◆ 邱禹明（澳門(mén)科技大學(xué)）

一 、電影背景與概況

電影《分手的決心》2021年獲得了法國(guó)戛納電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。樸贊郁導(dǎo)演曾在紐約作品座談會(huì)上談及自己當(dāng)年是因?yàn)榭戳恕睹曰暧洝分螅畔露Q心投身電影行業(yè)。樸贊郁導(dǎo)演的《分手的決心》與希區(qū)柯克導(dǎo)演的《迷魂記》同樣都是在A故事中有一個(gè)被監(jiān)視的女性，而在B故事中，該女性會(huì)以新面貌出現(xiàn)。當(dāng)他們電影中A故事進(jìn)行到B故事中主題與真相顯現(xiàn)時(shí)，男女主角分離、死亡的悲劇時(shí)刻就來(lái)臨了。

二、劇作家布萊克·斯奈德的劇作模型

布萊克·斯奈德在《救貓咪：電影編劇指南》書(shū)中提出A故事是一個(gè)吸引觀眾的假動(dòng)作，而B(niǎo)故事才是故事的真正主題。A故事與B故事存在一種相互反題的原理概念。A故事布置懸念，用于吸引住觀眾的注意力。電影劇情中的B故事較多為“愛(ài)情故事”，承載了電影主題和完成敘事的功能。

三、劇作家布萊克·斯奈德的劇作模型結(jié)構(gòu)

1.開(kāi)場(chǎng)畫(huà)面

優(yōu)秀影片開(kāi)場(chǎng)成功需要具備的因素：類型、基調(diào)、情緒、風(fēng)格、主要人物、主角前史。

2.主題呈現(xiàn)

在劇本中前5分鐘內(nèi)，如果想達(dá)到結(jié)構(gòu)突出的效果，就會(huì)有通常不是主角的人物向主角提出問(wèn)題、做出陳述，問(wèn)題與陳述提煉出的內(nèi)容往往是影片暗示的主題。

3.鋪墊

在A故事中的鋪墊段落需要呈現(xiàn)電影人物的肌理，強(qiáng)化人物動(dòng)作，表現(xiàn)主角希望獲成功的動(dòng)因和由此需要進(jìn)行改變的內(nèi)容與步驟。此段落需要向觀眾展示主角生活中重復(fù)缺失的內(nèi)容。

4.推動(dòng)(催化劑)

催化點(diǎn)是事情首次發(fā)生的時(shí)刻，推動(dòng)段落是電影敘事中好消息的對(duì)立面，在危機(jī)開(kāi)始前，推動(dòng)段落將主角引向快樂(lè)。

5.爭(zhēng)執(zhí)(辯論)

推動(dòng)段落不一定清晰，但爭(zhēng)執(zhí)段落需要有某類型問(wèn)題出現(xiàn)，催化點(diǎn)迅速帶來(lái)了解決方案，爭(zhēng)執(zhí)部分會(huì)表現(xiàn)如何回答問(wèn)題。

6.第二幕銜接點(diǎn)

銜接幕是主角離開(kāi)舊世界、從A故事（正題）進(jìn)入它的對(duì)立面B故事（反題）。由于兩個(gè)世界截然不同，此時(shí)的人物動(dòng)作需要明確。通常第二幕銜接幕開(kāi)始時(shí)，把主角拖入第二幕的事件不能處理模糊。主角明確人物動(dòng)作，自己積極主動(dòng)做出決定。

7.B故事

B故事通常是愛(ài)情故事，承載電影故事的主題。從B故事開(kāi)始轉(zhuǎn)換視角，切換鏡頭。B故事與A故事存在互為因果的關(guān)系，但兩者敘事范圍不同。 A故事是一個(gè)假動(dòng)作，吸引觀眾，制造懸念。但B故事給了觀眾離開(kāi)A故事后有一個(gè)喘息的時(shí)間。

8.游戲

精彩的片段會(huì)放在劇本中的娛樂(lè)游戲部分，此段落的基調(diào)比影片其它部分輕松，也是主角雙方間矛盾較大的時(shí)刻。

9.中點(diǎn)

電影劇本分為兩個(gè)部分。從中點(diǎn)開(kāi)始事情有了好的走向，但發(fā)展下去卻是一個(gè)偽勝利，主角需要經(jīng)歷挫折，才能吸取教訓(xùn)。

10.壞蛋逼近

內(nèi)部與外部的邪惡力量聯(lián)合對(duì)付主角，主角此時(shí)已經(jīng)沒(méi)有外在的幫助力量了，他必須依靠自己堅(jiān)持，由此他會(huì)產(chǎn)生很大挫折。

11.一無(wú)所有

主角在此段落中，已經(jīng)宣告他生活中每個(gè)方面的徹底失敗，他站在需要做出選擇的十字路口，這是一個(gè)舊世界、舊體系土崩瓦解的時(shí)刻。這為A故事（正題）到B故事（反題）的主題進(jìn)行裂變，為第三幕（合題）掃清了道路。而B(niǎo)故事（反題）與第三幕（合題）相反，此段落以一無(wú)所有的死亡方式觸發(fā)觀眾產(chǎn)生憐憫與共情。

12.靈魂的黑夜

此段落指黎明前的黑暗，此時(shí)主角仍處于深淵，沒(méi)有找到正確方法，經(jīng)過(guò)此段落后就會(huì)找到拯救自身及事件危機(jī)的方法。但此刻主角看不見(jiàn)希望，遭遇完全的失敗并承認(rèn)失敗，從而吸取教訓(xùn)。

13.第三幕銜接點(diǎn)

第三幕（合題）呈現(xiàn)的是新世界、新體系。主角在此段落實(shí)施解決方案。 將A故事（正題）與B故事（反題）進(jìn)行融合的方式是主角從“女孩”得到啟蒙，主角產(chǎn)生解決問(wèn)題的方法與獲得愛(ài)情的步驟。

14.結(jié)局

此處劇情中主要問(wèn)題被解決，主角人物形象最終定型。舊世界被顛覆掉，新世界秩序被建立起來(lái)。

15.終場(chǎng)畫(huà)面

影片中終場(chǎng)畫(huà)面與開(kāi)場(chǎng)畫(huà)面相呼應(yīng)。結(jié)尾需要有劇情變化。如果出現(xiàn)終場(chǎng)畫(huà)面劇情失控，此時(shí)應(yīng)該返回檢查第二幕B故事中是否缺少敘述內(nèi)容。

四、《分手的決心》劇作模型結(jié)構(gòu)分析表

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結(jié)語(yǔ)

《分手的決心》中張?？〉娜宋锼茉炫c《迷魂記》中斯科蒂有所不同，張?？≡贏故事結(jié)尾時(shí)已經(jīng)掌握了大部分案情真相，但他為了保全宋瑞萊，選擇將真相掩藏，讓宋瑞萊把藏有真相的手機(jī)扔到深海里，是本片在A故事的一大創(chuàng)新點(diǎn)?！斗质值臎Q心》將《迷魂記》結(jié)尾男主角發(fā)現(xiàn)女主角真相的劇情設(shè)定提前放到A故事結(jié)尾處，使B故事結(jié)束后的合題顯現(xiàn)出深刻的主題，在第三幕的結(jié)局時(shí)，宋瑞萊為了保全張?？。段乙阅竟?，報(bào)之以瓊琚，將自己化作手機(jī)投身大海，湮滅對(duì)張?？〉牟焕C據(jù)。當(dāng)遲來(lái)的張海俊站在海水中時(shí)，象征張?？∧行灾刃虻纳胶拖笳魉稳鹑R女性力量的海在這一刻真正完成山海交融，這是樸贊郁的東方美學(xué)的創(chuàng)新點(diǎn)。電影結(jié)局當(dāng)張?？≡诖蠛Ｖ幸槐橛忠槐楹艉叭鹑R的時(shí)候，殘陽(yáng)將大海染成血紅色，人世間的真情在此刻顯現(xiàn)。

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