劉戊良

沃克·埃文斯（Walker·Evans），美國紀實攝影大師。早年曾在巴黎游學(xué)，1945年先后加入《時代》周刊和《財富》雜志，擔(dān)任專職作者和編輯。1965年，成為耶魯大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的教授。埃文斯相信藝術(shù)家的任務(wù)是直面最嚴峻的現(xiàn)實，其作品以簡潔、直接、清晰的影像語言描繪了美國社會。

沃克·埃文斯，這位曾經(jīng)夢想成為作家的攝影師，在攝影史上的影響力是無與倫比的。與他同時代的攝影家十分欣賞他，愛德華·韋斯頓說：“他毫無疑問是我們中最好的一個。當(dāng)我看到一張我喜歡的照片，我通常會發(fā)現(xiàn)那是出自沃克·埃文斯之手?！?p>

1903年出生于密蘇里州圣路易斯市的埃文斯，小時候就涉足繪畫，收集照片明信片，并用小型柯達相機拍攝家人和朋友的照片。在威廉姆斯學(xué)院待了一年后，他退學(xué)搬到了紐約市，在書店和紐約公共圖書館找到了工作。在那里，他可以自由地放縱自己對T.S.艾略特、D.H.勞倫斯、詹姆斯·喬伊斯以及查爾斯·波德萊爾和古斯塔夫·弗樓拜的熱情。1927年，在巴黎學(xué)習(xí)法語并撰寫短篇小說和非虛構(gòu)散文一年后，埃文斯回到紐約，一心想成為一名作家。然而，當(dāng)他拿起相機，逐漸改變了自己的審美沖動，將文學(xué)抒情、諷刺、精辟描寫和敘事結(jié)構(gòu)的策略引入了攝影媒介。

大多數(shù)埃文斯的早期照片展示了歐洲現(xiàn)代主義的影響，特別是其形式主義和對動態(tài)圖形結(jié)構(gòu)的強調(diào)。后來，他逐漸擺脫了這種高度審美化的風(fēng)格，創(chuàng)造了他的現(xiàn)實主義風(fēng)格，以觀眾角色及普通題材的詩意共鳴喚起人心。1935年至1936年的大蕭條時期是埃文斯高產(chǎn)和成就顯著的時期。1935年6月，他接受了美國內(nèi)政部的一份工作，拍攝西弗吉尼亞州一個由政府建造的失業(yè)煤礦工人安置社區(qū)的照片。他很快將這份臨時工作轉(zhuǎn)變?yōu)檗r(nóng)業(yè)部新政機構(gòu)移民安置管理局的全職“信息專家”。

在RoyStryker（美國聯(lián)邦農(nóng)業(yè)安全管理局負責(zé)攝影活動的工作人員）的指導(dǎo)下，RA/FSA攝影師（DorotheaLange、ArthurRothstein和RussellLee等）被指派記錄小鎮(zhèn)生活，并展示聯(lián)邦政府如何在大蕭條期間努力改善農(nóng)村社區(qū)狀況。然而，埃文斯對這樣的建議行程幾乎不感興趣，而是提出了從簡單和平凡中提煉美國生活本質(zhì)的個人需求。于是，他拍攝路邊建筑、鄉(xiāng)村教堂、小鎮(zhèn)理發(fā)師和墓地，所以他被認為是美國杰出的文獻記錄者。從20世紀30年代末首次出現(xiàn)在雜志和書籍上開始，這些直接的、標(biāo)志性的圖像就進入了公眾的集體意識，現(xiàn)在已經(jīng)深深地嵌入了美國大蕭條的共同視覺歷史。

沃克·埃文斯的照片嚴謹且坦率地講述了美國工人階級的生活，這在當(dāng)時確實是革命性的。他對阿利·梅·巴勒斯（AllieMaeBurroughs）的標(biāo)志性畫像是美國意識中最根深蒂固的形象之一，她是一位農(nóng)民的妻子，也是四個孩子的母親，她那雙令人難忘的眼睛似乎一直盯著我們。

作為《財富》雜志和《時代》雜志的工作人員，埃文斯實際上在大蕭條結(jié)束時達到了他的藝術(shù)巔峰。他借鑒了美國的文學(xué)傳統(tǒng)，在拒絕將貧困浪漫化方面比其他人走得更遠。更何況讀一本書比看一張照片要花更多的時間，所以這些影像更具有影響力。埃文斯被公認為他那個時代最偉大的攝影師之一，他對肖像照和紀錄片的直率態(tài)度為后世重新定義了這些流派，并塑造了一個民族的記憶。