張衛(wèi)剛

★眾所周知，散文的特點(diǎn)是形散而神不散，作者可以無所束縛地在自己的文學(xué)時(shí)空中創(chuàng)造美的典范、美的意境、美的空間。當(dāng)然，很多作家的散文其實(shí)都在生活中取材，用自己獨(dú)特的眼光、靈動(dòng)的筆法描繪生活的美、自然的美，讓這種美呈現(xiàn)和還原生活和自然本來的色彩。今天，我們一起看看朱自清的絕美散文《荷塘月色》。

一、《荷塘月色》的文本初探

《荷塘月色》是朱自清在1927年7月寫就的一篇散文。1927年，轟轟烈烈的大革命失敗了，在當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子看來，這無疑是晴天霹靂，畢竟一年前大家還無限憧憬著國家振興、民族復(fù)興，打算干一番轟轟烈烈的事業(yè)，闖出一條陽光大道。然而，現(xiàn)實(shí)給他們當(dāng)頭一棒，而且當(dāng)時(shí)的社會(huì)籠罩著白色恐怖氣氛，社會(huì)的每一個(gè)角落都似乎萬馬齊喑。朱自清本人也處于苦悶彷徨之中，這也正是作者在文章開頭寫到“這幾天心里頗不寧靜”的原因。作者的情緒無法排解，才會(huì)選擇在夜晚逛荷塘，于是描繪這片別致的月色?！昂商猎律边@個(gè)標(biāo)題顧名思義描繪的就是一幅荷塘月色圖，作者在這篇散文中借景抒情，抒發(fā)自己的淡淡哀愁和淡淡喜悅，也讓人在一悲一喜的情感轉(zhuǎn)折中體會(huì)到自然別致的美感。全文以“家的院子—曲折的小路—荷塘—家”的游蹤為線索，只要細(xì)細(xì)品讀，就能沉浸到清淡月色、縷縷荷香的意境當(dāng)中。

二、《荷塘月色》的美意空間

（一）美在語言

作為一篇膾炙人口的寫景散文，首先，它的語言是優(yōu)美的、靈動(dòng)的。具體體現(xiàn)在：一是用詞凝練生動(dòng)。比如，描寫月色，文人寫月色，一直都是意趣盎然，如五代詞人顧敻在《臨江仙·月色穿簾風(fēng)入竹》中寫道：“月色穿簾風(fēng)入竹，倚屏雙黛愁時(shí)。”月色本是自然的光照，但詩人用“穿”字賦予月色生命的動(dòng)態(tài)。朱自清寫月色也有自己的韻味，他寫道：“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上?！弊髡咔捎谩盀a”字以靜態(tài)動(dòng)寫的方式，讓整個(gè)畫面生動(dòng)活潑起來。試想一下這樣的畫面，“月光如流水”般從上而下地傾瀉，如瀑布一般光彩動(dòng)人，如流水一般靈動(dòng)無比，讓人遐思無限。又如，作者這樣寫荷塘里的霧氣：“薄薄的青霧浮起在荷塘里?！边@里的“浮”字讓人感覺當(dāng)時(shí)荷塘正朦朧散開，霧氣被點(diǎn)活一樣浮動(dòng)在荷塘上面，富有動(dòng)態(tài)和立體的感覺。還有運(yùn)用疊詞，讓人讀起來朗朗上口。比如，“脈脈”的流水，充滿情意；“曲曲折折”的小路，體現(xiàn)“曲徑通幽”的詩意美；“田田”的蓮葉，逼真地呈現(xiàn)荷葉滿塘的形態(tài)；“亭亭”一詞則寫出了荷葉臨風(fēng)搖曳那種綽約風(fēng)姿。這些疊字疊詞，不但形象地描繪出事物之神態(tài)，而且從音律方面來看，也富于韻律與節(jié)奏，產(chǎn)生往復(fù)回環(huán)、富有音樂的藝術(shù)美感。

其次，修辭信手拈來。眾所周知，用修辭手法寫景能將景物描繪得細(xì)膩入微、形象傳神，富有藝術(shù)魅力。該文也是如此，多種修辭手法靈活運(yùn)用，讓荷塘景物栩栩如生。比如，用“婀娜”與“羞澀”這兩個(gè)詞語以擬人手法呈現(xiàn)荷花含苞待放、儀態(tài)萬千的嬌羞神韻；把荷葉比作“亭亭的舞女的裙”，讓人聯(lián)想出荷葉高而圓、迎風(fēng)舒展的婀娜美態(tài)；荷葉又像“剛出浴的美人”，形象地刻畫出荷花的純潔嬌羞之美。這樣一來，通過比喻，繪聲繪色地描繪出荷花的美質(zhì)與神韻，更能激發(fā)讀者的無限想象。朱自清不愧是著名的語言大師，他用高超的語言技巧讓文本營造之意境淡雅清新，讓人閱讀的時(shí)候，感受到文章的靈動(dòng)之美，將那平淡無奇的荷塘景色變成了幾十年來眾多讀者心中滌蕩不去的美景，給人美不勝收之感。

（二）美在意境

古往今來的詩歌也好，散文也好，都在追求絕妙的意境。首先，本文借景抒情，虛實(shí)結(jié)合，構(gòu)造朦朧的意境。比如，“樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光……是渴睡人的眼”，樹中有星光，這是路燈透過樹縫照射而下，就像點(diǎn)點(diǎn)星光點(diǎn)綴著樹林，這樣的微光，確實(shí)讓人昏昏欲睡，與作者的主觀感受相融合；還有，“月光是隔了樹照過來的……落下參差的斑駁的黑影”，呈現(xiàn)了夜晚樹林特有的朦朧美感；描寫葉子和花的時(shí)候，這樣寫道：“仿佛在牛乳中洗過一樣，又像籠著輕紗的夢(mèng)?！弊髡哌x擇“月色”這個(gè)意象本身就已經(jīng)具有朦朧的美感，加之作者刻畫的這些光點(diǎn)又無從捕捉，顯得更加含蓄，蘊(yùn)藉無窮。其次，作者寓情于景，營造了孤寂的意境。作者在寫景的同時(shí)，注入了自己的情感。比如，夏季的夜晚，荷塘里面蛙聲一片，周遭知了在鳴叫，作者卻是孤獨(dú)的，于是在這般情境之中，作者不禁感慨“熱鬧是他們的，我什么都沒有”，如此便將孤寂的意境之美烘托而出。另外，作者既然選擇在夜晚外出，肯定此時(shí)人跡稀少，所以月下行走在幽僻的小路，“夜晚更加寂寞”，這樣的句子讓人讀來親切自然，韻味無窮。全文意境之美，渾然天成。

（三）美在抒情

作者在文本中的抒情是發(fā)自真心的。文章開篇就說“這幾天心里頗不寧靜”，所以作者的所見都隱約帶有這種悲涼的色調(diào)：路是幽僻的，夜晚更顯寂寞；樹蓊蓊郁郁，夜晚更顯陰森；“我”本喜歡熱鬧，但這些“蟬的叫聲和蛙的叫聲”都不屬于“我”；“我”由衷地想起梁元帝的《采蓮賦》，但此刻又“無福消受”地回到了現(xiàn)實(shí)，字里行間充滿著淡淡的愁緒。然而，作者話鋒一轉(zhuǎn)又呈現(xiàn)出“淡淡的喜悅”：悲傷時(shí)，作者“忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧”，表明寧靜的荷塘能夠排解自己內(nèi)心的憂郁，這是“一喜”；往日陰森森的荷塘小路，在月色的陪伴下“今晚卻很好”，這是“二喜”；到了荷塘，看到荷葉能夠活出自己的姿態(tài)，在這里他真算是尋覓到了自由，這是“三喜”?？梢?，“淡淡的喜悅”同樣也籠罩了全文。有的同學(xué)認(rèn)為朱自清是前后矛盾的人，理由是既然有悲，何必言喜？既然道喜，何必寄悲？實(shí)際上，悲與喜并不矛盾，他們是相伴共生的。生活也是如此，憂愁當(dāng)中常有喜悅的向往，喜悅當(dāng)中常有憂愁的掣肘，這兩種情感正是作者在欣賞這篇《荷塘月色》時(shí)的復(fù)雜心情。在第三段的獨(dú)白中，作者已經(jīng)從不寧靜過渡到怡然自得，表達(dá)了作者心靈世界對(duì)外部世界的沖破。難能可貴的是，作者內(nèi)心并沒有大起大落的波動(dòng)，而是自然的、平穩(wěn)的過渡，也許這就是古人言的“怨而不怒、哀而不傷”的絕妙表現(xiàn)吧。所以作者無論是愁緒，還是喜悅之情，都是“淡淡的”，是生活的真實(shí)反映。

（四）美在思想

我們常說，散文“形散而神不散”，那么其主題思想也是含蓄且深遠(yuǎn)雋永的。在這篇散文中，作者的情感在悲喜之間波動(dòng)，其思想也在其間來回“徘徊”。為什么這么說呢？我們看，作者一直身心不得安靜，聯(lián)系寫作的背景，實(shí)際上應(yīng)該是作者不滿現(xiàn)實(shí)、不滿軍閥統(tǒng)治下的舊中國的面貌，而渴望到荷塘觀賞月色，所以寄托的是作者對(duì)美好生活、自由生活的向往或愿望，也讓人在閱讀的時(shí)候投入其中，在美麗的荷塘月色中求得精神的解放和情緒的宣泄，對(duì)美好生活的向往不也是古往今來中華民族的最美期待嗎？另外，結(jié)合作者情感和時(shí)代背景，作為舊時(shí)代中國知識(shí)分子的一員，作者想尋覓自由卻不可得，深刻表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的中國知識(shí)分子在深重苦難中徘徊前進(jìn)的足跡，讓人唏噓，讓人欽敬。

同學(xué)們，閱讀《荷塘月色》這樣的散文，需要我們多品味其中的語句，你會(huì)發(fā)現(xiàn)作者有意塑造了別有情調(diào)的空間：美的語言讓人沉醉，美的意境讓人遐思，美的情感讓人感動(dòng)，美的思想讓人沉思……只有全身心投入到文本當(dāng)中，才會(huì)品味到作者在字里行間刻意營造的優(yōu)雅、朦朧、浪漫、幽靜之美，你會(huì)感嘆，原來生活中自有詩意的世界，而不必刻意追求，更不必四方尋找。這也對(duì)同學(xué)們的寫作給予啟示：生活本身就是美的，一花一草自有浪漫情調(diào)，關(guān)鍵在于我們能否打開自己的心靈，用自己手中的筆去描繪這個(gè)美麗的世界。倘能有這樣的眼光，我們也能寫就屬于自己的美意空間，像《荷塘月色》那樣寫美的自然，寫自然的美。