趙豐

愿得陶一般的情人/愿有瓷一般的友人。這一句詩出自木心的《論陶瓷》，正如先生所言，陶瓷是一個詞兩回事。陶，自然質(zhì)樸，田間一捧黃土，既可燒制成陶，正如無需遮掩修飾的情愛，情到深處自然天成；瓷，光鮮高雅，精挑細(xì)選瓷土，高溫熔融成瓷，正如歷經(jīng)錘煉的友情，志趣相投、同甘共苦方成知音。

記錄人生印跡，承載時光故事

陶瓷一詞在字面上就講得很明白，先有陶，后有瓷。陶器的出現(xiàn)大約在新石器時代，沒有工具的年代，只能通過純手工制作器物，技法乏，泥質(zhì)糙，就是小時候在書本上，在博物館里看到的樣子，這些簡樸的造型，粗糙的質(zhì)地，建立了我們對陶的原始記憶。直至商代中期，瓷器開始登上歷史舞臺，隨著制瓷工藝逐漸成熟，高白度，高硬度，不滲水，光鮮亮麗等成了瓷器的標(biāo)簽，統(tǒng)治階級更是倍加推崇，甚至燒制皇家專用，生產(chǎn)瓷器的窯口也聲名鵲起，明清時期瓷器大量出口，風(fēng)靡歐洲，直至今日，我們家中的陶瓷器物大多都是瓷器，后來居上，對于前輩陶器，有些疏遠(yuǎn)，有些陌生了。

陶器的材質(zhì)大多粗糙，雜質(zhì)多，大多制陶者也不施釉，保持泥土原本的樣子，沒有釉水的保護(hù)，質(zhì)地相對于瓷較軟，容易受到使用環(huán)境的影響，比如手指的觸碰，茶水的沁潤，器物的摩擦等等，都會對器物的質(zhì)感帶來改變。久而久之，器物上記錄下主人的生活印跡，承載著時光的故事，這是陶器最迷人的地方。制陶者依據(jù)自己的審美與技藝，創(chuàng)造了器物，但只完成了一半，另一半是由陶器主人通過使用來完成的，完美的器物是四維的，三維是可以設(shè)計(jì)創(chuàng)作，時間帶來的第四維度，是通過主人的使用，一分一秒，留存在器物之上，這是人與時間的合作，是溫暖質(zhì)樸的自然之美。正是因?yàn)檫@自然之美，讓我辭去工作，選擇傳承手捏陶制作技藝。

只因驚鴻一瞥，從此與陶結(jié)緣

上海戲劇學(xué)院畢業(yè)后，在熟悉的領(lǐng)域做著熟悉的工作，安穩(wěn)卻乏味，總覺得缺了些什么?；蛟S是自幼學(xué)習(xí)美術(shù)的緣故，讓我對器物有著天生的敏感。偶然間經(jīng)過一家器物店，瞥見櫥窗中展示的一把陶壺，仿佛被施了定身咒，瞬間挪不動了，我覺得，這就是我想要的。為了這驚鴻一瞥，果斷辭職，拜師，從此與陶結(jié)緣。

黑色的，無釉的，沒有多余的裝飾，只是簡潔的線條表達(dá)，是我多年與泥相處形成的風(fēng)格。通過手指的揉捏，將自己的設(shè)計(jì)理念自然融入到陶土之中，呈現(xiàn)簡潔素樸，內(nèi)斂溫暖的質(zhì)感。傳統(tǒng)的非遺手捏制陶技藝只是陶器的表達(dá)語言，技法是容易學(xué)習(xí)的，困難的是如何運(yùn)用技法塑造出感動人心的作品，引起觀者的共鳴。手捏陶制作技藝該如何傳承，我思考良久，沒事的時候，就把自己泡在圖書館里，查閱大量陶瓷書籍，研究國內(nèi)外的陶器文化理念，終于有了自己的一點(diǎn)拙見。手捏的技法是通過手指一點(diǎn)一點(diǎn)地捏制成器，有輕有重，有進(jìn)有出，無論如何做不到方圓規(guī)矩，傾斜、變形、扭曲。凹凸，是手捏避免不了的，這些就像我們的生活，不總是順順利利，而總是磕磕絆絆，月有陰晴圓缺，日有早升晚落，這是自然的表達(dá)。生活在自然之中，應(yīng)循自然之道，用自然之法，塑自然之器，簡言之就是“法自然”。

燒窯，玩得是“真火”

人做的器物難免有造作，要實(shí)現(xiàn)自然之美，仍需要自然的介入，這一步需要窯火完成。燒窯就是“玩”火，火焰的走勢、強(qiáng)弱、長短、顏色等，會營造不同的燒成氣氛，形成不同的情緒，這些都會在器物上呈現(xiàn)出來。為了讓火焰自在地與器物融合，我不斷嘗試新的燒法，給窯火創(chuàng)造無拘無束的氛圍，火也有脾氣，它舒服了，器物才會舒服。

《巖言》系列可以稱之為我的代表作，就是用器物講故事。巖石誕生在幾十億年前，它見證了天地風(fēng)雨的變換，見證了地球生命的誕生，見證了人類文明的更迭，它有著無數(shù)的故事可以訴說。每塊巖石都有自己的樣子，都有自己的故事，是自然的見證者，也是自然的參與者?！稁r言》系列就是這樣，用手捏的技法，巖石的質(zhì)感，去塑造器物，通過窯火描繪歲月的痕跡，賦予器物時間的維度?！稁r言》系列就如一塊巖石，靜靜地，和諧自然，當(dāng)你走近它，慢慢的，你會感受到制作者的情緒，感受到自然的氣息，感受到輕松的氛圍，舒服柔和的相處，如情人一般。《巖言》看起來有巖石般的厚重，拿在手中，卻是倍感輕薄，這種視覺與現(xiàn)實(shí)的反差，就像劇情的反轉(zhuǎn)，賦予器物戲劇性，正如巖石的歷經(jīng)世事。

而《丑梨》系列的茶壺，其靈感來自于梨子多變的外形。梨子在自然環(huán)境中，受到風(fēng)吹雨打，其生長的形態(tài)各有不同，有的像唐代的侍女，有的像慵懶的先生，有的像靈動的舞者，姿態(tài)各異，我將它們捏制成器，沒有刻意的追求仿生，沒要技法的炫耀，只是通過簡潔的形態(tài)，表現(xiàn)其意，其他讓觀者自由想象吧。如此這般，原本規(guī)規(guī)矩矩的茶壺，有了丑，也有了美；有了動，也有了靜；有了身形，也有了靈魂，趣味油然而生。大自然只有規(guī)律，沒有規(guī)則，做器亦是如此，放下經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)自然，以平常之心，做平常之物，這樣，自然就“自然”了。

與陶相處十多年，年屆不惑的歲數(shù)，不為追求市場的喜好，也不為誰而定制，只是安安靜靜，慢條斯理，挖土、練泥、揉捏、燒窯，一日一日，磨練自己，安定下來，去感受自然世界的美，去享受尋常之物的美，時間久了，這些都悄悄地隨著指尖留在了器物之上，一切都是那么自然。