山東大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心

《吾家阿囡》（連載）

閑聽落花 起點(diǎn)女生網(wǎng)

穿成平江府種田少女，家貧卻有姐有哥有愛，阿囡先去“替哥從文”考了科舉，恢復(fù)家庭元?dú)?；隨后動腦經(jīng)商，鼓搗紡織業(yè)，立志成為平江府女首富。

《吾家阿囡》延續(xù)了起點(diǎn)女生網(wǎng)主打的古代言情“女強(qiáng)”敘事脈絡(luò)，講述了家族中最不起眼的小少女阿囡，一步步成長為大齊女首富的逆襲故事。作為這一類型中的頂尖“大神”，閑聽落花在這部新作中以更為淺白的語言、更加輕快溫暖的敘事基調(diào)，把“田”種得妙趣橫生。無論是柴米油鹽的日?，嵤?，還是暗流涌動的家宅爭利與經(jīng)商籌謀，到了阿囡這里，總能四兩撥千斤地見招拆招，如品茶一般，須得細(xì)細(xì)咂摸，方得其中余味。

在半架空的古代背景中，小說引入了充滿市井風(fēng)味的蘇滬地域文化，并在傳統(tǒng)織染、刺繡等技藝上頗費(fèi)筆墨，輔以吳語，打造出一方頗具古典江南韻味的天地。在這里，不僅有雙雙“搞事業(yè)”的男女主，更有一群通過經(jīng)商改變命運(yùn)的女性，把日子過得有聲有色，潤物無聲地向讀者傳遞著“歷史的進(jìn)程中，女性力量從未缺席”的理念，顯示了女性在古代社會里自主活動的豐富可能性。

《家塾》（連載）

扶他檸檬茶 微博

張引素以家塾先生的身份潛進(jìn)柳府，卻發(fā)現(xiàn)柳家二公子柳鷙是個莫可名狀之物。

甫一開始，《家塾》便亮出了近年來大火的“克蘇魯”設(shè)定。但接著看下去，讀者會發(fā)現(xiàn)這股“克味兒”并不正宗，觸手等相關(guān)設(shè)定，被本土化為一種名為“污穢”的存在。

其實(shí)，《家塾》是一部摻著“克味兒”的精彩權(quán)謀文，重頭戲還是那一波三折的權(quán)斗情節(jié)。御皇派張引素潛伏進(jìn)柳丞相府，到底是為了調(diào)查外敵細(xì)作，還是新帝上任后趁機(jī)處決權(quán)臣？第一層真相揭開，原來不過是御皇、楊將軍家二公子和柳丞相家大小姐之間的三角戀愛。但接下來，情節(jié)幾經(jīng)反轉(zhuǎn)，三人背后牽帶出一連串撲朔迷離的權(quán)力關(guān)系——御皇與攝政王的另類奪權(quán)之爭，李氏王朝與邊境桃氏部族的沖突，幫助桃氏練兵攻城神秘細(xì)作……主角張引素作為一枚棋子輾轉(zhuǎn)多方勢力手下，如引線般串起了整個故事，幾番鉤心斗角，近乎步步驚心。

小說延續(xù)了扶他檸檬茶一貫“發(fā)刀片”的“虐文”作風(fēng)，但真正的“虐點(diǎn)”不是殘酷的謀略算計(jì)，而是那些不熄的人間溫情：楊關(guān)在大漠一夫當(dāng)關(guān)，柳相舍生密傳衣帶詔，張引素獻(xiàn)祭自我意識救下柳鷙……可以說，“愛”是潛隱于小說始終的主題。最后，“污穢”這一讓位于權(quán)斗情節(jié)中的“克”系設(shè)定重又回到故事中心——超自然之力成為撬開一個溫情結(jié)局的扳手，讓柳鷙以非人之軀扭轉(zhuǎn)局勢，于慘烈亂世之中，召回陣陣希望的春風(fēng)。

《在各個世界當(dāng)咸魚二代》（連載）

蛛于 晉江文學(xué)城

余千死后綁定攻略系統(tǒng)，在攻略方式上她另辟蹊徑，選擇了一種“咸魚”的方式——成為對象的女兒，在各個世界獲得攻略對象——父/母的愛。但她在任務(wù)就要完成、攻略對象面臨死劫時，卻不忍繼承他們的氣運(yùn)，只能頂著系統(tǒng)的威脅繼續(xù)前往下一個世界，成為“永遠(yuǎn)長不大的小孩”。

這部別具一格的快穿、系統(tǒng)文，將親情放在敘事核心的位置上，設(shè)定與主題的結(jié)合產(chǎn)生了奇妙的效果。快穿，帶來了展現(xiàn)現(xiàn)代都市、西方奇幻、東方玄幻、恐怖驚悚等多個世界的可能性，以及快速的相遇與突然的離別，在恰到好處的節(jié)奏中不斷帶來新鮮感。而父母親情的本能和兒童的天真，又消解了攻略行為的強(qiáng)目的性導(dǎo)致的情感變質(zhì)傾向——小余千總是告訴每一個攻略對象，自己很快就會死去，不要對她付出愛，但攻略對象作為父母卻仍總是不由自主地付出愛，主角作為孩子也總是出于本能地尋求愛和依賴。相比于愛情，也許親情才是更適合兼容快穿模式的敘事主題。

小說中講述的不是孩子的成長，而是從孩子的角度，展現(xiàn)把成長中所有問題掩蓋而堅(jiān)不可摧的成人是如何需要一個孩子，從而找回那一點(diǎn)在面對冰冷世界后遺棄的東西。

世界冷酷無情，養(yǎng)娃治愈人心，不如看點(diǎn)帶崽日常吧！

《怪談小鎮(zhèn)游玩指南》（連載）

宴幾清歡 晉江文學(xué)城

凱瑟琳誤入了一列在一個個怪談小鎮(zhèn)間循環(huán)穿梭的火車，為求生存，她一次次下車，在怪談中死里逃生。

在丁洛爾小鎮(zhèn)里，雙頭人“父母”想為他們的寶貝女兒縫上第二個頭；在一切似乎都合乎心意的烏康艾諾鎮(zhèn)，卻有無形的大手讓你無法保持清醒，一旦稍有憂慮就強(qiáng)迫你笑出來；在通步達(dá)小鎮(zhèn)，一個永遠(yuǎn)比你的速度稍快的跟蹤狂時刻跟著你，哪怕血肉模糊、失去人類形體也不會停下；在德爾利亞小鎮(zhèn)，老宅里“前輩”的筆記勸說你無論如何都不要離開屋子，殊不知屋子本身才是吃人的元兇……小說以新近流行的“怪談”為題材，營造出一幅幅奇詭的幻想畫面。

在近年恐怖小說的流行大潮中，大多數(shù)主角往往智勇雙全得像個完美假人，而《怪談小鎮(zhèn)游玩指南》的最大特點(diǎn)恰恰是講述了普通人的絕境逃生。除開一些必要的主角光環(huán)，抱著旅游的想法誤入火車的凱瑟琳只是一個普通人，她不算十分聰明，也不會十分冷靜，發(fā)現(xiàn)怪象后，她甚至沒能迅速適應(yīng)從旅游到求生的巨大落差，會驚慌失措、狂亂尖叫，面對陷阱也不能立即迅速識破。但也正因如此，在突如其來的變化和接踵而至的危機(jī)當(dāng)頭時，凱瑟琳努力求生的舉動才顯得更加真實(shí)立體，也更加驚心動魄。

《被偷走的半生》（完結(jié)）

馬小如 豆瓣閱讀

《被偷走的半生》采用隔章的雙線敘事，第一章從一個跳樓案講起，讀者剛剛提起對案件的興趣，卻在第二章被打亂——“@冬至”是個通過第一人稱敘述的章節(jié)，從一個農(nóng)村女孩“我/冬至”的出生開始娓娓道來。此后章節(jié)交錯進(jìn)行，逐漸拼湊出一幅巨大悲劇的全貌。

雖然以“懸疑”為分類標(biāo)簽，但這并不是一部典型的懸疑作品。作品真正吸引讀者的，不是案件之復(fù)雜，也不是罪犯與警方的斗智斗勇，而是關(guān)于故事本身的發(fā)生和故事中人的來路與去向。這似乎只是一段一直存在、只是未被翻閱的記錄——以短短16 萬字，冷靜而深沉地記錄著這位名為“尹冬至”的女性“被偷走的半生”；但卻同時也是一部社會群像紀(jì)錄片，描繪了在高考中被更名改姓、“偷走人生”的人們的刻骨悲劇。在某種意義上，這部作品不僅是展示，也是一種社會正義的呼喚。

其實(shí)，書名已經(jīng)是故事的縮影，因此，本作的最大亮點(diǎn)不在于懸念，而在于故事主人公的塑造。作者選取了社會性極強(qiáng)的題材，采取了戲劇性極強(qiáng)的編排，卻用了較為客觀、偏于日常的語言，為讀者開辟了更多思考的空間。

《姐姐的遺言規(guī)則》（完結(jié)）

白裙懶懶 知乎鹽選專欄

這是一篇收錄于中短篇故事集《驚魂詭故事》的短篇小說，看似驚悚的標(biāo)題之下，卻潛藏著一個探討人工智能機(jī)器人倫理的嚴(yán)肅科幻故事。

小說以第一人稱的女主角“我”展開講述：姐姐死去三年之后，“我”與父母、妹妹卻突然收到了來自姐姐的“遺言規(guī)則”短信，從此一家人都被卷入離奇的死亡循環(huán)。“我”努力尋找“規(guī)則”中的語言漏洞，卻一次次回到原點(diǎn)。當(dāng)“我”終于難以忍受、選擇自殺，醒來時卻發(fā)現(xiàn)自己成了第一個擁有智能、能夠精準(zhǔn)識別語言指令的機(jī)器人——原來此前的一切都只是一場調(diào)教游戲，“我”原本是一款游戲中突然獲得自主意識不受控制的NPC（非玩家角色），因而被捕獲、投入這場致力于批量制造人工智能的恐怖角逐。最后，得知真相、仍然尋求自由的“我”，終究難逃被銷毀的命運(yùn)……

小說在極短的篇幅內(nèi)數(shù)度反轉(zhuǎn)，將恐怖、懸疑、科幻元素熔于一爐，雖然有為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)、為懸疑而懸疑、為恐怖而恐怖之嫌，卻也以密集的信息量，給讀者留下了思考的余韻。機(jī)器人的倫理，說到底也是人的倫理，已然進(jìn)入“后人類”時代的我們必將面臨人性與身體的辯證問題，當(dāng)機(jī)器人有了人性，銷毀反抗者的“人”們是否還能保留人性的光輝？而誰又能保證自己不是那個被愚弄、被銷毀的“楚門”呢？

《紙港》（完結(jié)）

任平生 豆瓣閱讀

這是一部充滿了嶺南風(fēng)情的小說，作者以其真實(shí)的生活經(jīng)歷，寫就了小說當(dāng)中真實(shí)而獨(dú)特、繁華而不失生活煙火氣的廣州。呼嘯的臺風(fēng)、特色的早茶、車載電臺與店鋪中流出的香港金曲、以及用粵語寫就的活潑風(fēng)趣，充滿了生活氣息的對話……生動細(xì)致的廣州書寫賦予了小說獨(dú)特的地域色彩。

小說情節(jié)主要圍繞著三位女性的“廣漂生活”展開。

周漠一開篇就面臨突如其來的調(diào)崗和與男友廣州—深圳“雙城記”生活的情感危機(jī)，在關(guān)于如何買房的爭執(zhí)中，周漠無意間發(fā)現(xiàn)男友早在深圳“另有家室”。一地雞毛時，卻柳暗花明地邂逅了甲方李柏添。

丁瑤因考研失利在社交平臺痛哭流涕，竟然意外走紅——網(wǎng)友們只關(guān)心她的眼線怎么沒暈。丁瑤索性轉(zhuǎn)型當(dāng)起了美妝博主，卻仍舊對升學(xué)報以向往，準(zhǔn)備“二戰(zhàn)”的她，逐漸感到無力平衡學(xué)習(xí)、工作與生活。

“拆二代”陳喬粵不甘拿錢“躺平”，她的頭號難題是說服拆遷村民一同創(chuàng)業(yè)。

網(wǎng)絡(luò)小說中并不缺乏對女性職場及現(xiàn)代都市生活壓力討論的作品，也不缺乏霸道總裁的言情幻想，《紙港》卻仍以充滿“網(wǎng)感”的生猛細(xì)節(jié)令讀者眼前一亮。作者圍繞“廣漂”背景展開故事，立足于廣州本土的地域特色進(jìn)行書寫，則又賦予了這部小說獨(dú)一無二的“嶺南個性”。

《我的細(xì)胞監(jiān)獄》（完結(jié)）

穿黃衣的阿肥 起點(diǎn)中文網(wǎng)

故事從一團(tuán)“白色鼻涕”開始。

剛剛評上副教授，正準(zhǔn)備在細(xì)胞生物學(xué)領(lǐng)域大展拳腳的韓東突然檢出肺癌晚期，英年早逝。但本應(yīng)意識消亡、徹底死亡的他，卻在“細(xì)胞監(jiān)獄”中以一個僅有食指大小的細(xì)胞團(tuán)的生命形式重生。在細(xì)胞監(jiān)獄中，韓東在各種身體“零件”中挑挑揀揀，最終選中了一顆完美頭顱，開始了他“開局一顆頭，身體全靠撿”的“異世界”之旅。冒險故事的開端像是高質(zhì)量游戲大作，也如同一個詭異奇幻的動漫，但主線卻是另類的“無限流”。主世界表層是設(shè)定如日本動漫《進(jìn)擊的巨人》，他們倚仗最后三個“圣城”抵抗高等生物的進(jìn)攻；“圣城外”則是一個克蘇魯?shù)氖澜纾@個世界中的高位存在具有對靈體造成巨大傷害的觸須，使生物肉體乃至意識層面都發(fā)生異變，并最終墮化。

《我的細(xì)胞監(jiān)獄》設(shè)定非常復(fù)雜，卻異常清晰。作者以“細(xì)胞監(jiān)獄”的設(shè)定為中心，將蒸汽朋克、廢土穿越、克蘇魯、恐怖懸疑等諸多大熱元素熔于一爐。同時也有不少頗具獨(dú)創(chuàng)性的設(shè)計(jì)，比如以彌漫于全世界的殤氣為基礎(chǔ)的“僵尸修仙”體系，以“技術(shù)跳躍”為特色的“鎰礦機(jī)械修煉”體系，并以不同的修煉體系塑造各具特色的“職業(yè)”。而在主世界中，“升級”主要依靠“命運(yùn)”通關(guān)一個又一個副本，在“命運(yùn)”中獲得的“點(diǎn)數(shù)”不僅能夠強(qiáng)化自己，還可以點(diǎn)亮科技樹。雖然世界如此紛繁復(fù)雜，但作者對于世界設(shè)定的整體把握，不同副本的依次展開，都安排得相當(dāng)妥協(xié)，這也是本書最大的魅力所在。

《道詭異仙》（連載）

狐尾的筆 起點(diǎn)中文網(wǎng)

他病了，病得很重。

開局男主李火旺在詭異的溶洞里搗藥，自己和身邊的其他同伴被當(dāng)做藥引隨時可能被癩子頭師傅殺掉，可當(dāng)他用上全身的力氣一睜眼，便從噩夢中醒來，回到了溫暖的精神病房，這里有幫他治病的母親和青梅竹馬的女朋友。前一秒還在異世界里被驚險追殺，下一秒就回到了以為的“現(xiàn)實(shí)”，這讓主角一度認(rèn)為自己有了化虛幻為有形的“金手指”，可之后發(fā)生的種種卻給了他當(dāng)頭一棒。主人公的確是個精神病患者，是個分不清幻覺與現(xiàn)實(shí)的“心素”，在百般掙扎之后，一句“我是真的分不清啊”的吶喊，引人動容?！兜涝幃愊伞窉侀_了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中一貫的簡單明快，而呈現(xiàn)出世界和人生的荒誕可笑，如現(xiàn)代主義小說一般為讀者揭開存在的虛無真相，卻又以網(wǎng)絡(luò)小說中積攢已久的套路使故事仍然極具可讀性。

扭曲的怪物，荒誕的行為，詭譎的夢境，都在故事中一并呈現(xiàn)。后現(xiàn)代的克蘇魯和中式民俗文化的結(jié)合，給人帶來可怖又刺激的快感。盡管被粉絲戲稱為“這不是一本書，而是比拼作者和讀者那個先瘋的比賽”，這又的確是一篇名副其實(shí)的修仙爽文。除了光怪陸離的奇異氛圍時刻挑戰(zhàn)著讀者想象力的邊界，讓讀者感受到恐怖和憐憫本就是文學(xué)最古老的爽感模式——不再是簡單直接的“升級打怪”，而是在不可名狀的恐怖中不但努力求存，更在活著以外保有生命的尊嚴(yán)。

《深海余燼》（連載）

遠(yuǎn)瞳 起點(diǎn)中文網(wǎng)

教師周銘被一團(tuán)濃霧困住，推開門就成為異世界里人人恐懼的移動天災(zāi)——幽靈船長鄧肯，他將帶著手下忠實(shí)的山羊頭大副與一只成天想去碼頭整點(diǎn)薯?xiàng)l的幽靈骨鴿做些什么呢？是去散播恐慌與戰(zhàn)火讓人們重新回憶起被幽靈船長支配的恐懼，還是去燒殺搶掠并散播來自亞空間的低語福音？都沒有。我們偉大而又英明神武的幽靈船長選擇守衛(wèi)城邦，打倒邪教徒，順便去碼頭整點(diǎn)薯?xiàng)l。哦，對了，還有番茄醬。

這部小說的設(shè)定是世俗化的克蘇魯神話，在視角從人類轉(zhuǎn)換為幽靈之后，本應(yīng)當(dāng)是不可名狀的恐怖往往變成了無厘頭和難以形容的歡快。比如天然呆文盲愛麗絲小姐，被世人恐懼地稱為“愛麗絲斷頭臺”，實(shí)際卻是個會拿著棺材板瘋狂從深海里劃船，并時不時頭部關(guān)節(jié)就會掉下來的人偶。這是作者遠(yuǎn)瞳一貫以來的風(fēng)格，他慣于解構(gòu)神圣為平凡，又再從平凡中讓人領(lǐng)悟到神圣，在廢墟之上重建神廟。書名即是內(nèi)核，這個世界是一團(tuán)逐漸熄滅的余燼，不知道什么時候，就要徹底成為飄零的死灰。太陽會破碎墜落，歷史會被污染竊取，認(rèn)知會被扭曲。但正如火焰可以抵擋來自黑暗的侵蝕與污染。人性的火焰只要還在燃燒，終能讓這個逐漸化為灰燼的世界，再次燃起新的熊熊大火。