《中國奇譚》由八個植根于中國傳統(tǒng)文化的獨立的故事組成：《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》《林林》《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》《小滿》《玉兔》《小賣部》《飛鳥與魚》。從北國風(fēng)光到胡同巷里，從未來宇宙到鄉(xiāng)土人間，縱覽古今,展望未來，故事內(nèi)容涵蓋鄉(xiāng)土眷戀、科技幻想、生命主題和人性思考，展現(xiàn)著中式想象力，承載著中國民族文化與哲學(xué)。

我的夢想，是吃唐僧肉

野豬小妖被“感化”，決定造反救唐僧。

山中的妖怪大王得知五日后唐僧師徒四人將經(jīng)過，于是布置手下眾小妖準(zhǔn)備捉拿唐僧并烹煮唐僧肉。在此過程中，一個平時備受小頭目欺負(fù)和刁難的野豬小妖期待通過努力表現(xiàn)出人頭地，但他在集市上買香料時聽到了唐僧師徒四人的各種事跡，小野豬的心中掀起了波瀾……

作為八個故事的第一集《小妖怪的夏天》，導(dǎo)演巧妙地運用了“大歷史小人物”的創(chuàng)作手法，借著西游記中沒有絲毫存在感，平凡普通卻又善良勵志的小豬妖的視角，刻畫了同樣平凡、同樣不會成為焦點的普通人，在平日里想了什么、做了什么的故事。

故事的最后，齊天大圣沒有打死小豬妖，反而給了他三根救命的毫毛。表面上看來，這就是個讓大家有情感共鳴的小人物遇到救星從而擺脫命運的理想故事，但其內(nèi)核卻是中國傳統(tǒng)思想中“自助者天助”的體現(xiàn)。不同于西方作品中主角追求力量、空間、無限等外在元素，我們的作品往往強(qiáng)調(diào)的是道德追求。小豬妖的故事告訴我們，只要自己努力、敢拼、堅持道德底線，就能取得成功，這很中國化，也很接地氣。

夢里不知身是客

幻中出幻，輾轉(zhuǎn)相生，人間何事不鵝籠？

一個窮貨郎要送兩只鵝到山那邊的村子，正在山中趕路時，一位白衣書生躺坐在路邊，說自己腳痛，請求貨郎帶他一程。正在貨郎猶豫之際，白衣書生不由分說便跳進(jìn)鵝籠。誰承想，出了籠子之后，書生露出了真面目，令人毛骨悚然……

第二集《鵝鵝鵝》是向傳統(tǒng)致敬的專場?！儿Z鵝鵝》改編于《太平廣記》中的《鵝籠書生》，敘述方式和如今大多數(shù)動畫作品完全不同。全片沒有對白，只用短短幾行文字、恰到好處的配樂、素描加水墨般的動畫制作，配合天馬行空的想象力，就把中國式視覺形象的表現(xiàn)方式放大到了極致，也把中國志怪風(fēng)的詭異氣質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致。結(jié)合中國畫留白的意境，每一位觀眾在看完這部作品后都會有自己的思考。

好故事常常留一些“意思”給觀眾去解讀，《中國奇譚》做到了。更為難能可貴的是，這些故事沒有忘記大主題中的“中國”二字，真正做到了“民族的才是世界的”，古為今用，解構(gòu)傳統(tǒng)故事，在新時代傳遞正能量，講好中國奇譚；在創(chuàng)作手法上，該劇也融合了剪紙、素描、水墨等多種美術(shù)風(fēng)格，為觀眾帶來獨特的國風(fēng)韻味，這也是做好中國動畫的關(guān)鍵所在。