王群一

（遼寧大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110136）

臺(tái)詞在戲劇表演中有助于加深觀眾的理解，具有傳情達(dá)意的重要作用，可以更好地展現(xiàn)戲劇藝術(shù)的強(qiáng)大魅力。不論是要展現(xiàn)作品的精神內(nèi)涵，還是要深入研究戲劇作品中的人物特征，這些都離不開(kāi)臺(tái)詞的運(yùn)用。戲劇表演不但要展現(xiàn)出故事情節(jié)，還要把人物形象塑造得栩栩如生，并對(duì)戲劇主題進(jìn)行深入闡述，這些基本要求與臺(tái)詞的運(yùn)用也有著密切聯(lián)系?？梢悦鞔_地說(shuō)，如果沒(méi)有了臺(tái)詞，就不會(huì)有戲劇情節(jié)的遞進(jìn)和發(fā)展。臺(tái)詞是戲劇表演中不可缺少的語(yǔ)言形式，因此戲劇表演者要充分認(rèn)識(shí)到臺(tái)詞的重要性并加強(qiáng)自身的臺(tái)詞功底，更好地了解臺(tái)詞的運(yùn)用技巧與表達(dá)方式。

一、戲劇表演中臺(tái)詞的重要作用

（一）優(yōu)化舞臺(tái)角色

在戲劇表演過(guò)程中，觀眾通常借助臺(tái)詞包含的信息來(lái)了解舞臺(tái)角色。不論是戲劇表演中的主角還是配角，都沒(méi)有辦法直接傳達(dá)自己的身份信息以及其他基本信息，特別是主角和配角的年齡、職業(yè)、受教育程度、性格特征等，這些都只能通過(guò)臺(tái)詞才能更好表達(dá)出來(lái)。以《雞兔同籠》為例，這部戲劇作品有兩個(gè)人物，并且都沒(méi)有相關(guān)的任何文字描述。雖然兩個(gè)人之間相互進(jìn)行了介紹，但也只能簡(jiǎn)單地展現(xiàn)出時(shí)間、地點(diǎn)等基本關(guān)系。而針對(duì)戲劇背景、人物心理活動(dòng)以及其他細(xì)枝末節(jié)的基礎(chǔ)信息，如果非要遵循規(guī)律進(jìn)行戲劇表演，會(huì)在很大程度上影響整部戲劇的藝術(shù)效果。在這部戲劇作品中，作者根據(jù)兩個(gè)人物之間的父女關(guān)系，把家庭中的瑣碎按照一定順序融入臺(tái)詞中，為下文埋下了伏筆。臺(tái)詞看似是在向人們展示他們的家庭瑣碎，卻通過(guò)兩個(gè)人物的對(duì)話透露出了他們的內(nèi)心想法。在這部戲劇作品中，演員特意運(yùn)用多種多樣的表演形式，道具與服裝幾乎沒(méi)有起到作用。臺(tái)詞中并沒(méi)有出現(xiàn)“監(jiān)獄”兩字，卻借助別處的臺(tái)詞語(yǔ)言呈現(xiàn)了父親鋃鐺入獄并離開(kāi)妻子和女兒的生活現(xiàn)狀，以及在窘迫處境下，教女兒雞兔同籠數(shù)學(xué)題的情節(jié)。這部戲劇的整體氛圍十分悲傷，雖然沒(méi)有直接表達(dá)中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)，但很多地方都達(dá)到了戲劇藝術(shù)與哲學(xué)價(jià)值的雙重升華效果。

（二）更好地展示人物特征

臺(tái)詞能夠有效地塑造戲劇人物的特點(diǎn)，例如性格、理想、受教育程度、年齡、職業(yè)等，同時(shí)這些也是戲劇表演的前提條件。正確掌握人物的語(yǔ)言和性格特點(diǎn)對(duì)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展有很大的作用。不同人物形象的音色、語(yǔ)調(diào)、聲音等很多方面都會(huì)存在差異。這樣看來(lái)，臺(tái)詞在戲劇表演中還具有將人物形象更加生動(dòng)形象地展現(xiàn)出來(lái)的作用，不但有利于加深觀眾對(duì)戲劇作品的理解，而且還有利于增進(jìn)戲劇表演人員對(duì)臺(tái)詞在戲劇表演中的重要性的認(rèn)識(shí)。但是戲劇表演者一定要了解人物角色性格，要與音色和語(yǔ)調(diào)相對(duì)應(yīng)，把自己融入戲劇人物所生活的環(huán)境中，更好地體會(huì)人物的內(nèi)心想法和性格特點(diǎn)。

（三）豐富觀眾的觀看體驗(yàn)

優(yōu)秀的臺(tái)詞可以給人留下深刻的印象，同時(shí)還可以提高戲劇的審美效果，讓觀眾更好地理解戲劇，并體會(huì)到戲劇的精神內(nèi)涵。聲音是用來(lái)表現(xiàn)臺(tái)詞的一種方法與手段，是突出感情的重要方式。在臺(tái)詞中，情感也是非常重要的，是聲音的一種外在體現(xiàn)。臺(tái)詞只有具有豐富的情感，才能夠讓角色更加生動(dòng)形象，使情節(jié)更吸引人們的注意力，從而達(dá)到理想效果，豐富觀眾的觀看體驗(yàn)。如果臺(tái)詞以書(shū)信的方式表達(dá)出來(lái)會(huì)更容易讓觀眾記住，而且可以讓他們?cè)谇楦畜w驗(yàn)上得到更大滿足。此外，行為也是非常重要的，戲劇演員在進(jìn)行舞臺(tái)表演時(shí)要運(yùn)用一定的舞臺(tái)動(dòng)作來(lái)加強(qiáng)矛盾沖突，進(jìn)而把人物的情感與性格展現(xiàn)出來(lái)，這些都離不開(kāi)臺(tái)詞的正確運(yùn)用。在戲劇情節(jié)發(fā)生沖突與矛盾時(shí)，通過(guò)臺(tái)詞是可以進(jìn)行化解的。因此，我們能夠發(fā)現(xiàn)不一樣的臺(tái)詞擁有不同的目的、任務(wù)以及對(duì)應(yīng)情境。因此，戲劇演員要掌握各種類型臺(tái)詞的特征，了解臺(tái)詞的表達(dá)功能與需求，更好地滿足觀眾的審美需求。臺(tái)詞是創(chuàng)作劇本的基礎(chǔ)，在戲劇表演中起著至關(guān)重要的作用。在戲劇表演中，我們一定要高度關(guān)注臺(tái)詞表達(dá)是否準(zhǔn)確，只有準(zhǔn)確的臺(tái)詞表達(dá)才能有效推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，生動(dòng)展現(xiàn)人物的性格特征，給觀眾帶來(lái)良好的觀看體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)觀眾與戲劇表演的情感共鳴。

（四）推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

在很多形式與題材的旋律表演中,臺(tái)詞對(duì)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展都具有很大的作用。第一，戲劇演員借助臺(tái)詞的各種方式，可以更好地向觀眾傳達(dá)戲劇的內(nèi)容，并對(duì)劇情的創(chuàng)作背景進(jìn)行一個(gè)大概闡述。大多數(shù)臺(tái)詞都隱藏著許多內(nèi)在的信息。這些信息包括戲劇的情節(jié)發(fā)展態(tài)勢(shì)。為讓觀眾大概了解劇情，借助臺(tái)詞，觀眾可以很快地了解劇情內(nèi)容與人物之間的關(guān)系。第二，借助臺(tái)詞來(lái)傳達(dá)戲劇中包含的人物思想情感與精神。觀眾可以從演員的音調(diào)中體會(huì)到人物的情感變化，這樣更容易深入人心。有些演員在表演過(guò)程中，聲音比較小、氣息柔弱，這樣讓觀眾很難聽(tīng)清楚。還存在一些演員，雖然口齒清晰、聲音洪亮，但是對(duì)戲劇中人物的性格與情感特征不夠了解，因此觀眾也很難與此產(chǎn)生共鳴。正確的使用臺(tái)詞可以很好地把臺(tái)詞中的情感傳達(dá)出來(lái)，這樣才能更好吸引觀眾的注意，引起感情共鳴，使劇情更加完美，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

（五）促進(jìn)觀眾理解

為了使觀眾在欣賞戲劇時(shí)更好地感受體會(huì)戲劇藝術(shù)的強(qiáng)大魅力，表演者必須借助臺(tái)詞向觀眾傳達(dá)感受，讓觀眾更好地理解戲曲中的人物形象。觀眾更希望了解到戲劇的主要內(nèi)容和人物的思想情感，而要想獲取這些信息就需要借助臺(tái)詞。所以，在戲劇表演過(guò)程中，表演者一定要合理運(yùn)用臺(tái)詞，這樣有利于推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展和人物情感的表達(dá)，緊緊地抓住觀眾的眼球，使觀眾產(chǎn)生情感共鳴。部分演員在表演時(shí)氣息弱，音量較小，甚至說(shuō)話含糊不清，觀眾很難聽(tīng)清和理解。而有些演員雖然吐字清晰，但是在介紹人物形象時(shí)對(duì)臺(tái)詞情感與節(jié)奏掌握得不夠熟練，最終沒(méi)有達(dá)到理想的表演效果。因而只有正確運(yùn)用臺(tái)詞，將表達(dá)方法與內(nèi)在情感融合起來(lái)，才能夠幫助觀眾增進(jìn)對(duì)戲劇內(nèi)容的了解，在情感傳達(dá)與內(nèi)容表現(xiàn)方面達(dá)到理想的效果。

二、戲劇表演中的臺(tái)詞應(yīng)用技巧

（一）臺(tái)詞理解技巧

在戲劇表演過(guò)程中，每位表演者都要了解臺(tái)詞的應(yīng)用技巧。第一要把握戲劇風(fēng)格，研究其語(yǔ)言特點(diǎn)以及不同角色對(duì)臺(tái)詞運(yùn)用方式的需求。在塑造人物形象的過(guò)程中加強(qiáng)臺(tái)詞運(yùn)用能力，從而為接下來(lái)的表演打下更堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。第二，在研究人物特點(diǎn)時(shí)要熟悉與其相關(guān)的事物與人物，這樣才能掌控整個(gè)表演過(guò)程。每一位表演者都要明白臺(tái)詞在戲劇中并不是單獨(dú)存在的，與前后都有著密切聯(lián)系。因此，在理解臺(tái)詞時(shí)要參考整體臺(tái)詞內(nèi)容，不要從孤立的視角出發(fā)。第三，在表達(dá)臺(tái)詞時(shí)要結(jié)合人物角色的核心特點(diǎn)。戲劇表演者要加強(qiáng)自身的表達(dá)能力，不僅要保證基礎(chǔ)的呼吸發(fā)聲足夠穩(wěn)定，還要在其中加入自己的感情和想法，將自身對(duì)臺(tái)詞內(nèi)容的理解展現(xiàn)出來(lái)，從而達(dá)到更好的表演效果。

（二）語(yǔ)調(diào)運(yùn)用技巧

一位真正優(yōu)秀的戲劇表演者應(yīng)該深入挖掘戲劇中的人物情感，了解人物所處的環(huán)境，把握語(yǔ)調(diào)運(yùn)用方法，通過(guò)這樣的方式將作品內(nèi)涵展現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于一些比較短或者不復(fù)雜的句子，為了確保表達(dá)效果足夠理想，表演者要仔細(xì)觀察環(huán)境、對(duì)象諸多細(xì)節(jié)，當(dāng)交談雙方之間的關(guān)系存在差別時(shí)，就要采用不同的表達(dá)方式，要根據(jù)情感的不同而改變臺(tái)詞的語(yǔ)調(diào)。例如當(dāng)人物處于興奮的狀態(tài)時(shí)一般要加快語(yǔ)速，讓觀眾可以從語(yǔ)調(diào)中感受到興奮的情緒，而在悲痛的狀態(tài)下則要減緩語(yǔ)速。因此，表演者要十分關(guān)注語(yǔ)調(diào)的應(yīng)用，自始至終都要意識(shí)到思想感情與實(shí)際表演的需求，確保在語(yǔ)調(diào)運(yùn)用方面不出現(xiàn)差錯(cuò)。

（三）停頓技巧

停頓能夠強(qiáng)調(diào)重音，短暫的停頓是很難看出來(lái)的，但是觀眾能夠從中感受到那一刻人物內(nèi)心的獨(dú)特情感，并找到蘊(yùn)藏的潛臺(tái)詞。只有確保停頓合理、適當(dāng)，才可以從根本上展現(xiàn)出人物的真正想法。表演者要結(jié)合人物的性格特點(diǎn)和思想情感，掌握好停頓的應(yīng)用，關(guān)注停頓與情感的密切聯(lián)系，認(rèn)識(shí)到其是展現(xiàn)角色情感的一種方式。

（四）氣息技巧

氣息的應(yīng)用在很大程度上會(huì)影響臺(tái)詞的表達(dá)效果。氣息的變化與運(yùn)用會(huì)被人物的思想情緒所干擾，同時(shí)人物的生理情況對(duì)氣息的運(yùn)用也會(huì)產(chǎn)生很大的影響，具體展現(xiàn)在說(shuō)話的語(yǔ)氣上。在氣息運(yùn)用方面還有偷氣、憋氣、倒吸氣、提氣等技巧，其中，偷氣就是在一定的時(shí)候進(jìn)行小口呼吸，一般采用一些較小的動(dòng)作來(lái)映襯，通常在大段臺(tái)詞中得到運(yùn)用；憋氣是指話講到一半突然停住，通常用來(lái)展現(xiàn)表演者的內(nèi)心障礙；倒吸氣一般出現(xiàn)在發(fā)生意外或者受到刺激時(shí)，用來(lái)展現(xiàn)恐慌的情緒；提氣通常是在緊張的狀態(tài)下運(yùn)用的。

三、結(jié)語(yǔ)

站在戲劇表演的角度，臺(tái)詞是非常重要的一部分。不論是在促進(jìn)我國(guó)戲劇藝術(shù)的形成還是推動(dòng)戲劇藝術(shù)的發(fā)展方面，都有著非常重要的作用。充分了解臺(tái)詞的運(yùn)用技巧是每一位戲劇表演者都應(yīng)該具備的能力與素質(zhì)。要想完美地打造人物形象、在戲劇中制造強(qiáng)烈的沖突與矛盾、推動(dòng)情節(jié)的順利發(fā)展，這些都跟臺(tái)詞的運(yùn)用有著密切聯(lián)系。因而為了增強(qiáng)戲劇表演的氛圍感以及促進(jìn)戲劇藝術(shù)在我國(guó)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，戲劇表演者一定要意識(shí)到臺(tái)詞在戲劇表演中的重要地位和藝術(shù)價(jià)值，充分重視臺(tái)詞在戲劇中的運(yùn)用。