◆何煜

《左傳·僖公十四年》中有這樣一句：“皮之不存，毛將焉附?！彪娪啊逗我詾榧摇分?，贊恩曾抱怨道：“這到底是個(gè)什么破國家！”在他幼小懵懂的心里，已然懂得戰(zhàn)亂讓生活變得積貧積弱。唇亡齒寒，國家動(dòng)蕩不安，小家則無法得到保護(hù)，人民只能流離失所。與之形成鮮明對(duì)比的是，在中國脫貧攻堅(jiān)的背景下，云南省昭通市累馬寨村民易地搬遷，脫貧致富的故事，在電影《安家》中得到呈現(xiàn)，主人公以小家之遷，詮強(qiáng)國之夢(mèng)。

影片真實(shí)地向我們講述了中國社會(huì)邁入小康之際的生活場(chǎng)景，有血有肉，溫暖動(dòng)人。作家沈洋是一個(gè)長期關(guān)注底層百姓生活，善于把握時(shí)代熱點(diǎn)的作家、編劇，他的報(bào)告文學(xué)《萬物生》如此，根據(jù)他原著改編的電影《安家》亦如此。

一、好故事的源頭：《易地記》

電影《安家》改編自沈洋的中篇小說《易地記》，小說以真實(shí)人物為原型創(chuàng)作，電影賡續(xù)了這一來自生活的血脈。貧窮是阻礙人類社會(huì)發(fā)展的頑疾，從屈原“長太息以掩涕兮，哀民生之多艱”到杜甫“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”再到孫中山“四海之內(nèi)無一夫不獲其所”都生動(dòng)地展現(xiàn)了中華民族勢(shì)必?cái)[脫貧困，共同致富的夙愿。

2021年2月25日，習(xí)近平總書記在全國脫貧攻堅(jiān)總結(jié)表彰大會(huì)中莊嚴(yán)宣告：我國脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)取得了全面勝利。這一里程碑事件無疑是書寫主流題材文學(xué)作品的催化劑，因此《一步千年》 《你是我的一束光》 《安家》等一系列展現(xiàn)云南精準(zhǔn)脫貧、鄉(xiāng)村振興的影視作品面世，云南本土電影產(chǎn)業(yè)欣欣向榮，迎來了新的發(fā)展高峰期。

有水才有源，電影的源頭，便是原著，便是劇本。電影《安家》中，沈洋既是原著作者，又是電影的編劇之一，他對(duì)人物心理的把握，拿捏得恰到好處，因而呈現(xiàn)在觀眾眼里的形象，便顯得立體而生動(dòng)。該劇故事層層遞進(jìn)、環(huán)環(huán)相扣，引人入勝。

在原著《易地記》中，首先，人物語言各具特色，精彩絕倫，方言的使用流露出濃郁的云南地方特色。比如：開篇就有好逸惡勞李有光時(shí)常掛在嘴邊的“三個(gè)子”——“為了城頭人住上新房子，自己整成龜兒子，沒有哪一級(jí)政府管老子?！痹V說出了底層老百姓的內(nèi)心訴求與真實(shí)情感，極具現(xiàn)實(shí)意味，令人深思。其次，人物自然真實(shí)，根植于現(xiàn)實(shí)的土壤。電影淋漓盡致揭露出了貧困山區(qū)部分村民生性貪婪的丑惡嘴臉，最突出的便是累馬寨的首富祖拱嘴，他吹噓自己在城里做生意，擁有上千萬的資產(chǎn)，回村時(shí)，脖戴小指粗的金項(xiàng)鏈，手戴兩枚碩大的金戒指，還有一位年輕美麗的女子在后開著豪車，對(duì)其展開瘋狂的追求，這一幕成功打造出一個(gè)“暴發(fā)富”的形象，讓那些不明真相的群眾投來羨慕的眼光。然而這一切不過是祖拱嘴為制造輿論的噱頭，當(dāng)他得知累馬寨在易地搬遷時(shí)，政府會(huì)給予相應(yīng)的搬遷補(bǔ)貼，于是以帶領(lǐng)全村共同致富之名火速回村。為了獲取更多的搬遷款，早將村里地下有金礦的故事編纂得有板有眼，并游說同村村民李有光，對(duì)此事大肆宣揚(yáng)，紛紛勸告村民們不要輕易搬遷，需拿夠了錢才行。如此阻礙政府工作，損害人民群眾整體利益，酣暢淋漓的揭示出了金錢誘惑下企圖不勞而獲的丑陋人性，發(fā)人深省。

祖拱嘴佩戴的首飾不過是銅制的假冒品，追求者也是租來幫他壯大聲勢(shì)的，更令人憎惡的是，租來違法豪車充場(chǎng)面，漠視法律法規(guī)，走上違法犯罪的邊緣，其虛假偽善的做派表露無遺。正是因?yàn)橛兄T如祖拱嘴、李有光這樣坐享其成、貪得無厭的村民，累馬寨的脫貧工作才困難重重、障礙無數(shù)，這也揭示出為何前兩任駐村干部都無法順利開展群眾工作的真實(shí)原因，同時(shí)也為新一任扶貧干部趙衛(wèi)國開展工作的艱難埋下了伏筆。

最后，作者對(duì)于累馬寨自然地理風(fēng)光的書寫更是一大亮點(diǎn)，氣勢(shì)磅礴的自然風(fēng)光如詩如畫，令人向往。出色的原著猶如一片沃土，為電影中人物形象的塑造、場(chǎng)景布局等打下了堅(jiān)實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)，提供了廣闊的生長發(fā)育空間。

二、好典型的出處：真實(shí)生活

在電影《安家》中，導(dǎo)演著重刻畫駐村干部趙衛(wèi)國與刺頭村民李有光這兩個(gè)典型形象，他們一正一反，在易地搬遷過程中斗智斗勇，妙趣橫生。經(jīng)由娜仁花、范雷兩位實(shí)力派演員的演繹，人物形象變得更加鮮活與立體。

影片中，身為黨員干部的趙衛(wèi)國宵衣旰食，從駐村開始，便時(shí)時(shí)刻刻將累馬寨的易地搬遷工作放在心上，堅(jiān)持一戶一戶走訪，一家一家宣傳，將我們黨從群眾中來到群眾中去的優(yōu)良工作傳統(tǒng)落到了實(shí)處。雖然趙衛(wèi)國是女性，但在開展群眾工作時(shí)果敢堅(jiān)毅，有理有節(jié)，具有很好的黨員風(fēng)范，在氣勢(shì)上絲毫不遜色。在首次走訪李有光家時(shí)，要求先喝下三杯高度白酒后才開始談話，面對(duì)故意刁難，干部趙衛(wèi)國沉著冷靜，果斷喝下三杯白酒，這讓色厲內(nèi)荏的李有光汗顏，竟嚇得從板凳上摔了下去。當(dāng)李有光利用村委會(huì)廣播煽動(dòng)村民反對(duì)村里小孩學(xué)習(xí)唱歌、玩游戲時(shí)，趙衛(wèi)國一席話擲地有聲，像是在地上放了兩個(gè)炸雷，穩(wěn)定住了混亂的場(chǎng)面。

最令人眼前一亮的是，雖然趙衛(wèi)國是鎮(zhèn)政府派來駐村的干部，但在影片中并沒有把她刻畫成高大全臉譜，當(dāng)走訪第一家村民李有光，被故意刁難以后仍舊吃閉門羹時(shí)，她打通書記電話哭訴為何將她派往這樣的地方，遇到的村民有多么刁鉆，多么不支持工作！但當(dāng)書記準(zhǔn)備換人擔(dān)任駐村書記時(shí)，她立馬說，搬遷工作還沒有完成，怎么能換人呢？這樣的書寫看起來十分矛盾，卻是一個(gè)駐村干部內(nèi)心糾結(jié)的真實(shí)寫照。盡管工作難度大，但趙衛(wèi)國并沒有懈怠，依舊堅(jiān)守初心，當(dāng)趙衛(wèi)國再次鼓起勇氣，耐著性子挨家請(qǐng)求村民與其交流溝通，但村民們不予理睬時(shí)，挫敗感直擊她的內(nèi)心深處，她憋屈，頓時(shí)淚流滿面。當(dāng)李有光多次擾亂工作秩序時(shí)，趙衛(wèi)國不再客氣，嚴(yán)厲喝斥，贏得了村民們的一致好評(píng)。這一駐村干部形象，充分體現(xiàn)了基層干部在處理干群關(guān)系中的張弛有度，以及勇于擔(dān)當(dāng)、甘于奉獻(xiàn)的時(shí)代精神。這樣的人物形象塑造來自生活，卻又高于生活。

與趙衛(wèi)國這個(gè)正面形象相比，刺頭村民李有光則截然不同，他的內(nèi)心經(jīng)歷了一個(gè)比較完整的蛻變。一開始，他是出了名的懶漢，終日酗酒，無所事事，絲毫不相信政府，認(rèn)為易地搬遷單純是政府想要開采地下的金礦，謀取利益而已，因此對(duì)黨員干部趙衛(wèi)國惡言相向，極力阻撓搬遷工作。他堅(jiān)信村里首富祖拱嘴所言，村里地下有金礦，并將此事傳得有理有據(jù)，沸沸揚(yáng)揚(yáng)，讓蒙在鼓里的村民深信不疑。當(dāng)趙衛(wèi)國發(fā)現(xiàn)村里小孩沒有得到良好照顧與管教，組織孩子們統(tǒng)一學(xué)習(xí)知識(shí)時(shí)，李有光惱羞成怒，認(rèn)為趙衛(wèi)國蒙蔽大人不成，便從小孩子下手，因此急忙趕去村委會(huì)用廣播向大伙控訴，對(duì)干部破口大罵，不堪入耳，為此還與村長柳干巴的妻子大動(dòng)干戈，吵得不可開交。

但李有光這個(gè)角色并不是一成不變的，當(dāng)他看到在趙衛(wèi)國干部的幫助下，全村解決了取水難的問題后，內(nèi)心開始有所觸動(dòng)，在得知地下有金礦一事原來是祖拱嘴一手編造，用來欺騙父老鄉(xiāng)親的事情以后，李有光終于認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤，對(duì)黨員干部的態(tài)度也有了極大的改變。最后，在趙衛(wèi)國兒子的幫助下，李有光找回了自己出走多年的妻子，一家人得以團(tuán)聚，這一舉動(dòng)讓李有光激動(dòng)不已，感慨萬千，最終在女兒和妻子的支持鼓勵(lì)下，主動(dòng)找趙衛(wèi)國辦理手續(xù)。累馬寨易地搬遷工作也畫上了一個(gè)完美的句號(hào)。

在電影中，除了趙衛(wèi)國與李有光兩位一正一邪的強(qiáng)烈對(duì)比外，還有一個(gè)不容忽視的群體——婦女與兒童。

最典型的便是肖潔和李有光的女兒蘭蘭。肖潔是累馬寨婦女群體的代表，她們勤勞善良，淳樸真誠，不同的是肖潔接受過教育，思想先進(jìn)，不僅受駐村干部趙衛(wèi)國的囑托，帶領(lǐng)村里小孩學(xué)習(xí)知識(shí)，而且響應(yīng)政府號(hào)召，率先辦理搬遷手續(xù)。蘭蘭則是村里所有兒童的縮影，她希望母親能夠回家，父親不再酗酒，期盼愛與關(guān)心，渴求知識(shí)……這些靈動(dòng)鮮活的人物，得益于小說原著和電影編劇充分扎實(shí)的調(diào)研、對(duì)原型人物的深度訪談，以及演員們的傳神演繹。從原著到影視改編再到電影的上映，作品在反復(fù)錘煉中不斷升華，因此人物變得可親可信，極富帶入感和時(shí)代氣息。

三、風(fēng)光美映襯：人性之美

云南是我國脫貧攻堅(jiān)的主戰(zhàn)場(chǎng)之一，昭通地區(qū)的脫貧工作更是重中之重，昭通大地的自然風(fēng)物是累馬寨人民擺脫貧困，邁向新生活的見證者。由于累馬寨的海拔為3000米，自來水難以抽入，當(dāng)看到鄉(xiāng)親們需要翻山越嶺一小時(shí)來到臥龍河取水、囤水時(shí)，駐村書記趙衛(wèi)國自掏腰包，為村里購入抽水泵，解決了村民們?nèi)∷y的問題，這一舉動(dòng)成功獲得了廣大村民的信任。

為了繼續(xù)深入群眾，趙衛(wèi)國不僅與當(dāng)?shù)厝罕婇_展拔河比賽，而且進(jìn)行“兩人三足”

并排登山的活動(dòng)，在山頂歇息時(shí)，孩子們向大山喊出對(duì)知識(shí)的渴求，村民們也在集體活動(dòng)中與干部趙衛(wèi)國交心，拉近彼此之間的距離。影片中的大遠(yuǎn)景和航拍鏡頭，將云南大地的壯麗景觀盡收其中，游戲的鳳凰頂、馱水的臥龍河、漫山遍野的鮮花……

一方水土養(yǎng)一方人，我們可以看到，在廣袤無垠的滇東北大地上孕育出了樸實(shí)無華、淳樸善良的人民。李有光、祖拱嘴最終幡然悔悟，知錯(cuò)就改，不再造謠生事，積極動(dòng)員大家支持易地搬遷工作。當(dāng)全村村民興高采烈地坐上大巴走在搬遷途中時(shí)，積勞成疾的干部趙衛(wèi)國卻暈倒了，情況緊急又恰逢堵車，全車村民心急如焚，此時(shí)，刺頭李有光主動(dòng)提出要背著趙衛(wèi)國走小道趕去醫(yī)院搶救。在趙衛(wèi)國身體恢復(fù)期間，村民們絡(luò)繹不絕，紛紛前來看望，李有光更是背著滿滿一背簍自家種的核桃“給干部補(bǔ)身體”，這一幕動(dòng)情地體現(xiàn)了黨員干部與普通群眾的魚水之情，折射出人性的廣闊與蛻變，這樣的人性之美讓人看了熱淚盈眶。

累馬寨易地搬遷工作的圓滿完成，預(yù)示著村民們的新生活即將開始。片尾，村民們身穿鮮艷亮麗的民族服裝，“我們都有一個(gè)家，名字叫中國，兄弟姐妹都很多，景色也不錯(cuò)……”一曲耳熟能詳?shù)摹洞笾袊讽憦卣麄€(gè)廣場(chǎng)，唱出了累馬寨各族人民走出貧困，邁向富足的喜悅，彰顯著鑄牢中華民族共同體意識(shí)。音樂與風(fēng)光相得益彰，地域性與民族性相輔相成，這樣的劇情設(shè)計(jì)合理貼切，具有較強(qiáng)的感染力，將生活中的點(diǎn)滴賦予了藝術(shù)審美特質(zhì)，使得電影的層次愈發(fā)豐富。在云南高原的博大背景中，有一群在為實(shí)現(xiàn)中國夢(mèng)而努力拼搏的人，正是由于他們的融入，多姿多彩的彩云之南顯得更加美麗。

山河無恙，才有萬家團(tuán)圓；百家努力，方能國泰民安。

扶貧之路漫漫，中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)全體中華兒女披荊斬棘，踏過萬里征程，在挫折中向貧困宣戰(zhàn)，取得了舉世矚目的成就。有了強(qiáng)的國，才有富的家，影片以“安家”為名，樸實(shí)無華的訴說了中國共產(chǎn)黨在脫貧攻堅(jiān)中踐行易地搬遷這一重大舉措，娓娓道來村民們離開世代居住的大山，定居城鎮(zhèn)，步入城市生活的困惑與躊躇，以及行為和思想的步步轉(zhuǎn)變。電影中以趙衛(wèi)國為代表的黨員干部孜孜不倦地投入工作，以李有光為主的村民在黨和國家的領(lǐng)導(dǎo)下，蛻變成長，每個(gè)人物的內(nèi)心情感都充沛飽滿，黨員干部與群眾間關(guān)系的張力得到了充分體現(xiàn)，促使脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興這一主流題材電影變得有溫度、有內(nèi)涵、接地氣，最大限度地與觀眾達(dá)成了情感共鳴。