岳金鳳

艷麗奪目的紅金斑犀皮漆荷葉蓋罐、簡約素雅的仿綠端蟬形漆砂硯、精致大氣的黑推光漆蒔繪蘭花紋大硯盒……在中國工藝美術(shù)大師、國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目“徽州漆器髹飾技藝”代表性傳承人甘而可先生的工作室里，一件件美輪美奐、精致雅觀的徽州漆器吸引著參觀者的目光。在熙熙攘攘的黃山屯溪黎陽老街上，這座幽靜古樸的徽派老宅卻有著曲徑通幽的別樣風(fēng)景。

甘而可，1955年出生于黃山歙縣，14歲開始學(xué)做木工。10年的木工經(jīng)歷為他打下了堅(jiān)實(shí)的設(shè)計(jì)與雕刻基礎(chǔ)。24歲考入屯溪工藝品廠后，甘而可師承汪福林，學(xué)習(xí)雕刻技藝。后來，他又向俞金海老師學(xué)習(xí)漆藝，接觸到了徽州漆器代表性漆藝“犀皮漆”。從此，他便與徽州漆器結(jié)下了深厚的緣分。30歲時(shí)，甘而可被調(diào)到了屯溪工藝美術(shù)研究所接受系統(tǒng)的如刻漆、脫胎等技藝學(xué)習(xí)與培訓(xùn)。35歲時(shí)，他辭職下海經(jīng)商，創(chuàng)辦了一家文房四寶古董店，但在開店期間，他的恩師俞金海離世，徽州犀皮漆、漆砂硯一度面臨后繼無人、技藝失傳的境地。就在這時(shí)，已經(jīng)45歲的甘而可作出了人生中最重大的決定——關(guān)掉文房四寶古董店，專心研究傳統(tǒng)的徽派漆器制作工藝。

從那時(shí)起，甘而可便正式開始了自己的漆藝制作生涯。2008年，第二批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中，徽州漆器裝飾技藝榜上有名。甘而可也在2009年被國務(wù)院確定為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目“徽州漆器及裝飾技藝代表性傳承人”。

談起與徽州漆器結(jié)緣，甘而可感慨萬千。為了制作出最好的漆器，他查閱了各種有關(guān)漆器的書籍、文獻(xiàn)。了解得越多，他越覺得漆器制作是一項(xiàng)令人著迷又難以捉摸的工藝門類。剛剛“棄商從藝”的那段時(shí)間，甘而可幾乎把所有的時(shí)間都用來查閱古今中外與犀皮漆相關(guān)的文獻(xiàn)材料，從寥寥數(shù)語中尋找靈感與切入點(diǎn)。外出時(shí)，他不僅注意搜集散落民間的各種漆器文物，還走進(jìn)各個(gè)博物館、美術(shù)館，實(shí)地學(xué)習(xí)參觀，并模仿古代的漆器器型和圖案紋樣進(jìn)行設(shè)計(jì)制作。為了制作好徽州漆器，甘而可一次次地努力，一遍遍地嘗試。他不計(jì)成本，采購最好的生漆，又花錢請(qǐng)教經(jīng)驗(yàn)豐富的老師傅，買來各種珍貴的天然礦物材料，如黃金、綠松石等，打磨后加入漆料，以符合當(dāng)代社會(huì)的視覺審美，提升漆器的藝術(shù)價(jià)值。但隨著時(shí)間的推移以及經(jīng)濟(jì)成本加大，尤其是沒有制作出讓自己滿意的作品時(shí)，他感到過惶恐，不知道究竟能不能成功。他后來形容自己當(dāng)時(shí)是“寂寞地行走在沙漠中的獨(dú)行者”。

漆器工藝入門并不容易，制作工藝工序也紛繁復(fù)雜，制作中所用到的主要材料大漆甚至?xí)鹕眢w的不適，但是甘而可并沒有放棄。在不斷實(shí)踐中，他掌握了一定的技巧與方法。舉個(gè)例子，他發(fā)現(xiàn)在不同的時(shí)間段，用同一碗漆做兩件漆器，呈現(xiàn)出來的顏色是不同的。而用絲瓜瓤打埝出的漆器紋理效果更豐富，變化也更加多樣。隨著技藝的不斷成熟，他總結(jié)出一套完整的漆藝制作方法。他從胎骨與造型著手，等胎骨完成后在制好的胎面上開始均勻地涂抹推光漆。在整個(gè)漆器制作過程中，僅制作胎體就占據(jù)了三分之二的時(shí)間，這一長時(shí)間的重復(fù)過程非常考驗(yàn)人的精力及承受力。在制胎過程中，想要做到胎骨與器型的完美結(jié)合是困難的。為了保證器型各部位之間能夠達(dá)到自然流暢、嚴(yán)絲合縫的效果，他選擇了傳統(tǒng)的脫胎夾纻工藝，在胎骨上一遍遍打磨、一次次調(diào)整，并為后期的裱布、刷漆等工序預(yù)留出適合的空間。每一個(gè)步驟甘而可都竭盡全力做到完美，保證各個(gè)工序與環(huán)節(jié)之間環(huán)環(huán)相扣，一絲不茍。

制胎完成后，接下來便是髹漆工藝，包含了糙生漆、打埝、刷推光漆、打磨、推光等一系列工序，甘而可更是精心對(duì)待。特別是最后的漆面拋光，他更是直接用手。他認(rèn)為，人體手掌的皮膚可以敏感地感受到漆面摩擦的質(zhì)感和光滑度，更能夠達(dá)到與器物器型相匹配的拋光程度。談及此，甘而可表示：“制作漆器不計(jì)成本、不計(jì)工時(shí)，用最好的材料制作最美的器型，不去過多考慮他人的審美喜好，做自己最喜歡的才是最愉快、愜意的?！币?yàn)橛兄@樣的堅(jiān)持與堅(jiān)守，做出一件稱心的漆器，他往往要花費(fèi)近一年的時(shí)間。經(jīng)過幾十年的實(shí)踐與探索，甘而可不僅恢復(fù)了瀕臨失傳的“犀皮漆”“漆砂硯”等徽州傳統(tǒng)髹飾工藝，還將徽州髹漆技藝發(fā)展推向了一個(gè)新高度。

在傳統(tǒng)漆藝制作的基礎(chǔ)上，甘而可針對(duì)徽州犀皮漆的裝飾材料及色彩進(jìn)行了大膽的嘗試與創(chuàng)新。如他在一些漆器中加入綠松石粉末、金箔、丹砂、珊瑚等，這些綜合材料極大地增強(qiáng)了漆器表面的藝術(shù)表現(xiàn)力，使得漆器在原有沉穩(wěn)古雅的基調(diào)上金屬感更強(qiáng)，增添了富麗華美的氣息，賦予了徽州漆器新的審美價(jià)值與視覺呈現(xiàn)。如其2011年被中國工藝美術(shù)館收藏的漆器作品《綠金斑犀皮漆菱花盒》，造型飽滿大氣，流光溢彩，綠色與金色的交融讓漆盒呈現(xiàn)出一種低調(diào)溫潤且不失華貴的藝術(shù)效果。又如《紅金斑犀皮漆梅瓶》，器型圓潤，通體富有紋理，紅色與金色的搭配，造型和紋理達(dá)到完美的和諧統(tǒng)一，讓梅瓶顯得愈發(fā)瑰麗奪目，這件作品在2012年首屆中國非物質(zhì)文化技藝大展中榮獲金獎(jiǎng)。

甘而可制作的犀皮漆漆器造型多樣、色澤瑩潤，每件漆器呈現(xiàn)出的肌理效果變幻莫測。為了豐富漆器的裝飾之美，甘而可嘗試將多種技法通過各種靈活巧妙的打埝方式融于漆器工藝制作中，讓漆器表面形成漫無定律的天然紋理效果。打埝是犀皮漆制作中的關(guān)鍵程序，沒有固定的模式，打埝人的手法、經(jīng)驗(yàn)、想象力缺一不可，捻的長短曲直、疏密大小因人而異，它決定了最后做出來的效果是大氣粗獷還是細(xì)膩精致。犀皮漆的花紋是由不同的有色漆組合而成，將這些有色漆按照一定的順序和規(guī)律一層層地涂刷，總層數(shù)的多少要根據(jù)器物的大小、形狀而定，或十幾遍、幾十遍，厚薄累積到一定程度后再進(jìn)行打磨，從而顯露出千奇百怪的花紋肌理，這種活潑靈動(dòng)的肌理之美在甘而可的手中得到了完美的融合。如其2018年被中國國家博物館收藏的漆器作品《黑金斑犀皮漆六方瓶》，造型規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)，色澤黑亮，充滿古典雕塑感和形體張力，漆面呈現(xiàn)出如行云流水般的瑰麗紋飾，黑色底面與金色線條交織，給人一種動(dòng)中有靜、剛中有柔、穩(wěn)重中不失莊重的視覺美感。又如其漆器作品《褐斑流淌漆寶珠鈕三足爐》，褐色的不規(guī)則斑紋遍布爐子周身，紋樣肌理大小不一、疏密和諧、變化無窮，黑色的底面將褐色的斑紋肌理襯托得愈加突出。

徽州是宋代儒學(xué)大師朱熹的故里，深受程朱理學(xué)的熏陶，一種無聲卻深入骨髓的地域文化氣息浸潤著當(dāng)?shù)孛癖?。甘而可制作的漆器有文房用品類、生活用品類、仿古器型等種類，其造型之美既有傳統(tǒng)器型的古樸典雅，又具徽州文人的溫潤之風(fēng)，仿古而不拘泥于古。他結(jié)合自己的所感所悟，用手中的技藝去表現(xiàn)不同漆器的特點(diǎn)，最終創(chuàng)作出具有甘而可個(gè)人色彩的藝術(shù)作品。如其漆器作品《黑推光漆蒔繪蘭花紋大硯盒》，硯盒造型規(guī)整大方，不失大氣；《金絲楠木擦漆提梁盒》造型古樸端正，簡約自然；《綠金斑犀皮漆茶具》造型精致優(yōu)雅，工藝精巧。這些漆器精品具有精美的造型和潤澤的氣質(zhì)，藝術(shù)價(jià)值、鑒賞價(jià)值和收藏價(jià)值都很高。

為了更好地將這門技藝傳承下去，甘而可開了工作室?guī)降?。在黎陽老街的老宅中，甘而可將自己的技藝、?jīng)驗(yàn)及感悟一一傳授給前來學(xué)習(xí)的徒弟們，他對(duì)徒弟們要求非常高，每一道工序、每一個(gè)步驟都要經(jīng)過他的認(rèn)可后才可以開始下一項(xiàng)，直到他們能夠獨(dú)立制作全部的工藝。這樣嚴(yán)要求、高標(biāo)準(zhǔn)使得甘而可工作室制作出的漆器作品不是產(chǎn)量化的、粗制濫造的，而是精美的、有溫度的。正是這樣精益求精的匠心精神，使得甘而可的漆器作品受到了國內(nèi)外同行的認(rèn)可與稱贊，并被多家博物館收藏。

甘而可認(rèn)為：“作為藝術(shù)品的徽州漆器，能給人們帶來精神上的反思，一件作品可體現(xiàn)創(chuàng)作者的態(tài)度。如果藝人沒有將漆胎做好，將影響該件作品的整體品質(zhì)，從而遭到別人的唾罵。如果一件漆器非常精美，漆器藝人將受到別人的尊重。”甘而可始終根植于中國傳統(tǒng)漆藝，崇尚宋元審美意境，追求精、雅的藝術(shù)品格，在漆器制作過程中既能傳承借鑒傳統(tǒng)漆器制作技術(shù)，又能夠吸取其他工藝之長，不斷融合創(chuàng)新，創(chuàng)作出精美的漆器藝術(shù)作品。

甘而可對(duì)于匠心的執(zhí)著與堅(jiān)守，對(duì)所愛之物精益求精、追求完美的品質(zhì)和格調(diào)，使得他創(chuàng)造出的“漆”藝世界，讓人嘆為觀止，更使得徽派漆器在眾多的漆器制作中卓爾不群，獨(dú)具匠心。