耿傳慶

（曲阜師范大學(xué) 山東 曲阜 273165）

在世俗眼光中，口琴只不過是供人閑暇時(shí)吹奏的不入流的娛樂小玩具而已。隨著社會(huì)的進(jìn)步、人民物質(zhì)生活水平的提高和現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)音樂的傳播，人們有更多機(jī)會(huì)欣賞融入了口琴元素的流行音樂，感受口琴獨(dú)特的音色，在網(wǎng)絡(luò)上搜索口琴大師的演奏視頻，可以看到美國口琴演奏家Buddy Greene 先生用布魯斯口琴演奏的堪稱精妙絕倫的一組包含《威廉·退爾》的組曲。該曲編曲自然生動(dòng)，旋律干凈利落，高潮部分充滿張力，小小的口琴發(fā)出猶如小號(hào)般的亮麗音色，達(dá)到了樂隊(duì)的演奏效果，實(shí)在令人驚嘆。這段視頻改變了許多人對(duì)口琴的傳統(tǒng)認(rèn)知，口琴不再只是能演奏簡易樂曲、不登大雅之堂的小樂器，許多人由此萌生了學(xué)習(xí)口琴的想法。

一、口琴簡介

（一）口琴的結(jié)構(gòu)

口琴由簧板、琴格和蓋板三部分組成，每種口琴結(jié)構(gòu)不盡相同。布魯斯口琴十個(gè)孔格裝有上下方向相反的一對(duì)簧板，孔格內(nèi)里前半?yún)^(qū)相通，吹、吸均發(fā)單音，且音高不同。布魯斯口琴制作工藝對(duì)氣密性和簧片的韌性要求很高，因?yàn)榫鹊母叩蜎Q定了布魯斯口琴是否具備壓音和超吹的能力。復(fù)音口琴琴格分上下兩區(qū)，每區(qū)完全獨(dú)立，相鄰音簧吹吸交替分隔，上下兩個(gè)簧片發(fā)出的是同度音。半音階口琴同復(fù)音口琴與布魯斯口琴比較，結(jié)構(gòu)相對(duì)復(fù)雜，每孔裝有四個(gè)簧片，一對(duì)是正常音，另一對(duì)是升半音，通過口琴頂端的按鈕來切換所需的正常音或升半音，高端口琴音簧均配有防止漏氣的膜片。

（二）口琴的種類

口琴有很多類型，不同類型的口琴通常根據(jù)演奏方式來劃分：獨(dú)奏口琴和合奏口琴。獨(dú)奏類口琴主要有三種類型：十孔口琴（布魯斯口琴）、半音階口琴和復(fù)音口琴。合奏口琴主要包括和弦口琴、貝斯口琴、中音口琴、笛音口琴等。

1.復(fù)音口琴

復(fù)音口琴按調(diào)式可分為12 個(gè)大調(diào)調(diào)式(音調(diào)排列由低到高)：E、F、F#、G、G#、A、A#、B、C、C#、D、D#；12個(gè)和聲小調(diào)：Em、Fm、Fm#、Gm、Gm#、Am、Am#、Bm、Cm、Cm#、Dm、Dm#;12個(gè)自然小調(diào)：ENm、FNm、FNm#、GNm、GNm#、ANm、ANm#、BNm、CNm、CNm#、DNm、DNm#；復(fù)音口琴通常有16-28 個(gè)音孔，上下兩簧片有一致或相近的音高；國產(chǎn)口琴以24 孔的居多，日本的復(fù)音口琴則以21 孔為主流。

2.布魯斯口琴

十孔口琴通常被稱為布魯斯口琴或藍(lán)調(diào)口琴，計(jì)有12 個(gè)不同的調(diào)性。這種口琴的構(gòu)造特點(diǎn)是一孔兩音，多數(shù)采用Ritcher 調(diào)音，少數(shù)采用paddy 音階。布魯斯口琴包含12 個(gè)基本的大調(diào)調(diào)式、12 個(gè)和聲小調(diào)和12 個(gè)自然小調(diào)調(diào)式，但一些品牌比如通寶NO.1910M系列還增加了LE、LF、LF#、HG 四個(gè)大調(diào)調(diào)式，風(fēng)格獨(dú)特。大調(diào)調(diào)式：G、G#、A、A#、B、C、C#、D、D#、E、F、F#；和聲小調(diào)：Gm、Abm、Am、Bbm、Bm、Cm、Dbm、Dm、Ebm、Em、Fm、F#m；自然小調(diào)：GNm、AbNm、ANm、BbNm、BNm、CNm、DbNm、DNm、EbNm、ENm、FNm、F#Nm。

3.半音階口琴

半音階口琴在國外發(fā)展歷史悠久，近年來才在我國逐漸傳播開來。半音階口琴具有最大橫跨四個(gè)八度的音域，可以同鋼琴一樣方便地移調(diào)變調(diào)，用一只口琴就可以演奏任何調(diào)式的樂曲。半音階口琴的標(biāo)準(zhǔn)型號(hào)有四種：10 孔、12 孔、14 孔和16 孔。通常見到的則有12 孔、14 孔、16 孔三種。理論上講，半音階口琴也包含12 個(gè)基本大調(diào)調(diào)式，基于半音階口琴可以自由轉(zhuǎn)調(diào)移調(diào)的特點(diǎn)，完全不具備十二個(gè)調(diào)式的半音階口琴也能滿足演奏需求。

二、口琴的選擇

（一）口琴初學(xué)者的自我定位

自誕生發(fā)展到今天，口琴已分化出三個(gè)基本體系：復(fù)音體系、布魯斯體系和半音階體系。口琴受眾群體較為龐大，有廣泛的群眾基礎(chǔ)，上至古稀之年的耄耋老人，下至初涉學(xué)堂的孩童少年，皆有許多人愛好口琴。但由于受年齡、職業(yè)、家庭、價(jià)值取向及基礎(chǔ)樂理水平等諸多因素的影響，每個(gè)口琴愛好者都有自己的目標(biāo)層次定位。提到口琴愛好者，不得不說一個(gè)由老三屆、知青、轉(zhuǎn)業(yè)退伍軍人組成的龐大群體，那個(gè)特定年代，他們把最美好的青春獻(xiàn)給了新中國的建設(shè)事業(yè)，這個(gè)群體中不乏口琴愛好者，他們?cè)诮ㄔO(shè)國家的同時(shí)，也把口琴音樂傳播到了祖國各地。復(fù)音口琴在國內(nèi)普及率最高，它入門相對(duì)容易，甚至零基礎(chǔ)的初學(xué)者對(duì)照口琴說明書或網(wǎng)絡(luò)教學(xué)視頻用一兩周即可演奏簡易的曲子。受歐美音樂的影響，眾多流行音樂作品中有布魯斯音樂的身影，因此，布魯斯口琴深受青年人的喜愛，年輕一代有較好的音樂基礎(chǔ)，對(duì)樂理的認(rèn)知較老一代更好，在突破布魯斯口琴壓音、超吹的瓶頸而快速掌握演奏技巧方面更勝一籌。半音階口琴入門學(xué)習(xí)與復(fù)音口琴一樣，入門容易進(jìn)階難，不同的是，它有完整的半音排列，移調(diào)、變調(diào)方便。

（二）調(diào)性的選擇

對(duì)初學(xué)者而言，不管選購復(fù)音口琴、布魯斯口琴還是半音階口琴，初選C 調(diào)口琴都是最明智的選擇，但凡有點(diǎn)口琴基礎(chǔ)的人都會(huì)給你善意的忠告和提醒，這是過來人的經(jīng)驗(yàn)所得。待口琴吹奏技藝有所提升，有了炫技本領(lǐng)之后，就可以增加其他調(diào)性的口琴了，第二把、第三把以至于第四把口琴可以考慮A 調(diào)、F調(diào)或者G 調(diào)，這是口琴愛好者進(jìn)階最睿智的選擇，這種選擇是針對(duì)選用復(fù)音口琴和布魯斯口琴來講的，因音節(jié)排列的緣故，半音階口琴的初學(xué)者有一把12 孔或14 孔的C 調(diào)口琴就足夠了，待掌握了樂理知識(shí)后就會(huì)洞察其中的奧秘。若是口琴技藝有了長足進(jìn)步，復(fù)音口琴愛好者就可以考慮套裝口琴了，十二個(gè)大調(diào)式、十二個(gè)和聲小調(diào)以及十二個(gè)自然小調(diào)就足以暢游復(fù)音口琴音樂的海洋了?；诓剪斔箍谇俚陌盐惶匦?，調(diào)性選擇有很多，當(dāng)然，若經(jīng)濟(jì)實(shí)力允許，配齊十二個(gè)基本調(diào)式的口琴亦是不錯(cuò)的選擇。

（三）品質(zhì)的選擇

對(duì)于初學(xué)者而言，經(jīng)濟(jì)實(shí)用是購買口琴的基本原則?？谇俑摺⒅?、低端的質(zhì)量差別很大，良莠不齊。相對(duì)而言，知名品牌的口琴質(zhì)量穩(wěn)定，聲音清脆悅耳，尤其是吹奏較為省力，初學(xué)者氣息控制欠佳，品牌的選擇尤為重要。在我國口碑極佳、被廣大琴友認(rèn)可的、比較知名的國際品牌有：日本的通寶、鈴木以及德國的和來；國產(chǎn)品牌如國光、天鵝、東方鼎等。價(jià)格是選擇口琴的主要因素之一，國外知名品牌價(jià)格較高，初學(xué)者宜量力而行，依自己的經(jīng)濟(jì)承受能力酌情選擇，國產(chǎn)品牌經(jīng)過幾十年的努力，質(zhì)量和品質(zhì)有了長足的進(jìn)步，有著較高的性價(jià)比。如果把口琴作為終身相伴的愛好，建議低端口琴就不要考慮了，質(zhì)量低劣的產(chǎn)品不會(huì)給口琴技藝的進(jìn)步帶來什么裨益。合奏或重奏口琴以選擇國際知名品牌為上策，只有穩(wěn)定可靠的品質(zhì)才能使樂器展現(xiàn)它真正的魅力。

三、網(wǎng)絡(luò)傳媒下的樂理學(xué)習(xí)

眾所周知，樂理是打開音樂世界的金鑰匙，樂理知識(shí)是學(xué)習(xí)樂器的基礎(chǔ)。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，開放的網(wǎng)絡(luò)教學(xué)視頻資源豐富，令人目不暇接。網(wǎng)絡(luò)學(xué)習(xí)不受時(shí)間地點(diǎn)的限制，有需要的人完全可以根據(jù)自己的需求隨時(shí)隨地學(xué)習(xí)，開啟自主或互動(dòng)的學(xué)習(xí)模式。

（一）初識(shí)樂理

對(duì)于零基礎(chǔ)學(xué)習(xí)口琴的人而言，識(shí)譜是不可或缺的功課，音的高低、長短、強(qiáng)弱等信息清晰地記錄在樂譜中，等待音樂愛好者的認(rèn)知和掌握。如果出生在音樂世家，在家庭環(huán)境的熏陶下就會(huì)具備扎實(shí)的童子功，在學(xué)習(xí)口琴時(shí)也能掌握復(fù)雜的樂理。沒有這種環(huán)境的，只能通過后天努力學(xué)習(xí)基礎(chǔ)樂理知識(shí)，逐步識(shí)譜。

（二）提升識(shí)譜能力

提高識(shí)譜能力是學(xué)好口琴的關(guān)鍵。讀譜、視奏、記譜是學(xué)習(xí)口琴的必要功課。正確的讀譜不僅需要學(xué)習(xí)者先了解所要吹奏音樂作品的創(chuàng)作背景，還需要儲(chǔ)備豐富的音樂基礎(chǔ)理論知識(shí)，才能快速剖析音樂作品，逐章逐節(jié)完整地分析樂句結(jié)構(gòu)，讀懂了樂譜時(shí)，演奏者就可以做到心中“有譜”了。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)比如優(yōu)酷、好看、西瓜、嗶哩嗶哩、快手和抖音都有海量的樂理訓(xùn)練視頻教學(xué)課程等待需求者的發(fā)現(xiàn)利用。

（三）綜合能力訓(xùn)練

1.音準(zhǔn)訓(xùn)練。無論是布魯斯口琴、復(fù)音口琴還是半音階口琴，練好單音音準(zhǔn)都是最基礎(chǔ)的功課。由于口琴音孔較小，對(duì)初學(xué)者來講，找準(zhǔn)音孔，吹出干凈的單音并不容易，這需要反復(fù)訓(xùn)練。在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，眾多開放的教學(xué)視頻清晰地展現(xiàn)了具體的吹奏方法：不同種類口琴的持琴方式、吹奏口型等都一覽無余，這些演示對(duì)初學(xué)者非常有用，演奏者可反復(fù)觀摩、體會(huì)。

2.節(jié)奏型訓(xùn)練。在音樂中，節(jié)奏是樂曲的靈魂，是樂曲的支架，貫穿于樂曲始終。掌握節(jié)奏要通過有效的、長期的固化模式的訓(xùn)練，使音樂學(xué)習(xí)者心中形成一個(gè)潛在的內(nèi)心節(jié)奏意識(shí)，并輕松、自如且準(zhǔn)確地跟在拍點(diǎn)上。常見的節(jié)奏型有九種：四分節(jié)奏、八分節(jié)奏、十六分節(jié)奏、前八后十六節(jié)奏、前十六后八節(jié)奏、前八附點(diǎn)節(jié)奏、后八附點(diǎn)節(jié)奏、切分節(jié)奏、三連音節(jié)奏。抖音平臺(tái)有眾多開放的類似《零基礎(chǔ)視唱》的有聲唱譜合集，可供無樂理基礎(chǔ)或樂理基礎(chǔ)薄弱的口琴愛好者遴選為跟練教材。對(duì)照網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，學(xué)習(xí)者首先進(jìn)行單音吹奏練習(xí)，聆聽視唱或其他器樂的奏鳴音，確保單音可以完整無誤地跟奏下來。針對(duì)拆分的每一個(gè)樂句，仔細(xì)體會(huì)它的節(jié)奏和律動(dòng)，反復(fù)練習(xí)。

3.節(jié)拍訓(xùn)練。拍子的類型主要有以下幾種：單拍子、復(fù)拍子、散拍子、混合拍子、變換拍子、交錯(cuò)拍子。節(jié)拍的訓(xùn)練方法有很多。節(jié)拍器是最穩(wěn)定的節(jié)拍訓(xùn)練器械，無論是機(jī)械式的還是電子式的都可以選擇，這種強(qiáng)化模式的訓(xùn)練可以增強(qiáng)學(xué)習(xí)者的節(jié)奏感，久而久之，這種律動(dòng)就會(huì)自動(dòng)地融入我們的潛意識(shí)中，形成自己的樂感。通常，我們自己用手或腳打拍子，而口琴束縛住了我們的雙手，因此，我們可以用腳來打拍子輔助訓(xùn)練，通過后加伴奏以及和音奏法增強(qiáng)節(jié)拍、氣息變化，可有效解決打拍子的節(jié)奏訓(xùn)練問題。在網(wǎng)絡(luò)視頻中，我們觀察眾多口琴演奏者的臺(tái)風(fēng)會(huì)發(fā)現(xiàn)，那些在舞臺(tái)上表演的口琴大師們一個(gè)個(gè)氣定神閑，節(jié)奏、氣息的把控非常到位，讓人感到賞心悅目。

（四）網(wǎng)絡(luò)交流平臺(tái)

網(wǎng)絡(luò)上既有簡譜教學(xué)，也有世界通用的五線譜教學(xué)?？谇俳虒W(xué)模式呈現(xiàn)多樣化的狀態(tài)，有專業(yè)的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，有音樂制作人，更多的是廣大口琴愛好者對(duì)自己學(xué)習(xí)心得和優(yōu)秀作品的分享?？谇賽酆谜吒鶕?jù)自身的需要選擇合適的資源進(jìn)行系統(tǒng)學(xué)習(xí)，可以通過線上交流平臺(tái)組建一個(gè)學(xué)習(xí)群組，把平時(shí)在學(xué)習(xí)過程中遇到的問題或總結(jié)的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)分享到媒體平臺(tái)或交流群中，熱心的老師或同學(xué)會(huì)對(duì)作品予以客觀的評(píng)價(jià)，學(xué)習(xí)者可以根據(jù)線上反饋信息及時(shí)糾正自身的錯(cuò)誤。

四、口琴的養(yǎng)護(hù)

口琴是做工非常精細(xì)的簧片樂器，制造工藝復(fù)雜，是演奏者用口直接接觸的樂器，它關(guān)乎演奏者的身體健康，口琴的日常保養(yǎng)及衛(wèi)生尤其重要。

（一）口琴的環(huán)境衛(wèi)生

口琴是適合個(gè)人獨(dú)自使用的吹奏樂器，不宜與他人共享?？谇傩l(wèi)生狀況的優(yōu)劣會(huì)直接影響口琴演奏者的身心健康。吹奏口琴前要做好準(zhǔn)備工作，首先，要保持口腔清潔，預(yù)防口腔中的食物殘?jiān)鼑姙R至口琴中，影響口琴的正常發(fā)音，防止口琴失音或聲音嘶啞的情況出現(xiàn)。吹奏口琴前，要做好口琴的預(yù)熱準(zhǔn)備工作，這與歌唱家表演前的開嗓有異曲同工之妙。尤其在冬季，環(huán)境溫度較低，簧片的韌性及發(fā)音狀態(tài)受溫度的影響較大。不經(jīng)預(yù)熱，高低音區(qū)的簧片吹奏時(shí)會(huì)出現(xiàn)比較吃力的情況，在這種狀態(tài)下演奏，大力吹奏口琴可能會(huì)出現(xiàn)嗆聲的情況，對(duì)口琴簧片造成不可逆的傷害。預(yù)熱口琴可以采用輕吹的方式進(jìn)行，也可以用身體或其他方式焐熱口琴。

（二）吹奏前后的保養(yǎng)

吹奏前，要仔細(xì)檢查口琴的琴格中有無異物，若有異物卡住，需要有專業(yè)技能的人士協(xié)助清理，切不可盲目磕、摔，以免對(duì)簧片造成不良影響。口琴吹奏時(shí)切不可暴力狂吹，強(qiáng)力吹奏對(duì)口琴簧片的延展性傷害極大，輕者易導(dǎo)致簧片變形，重者會(huì)造成簧片斷裂?？谇俅底嗪?，要輕輕甩出吹奏過程中遺留的唾液，在琴布上輕拍口琴，先用濕潤的琴布擦拭口琴外部，再用干凈琴布擦去琴體的水漬，琴格朝下靜置一個(gè)小時(shí)，不可陽光暴曬或高溫烘烤。清潔完畢放入琴盒待用。以上只是口琴的日常保養(yǎng)，若要深度清潔，需使用專業(yè)的清潔工具及設(shè)備。

（三）口琴的存放

口琴適宜存放在干燥通風(fēng)的位置，潮濕的地方濕度太大，會(huì)導(dǎo)致口琴蓋板簧片銹蝕、內(nèi)部滋生細(xì)菌。不可存放在環(huán)境溫度較高或濕度較大的地方，有些高端口琴的琴格是木質(zhì)結(jié)構(gòu)，如果環(huán)境太過惡劣，熱脹冷縮極易造成琴格變形。

五、結(jié)語

如今，網(wǎng)絡(luò)改變了我們的生活狀態(tài)，大大豐富了音樂愛好者學(xué)習(xí)交流的渠道，口琴作為最親民的大眾化樂器，已完全融入我們的日常生活，在眾多口琴愛好者的推動(dòng)下，口琴音樂教育一定會(huì)迎來更加輝煌燦爛的明天。