仇 瀟

從2017年以來到2021年，每年中國電影票房前三甲當(dāng)中必有其一是愛國主義題材電影。愛國主義是中國先進(jìn)文化的代表，傳承民族精神的紐帶，啟迪美好心靈，塑造民族文化，弘揚(yáng)正氣、展現(xiàn)中華民族自古以來的民族節(jié)氣和大義，以及不畏強(qiáng)權(quán)、堅(jiān)定不移的民族信念。

2017年的票房第一名《戰(zhàn)狼2》，票房56.76億；2018年票房第一名《紅海行動(dòng)》，票房36.47億；2019年票房第二名《流浪地球》，票房46.43億；2020年票房第一名《八佰》，票房30.91億；2021年票房第三名《長津湖》，票房41.17億。近五年來，票房前三甲當(dāng)中必有宣揚(yáng)愛國主義題材的電影。

票房高的電影當(dāng)中呈現(xiàn)出一種現(xiàn)象，不再是美國大片占領(lǐng)院線的前三甲，而是中國的愛國主義題材電影商業(yè)化和傳播的成功。其商業(yè)化和傳播的成功，值得深入分析和探討。

一、傳播對象——觀影人群分析

（一）觀影人群年齡、學(xué)歷分布

根據(jù)中國電影觀眾行為調(diào)研報(bào)告年齡分布，中國觀影人群：18 至25 歲，占35.77%；26 歲至30 歲，占31.67%；31歲至35歲，占17.97%。18歲至30歲大約占到65%，年輕觀眾成為主力消費(fèi)群體。

學(xué)歷分布：初中以下占1.96%，高中、中專占8.19%，大專占13.52%，本科占55.69%，碩士以上占20.64%。其中大專、本科學(xué)歷約占觀影人群的68%。

（二）觀影主體人群日常行為分析

根據(jù)《中國電影觀眾調(diào)研報(bào)告》得知，中國的電影觀眾主要是18至30歲的青年，學(xué)歷主要分布在大專和本科。年輕人面對的是學(xué)業(yè)、初入社會(huì)、戀愛結(jié)婚，在學(xué)生階段消費(fèi)能力有限，初入社會(huì)積蓄有限，戀愛過程當(dāng)中，電影院又是每一對情侶的約會(huì)地點(diǎn)。而院線電影的消費(fèi)大約在50元到150元之間，價(jià)格適中，到電影院觀影需要受眾有大量的自由時(shí)間。這恰恰符合了廣大還沒有成家立業(yè)，有大把時(shí)間的青年，滿足了廣大高學(xué)歷低消費(fèi)年輕人的精神追求。

二、受眾心理需求分析

（一）馬斯洛需求理論模型分析

根據(jù)馬斯洛需求層次理論，從低層次到高層次：生理需求、安全需求、情感需求、尊重需求、自我實(shí)現(xiàn)需求。愛國主義題材電影恰恰滿足了電影觀眾作為中國人的尊重需求，以及中國崛起過程當(dāng)中自我實(shí)現(xiàn)的需求。這種尊重和自我實(shí)現(xiàn)，不僅僅是對自我的尊重，而是對民族文化的尊重，同時(shí)也是對強(qiáng)國信念的實(shí)現(xiàn)，對民族復(fù)興的實(shí)現(xiàn)。

自我實(shí)現(xiàn)的需求，當(dāng)觀眾在影院觀影被帶入到電影情境當(dāng)中去，他希望看到的不僅是英雄的強(qiáng)大而且還有民族的強(qiáng)大，民族的強(qiáng)大是自信的前提。觀眾需要的是與影片產(chǎn)生一個(gè)交集，這個(gè)交集是心理上的交集，是心中的認(rèn)同，這種認(rèn)同是一種大的認(rèn)同，是觀眾對中華民族的認(rèn)同，而并不僅僅是觀眾對影片當(dāng)中英雄人物的認(rèn)同。

而電影《戰(zhàn)狼》系列及《紅海行動(dòng)》《流浪地球》的成功，都有一個(gè)不言的大背景，就是強(qiáng)大的中華民族、強(qiáng)大的中國。首先，中國觀眾的心中信念是中國崛起，電影觀眾在電影中認(rèn)同的是強(qiáng)大的中華民族強(qiáng)大的中國，然后才去看電影當(dāng)中的科幻，電影當(dāng)中英雄人物的打斗，這是潛意識(shí)中的交集。

（二）威廉·馮特心理認(rèn)知模型分析

從威廉·馮特構(gòu)造主義心理學(xué)來分析，從認(rèn)知到情感到意志，首先產(chǎn)生認(rèn)知，再升華情感，最終形成意志。此三者相互影響，相互滲透。

同時(shí)按照藝術(shù)作品認(rèn)知模型，從藝術(shù)作品刺激感知，感知集中產(chǎn)生注意力，注意力匯聚成記憶，記憶產(chǎn)生情緒。而愛國主義題材電影、主旋律電影，更是對情緒的一種涌動(dòng)，對情緒的一種渲染。

愛國主義題材電影，從心理認(rèn)知模型來看，首先要通過壯烈的戰(zhàn)爭場面、英雄事跡、曲折故事，對人的感知系統(tǒng)產(chǎn)生強(qiáng)烈的刺激，在這種強(qiáng)烈的刺激當(dāng)中，一定要對電影受眾的心理產(chǎn)生共鳴。故而影片當(dāng)中的故事，影片當(dāng)中的英雄人物，影片當(dāng)中英雄所處的時(shí)代背景，一定要跟現(xiàn)代觀眾有所交集。在交集的過程當(dāng)中不斷地通過故事轉(zhuǎn)折、光影效果、音樂音響、演員表演等來鼓動(dòng)觀眾的情緒，這種情緒是觀眾潛意識(shí)的情緒，是在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中不容易表達(dá)出來的。

而調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，最終是要實(shí)現(xiàn)觀眾的意志。這種意志是潛藏在觀眾心底的意志。愛國主義題材電影就是通過商業(yè)片當(dāng)中的種種手法，來刺激觀眾的感知，鼓動(dòng)觀眾的情緒，從中又能夠達(dá)到觀眾在日常生活當(dāng)中所不能夠達(dá)到的意志。

《戰(zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》《八佰》《流浪地球》《長津湖》等影片背后的情緒都是民族強(qiáng)大的情緒，意志是民族復(fù)興的意志。影片要替觀眾表達(dá)內(nèi)心感受，這正是愛國主義題材電影取得高票房成績的關(guān)鍵。

三、國外愛國主義電影在題材上的特點(diǎn)

根據(jù)中國電影觀眾行為調(diào)研報(bào)告，有關(guān)進(jìn)口電影受歡迎程度情況：科幻片占57.87%，喜劇片占54.09%，動(dòng)作片占40.93%，愛情片占37.19%。進(jìn)口電影主要通過科幻片、動(dòng)作片、愛情片、戰(zhàn)爭片來講述愛國主義題材故事。

（一）科幻片

電影《獨(dú)立日》是典型的美式主旋律大片，充斥著拯救自由和個(gè)人英雄主義。這種對美國國力的展現(xiàn)，不僅是給美國的下一代以強(qiáng)烈的愛國主義輸出，同時(shí)也對世界各國的觀眾植入一種心理暗示，這就是典型的“美式愛國主義+科幻片”。

（二）戰(zhàn)爭片

《拯救大兵瑞恩》是以二戰(zhàn)為背景，對于美國當(dāng)代觀眾來說，看到父輩的事跡，看到父輩的旗幟，這就是一種宣傳愛國主義的教育。通過電影把戰(zhàn)爭殘酷、父輩偉大等意識(shí)，無形當(dāng)中植入了美國當(dāng)代的觀眾潛意識(shí)當(dāng)中。

（三）愛情片

《珍珠港》講述的是，雷夫和丹尼自小是一對好兄弟，兩個(gè)人都對飛行感興趣，一起加入美國空軍，但同時(shí)愛上了軍隊(duì)醫(yī)院里面的女護(hù)士伊弗林。歷史的久遠(yuǎn)是當(dāng)今的觀眾與歷史背景下的英雄產(chǎn)生的最大鴻溝，但是人的情感是相通的，通過電影中人物的愛情，建立過去的英雄與今天的觀眾之間的紐帶，從而理解過去英雄在戰(zhàn)爭年代的行為。這正是美國愛情片在愛國主義題材當(dāng)中運(yùn)用的高明之處。

四、我國愛國主義題材作品及傳媒渠道分析

（一）愛國主義題材電影的敘事技巧創(chuàng)新

我國傳統(tǒng)的主旋律電影有的很成功，但也有部分存在注重紀(jì)實(shí)、敘事平淡、缺乏藝術(shù)擴(kuò)展空間等問題。而近5年來的愛國主義題材電影，通過戰(zhàn)爭元素、科幻元素、功夫打斗等手段把商業(yè)片當(dāng)中的功夫片、戰(zhàn)爭片、科幻片很好地與愛國題材融入一起?！稇?zhàn)狼》系列在戰(zhàn)爭中體現(xiàn)愛國，《流浪地球》在科幻中體現(xiàn)強(qiáng)國，《八佰》在歷史中體現(xiàn)歷史屈辱、民族抗?fàn)帯⒚褡孱B強(qiáng)等。

（二）傳媒渠道陽剛文化的彌補(bǔ)

近幾年在日常的短視頻和網(wǎng)絡(luò)娛樂節(jié)目當(dāng)中充斥著大量的“小鮮肉”，缺乏一種陽剛之氣，缺少一種雄性之美。電視劇的題材因故事性被瑣事占據(jù)，短視頻因短時(shí)間內(nèi)要抓住受眾注意力被搞笑占據(jù)，娛樂節(jié)目因娛樂性被“小鮮肉”占據(jù)，而電影變成了雄性文化和陽剛之美的唯一出口。

對于硬漢電影來說，以前的硬漢電影，如施瓦辛格、史泰龍等占領(lǐng)了中國硬漢電影市場，占領(lǐng)了陽剛文化電影市場。而以中國演員吳京為代表的回歸彌補(bǔ)了這種硬漢電影以及陽剛文化電影的市場空間。電影當(dāng)中所宣揚(yáng)的中國男性與娛樂節(jié)目當(dāng)中的男性形成鮮明反差。

（三）視聽效果的不可替代

短視頻的渠道主要是手機(jī)，需要短時(shí)間抓住人的注意力。而電視劇網(wǎng)劇的主要傳播渠道是電視、電腦，需要人靜靜地坐下來，在一個(gè)小環(huán)境當(dāng)中，領(lǐng)略故事的跌宕起伏。而電影尤其是院線電影，它的主要特點(diǎn)是在影院當(dāng)中通過IMAX的電影放映系統(tǒng)，大量地對觀眾的感官形成強(qiáng)烈沖擊，這種戰(zhàn)爭題材、科幻題材的電影，在這樣完美的視聽效果之下，給人以強(qiáng)烈震撼。這是短視頻和電視劇無法替代院線電影的緣由。

恰恰是強(qiáng)烈的視聽效果，可以在電影題材當(dāng)中大量地展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷、科幻的未知、歷史的悲壯，等等。愛國主義題材的電影恰恰在這種技術(shù)的氛圍包裹之下，得到了很好的發(fā)展和宣揚(yáng)。

五、我國愛國主義題材電影成功運(yùn)營及傳播的原因

（一）微觀層面：影視作品本身的改變

今天愛國主義題材電影已經(jīng)避免了傳統(tǒng)愛國主義電影宣說和敘事成分太多、缺乏對商業(yè)片借鑒的不足，敘事風(fēng)格得到改變，變成了愛國主義商業(yè)片，融合了動(dòng)作片和科幻片元素，讓觀眾感受到愛國情感和極大的藝術(shù)感染力。

（二）中觀層面：院線影廳的獨(dú)特表現(xiàn)力

現(xiàn)代媒體有多種渠道，如手機(jī)短視頻、電視劇、電影等等。手機(jī)短視頻的特點(diǎn)是搞笑，瞬間抓住觀眾；電腦和電視的傳播主要內(nèi)容是網(wǎng)劇和電視劇，其特點(diǎn)是極具強(qiáng)大的敘事性和長時(shí)間的連續(xù)性；而院線電影的不可替代性在于它的視聽效果，比如環(huán)繞立體聲等多方面的視聽渲染，這方面是手機(jī)和電視以及電腦所不能給予觀眾的強(qiáng)大震撼力，同時(shí)，在影院包裹的環(huán)境當(dāng)中，展現(xiàn)愛國主義題材的科幻電影和戰(zhàn)爭電影，會(huì)給人以極大的沖擊力。

（三）宏觀層面：國潮文化興起

大背景下，中國經(jīng)濟(jì)崛起，已成為世界第二大經(jīng)濟(jì)體。中國人走出國門后不再感到自卑，看到國家強(qiáng)盛，“90后”“95后”“00后”心中充滿民族自豪感，從而國潮文化開始興起，國產(chǎn)名牌例如李寧、安踏代替耐克、阿迪達(dá)斯，華為、小米手機(jī)代替蘋果手機(jī)，生活用品的替代背后是因?yàn)槊褡遄孕诺募訌?qiáng)。

綜上所述，愛國主義題材的電影興起，是順應(yīng)新時(shí)代的發(fā)展，滿足觀眾心理的需求，適應(yīng)媒體新技術(shù)的出現(xiàn)。也是因?yàn)楦淖冏陨韨鹘y(tǒng)的電影風(fēng)格、傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)及表現(xiàn)手法。并在借鑒商業(yè)片的特點(diǎn)以及西方成功的電影敘述手法、挖掘中國愛國主義題材、樹立中國人民英雄形象等方面取得成效。因此，在建立起中國自信前提下，流行起國潮文化，講好中國故事，這正是愛國主義題材電影的成功之道。