石艷梅，黃 禧

（徐州工程學院 江蘇 徐州 221018）

“我們堅信，疫情是暫時的，因為這里是中國！”2020 年11 月25 日，由江蘇省柳琴劇院精心創(chuàng)作和策劃的大型抗疫劇《口罩后面是春天》，先在徐州人民舞臺等各大劇院及鄉(xiāng)鎮(zhèn)巡回演出，獲得一致好評，后成功入選江蘇省基層院團優(yōu)秀劇目展演，作為徐州唯一入選劇目登上“大雅之堂”，在江蘇大劇院與觀眾見面。這部抗疫題材的劇作，無論題材內(nèi)涵還是藝術(shù)特征，都堪稱當代柳琴戲創(chuàng)作的范本。

一、獨特的題材——抗疫

首先，在題材內(nèi)涵方面，該劇塑造了黨員干部沖在一線，勇于擔當和奉獻的精神。旦角鄭春天品學兼優(yōu)，早早入黨。研究生畢業(yè)后，他參加了公務(wù)員考試，被縣委辦公室錄取，還沒來得及去單位報到，他就被父親“大義滅親”，委派去北方的一個鄉(xiāng)村里，接替一位因抗疫不力而被處分的老支書，作為“代支書”組織村里的抗疫工作。當時，新冠病毒肆虐，又趕上人們返鄉(xiāng)團圓的春節(jié)時期，農(nóng)村人的思想覺悟和文化層次有限，對病毒的危險認知不夠。當她有不滿情緒，打電話向父親抗議：“人家都是富養(yǎng)閨女，你呢，竟讓我在這‘活受罪’”！父親卻嚴肅又打趣地說：“你是大學生村官，又是黨員，關(guān)鍵時刻，你不上誰上！不在基層鍛煉，怎么能服務(wù)群眾，爸這是在幫你積攢人生最大的財富啊，你說這是不是‘富養(yǎng)’呢？”不僅如此，還爭先給他的妻子報名參加支援武漢的醫(yī)護隊。真?zhèn)€是全家總動員啊，然而，三口人在三條戰(zhàn)線上抗疫，談何容易。一個初出茅廬的小女生入住防疫情況“亂紛紛”的村里，“東西南北都不分，滿眼都是陌生人，工作該從哪里做，開動腦筋細思忖，不如求教老支書，硬著頭皮來登門”，結(jié)果被老支書夫妻倆一陣搶白，春天按捺住怒火和委屈，動之以情、曉之以理，“無奈疫情突然至，臨危受命上戰(zhàn)場，此時不把責任擔，卻拿惡言把我傷，老黨員同志你好好想一想，初心可忘使命當”。最后，他們終于統(tǒng)一思想，共抗疫情。劇作雖然只是重點展現(xiàn)了鄭春天在村里的抗疫過程，但是，她背后有無數(shù)像她這樣的黨員、這樣的抗疫人員，他們被困于城里、極度煎熬、命懸一線，卻又冒死逆行、星夜兼程、付出無限艱辛和奉獻，我們只能想象，卻無法感同身受。人是社會性的存在，每個人都是社會的一員，然而，不同人的態(tài)度不同，境界也不同，戲曲作為我們認知世界、傳達情感的一種藝術(shù)方式，它“不是關(guān)于人究竟應(yīng)該怎樣的那種‘價值’的世界，而是使我們的感受更加強烈，生命更富有色彩的‘審美’的世界”。該劇就是通過這樣一個普通的家庭讓我們更真切地感受疫情中那么多逆風而行的黨員干部、醫(yī)生戰(zhàn)士、青年志愿者奮勇直前、奉獻友愛的鮮活形象，傳達了人們戰(zhàn)勝疫情的堅強信心、決心和渴望回歸正常生活的美好愿望，讓我們永遠在內(nèi)心深處銘記，“它使個人的感受條理化，使個人的體驗和諧化，它調(diào)整和升華了人的感受和體驗?！边@正是戲劇藝術(shù)給我們帶來的真實而又超越現(xiàn)實的意義。

二、獨特的內(nèi)涵——愛情

其次，該劇作還傳揚了當代年輕人的愛情觀和擇偶觀。這是一部以抗疫為主線的劇目，然而，其內(nèi)容又不局限于抗疫本身。而是通過抗疫講述了一對高學歷、高格局的年輕人慢慢走近、相識相愛的故事。在劇中，男孩子的媽媽讓他拎著豬肉在村里走一圈，說這是“相親標配”（那年流行豬瘟，豬幾乎死光，又因為疫情，豬肉很貴），男孩立刻反駁道：“咳，我才不要物質(zhì)女來，咱三觀多正”。當他第一次見到鄭春天時，立刻被其青春的氣息所吸引，發(fā)出了“雖然戴著口罩，但抑制不住口罩后面散發(fā)著春天的氣息”這樣的感嘆！隨后，在幫助她通知村委會成員開會的時候，故意插播了一則“征婚廣告”：“我吧，我研究生學歷，身高1 米八，年薪三十萬，在BAT 這樣的國際著名互聯(lián)網(wǎng)公司。單著，任網(wǎng)絡(luò)工程師……”同時插科打諢式地表白道：“單等一個人……”這種深情仿佛跨越千年，讓我們看到了元代《西廂記》中張生初見鶯鶯時說：“小生姓張，名珙，字君瑞，本貫西洛人也，年方二十三歲……并不曾娶妻……”，明代《玉簪記》中的潘必正在彈了一曲《雉朝飛》“琴挑”尼姑陳妙常時說的一句“小生實未有妻”。千古情思，如縷如絲，橫貫古今，任時代更迭，一如我們心中的芬芳，在這疫情籠罩的沉悶氣氛中增添了許多美好意味，這種直接而又有韻味的表白方式讓女主角鄭春天心中產(chǎn)生了懵懂的情愫。后來，他積極動員組織志愿者服務(wù)隊，向群眾宣傳防疫知識，又親自下廚為她做飯，練就一手好廚藝，要做她“一輩子的私人廚師”。女孩子臉紅心慌，“猛可的害相思顏似酡”，同時，她默默轉(zhuǎn)過身去道出了自己的擇偶觀，“他他他，為人正派講道理，父母面前有立場，初來乍到幫我忙，有情有義熱心腸，找對象首先要品德高尚，他完全符合我的硬杠杠，生怕飯菜會變涼，飯盒竟往懷里放。暖男一枚會做飯，又是一個加分項。有文化有所長，理想的好對象?！倍恕叭^相合”，“郎有情，奴有意”，愛情在相互扶持的抗疫工作中慢慢開花，同時，他們在工作中看到了自身的價值，看到了農(nóng)村廣闊天地大有作為，最終決定雙雙留在農(nóng)村，實踐黨的精準扶貧新政策，運用新科技網(wǎng)絡(luò)帶貨直播等方式，齊心協(xié)力帶領(lǐng)村民走向脫貧致富奔小康的美好生活。

三、獨到的藝術(shù)特征

（一）情節(jié)

明代文學家李贄在評點《拜月亭》時說“此記關(guān)目極好，說得好，曲亦好，……首似散漫，終至奇絕?！彼^“關(guān)目”，即劇本的情節(jié)構(gòu)思?？梢?，劇作的情節(jié)和結(jié)構(gòu)安排的重要性是很明確的?！犊谡趾竺媸谴禾臁芬孕∫姶蟮貜娜齻€家庭（鄭春天家、常支書家、二愣家）為切入點，把全民抗疫、農(nóng)村脫貧致富奔小康及建黨100 周年這三個當年最重大最熱門的題材有機結(jié)合到一起，并通過一系列巧妙曲折而又溫暖有趣的細節(jié)來表現(xiàn)疫情這一沉重話題，讓觀眾沒有悲觀壓抑的感覺，并對未來生活充滿期望。其間又設(shè)置了巧合誤會等“造奇之法”，例如，旦角鄭春天恰好是縣長的女兒，生角又恰好是常支書的兒子。又例如，在常書記接到縣里的電話批評他村里有放炮竹的聲音時，他辯解道：鄭縣長看到的是別的村吧，我在喇叭里喊了，讓大伙都待在家里，不要出來，哪有人，連狗都進家了，你聽，村里一點兒聲音都沒有……，恰在這時，突然有村民放炮響聲震天，書記被嚇得手機都掉了。還有一個就是當常有為去二愣叔家買方便面的時候，發(fā)現(xiàn)他正在和兒子二狗子爭執(zhí)，原來，兒子把他要做大菜吃的野生動物果子貍給挖坑埋了——這正是2003 年傳播非典病毒的罪魁禍首，在新冠疫情肆虐的時期，他竟然無知到還想吃野味，這種愚昧之舉讓人不寒而栗，為鄭春天后面的防疫工作中的困難作好了鋪墊。

愛情方面，生旦二人雖是一見鐘情，然而，情節(jié)鋪展也運用了有次第、漸漸發(fā)展的“月度回廊”法，先是旦角說話客氣，稱呼每用您字，生就運用“移堂就樹”法，說道：“咱們可不可以不要這么客套，把您下面的心拿掉？”旦問：“拿掉？放哪？”生說：“交給對方”。這種“獅子滾球”“貍貓戲鼠”式的對話，使得這種甜甜的愛意在緊張的抗疫背景下有了“閑閑漸寫”的曲折朦朧之妙。運用獨特的情節(jié)張力使他們心意相通、款款相知，從一絲情愫的萌芽開始，愛情之樹慢慢地枝繁葉茂，給觀眾一種沉浸式的審美體驗。

（二）文辭

元代周德清《中原音韻作詞十法》中提出了戲曲辭采的評價標準，他認為，戲曲曲詞“文而不文，俗而不俗，要聳觀，又聳聽?！薄犊谡趾竺媸谴禾臁妨肀脔鑿?、大膽創(chuàng)新，把柳琴戲這種傳統(tǒng)地方戲曲藝術(shù)與話劇藝術(shù)的表現(xiàn)手法相結(jié)合，“以輕喜劇的形式來表現(xiàn)疫情這一沉重話題，有效減弱了觀眾的壓抑感”。劇中文辭在符合人物身份性格的同時，還具有詼諧幽默的特點。例如，在劇中的一段對話中，母親夸兒子時說：“俺家兒子真可夸，長得標致隨他媽”，男孩子插一句旁白：“人家都說我長得隨俺爸”。媽媽說“有工作有文化，有模有樣一米八”，男孩又插一句：“媽，咱家的尺子是不是不太標準啊”。媽媽說“俺兒工作多體面，年薪拿到三十萬，他爸村里是高干”，男孩子又插一句：“哈哈哈，這村干部啥時候成高干了”。當媽媽說相親不能戴口罩時，兒子來了一句順口溜“愛情誠可貴，生命價更高”。這一捧一懟式的母子對話獨具生活氣息，活躍了母子間的親情氣氛。

當然，激烈緊張沖突時刻的對話言辭也很生動，例如，老書記夫婦見到鄭春天時，怒火中燒，認為她搶了自己的位子。兒子便開導他們說：“人家縣長會眼紅你村書記的位子？就是眼紅，這個時候會來搶？媽，爸，你們這思想太狹隘了”父親聽了勃然大怒，說：“你還替她幫腔說話，去！把我的鞋請出來！”母親說：“上哪請，不穿你自己腳上了嗎？行了，行了，兒子都讓你趕跑了?！睍浾f：“跑了好！欠揍！一年到頭就回來一趟，見到老子，愛理不理的，這個鄭春天一來，你看看他拉得多熱鬧！”母親說：“年輕人在一起有話說，正常?！睍浻终f：“那是正常說話嗎，簡直就是相親，約會，談戀愛！我要不是實在聽不下去了，我想揍他？”男子繼續(xù)調(diào)侃道：“你這看來還是沒過夠當官的癮啊，拿我撒氣?！备赣H惱羞成怒，扔鞋子打過去，嘴里還哼著說一句“你這臭小子，竟敢諷刺我！”這一段矛盾尖銳的沖突時刻，通過男孩子和父親之間的對話，并沒有讓我們感覺到緊張，反而很有趣，很可愛，很精彩。體現(xiàn)了年輕人和父母的思維的差異，父親一派農(nóng)村老干部有點固執(zhí)、暴躁的經(jīng)典形象躍然而出。

村民二狗叔埋怨他兒子在家還戴口罩，天天蹲屋里，說：你看被這“管道”病毒給嚇得。有為糾正道：“什么管道病毒，是冠狀病毒好不好”，二狗叔接過話茬說：“灌裝的？怪不得厲害，它要是散裝或者瓶裝的，估計它就不行了?！边@段話運用“諧音造語”透出一種天然機趣，塑造出二狗叔有點無賴、有點無知的貧嘴農(nóng)民形象。

清代曲論家李漁在《閑情偶寄·詞曲部·詞彩第二》中說：“‘機趣’二字，填詞家必不可少。機者，傳奇之精神，趣者，傳奇之風致。少此二物，則如泥人土馬，有生形而無生氣?！薄犊谡趾竺媸谴禾臁返摹皺C趣”不僅體現(xiàn)在上述人物惟妙惟肖的對話之中，還體現(xiàn)在很多本色方言俚語和歇后語中。如上述生角和母親互懟的一段，母親埋怨他說，就是你會給自己“扒豁子”，這是徐州地區(qū)的方言，意思是給自己拆臺。二狗叔說，常母給鄭春天送飯的時候，也用了一個方言“小氣叭啦”，吝嗇小氣的意思。還有，常書記說，鄭春天來他家來拜訪是“狗拿耗子來上墳”，是假裝好心的意思。最后，二楞說到農(nóng)村創(chuàng)業(yè)的事情，用到一個歇后語“瞎子放羊——隨它溜達”，形象地說明了農(nóng)村創(chuàng)業(yè)的可行性。此外，生角常有為在表叔說讓他扶貧時，他還用到“杰克馬”這一網(wǎng)絡(luò)流行口語，有現(xiàn)代感和幽默感，為戲劇增添了風趣。

四、結(jié)語

綜上所述，柳琴戲《口罩后面是春天》雖是一部以北方鄉(xiāng)村抗疫為背景的地方戲，然而，題材獨特，內(nèi)涵豐富，不僅集中反映了黨員們的奉獻精神和青年人的美好愛情，還展示了農(nóng)村春節(jié)期間集中相親、豬肉漲價、村民吃野味、哄抬物價等社會熱點現(xiàn)象，反映了民生民情，貼近群眾的現(xiàn)實生活。同時，在藝術(shù)上，無論是情節(jié)還是文辭對白都很精彩，塑造的人物形象很鮮明，觀眾代入感和沉浸感很強，非常好看、耐看，具有時代性、藝術(shù)性和觀賞性，稱得上是“一部傳得開、叫得響、留得下的舞臺藝術(shù)精品”。