⊙董雪靜［上海電機(jī)學(xué)院，上海 201306］

海棠是中國(guó)古典文學(xué)中以花喻人的重要花卉之一，早在《詩(shī)經(jīng)》時(shí)期就有了記載。唐代賈耽著《百花譜》最早使用了“海棠”的稱謂，至宋代，海棠作為觀賞花卉的地位與聲望日益突出，南宋陳思在《海棠譜》序言中說(shuō)：“梅花占于春前，牡丹殿于春后，騷人墨客特注意焉。獨(dú)海棠一種，風(fēng)姿艷質(zhì)固不在二花之下?！敝袊?guó)古典詩(shī)詞中重點(diǎn)描繪的有“木本春海棠”和“草本秋海棠”兩類，其“女兒花”的獨(dú)特象征意味繼承了以海棠比喻女性的文化傳統(tǒng)，成為有宋以來(lái)人們表達(dá)內(nèi)心情感及生命體悟的重要審美意象。

一、海棠春色醉佳人

在賈耽所著《百花譜》中，海棠被譽(yù)為“花中神仙”，宋代王禹偁《商山海棠》詩(shī)曰“春里無(wú)勁敵，花中是至尊”，稱海棠為“花中至尊”。宋代，海棠得到了君王貴族的垂青，被“列圣品，題云章奎畫，炫耀千古，此花使得顯聞?dòng)跁r(shí)，盛傳于世焉”（《海棠譜》），海棠有了“花中神仙”“花中至尊”的美譽(yù)。

“其花五出，初則極紅，如胭脂點(diǎn)點(diǎn)；及開則漸成纈暈，至落則若宿妝淡粉。”①“其花甚豐，其葉甚茂，其枝甚柔，望之綽約如處女?！雹谒赜小盎ㄖ猩裣伞敝Q的海棠，脈脈含情、姿色婀娜，人們常賦予海棠以美女的特征。北宋惠洪《冷齋夜話》中載《太真外傳》：“上皇登沉香亭，召太真妃，于時(shí)卯醉未醒，命力士使侍兒扶掖而至，妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜，上皇笑曰，豈妃子醉，是海棠睡未足耳?！雹厶泼骰蕦钯F妃酒醉未醒、眼波迷離的慵懶之態(tài)喻為“海棠睡未足”。

唐明皇和楊貴妃的故事后來(lái)形成了“海棠春睡”的典故，被后世文人墨客不斷發(fā)揮，喻指沉醉的美人：

幾樹繁紅一徑深，春風(fēng)裁剪錦成屏?；ㄇ澳鳒Y材恨，且看楊妃睡未醒。（鄭剛中《海棠》）

東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。（蘇軾《海棠》）

鄭剛中《海棠》詩(shī)，直接化用了唐玄宗以楊貴妃醉貌為“楊妃睡未醒”，增強(qiáng)了詩(shī)歌的含蓄美和意象美。蘇軾《海棠》詩(shī)，淡淡的月光下海棠花的清香融散在朦朧的霧靄中，“夜深花睡去”暗引唐玄宗贊楊貴妃“海棠睡未足耳”的典故，反其意而行之，用身著紅妝的美女比喻海棠花。詩(shī)人擔(dān)心，在深夜時(shí)分的花兒就會(huì)睡去，因此燃著高高的蠟燭，不肯錯(cuò)過(guò)欣賞海棠盛開的時(shí)機(jī)，極言對(duì)海棠的贊美和喜愛(ài)。

后世文人受此典故啟發(fā)，常用楊貴妃作比海棠花，稱海棠為“花貴妃”，用楊貴妃柔弱無(wú)力的朦朧醉態(tài)來(lái)形容海棠風(fēng)中搖曳的嬌媚姿韻，用貴妃酒醒睡未足的醉態(tài)、睡態(tài)描摹海棠的柔美嬌羞的神韻。相傳明代風(fēng)流才子唐伯虎對(duì)海棠也是一往情深，他根據(jù)“海棠春睡”的典故，畫了一幅《海棠美人圖》，其題圖詩(shī)留存：

褪盡東風(fēng)滿面妝，可憐蝶粉與蜂狂。自今意思誰(shuí)能說(shuō)，一片春心付海棠。（唐寅《題海棠美人圖》）

望著滿園春色漸行漸遠(yuǎn)，蝴蝶和蜜蜂卻還在狂飛亂舞，不停地采集花粉，這讓才子心中生出無(wú)限感慨，但又沒(méi)有傾訴的對(duì)象，只能把自己對(duì)春天的留戀，交給一朵美麗的海棠花。唐伯虎的《海棠美人圖》把海棠和美人真正地結(jié)合在一起，把“海棠春睡”具體化，美人與鮮花相互映襯，花美人美，神形兼?zhèn)?，給人以豐富而美麗的想象和聯(lián)想空間。

唐伯虎的畫作在《紅樓夢(mèng)》中被演繹為《海棠春睡圖》，寶玉探望臥病在床的秦可卿時(shí)，反復(fù)出現(xiàn)映入眼簾的《海棠春睡圖》，畫中的海棠香夢(mèng)沉酣、嬌媚可人，而畫的主人卻油盡燈枯、病入膏肓，既象征了楊貴妃魂斷馬嵬，又為大觀園女兒的命運(yùn)埋下了伏筆，平添了海棠的悲劇意蘊(yùn)?！昂Ｌ拇核币庀蠖啻纬霈F(xiàn)在《紅樓夢(mèng)》中，第六十二回“憨湘云醉眠芍藥裀”中湘云醉酒在青石板凳上睡著，湘云醉眼惺忪、紅香散亂的嬌憨美艷之態(tài)與貴妃“海棠春睡”半夢(mèng)半醒間被侍兒扶出正有異曲同工之妙。

海棠在《紅樓夢(mèng)》中言及來(lái)自女兒國(guó)，又叫“女兒棠”，海棠是史湘云的花簽，隱喻著她丈夫離世、家族落敗讓一場(chǎng)酣夢(mèng)煙消云散的悲涼命運(yùn)。同時(shí)，海棠也見(jiàn)證了園中百態(tài)和悲歡離合，是眾多賈府紅顏佳麗的象征，是大觀園中閨閣女兒美好青春的象征，是千紅萬(wàn)艷的絕色佳人青春易逝、韶華難留的象征。海棠是曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》中寄情最深的花，不僅表現(xiàn)在《紅樓夢(mèng)》一書所涉及海棠種類繁多，而且表現(xiàn)在曹雪芹行文時(shí)處處不忘海棠，看似不經(jīng)意的細(xì)節(jié)中蘊(yùn)藏深意，流露出對(duì)海棠佳人的款款深情?！皶燥L(fēng)不散愁千點(diǎn)，宿雨還添淚一痕”（賈寶玉《詠白海棠》），作者將佳人、青春、美好、消逝生動(dòng)地凝結(jié)在海棠意象中，創(chuàng)造出海棠意象溫婉優(yōu)柔、憂郁哀怨的審美意蘊(yùn)。

二、海棠花落惜春去

唐代吳融說(shuō)海棠“占春顏色最風(fēng)流”（《海棠二首》），“枝間新綠一重重，小蕾深藏?cái)?shù)點(diǎn)紅”（元好問(wèn)《同兒輩賦未開海棠》），海棠一遇春天，花如錦繡一般窈窕于春風(fēng)中，散發(fā)著“美麗春天”的氣息，也用來(lái)象征人生的美好青春：

海棠珠綴一重重。清曉近簾櫳。胭脂誰(shuí)與勻淡，偏向臉邊濃?？慈~嫩，惜花紅。意無(wú)窮。如花似葉，歲歲年年，共占春風(fēng)。（晏殊《訴衷情·海棠珠綴一重重》）

詞的上片作者以海棠起興，借寫花寫人，描繪晨曦時(shí)窗邊綻開的海棠花掛著露珠，就像美人所佩戴的頭飾的重重珠綴，嬌艷欲滴的花瓣顏色如同美人臉上的胭脂紅，頗有“照花前后鏡，花面交相映”（溫庭筠《菩薩蠻·小山重疊金明滅》）之感，以花喻人，將花人格化。下片借花寫情，詞人把海棠作為自我觀照的對(duì)象，由海棠花紅葉嫩、葉護(hù)紅花的意趣，生發(fā)出自憐自愛(ài)之意，表達(dá)似海棠一般花葉長(zhǎng)相廝守、歲歲年年共沐春光的心愿。

盡管海棠擁有美麗春天、美好青春的寓意，然而海棠花期不長(zhǎng)，舞盡芳華春已老，花落去，春歸去，正所謂“海棠未雨，梨花先雪，一半春休”（宋·王雱《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》），海棠尚未經(jīng)細(xì)雨濕潤(rùn)，梨花卻已盛開似雪，可惜春天已過(guò)去一半。人們常常會(huì)從嬌艷的海棠花隨時(shí)光的逝去中，流露出春光不在的惜春傷春之情，并聯(lián)想到青春苦短和生命凋零的感傷。李清照《好事近·風(fēng)定落花深》云“長(zhǎng)記海棠開后，正傷春時(shí)節(jié)”，說(shuō)海棠花落之時(shí)，亦是自己傷春的時(shí)節(jié)，且常?？M繞于心。

賞春，感春，傷春，春天給人以無(wú)限遐想，也勾起人無(wú)限情思。除卻繁花似錦的絢爛景象與花瓣飛舞凋零觸發(fā)的生命感慨，宋代文人還尤其偏愛(ài)雨后海棠的零落之美，常借雨后海棠抒發(fā)憐花惜春之情：

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。（李清照《如夢(mèng)令》）

李清照以海棠自喻，嬌艷妖嬈的海棠花在詞人的心中意味著鮮艷美好的春色及生命中最美好的時(shí)光。然而，風(fēng)雨過(guò)后，再美麗的花也會(huì)有損傷，花將凋零，春也要離去。詞人用一句“綠肥紅瘦”形象準(zhǔn)確地描繪了風(fēng)雨過(guò)后的海棠，借雨后枝葉茂盛和花瓣凋萎之象，道出對(duì)美好春光和美麗青春的留戀。在詞人的筆下，風(fēng)雨中的海棠充滿了惜春之情，在春意闌珊、繁花凋零的描繪中，詞人體會(huì)到花殘春去傳達(dá)出的時(shí)間消逝與生命短暫的無(wú)常之感，內(nèi)心充滿惆悵，隱然傳出感傷無(wú)奈之情。整首詞寫出了詞人對(duì)海棠的鐘愛(ài)，更是對(duì)青春、生命等美好事物的眷戀。

人們喜愛(ài)鮮花帶來(lái)的美好春光，卻又有所感、所傷、所悲等心緒，正如杜甫《江畔獨(dú)步尋花》：“不是愛(ài)花即肯死，只恐花盡老相催?！彼涡⒆诖疚趿暾?，楊萬(wàn)里離家宦游，到第二年春天，他已經(jīng)兩次沒(méi)見(jiàn)到家鄉(xiāng)的海棠了，思鄉(xiāng)之情化作夢(mèng)境：

故園今日海棠開，夢(mèng)入江西錦繡堆。萬(wàn)物皆春人獨(dú)老，一年過(guò)社燕方回。（楊萬(wàn)里《春晴懷故園海棠》）

詩(shī)人在春晴之時(shí)夢(mèng)回故園，終于見(jiàn)到了日思夜想的海棠花，怒放的海棠繁花錦繡、生機(jī)盎然，詩(shī)人沉浸在故鄉(xiāng)春光燦爛的美好景致中，欣喜憧憬之余又陡增了煩惱和孤寂。古時(shí)春天也叫“青春”，因春天草木茂盛一派蔥蔥郁郁而得名。后來(lái)，因?yàn)榇禾旌湾\瑟年華同樣富有生機(jī)，于是把人的青少年時(shí)期也叫“青春”。海棠花開之時(shí)，正是人間春光極盛草木蔥蘢的時(shí)候，海棠花團(tuán)錦簇的蓬勃生氣和詩(shī)人風(fēng)燭殘年的衰颯老氣形成鮮明的對(duì)比：春光明媚、萬(wàn)物生長(zhǎng)，人生無(wú)常、芳華易逝，詩(shī)人用海棠花的春景來(lái)反襯韶華不在，寄托了對(duì)青春年華的無(wú)限珍惜與感慨，進(jìn)而引發(fā)漂泊之痛，襯托愁對(duì)春晴的落寞心情以及對(duì)故園海棠的無(wú)限懷念。詩(shī)人由海棠花聯(lián)想到青春和生命，詩(shī)人惜海棠，實(shí)是惜春，更是珍惜青春、眷戀人生，字里行間縈繞著淡淡的憂傷美。

三、海棠花紅寄相思

古典詩(shī)詞中另一種被廣為關(guān)注、吟詠的海棠是草本秋海棠，“一名八月春，草本，花色粉紅，甚嬌艷”。古時(shí)秋海棠又稱八月春、相思草，“昔有婦人，懷人不見(jiàn)，恒灑淚于北墻之下，后灑處生草，其花甚媚，色如婦面。其葉正綠反紅，秋開，名曰斷腸花，即今秋海棠也”④。

小朵嬌紅窈窕姿，獨(dú)含秋氣發(fā)花遲。暗中自有清香在，不是幽人不得知。（袁枚《秋海棠》）

秋海棠葉片翠綠、花朵嫵媚、花色紅艷，“平生不借春光力，幾度開來(lái)斗晚風(fēng)”（秋瑾《秋海棠》），在秋風(fēng)蕭瑟、百花凋謝的時(shí)節(jié)，秋海棠逆秋開放并且漸入盛花期，其姿色悅目，花美而含情，《花鏡》說(shuō)秋海棠“為秋色中第一，嬌冶柔媚，真同美人倦妝”。

昨夜秋風(fēng)驚海棠，自古相思最斷腸。相傳南宋詩(shī)人陸游與表妹青梅竹馬，婚后伉儷相得，唐婉是與陸游“作字觀書共一燈”（陸游《有懷》）的風(fēng)華女子和詩(shī)文伴侶。陸游自幼酷愛(ài)詩(shī)文，婚后更是荒于“經(jīng)濟(jì)之學(xué)”，有違父母的意愿和期望，二親不容許他耽溺于閨房唱和而斷送功名前程，陸母逼兒休妻。離別時(shí)，唐婉送給陸游一盆秋海棠，并告訴他這是“斷腸紅”，陸游聽(tīng)罷傷心至極，說(shuō)此花應(yīng)稱為“相思紅”，兩人以海棠花傾吐了各自當(dāng)時(shí)的心境，從此天各一方。

因陸游和唐婉愛(ài)而不得的凄美愛(ài)情故事，秋海棠“斷腸花”的別名亦更加廣為人知，并且以“相思紅”名傳于世，被賦予“苦戀”的象征意味。海棠花見(jiàn)證了陸游與唐婉愛(ài)情的起落，而他們的愛(ài)情也正如海棠花語(yǔ)里的相思斷腸一樣，彼此為各自的離去黯然神傷。在唐婉病逝后，陸游將一腔癡情寄托在海棠園里，“為愛(ài)名花抵死狂”（《花是遍游諸家園·之二》），一生追尋海棠的花影，以海棠賦情創(chuàng)作了大量海棠詩(shī)詞，因愛(ài)海棠愛(ài)到癡狂，也欣然接受了世人所謂“海棠癲”的雅號(hào)?！胺盼汤先ノ赐椤保懹巍都词隆罚?，“人間信有白頭癡”（陸游《雜興》），唐婉成為陸游終生不能忘卻的愛(ài)戀，海棠在后世也成為中國(guó)傳統(tǒng)文化里愛(ài)情的重要使者之一。

秋海棠象征著相思和苦戀，寓意含蓄深長(zhǎng)，也衍生出了離別、愁緒等花語(yǔ)含義。秋海棠花枝修長(zhǎng)，且花朵有垂墜感，有種無(wú)風(fēng)搖曳的扶疏之美，類似美人扶醉低頭的柔弱之態(tài)，寄寓著相思懷人之愁的酸楚苦澀：

簾際一痕輕綠，墻陰幾簇低花。夜來(lái)微雨西風(fēng)軟，無(wú)力任欹斜。仿佛個(gè)人睡起，暈紅不著鉛華。天寒翠袖添凄楚，愁近欲棲鴉。（納蘭性德《錦堂春·秋海棠》）

墻角背陰處幾簇秋海棠獨(dú)自微弱地悄然開放，夜里的微風(fēng)細(xì)雨讓她難以承受，被吹打得欹斜不整地依偎在一起。風(fēng)雨洗禮后的海棠花瓣泛著紅暈，宛如剛剛睡起的娟娟女子，在秋涼日暮的襯托下更顯凄楚動(dòng)人，目睹昏鴉歸巢更觸動(dòng)了她的孤寂和惆悵。

納蘭性德善于“從對(duì)面著手”，用秋海棠“暈紅不著鉛華”描繪妻子如花般美麗可人，用秋海棠低頭在秋露涼雨中楚楚可憐的風(fēng)姿抒寫妻子的孤獨(dú)凄涼，秋海棠寄托了詞人對(duì)美人早逝無(wú)法釋懷的思念。盧氏不僅是納蘭性德的妻子，更是他的心靈知己，三年恩愛(ài)和妻子突然離世形成的巨大悲痛一直縈繞在詞人心中，一花一木，都染上了離愁和悲情的色彩。在他心中“凄涼滿地紅心草”，秋海棠是他與妻子“年年今日兩相思”（《虞美人·綠陰簾外梧桐影》）的愛(ài)情信物，也是他與妻子“一生一代一雙人”（《畫堂春·一生一代一雙人》）的愛(ài)情祭奠，相思愁絕的斷腸之情郁結(jié)成凄惻哀婉的苦情詠嘆，形成“哀感頑艷”的審美風(fēng)格，感人至深。

四、結(jié)語(yǔ)

花卉與女子相互比附是中國(guó)文學(xué)素有的傳統(tǒng)和中華文化中獨(dú)特的審美觀，海棠在梅花和牡丹前后爭(zhēng)勝、傲睨群芳之際異軍突起獲得世人青睞，實(shí)因其麗質(zhì)天生、芳華綽約。古典詩(shī)詞里搖曳多姿的海棠花意象，其濃濃的鬢影花香與女子的氣質(zhì)有著品性間難舍難分的情愫和藝術(shù)上相得益彰的共通，成為寄寓感興的情感載體，亦成為具有某種特殊意味的審美載體，散發(fā)著優(yōu)雅的女性氣質(zhì)和柔美意蘊(yùn)，折射出中華文化溫和內(nèi)斂、婉約秀雅的審美特征。

①〔宋〕陳景沂：《全芳備祖：前集卷七花部·海棠》，文淵閣四庫(kù)本。

②〔清〕汪灝：《廣群芳譜：卷三十五花譜·海棠》，文淵閣四庫(kù)本。

③〔宋〕惠洪：《冷齋夜話》，陳新點(diǎn)校，中華書局1988年版，第11頁(yè)。

④〔清〕汪灝：《廣群芳譜：卷三十六花譜·秋海棠》，文淵閣四庫(kù)本。