)在劇集中的敘述次數(shù)之間的關(guān)系。對(duì)于微短劇來(lái)說(shuō)，順序、時(shí)距、頻率這三者與以往的長(zhǎng)劇集片相比，有了很大的改變。諸如《千金丫環(huán)》《別和姐姐撒野》等微短劇，插敘、概述與單一敘述成了其特點(diǎn)所在，并且往往使用第一人稱(chēng)體驗(yàn)視角與全知模式視角結(jié)合敘事，在《念念無(wú)名》中，男女主人公不知道對(duì)方的身份而互相隱瞞時(shí)，觀(guān)眾卻對(duì)其真實(shí)情況了如指掌，但影片卻始終存在一個(gè)隱藏點(diǎn)，并且往往到最后才得以向受眾揭示，男女主人公最后的結(jié)果如何？為何男女主人公總是面臨同一個(gè)任務(wù)？在影片最后往往通過(guò)插敘的形式向觀(guān)眾解釋說(shuō)明。并且大部分影片的敘述時(shí)間是遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于其故事時(shí)間的，由于其要在微時(shí)長(zhǎng)里敘述事情來(lái)龍去脈，必然要用概述的時(shí)距與單一敘述。這種手法，在造成懸念的同時(shí)，可以讓受眾直接接觸人物想法，增強(qiáng)了其戲劇張力。既保證了情節(jié)內(nèi)容的完整性，又能向受眾解釋清楚，呈現(xiàn)出其獨(dú)特的編劇功底。

三、氛圍感敘事：視聽(tīng)表現(xiàn)的呈現(xiàn)緊抓受眾

《漢典》中將“氛圍”一詞解釋為圍繞或歸屬于某一特定根源的，有特色的、高度個(gè)體化的氣氛。本文認(rèn)為，“氛圍感”在劇情片中主要是指影片通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等元素將內(nèi)容傳遞給受眾，使受眾通過(guò)其特殊的設(shè)計(jì)感受到影片的獨(dú)特魅力與創(chuàng)意，從而對(duì)受眾的心理造成一定沖擊與影響。微短劇要想真正獲得成功，讓受眾為之著迷，必然離不開(kāi)其獨(dú)特的視聽(tīng)元素。

色彩能夠直觀(guān)地讓人們產(chǎn)生心理聯(lián)想，也能喚起人們對(duì)待事物不同的情感體驗(yàn)。對(duì)于將受眾面劃定為青年女性的微短劇來(lái)說(shuō)，暖色調(diào)的作用更能讓人們感受到愛(ài)情的美好與影片體現(xiàn)的“甜寵”元素?！赌钅顭o(wú)名》中，無(wú)論是男女主人公的衣服色彩，還是影片中道具的體現(xiàn)，都采用了較為明亮的高飽和度色彩。在第一集最后，男女主人公由于各自的疏忽不得不隱藏自己的秘密時(shí)，無(wú)論是裝禮服的盒子還是畫(huà)面中所體現(xiàn)的光影朦朧感，都讓影片整體的氛圍偏向于暖色調(diào)，讓受眾不自覺(jué)地感受到男女主人公之間誤會(huì)的消解。但是，為了受眾地審美舒適以及觀(guān)影體驗(yàn)，在劇中，創(chuàng)作者會(huì)有意地在暖色調(diào)中穿插個(gè)別冷色調(diào)片段，這種冷暖色調(diào)的組接體現(xiàn)出了影片的視覺(jué)反差，令影片的視覺(jué)表達(dá)更具豐富性與沖突性。例如，《念念無(wú)名》剛開(kāi)始介紹男女主人公身份的片段，男女主人公在執(zhí)行任務(wù)時(shí)的畫(huà)面以及衣服的穿搭，明顯體現(xiàn)出了凄冷感與冷酷性，緊接著男女主人公相遇的片段，燈火通明的集市與男女主人公衣服顏色的展現(xiàn)，讓受眾明顯體驗(yàn)到人物的親切感與溫和，這種冷暖畫(huà)面的轉(zhuǎn)接，烘托出了影片具有的甜蜜氛圍，讓受眾為之吸引，心情也得以放松。

鏡頭剪輯是影片后期制作過(guò)程中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，它能夠從影片整體結(jié)構(gòu)中提取有機(jī)成分，可以自己作為一部分單獨(dú)出現(xiàn)，也可以對(duì)影片進(jìn)行完善，剪輯藝術(shù)的出現(xiàn)推動(dòng)了整個(gè)影視藝術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步。鏡頭的運(yùn)用、剪輯技巧的使用，對(duì)受眾觀(guān)感的體驗(yàn)產(chǎn)生了一定的影響。不同以往影片以全知性視角對(duì)人物身份的概述，在《念念無(wú)名》中男女主人公身份的介紹是通過(guò)兩個(gè)“第三者”的視角完成的，并且通過(guò)“反語(yǔ)”的設(shè)計(jì)將男女主人公的身份得以揭露，再加之穿插鏡頭的使用，凸現(xiàn)了情節(jié)的戲劇性與反差感，使影片更具趣味性與觀(guān)賞價(jià)值。同時(shí)，《念念無(wú)名》多次使用道具進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，增加了畫(huà)面美感與流動(dòng)性，這種剪輯風(fēng)格與故事情節(jié)的展開(kāi)相互匹配，使得劇情片走向于歡快、明朗的氛圍，體現(xiàn)其甜蜜氛圍感的同時(shí)凸現(xiàn)其主打的圓滿(mǎn)結(jié)局。由于微短劇短敘事特點(diǎn)，經(jīng)常出現(xiàn)跨時(shí)間、快剪輯鏡頭的運(yùn)用，這種拍攝與剪輯，可以在較短時(shí)間內(nèi)完成情節(jié)的完整敘事，規(guī)避了劇情的拖沓感，適應(yīng)了當(dāng)下快節(jié)奏的生活，讓受眾在吃飯、工作之余獲得大量信息，節(jié)省了受眾的時(shí)間，為影視藝術(shù)的發(fā)展提供了良好的借鑒。

在音樂(lè)主題動(dòng)機(jī)出現(xiàn)時(shí)，觀(guān)者自然聯(lián)想到與音樂(lè)所相一致的畫(huà)面，音樂(lè)便是通過(guò)視覺(jué)形式，甚至運(yùn)用視覺(jué)來(lái)代替感性抽象的方法產(chǎn)生了造型功能。音樂(lè)對(duì)于劇情片氛圍的烘托發(fā)揮著極為重要的作用。在微短劇中，音樂(lè)所占的劇集篇幅相較于長(zhǎng)劇集來(lái)說(shuō)更大。為了達(dá)到始終吸引受眾的目的，創(chuàng)作者必定要在每一集都制造劇情爆點(diǎn)，而在這些情節(jié)之中必然要加入與主題動(dòng)機(jī)相一致的無(wú)源音樂(lè)，這種視聽(tīng)一致的調(diào)和使得畫(huà)面更加協(xié)調(diào)，劇情更具燃點(diǎn)，在推動(dòng)劇情發(fā)展的同時(shí)，也產(chǎn)生了持續(xù)的戲劇性。在《別和姐姐撒野》中，第一集多次出現(xiàn)不同種類(lèi)的OST，其作用在情節(jié)中也不盡相同，在男女主人公第一次相遇時(shí)以及男女主人公發(fā)生較為親密的行為時(shí)，音樂(lè)通常表現(xiàn)為舒緩、浪漫的特征，也從中可以感受到男女之間的甜蜜氛圍與曖昧感。在女主人公得知男主人公學(xué)生身份以及女主人公“霸道總裁”似的為男主人公準(zhǔn)備衣服和早餐時(shí)，則運(yùn)用了強(qiáng)節(jié)奏、鼓點(diǎn)密集的較短BGM，這種音樂(lè)的運(yùn)用與影片中一反傳統(tǒng)的劇情安排相匹配，從而令受眾感受到劇情的戲劇性與喜劇感。音樂(lè)的使用，使得劇情片在營(yíng)造氛圍感的同時(shí)，讓受眾更加了解人物的特征，并且更加期待情節(jié)的發(fā)展。

結(jié)語(yǔ)

毫無(wú)疑問(wèn)，微短劇在近年來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)逐漸向好，引領(lǐng)了微敘事潮流，同時(shí)緊跟時(shí)代潮流，從大眾需求出發(fā)，實(shí)現(xiàn)了影視發(fā)展的又一突破。但是，部分微短劇的制作存在著劇情老套、演技尷尬、模仿抄襲等問(wèn)題，如何使微短劇的發(fā)展越來(lái)越好，還需要中國(guó)影視市場(chǎng)繼續(xù)努力與探索。