◎胡佳穎

一、引言

在世界音樂史上，貝多芬以其獨特的風格創(chuàng)作出了大量振奮人心的不朽作品，《第五交響曲》就是他的代表作之一。[1]《第五交響曲》又名《命運交響曲》，分為四個樂章，其中第一樂章作為整首交響曲的開頭部分，以頗具技巧性和藝術性的曲式結構處理鋪墊了貫穿整個交響樂的斗爭激情氛圍，以交響樂的形式向觀眾傳遞了貝多芬對于反抗壓迫、激情革命與憧憬美好未來的強烈個人情感與團結更廣泛群體向著勝利持續(xù)奮進的呼號。[2]剖析《命運交響曲》第一樂章的曲式結構和藝術特色對于深刻理解貝多芬的音樂思想具有重要意義。

二、貝多芬創(chuàng)作《第五交響曲》第一樂章的背景

貝多芬是世界級杰出的音樂家與作曲家，其出生于1770年。[3]貝多芬自小就對音樂有濃烈的興趣，他通過學習音樂專業(yè)知識與練習各類樂器演奏技巧等方式積累了音樂創(chuàng)作基本功。他在數(shù)十年的音樂生涯之中創(chuàng)作出了大量頗具世界影響力的交響樂等音樂名作，鼓舞人們積極投身于反抗壓迫和奮起革命的人生道路之中，并帶領大量音樂從業(yè)者將個人情感融入音樂的創(chuàng)作、演繹與傳播過程中，極大地推動了18至19世紀國際音樂繁榮。

從創(chuàng)作風格來看，貝多芬的音樂創(chuàng)作深受莫扎特等前輩的影響，其音樂作品多為交響曲，呈現(xiàn)出明快輕松、激情昂揚和委婉平淡等多種風格。從早期音樂創(chuàng)作到中后期音樂創(chuàng)作，貝多芬的創(chuàng)作逐漸呈現(xiàn)出從自我探索向情感融合的轉變，形成了頗具音樂哲思的浪漫主義融合現(xiàn)實主義的交響樂風格。[4]

在貝多芬眾多揚名國際的作品中，《第五交響曲》（又稱《命運交響曲》）具有較強的代表性與極強的世界性影響力。貝多芬歷時4年才完成《第五交響曲》的全篇創(chuàng)作；1807年，《第五交響曲》首次在維也納皇家音樂劇院表演，一經(jīng)表演便引起了巨大的轟動。第一樂章在情緒鋪墊、價值觀呈現(xiàn)與藝術魅力展現(xiàn)方面融合了密集豐富的元素，奠定了《第五交響曲》的全部篇章基調：其在創(chuàng)作和演繹時使用了當時社會背景下少見的抗爭題材，一改將統(tǒng)交響樂的悠長抒情內涵，轉而呈現(xiàn)出鼓勵人們奮起抗爭、掌控自身命運的音樂口號，改變了當時音樂創(chuàng)作側重于悲劇氛圍渲染的主流風格，開拓了激昂且振奮人心的新型交響樂風格；另外，《第五交響曲》展現(xiàn)了貝多芬對于認清社會現(xiàn)實、抗爭命運與遠大理想構筑的深度思考，更堅定了以堅強信念和激昂熱情主動改變命運的澎湃思想，打造了音樂情感抒發(fā)與音樂意志塑造的多個交響樂敘事樂章，借助交響樂這一藝術工具，為當代和后世的人們心中注入無窮的精神力量。

三、《第五交響曲》第一樂章的曲式結構

音樂分析與鑒賞是將音樂理論運用到具體作品呈現(xiàn)范式解析和藝術魅力挖掘的重要方式，一般的音樂分析側重于曲式結構拆解研究、創(chuàng)作技法運用、內涵價值呈現(xiàn)、音樂思維轉化和藝術特征融合呈現(xiàn)等方面，其中各項分析需要以曲式結構的拆解作為研究基礎。本文對《第五交響曲》第一樂章展開分析，從曲式結構層面來看，《第五交響曲第一樂章》采用了交響樂鋪墊常用的奏鳴曲式，整體設計了c小調的結構，分為呈示部、展開部和再現(xiàn)部三個部分演奏。其中呈示部中大部分使用了c小調，并在副部中融合使用了bE曲調，實現(xiàn)了緊張激昂情緒的交響音樂氛圍鋪陳與奮進主體展現(xiàn)；展示部形成了分階段的特色差異呈現(xiàn)，第一階段和第二階段都側重于四音動機，逐漸從f小調演奏遞進到G大調上，在較短的篇章中實現(xiàn)了音樂思維與演繹主題的轉變，在適度鋪墊又富含沖突的階段設計中推動整體交響樂表演從激昂奮進情緒轉向低沉灰暗的情緒，帶動觀眾沉浸式感受悲傷、遺憾、困苦和絕望等復的雜音樂情感；在第三階段中則再次展現(xiàn)c小調、f小調直到bb小調的曲式結構轉換，進一步加深第一樂章的壓抑與悲傷情緒；再現(xiàn)部則從悠長低沉的音樂曲調轉向高潮迭起的曲調結構，通過主部與副部的融合呈現(xiàn)與適度降低音調的情緒弱化等方式，在延長第一樂章情緒的同時，鋪墊第二樂章的激昂演奏基調。

（一）呈示部

呈示部是貝多芬《第五交響曲》開篇第一樂章的首先呈現(xiàn)部分，正如前文所述，這一部分通過主部的c小調和副部的bE曲調相結合的方式，奠定了整篇樂章激昂熱情的主基調，曲子主題動機并不在正拍的重復上，但又以ff力度對主題進行標注，體現(xiàn)出后一個小節(jié)的無限延長，并以34小節(jié)為主承上啟下，曲調從主部的c小調轉為降E大調，自開始模仿—準備—改變重拍，到將曲調改為正拍進行開放式終止。呈示部整體呈現(xiàn)出了“三長一短”的節(jié)拍調式風格，使得這一部分整體比較流暢的同時，更帶給觀眾記憶深刻、沖擊劇烈的直觀影響，實現(xiàn)較短時間和簡單鋪墊基礎上的觀眾情緒調動，為后續(xù)樂曲篇章的呈現(xiàn)提供了良好的音樂氛圍和鋪陳效果，表達出貝多芬關于社會命運、國家命運、民族命運和個人命運的深刻思考與竭力抗爭信念。

從主部的曲調結構和對應的主題設計來看，主部部分由21個小節(jié)構成，主要旋律為“三短一長”的重復節(jié)奏，已反復強調的方式展現(xiàn)出音符的情緒力量與震撼力，并通過樂器逐步疊加演奏的方式深化以“抗爭”為核心的交響樂主題，通過激昂和低沉交織的小調和t弦與D弦部分的和聲演繹渲染壓迫與沉寂的氛圍，讓觀眾在樂曲的悲觀絕望色彩與黑暗現(xiàn)實基礎上融合感悟，將古典音樂創(chuàng)作與交響樂濃烈的情緒表達特征相結合，精煉、簡潔和統(tǒng)一地勾勒主部的“抗爭”精神。

從連接部的曲調結構和主題設計來看，這一部分主要對應的是第一樂章呈示部的22—58小節(jié)，樂曲情緒延續(xù)了主部的整體風格。調性方面更偏向悠長情緒的渲染與平穩(wěn)樂曲環(huán)境氛圍的構建，通過t弦與D弦部分交替和聲、主和弦與屬和弦交替呈現(xiàn)、低音提琴奏低音持續(xù)音保持等特殊設計與技巧融合，延伸了主部的悲觀絕望心態(tài)與強烈“抗爭”信念相融合的交響音樂主題風格。

從副部的曲調結構和主題設計來看，這一部分主要對應的是59—94小節(jié)，整體曲調采用了降E大調，風格傾向于溫柔與舒緩，一改此前整體氛圍陰暗、悲傷和絕望的主線風格，這一部分突出了黑暗環(huán)境中的希望與奮進的信念，為了更好地生存，為了命運的改變和美好的未來，采用了融合T—D交替和聲的方式，副部的樂曲整體使用了降E大調，并穿插了f小調、降A大調后轉調至降b小調，[5]從這一部分開始集中突出悲觀絕望后的信念這一核心創(chuàng)作主題，實現(xiàn)了黑暗環(huán)境中的希望重構與信念塑造。

最后是呈示部的結束部分，對應第一篇章的95—124小節(jié)，其主要旋律調式和情緒主題基本上延續(xù)了主部的風格，并通過將主導動機八分音符擴充的方式填補了第一拍的空缺，展現(xiàn)出圍繞降E大調緩緩鋪陳和動情敘述的交響樂設計，并在和聲部分采用了T—D交替的方式，鏗鏘有力地結束了呈示部這一部分的演奏。

（二）展開部

在《命運交響曲》的展示部部分，開篇就使用圓號這一相對低沉悠長的樂器演奏了“三長一短”的簡單重復節(jié)奏，并逐漸實現(xiàn)了簡單到復雜、導入到敘述、平靜到斗爭的情緒轉換；此后，展示部戛然而止，轉向了斗爭號角，又快速轉折結束短暫的斗爭部分，通過劇烈多變的對比演繹展現(xiàn)復雜多變的社會現(xiàn)狀與困難頗多的斗爭形勢，層層遞進渲染覺醒、斗爭、奮進與拼搏的悲觀絕望與堅定信念融合的復雜主題元素。就曲式結構來看，展開部主要分為三個小部分演奏，小部分之間的結構設計略有差異。

連接句部分對應125—128小節(jié)，通過圓號演奏降E大調的設計，引入并快速呈現(xiàn)了悲觀絕望的氛圍，并逐漸加入弦樂完成“三短一長”模塊化節(jié)奏演奏，徐徐鋪墊“暴風雨前的平靜”，延續(xù)了呈示部的情感節(jié)奏。此后，進展到快速的節(jié)奏變化，立刻接入f小調的屬九和弦，以富含沖突的曲式設計和不和諧效果展現(xiàn)緊張氛圍。

第一發(fā)展部對應129—176小結，在f小調主旋律中融入了t和弦和D和弦交替的和聲，并在曲式變化過程中展現(xiàn)了f小調—c小調—g小調轉換的復雜層次，177小節(jié)處通過和弦Ⅶ/Ⅴ到Ⅴ6將調性發(fā)展至G大調上，由此展開此后的第二發(fā)展部分。

第二發(fā)展部則對應177至252小節(jié)，調性呈現(xiàn)出復雜多變的整體狀態(tài)，通過大篇幅的C大調推進至f小調—降b小調—g小調，最后重回C大調的設計，使得音樂在充滿動力性沖擊、強烈節(jié)奏對比和鏗鏘力度的演奏氛圍中，展現(xiàn)緊張尖銳的和聲，將原本悲觀絕望的主題延伸到奮起抗爭的層面，升華了曲式主旨。

（三）再現(xiàn)部

再現(xiàn)部是《第五交響曲》第一樂章的最后一個部分，主題方面重申了悲觀絕望延伸出的堅定信念，并以悠長節(jié)奏的設計引發(fā)觀眾的沉思與共鳴，為進一步堅定信念和下一次奮起斗爭積蓄力量，曲式設計方面細分形成了5個部分。

主部對應253—268小節(jié)，延續(xù)使用了主部的旋律，增加了木管樂器演奏的比重以增強力量感與信念感，另外，弦樂器方面由之前的一提琴、二提琴、中提琴間的穿插出現(xiàn)改為在一提琴和二提琴之間交替出現(xiàn)，中提琴和低音提琴改為撥弦。

連接部對應269—302小節(jié)，開始有一段Ⅴ9和聲的保持，然后弦樂主旋律的節(jié)奏改為四個八分音符的級進上行，和聲為Ⅴ7/Ⅳ—Ⅳ的連續(xù)進行，288小節(jié)之后主調的旋律以四個八分音符的節(jié)奏逐漸下行，實現(xiàn)了激烈沖突對應緊張情緒的逐漸舒緩。[6]

副部對應303—345小節(jié)，以管樂器引入演奏，主調從C大調轉向c小調，最后和聲保持在了Ⅴ/Ⅴ到Ⅴ之間。

結束部對應346—372小節(jié)，主要的曲式為C大調，呈現(xiàn)出逐級下降的音階調式，并在節(jié)奏方面逐漸轉向平緩結束，為尾聲鋪墊了情緒氛圍。

尾聲對應372—502小節(jié)，篇章占比相較于其他交響樂更大，在重申主部和副部主題的基礎上達到了樂章高潮，調性發(fā)展為f小調—g小調——c小調，最終又返回至主調上，進一步展現(xiàn)戰(zhàn)勝黑暗的堅強意志和必勝信念。

整體來看，在第一樂章的不同部分，貝多芬應用了特色相對鮮明的音樂思維與創(chuàng)作技法，通過控制音樂節(jié)奏、演奏樂器、調式強弱等方式，滲透作者對現(xiàn)實主義題材交響樂的音樂情感，不僅實現(xiàn)了有別于傳統(tǒng)交響樂作品的題材挑戰(zhàn)、曲式挑戰(zhàn)與內涵挑戰(zhàn)，更升華了交響樂本身的音樂價值與藝術魅力。

四、《第五交響曲》第一樂章的藝術特色

貝多芬《第五交響曲》的第一樂章具有不同于同期交響樂悲愴悠長風格的獨特藝術特色，開拓了激昂進取的交響樂創(chuàng)作風格。創(chuàng)作者貝多芬遭受了貧苦的童年、身體殘疾的折磨等重大打擊，但是在充滿困境的生活中，貝多芬并未磨滅抗擊命運不公與尋求美好人生的堅定意志，[7]并將其個人的成長體會及對人生的思考展現(xiàn)在了充滿激情和信念堅定的交響樂作品中，既實現(xiàn)了交響樂古典主義風格的集大成，又發(fā)展出了兼具浪漫主義和現(xiàn)實主義風格的交響樂創(chuàng)作新模式。

貝多芬《第五交響曲》第一樂章具有獨特的藝術特色，用動機式寫法的樂匯陳述結構形式帶給作品獨特的音響效果。另外，在再現(xiàn)部的尾聲部分安排了較大的篇幅以進一步升華樂曲的矛盾沖突與主題氛圍，展現(xiàn)出貝多芬深刻思考個人命運、飽含博愛情懷、奮起抗爭不公和對美好未來充滿強烈期待的人格魅力，他運用新穎的曲式結構等音樂語言設計展現(xiàn)了鮮明的創(chuàng)作個性。具體而言，其通過呈示部的鋪墊使樂章展現(xiàn)出黑暗社會現(xiàn)實下人們濃烈的悲觀與絕望情緒，運用緊張的節(jié)奏設計和緊湊的曲式變換等創(chuàng)作技巧，增強了交響樂演繹的靈動性，富含哲理性與戲劇性；又通過展開部的渲染和再現(xiàn)部的升華，以激昂奏鳴曲的方式引導觀眾突破重重黑暗感受光明的力量，通過奏鳴曲式表現(xiàn)出由斗爭走向勝利的發(fā)展歷程，充滿了豪邁的英雄氣概。

五、結語

本文圍繞貝多芬《第五交響曲》也稱《命運交響曲》的第一樂章展開分析，細分呈示部、展開部和再現(xiàn)部，研究了其曲式結構及對應的音樂創(chuàng)作、演繹技巧，探討了貝多芬應用特色相對鮮明的音樂思維與創(chuàng)作技法，并通過控制音樂節(jié)奏、演奏樂器、調式強弱等方式表現(xiàn)其對現(xiàn)實主義題材交響樂的音樂情感。進一步研究了這一篇章在實現(xiàn)古典交響樂創(chuàng)作風格集大成基礎上的激昂進取藝術特色，挖掘了其展現(xiàn)悲觀絕望后充滿堅定信念的獨特魅力與藝術價值。第一樂章展現(xiàn)了貝多芬對于認清社會現(xiàn)實、抗爭命運與遠大理想構筑的深度思考，更堅定了以堅強信念和激昂熱情主動改變命運的澎湃思想，借助交響樂等藝術形式為當代和后世人們的心中注入無窮的力量。