朱敏

（九江市演藝交流促進(jìn)中心）

加強(qiáng)舞臺(tái)錄音技術(shù)的研究與運(yùn)用是提升舞臺(tái)表演整體效果的關(guān)鍵，隨著舞臺(tái)規(guī)模的擴(kuò)大以及表演復(fù)雜程度的提升，舞臺(tái)錄音工作的難度也有所提高，對(duì)舞臺(tái)錄音師的專(zhuān)業(yè)水平、綜合素養(yǎng)也有了更高的要求。舞臺(tái)錄音技術(shù)的巧妙運(yùn)用能夠讓舞臺(tái)表現(xiàn)效果更好，將舞臺(tái)表演中精彩的內(nèi)容清晰地呈現(xiàn)出來(lái)，給觀眾帶來(lái)一場(chǎng)完美的聽(tīng)覺(jué)盛宴。但是現(xiàn)階段舞臺(tái)錄音技術(shù)的運(yùn)用還尚不成熟，要求舞臺(tái)錄音師能夠不斷精進(jìn)自身的技術(shù)水平，同時(shí)能夠結(jié)合舞臺(tái)表演的實(shí)際情況，掌握錄音技術(shù)的運(yùn)用技巧，從而有效改善舞臺(tái)表演的整體音效氛圍。

一、舞臺(tái)錄音技術(shù)運(yùn)用的價(jià)值

錄音是舞臺(tái)工作中的一項(xiàng)重要內(nèi)容，主要是對(duì)舞臺(tái)表演進(jìn)行錄音處理，通過(guò)錄音技術(shù)的應(yīng)用能夠有效地均衡舞臺(tái)音色，提升舞臺(tái)聲音的空間感，而且能夠消除舞臺(tái)表演過(guò)程中的噪音，去除聲音的雜質(zhì)，使舞臺(tái)表演在整體上更加生動(dòng)，為舞臺(tái)表演留下一份優(yōu)質(zhì)的錄音文件。合理地運(yùn)用舞臺(tái)錄音技術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)準(zhǔn)確傳遞舞臺(tái)表演的主旨，與此同時(shí)能夠陶冶觀眾的情操，提升舞臺(tái)表演的整體藝術(shù)效果，讓觀眾在觀看舞臺(tái)表演的同時(shí)，獲得聽(tīng)覺(jué)上的良好享受。舞臺(tái)錄音技術(shù)的合理運(yùn)用使得舞臺(tái)的音效設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出較強(qiáng)的藝術(shù)性，借助錄音技術(shù)實(shí)現(xiàn)對(duì)舞臺(tái)音色的平衡，讓不同的音質(zhì)得以融合，與此同時(shí)，通過(guò)與舞臺(tái)其他要素的配合，讓舞臺(tái)表演充滿(mǎn)藝術(shù)感染力，能夠給觀眾營(yíng)造更加優(yōu)美的觀賞環(huán)境。好的舞臺(tái)錄音師能夠立足于人本理念的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)造性的運(yùn)用錄音技術(shù)，從而拓寬舞臺(tái)的藝術(shù)效果，豐富舞臺(tái)表演的藝術(shù)內(nèi)涵[1]。舞臺(tái)錄音師通過(guò)分析觀眾個(gè)性化的聽(tīng)覺(jué)需求，能夠合理運(yùn)用錄音技術(shù)，提升舞臺(tái)錄音質(zhì)量，滿(mǎn)足觀眾的聽(tīng)覺(jué)需求，也為舞臺(tái)后期制作人員減輕工作負(fù)擔(dān)。

二、舞臺(tái)錄音技術(shù)的運(yùn)用技巧

（一）前期錄音的準(zhǔn)備

做好前期錄音準(zhǔn)備工作是保障舞臺(tái)錄音效果的重要基礎(chǔ)，舞臺(tái)錄音師在展開(kāi)錄音工作之前，需要對(duì)舞臺(tái)表演的具體內(nèi)容進(jìn)行全面了解，基于實(shí)際情況進(jìn)行錄音前的準(zhǔn)備。準(zhǔn)備工作中需要做的包括錄音設(shè)備的選擇，舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)錄音設(shè)備的安裝以及錄音系統(tǒng)的建設(shè)，與此同時(shí)，要根據(jù)當(dāng)天舞臺(tái)表演的具體需求，制定科學(xué)完善的舞臺(tái)錄音方案，才能確保舞臺(tái)表演過(guò)程中錄音工作的順利開(kāi)展。在此過(guò)程中，需要注重麥克風(fēng)位置的合理安放，舞臺(tái)錄音過(guò)程中，錄音師應(yīng)該注重的關(guān)鍵問(wèn)題就是收音是否干凈，麥克風(fēng)的擺放位置對(duì)收音是否干凈有直接的影響。通常情況下，舞臺(tái)表演中麥克風(fēng)的位置越靠近錄音的主體，則收到的聲音就越干凈，如果麥克風(fēng)的位置離錄音主體較遠(yuǎn)，最終收到的聲音很可能會(huì)夾雜很多其他聲音，需要后期進(jìn)行二次消音處理，加大了工作量。因此，舞臺(tái)錄音師需要根據(jù)舞臺(tái)的情況，做好麥克風(fēng)與錄音主體之間距離的控制，在保障有效收集錄音主體聲音的同時(shí)，減少其他因素對(duì)錄音效果的影響。

（二）做好電平的控制

控制電平是舞臺(tái)錄音師應(yīng)具備的基本錄音技術(shù)，舞臺(tái)錄音師應(yīng)在錄制現(xiàn)場(chǎng)根據(jù)舞臺(tái)錄音的實(shí)際需求，合理設(shè)置通路電平，通常情況下，舞臺(tái)錄音中電平設(shè)置應(yīng)該遵循以下幾點(diǎn)：（1）在舞臺(tái)錄音的過(guò)程中如果使用調(diào)音臺(tái)，需要錄音師將MasterFaders設(shè)置成0或者直接設(shè)置成最大值，將ChannelFaders設(shè)置成0，與此同時(shí)進(jìn)行輸入增益的適當(dāng)調(diào)整，從而能夠讓錄音電平值符合舞臺(tái)錄音的要求[2]。（2）在舞臺(tái)錄音的過(guò)程中如果錄音師使用話(huà)筒放大器進(jìn)行錄音，則需要將話(huà)筒放大器輸出值設(shè)置成0，并適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行輸入增益的調(diào)整，從而獲得合適的錄音電平值。（3）如果在舞臺(tái)錄音的過(guò)程中，錄音師直接通過(guò)音頻接口進(jìn)行錄音，則只需要進(jìn)行輸入增益的調(diào)整，以此獲得所需要的錄音電平值即可。在正式展開(kāi)舞臺(tái)錄音工作時(shí)，數(shù)字峰值表中所顯示的最大電平值通常情況下小于-3dBFS，通常情況，舞臺(tái)錄音同音的點(diǎn)評(píng)標(biāo)準(zhǔn)包括多種，需要錄音師根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行選擇，在前期舞臺(tái)錄音中最好使用24bit/48kHz，這樣能夠給后期的制作和音效處理留有一定空間，此外，如果在保證錄音效果不失真的情況下，應(yīng)該盡量使用高電平，如此可以達(dá)到提高信噪比的目的。

（三）解決好噪音問(wèn)題

舞臺(tái)錄音中解決噪音問(wèn)題至關(guān)重要，舞臺(tái)表演中聲源較多，即使控制好麥克風(fēng)的擺放位置，也不可避免地在錄音時(shí)收入雜音，做好噪音問(wèn)題的解決是提升舞臺(tái)錄音質(zhì)量的關(guān)鍵。但是目前部分舞臺(tái)錄音師認(rèn)為現(xiàn)場(chǎng)錄音不需要過(guò)分關(guān)注降噪問(wèn)題，可以留給后期制作人員，通過(guò)軟件完成噪音的消除，而事實(shí)上，在舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)錄音中如果不能控制好噪聲源，最大程度減少噪音，在后期調(diào)整階段則需要付出更多的代價(jià)，得不償失。因此，舞臺(tái)錄音師要加大對(duì)噪音問(wèn)題處理和解決的重視，在舞臺(tái)錄音過(guò)程中具體可以通過(guò)以下錄音技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)噪音問(wèn)題的合理解決：（1）在舞臺(tái)錄音過(guò)程中，如果錄音師使用的是靈敏度較高的強(qiáng)指向傳聲器，則可以通過(guò)對(duì)指向的角度進(jìn)行合理調(diào)整，實(shí)現(xiàn)對(duì)舞臺(tái)噪聲的有效抑制，以此實(shí)現(xiàn)提升舞臺(tái)錄音的信噪比。如果舞臺(tái)表演中存在較大的風(fēng)噪聲，錄音師在拾取舞臺(tái)對(duì)話(huà)的過(guò)程中，可以通過(guò)使用60Hz或者80Hz的低切濾波器來(lái)解決舞臺(tái)錄音的噪聲問(wèn)題，這樣既不會(huì)對(duì)舞臺(tái)對(duì)話(huà)聲音的錄制產(chǎn)生影響，同時(shí)又能夠有效降低風(fēng)噪聲。（2）要做好傳聲器與聲源之間距離的合理調(diào)整。如果舞臺(tái)錄音中錄制大聲壓級(jí)的信號(hào)，則需要讓傳聲器和聲源之間存在較遠(yuǎn)的距離，因?yàn)槿魏我环N錄音設(shè)備在音量處理上都有一定限度，一旦超出了這一限度，就會(huì)導(dǎo)致收錄的聲音失真，如果近距離地收錄聲壓級(jí)過(guò)高的聲源信號(hào)，傳聲器所產(chǎn)生的電壓就會(huì)造成內(nèi)部前置放大器發(fā)生過(guò)載的現(xiàn)象，最終聲音就會(huì)呈現(xiàn)爆裂的效果。由于這種過(guò)載的問(wèn)題是出現(xiàn)在錄音設(shè)備本身，即使在調(diào)音臺(tái)使用衰減器也是于事無(wú)補(bǔ)，這就需要舞臺(tái)錄音師在現(xiàn)場(chǎng)錄音時(shí)能夠做好調(diào)試，并控制好傳聲器和聲源之間的距離。

（四）進(jìn)行音色的平衡

舞臺(tái)錄音中平衡音色也是非常關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，舞臺(tái)錄音師可以通過(guò)合理調(diào)整拾音角度、拾音距離以及傳聲器指向等來(lái)進(jìn)行音色的處理。從現(xiàn)階段舞臺(tái)錄音情況來(lái)看，能夠影響音色發(fā)生變化的因素主要包括傳聲器與聲源距離、頻率均衡調(diào)整等，錄音師要對(duì)造成音色變化的因素有準(zhǔn)確的了解，才能準(zhǔn)確運(yùn)用錄音技巧進(jìn)行音色處理。音色的平衡實(shí)際上就是讓舞臺(tái)聲音的高、中、低頻段在平直頻響曲線(xiàn)上的比例關(guān)系相等，既不會(huì)出現(xiàn)過(guò)高的現(xiàn)象，也不會(huì)出現(xiàn)過(guò)低的問(wèn)題。在舞臺(tái)錄音過(guò)程中運(yùn)用錄音技術(shù)進(jìn)行音色的平衡具體可以采取以下措施：（1）做好舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)傳聲器位置和角度的設(shè)置。舞臺(tái)錄音需要擺放好傳聲器的位置，同時(shí)根據(jù)舞臺(tái)表演情況調(diào)整好傳聲器的角度，傳聲器的位置應(yīng)該盡量挨近聲源，如果傳聲器與聲源之間的距離較遠(yuǎn)，會(huì)導(dǎo)致聲源發(fā)出的聲音被周?chē)拇蟓h(huán)境或掩蓋，無(wú)法清晰地收錄聲源的聲音。傳聲器與聲源之間的距離和收錄的聲音強(qiáng)度存在一定比例關(guān)系，通常情況下，將傳聲器與聲源之間的距離延長(zhǎng)到原來(lái)的兩倍，則收錄到的聲音強(qiáng)度為原來(lái)的1/4，此外，傳聲器距離聲源的距離越遠(yuǎn)，則收錄的混響聲也就會(huì)越大，對(duì)最終的舞臺(tái)錄音的清晰度會(huì)產(chǎn)生較大影響。（2）舞臺(tái)錄音時(shí)，如果使用的是指向性強(qiáng)的心形傳承器，這時(shí)傳聲器應(yīng)該放置在聲源正上方0.3米到1米的位置，如果環(huán)境不許可，也可以放置在聲源嘴部的下方，并將傳聲器角度調(diào)整成仰角，但是這種位置和角度的設(shè)置會(huì)受到聲源自身轉(zhuǎn)身、扭頭等因素的影響，最終導(dǎo)致音色發(fā)生變化。如果在舞臺(tái)錄音過(guò)程中收錄的聲源音色未能達(dá)到理想的效果，可以通過(guò)運(yùn)用EQ來(lái)進(jìn)行后期音色的調(diào)整，在調(diào)整過(guò)程中上下幅度盡量不要超出6dB。此外，需要注意的是，使用EQ進(jìn)行音色調(diào)整通常是在后期進(jìn)行，舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)錄音一般不會(huì)使用，是因?yàn)槲枧_(tái)現(xiàn)場(chǎng)錄音的時(shí)間、環(huán)境等的限制，如果出現(xiàn)音色調(diào)整失誤，在后期很難進(jìn)行修復(fù)[3]。為保障后期音色調(diào)整工作的順利進(jìn)行，舞臺(tái)錄音中，針對(duì)多傳聲器拾音，要進(jìn)行歸類(lèi)分別記錄。（3）在進(jìn)行音色均衡調(diào)整時(shí)，要保障在信號(hào)不失真的前提下進(jìn)行微調(diào)?，F(xiàn)場(chǎng)錄音時(shí)，可以通過(guò)調(diào)整傳聲器的位置和角度，聽(tīng)音色效果，并通過(guò)多次微調(diào)來(lái)獲得理想的音色。在提升高頻的過(guò)程中，錄音師應(yīng)該使用衰減低頻的方式實(shí)現(xiàn)提升高頻。

（五）注重提升空間感

舞臺(tái)屬于一個(gè)空間環(huán)境，在空間內(nèi)聲源位置的不同，傳到觀眾耳中的聲音強(qiáng)度也會(huì)有所不同。舞臺(tái)錄音師要注重提升空間感，要充分考慮聲音在空間環(huán)境中的特點(diǎn)，才能提升舞臺(tái)錄音的整體效果。在具體的舞臺(tái)錄音過(guò)程中，在保障聲場(chǎng)環(huán)境良好的情況下，錄音室在拾音時(shí)可以借助對(duì)傳聲器位置、方向以及不同傳聲器之間距離的調(diào)整，最大程度的拾取舞臺(tái)空間中的近次反射聲和自然混響，從而使舞臺(tái)錄音的音色、響度以及動(dòng)態(tài)都能達(dá)到理想的效果。聲音的空間感主要是指人耳對(duì)于聲源所在的空間特性的感知，人耳通過(guò)對(duì)不同聲音的辨別，可以大體分辨聲源在空間中的位置以及不同聲源之間的位置和距離關(guān)系。舞臺(tái)錄音師要具備較強(qiáng)的空間意識(shí)，能夠根據(jù)舞臺(tái)表演的情況，合理地調(diào)整不同信號(hào)的比例，才能讓收錄的聲音與畫(huà)面保持一致。比如在舞臺(tái)劇的表演中，前廳的人物與后面廚房的人物之間有對(duì)話(huà)，錄音師需要設(shè)置兩路傳聲器，一路拾取前廳人物的聲音，另一路拾取后面廚房人物的聲音，在未經(jīng)處理時(shí)，兩路聲音在強(qiáng)度上沒(méi)有太大差距，此時(shí)需要錄音師根據(jù)畫(huà)面情況通過(guò)調(diào)音臺(tái)來(lái)控制兩路信號(hào)的強(qiáng)度比例，從而呈現(xiàn)良好的舞臺(tái)聲音空間感。在舞臺(tái)錄音中，對(duì)于聲音空間感的把控主要是結(jié)合聲場(chǎng)特征，合理地選擇與設(shè)置傳聲器的位置和角度，在后期也可以通過(guò)運(yùn)用先進(jìn)的技術(shù)，對(duì)舞臺(tái)聲音進(jìn)行更加精準(zhǔn)的空間定位。使用人工混響是進(jìn)行舞臺(tái)錄音空間感處理的關(guān)鍵手段，在使用過(guò)程中，需要進(jìn)行混響時(shí)間、預(yù)延時(shí)、阻尼等相關(guān)參數(shù)的調(diào)整，需要注意的是，要盡可能不讓觀眾察覺(jué)出人工處理的痕跡，這樣能夠更好提升舞臺(tái)表演的感染力。

（六）把握好動(dòng)態(tài)處理

舞臺(tái)錄音中，要求錄音師能夠合理運(yùn)用錄音技術(shù)，把握好動(dòng)態(tài)范圍，重視動(dòng)態(tài)處理，從而提升舞臺(tái)錄音的效果。通常情況下，舞臺(tái)錄音的動(dòng)態(tài)范圍在0dBSPL到120dBSPL之間，也就是從人們能夠聽(tīng)到的最弱聲音到能夠忍受的最強(qiáng)聲音，就舞臺(tái)錄音來(lái)講，就是舞臺(tái)表演中的最大聲到最小聲之間，都屬于舞臺(tái)錄音的動(dòng)態(tài)范圍。在舞臺(tái)錄音中，拾音過(guò)程的動(dòng)態(tài)處理主要是指對(duì)信號(hào)的壓縮處理，而壓縮的比例不宜過(guò)大，通常情況下應(yīng)該在2：1到3：1之間，另外，壓縮的拐點(diǎn)也不能太低，一般在10dB以上。舞臺(tái)錄音師可以結(jié)合舞臺(tái)以及聲源的實(shí)際情況，對(duì)舞臺(tái)聲源信號(hào)進(jìn)行輕微處理，保證錄音過(guò)程中信號(hào)不會(huì)超出記錄載體所能承載的范圍。如果舞臺(tái)錄音師在現(xiàn)場(chǎng)錄音過(guò)程中沒(méi)有十足的把握，也可以不進(jìn)行動(dòng)態(tài)處理，而是交由后期人員運(yùn)用自動(dòng)化處理技術(shù)對(duì)舞臺(tái)音量進(jìn)行控制。舞臺(tái)錄音中，電平也是影響動(dòng)態(tài)處理的關(guān)鍵因素，合理選擇電平至關(guān)重要，如果電平過(guò)大會(huì)出現(xiàn)過(guò)載失真的問(wèn)題，如果電平太小又會(huì)出現(xiàn)后期提升后存在噪音較大的問(wèn)題，因此可以通過(guò)在增益端做固定的衰減，這樣一來(lái)既可以確保獲得大的動(dòng)態(tài)，又能杜絕出現(xiàn)信號(hào)失真以及噪音過(guò)大的問(wèn)題。進(jìn)行動(dòng)態(tài)處理時(shí)，需要注意的是，舞臺(tái)錄音可以不進(jìn)行壓縮處理，但是一定不能出現(xiàn)過(guò)載的問(wèn)題，后期制作可以根據(jù)舞臺(tái)表演的風(fēng)格不同、聲源的特征等進(jìn)行不同的動(dòng)態(tài)處理，提升舞臺(tái)的錄音效果。此外，還可以在系統(tǒng)通路中設(shè)置限制器，以此過(guò)濾超過(guò)電平預(yù)置的大信號(hào)。在設(shè)置限制器的過(guò)程中需要進(jìn)行多次調(diào)試，以最大播放量來(lái)播放錄制的素材，再逐漸減低門(mén)限值，確保限制器設(shè)置的科學(xué)性與合理性，這樣既不會(huì)出現(xiàn)信號(hào)過(guò)載的問(wèn)題，同時(shí)又能夠獲取最大的信噪比。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，舞臺(tái)表演中錄音技術(shù)的合理運(yùn)用對(duì)提升舞臺(tái)表演的整體效果有重要作用，有助于觀眾更好地理解舞臺(tái)表演的主旨，提升舞臺(tái)表演的藝術(shù)效果，給觀眾帶來(lái)精神與聽(tīng)覺(jué)的雙重享受。舞臺(tái)錄音師要充分認(rèn)識(shí)到錄音對(duì)于舞臺(tái)表演的重要性，并結(jié)合舞臺(tái)情況把握錄音技術(shù)的運(yùn)用技巧，做好充分錄音前的準(zhǔn)備工作，做好電平控制，處理好噪音問(wèn)題，運(yùn)用錄音技術(shù)平衡音色，與此同時(shí)，舞臺(tái)錄音師還要提升自身的空間意識(shí)，要運(yùn)用錄音技術(shù)提升舞臺(tái)音效的空間感，最終呈現(xiàn)理想的舞臺(tái)音效氛圍。