張芾

深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院 廣東 深圳 518000

英國新藝術(shù)運動藝術(shù)家歐文?瓊斯曾于1867年從個人及友人收藏的中國瓷器中提煉色彩與圖案特征，闡述了“中國的紋樣設(shè)計并不是通過光影求得和諧，而常常是通過顏色和形式來表現(xiàn)畫面”的觀點。[1]由此可見，我國傳統(tǒng)紋樣中早有當(dāng)代平面構(gòu)成理論中的扁平化圖形設(shè)計思考。歐文?瓊斯總結(jié)我國的傳統(tǒng)紋樣分為連續(xù)型、密集散點式、監(jiān)控型散點式三種圖形結(jié)構(gòu)，事實上，我國傳統(tǒng)紋樣還可以被細分為幾何紋樣、動物紋樣、花鳥昆蟲紋樣、吉祥紋樣、人物紋樣、器皿紋樣六個大類。[2]觀察這些紋樣，便可直觀地理解其視覺表現(xiàn)特點、平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成理論的契合方式。

以歐文?瓊斯提到的連續(xù)型、密集散點型、向空型散點式圖形組合結(jié)構(gòu)為依托，平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成理論為支撐，本文將針對易于視覺理解的傳統(tǒng)幾何紋樣動態(tài)創(chuàng)作展開思考。當(dāng)下，設(shè)計師可以利用數(shù)字媒體的多媒介創(chuàng)意呈現(xiàn)形式來闡釋運動形態(tài)的變化，并應(yīng)用傳統(tǒng)色彩來表現(xiàn)具有傳統(tǒng)文化性質(zhì)的視覺美感。現(xiàn)代媒介技術(shù)不斷推陳出新，傳統(tǒng)紋樣作為承載傳統(tǒng)文化的視覺符號，運用到新的技術(shù)之中得以不斷延續(xù)其文化生命力，推動中國傳統(tǒng)文化的傳播。

本文總結(jié)出了以下研究路徑：第一步，以繪制單個圖形元素作為思考切入點；第二步，依據(jù)圖形元素類型完成平面構(gòu)成造型要素分類，用不同的平面構(gòu)成組合形式規(guī)劃不同的運動腳本；第三步，理解平面構(gòu)成動態(tài)造型破型要素，用不同的傳統(tǒng)紋樣適配合適的造型文法破形結(jié)構(gòu)，遵循每一幀動態(tài)演繹的韻律節(jié)奏，輸出動態(tài)作品；第四步，注入傳統(tǒng)色彩，在運用色彩構(gòu)成的組合基礎(chǔ)上嘗試添加材質(zhì)、燈光、攝像機效果，帶入不同品牌或產(chǎn)品的實際需求，在空間中進行深入調(diào)整，完成場景體驗中的視覺創(chuàng)意表達。大體以中國傳統(tǒng)紋樣中最易變形的幾何紋樣為例闡述紋樣視覺動態(tài)創(chuàng)作的過程，舉例幾何紋樣中的連珠紋、席紋、云雷紋、回紋、弦紋、條紋、谷紋、蒲紋、繩紋、繩絡(luò)紋、錦紋、云紋、勾云紋、漩渦紋和曲折紋[2]的視覺變化及色彩特點，研究設(shè)計內(nèi)容的視覺創(chuàng)意表達。

一、中國傳統(tǒng)幾何紋樣的平面構(gòu)成要素分類

依循平面構(gòu)成的概念，圖形紋樣分類以點、線、面為基礎(chǔ)進行，連珠紋、谷紋、蒲紋、乳釘紋是點狀紋樣；席紋、云雷紋、回紋、云紋、漩渦紋則既適合線的表達也適合面的表達。以立體、空間、半立體結(jié)構(gòu)為依據(jù)也可以對幾何紋樣進行分類，技術(shù)的不斷革新使紋樣在立體、半立體空間改造中由于色彩、燈光、互動體驗等要素的加入，實現(xiàn)完美互動效果，材料質(zhì)感已突破二維邊界，實現(xiàn)三維視覺的沖擊[3]。

傳統(tǒng)紋樣在畫面中可實現(xiàn)多種結(jié)構(gòu)，例如，二維平面構(gòu)圖分為離心構(gòu)圖和向心構(gòu)圖。在離心構(gòu)圖中，復(fù)制偏移中心會產(chǎn)生不同結(jié)構(gòu)形態(tài)變化，以離心構(gòu)圖的分割與比例調(diào)整可以讓圖案適應(yīng)構(gòu)圖的調(diào)和與對比，在離心構(gòu)圖中可以完成重疊組合、連接組合、分離組合、集中感組合、折中對稱組合、擴散感組合、偏移組合等圖形變形演繹。向心構(gòu)圖則分為等形分割、等量分割、或打散重組之后的等量自由分割。多樣性分割使幾何紋樣在分割映射中既包含具象分割又包括漸變分割，漸變分割又可以進一步細分為垂直、水平、斜向、波紋狀、旋潤狀；相似的分割有非具象形和具象形體現(xiàn)，自由分割的多形態(tài)組合可以使幾何紋樣的創(chuàng)作形態(tài)更為豐富，所展示的色彩表現(xiàn)也更為多樣[3]。

席紋（圖1）可以明確表現(xiàn)出單元形復(fù)制離心構(gòu)圖。在席紋單元制組合構(gòu)圖的樣態(tài)變化中，單一單元形和混合單元形交錯，構(gòu)成負形空間，線狀結(jié)構(gòu)延展又可以變化為向心構(gòu)圖。離心和向心交錯創(chuàng)造的面狀或環(huán)狀結(jié)構(gòu)形態(tài)中，將形成多元放射狀結(jié)構(gòu)和鏡像反射結(jié)構(gòu)。設(shè)計師可以在此基礎(chǔ)上設(shè)置灰度變化體現(xiàn)漸變效果，利用自由分割動態(tài)變化產(chǎn)生漩渦紋和線性偏移來構(gòu)造圖案和色彩。席紋的結(jié)構(gòu)規(guī)律佐證了平面構(gòu)成中的等比數(shù)列、調(diào)和數(shù)列，比例和數(shù)列建構(gòu)的黃金分割比、根號矩形結(jié)構(gòu)特點等數(shù)學(xué)式用法；相對復(fù)雜的勾云紋、漩渦紋、錦紋、繩紋則是我國散點自創(chuàng)數(shù)列比的呈現(xiàn)，多形態(tài)數(shù)列結(jié)構(gòu)等特點都能在平面構(gòu)成理論邏輯的視覺應(yīng)用中自由切換。

圖1 席紋的多結(jié)構(gòu)變形

上述席紋圖稿表現(xiàn)的設(shè)計構(gòu)成強調(diào)構(gòu)圖平衡、對比和統(tǒng)一特點在其他傳統(tǒng)幾何紋樣設(shè)計中也清晰可見。我國傳統(tǒng)紋樣普遍存在對稱結(jié)構(gòu)，有平移、回轉(zhuǎn)、鏡像反射、擴大縮小、亞對稱等圖形構(gòu)成特點，同時也有平移回轉(zhuǎn)、平移鏡像反射、回轉(zhuǎn)放大縮小特點。順應(yīng)設(shè)計構(gòu)成形式，從繁復(fù)的紋樣設(shè)計中挖掘出我國傳統(tǒng)紋樣設(shè)計構(gòu)成組合快速實現(xiàn)圖形扁平化視覺處理，通過動態(tài)圖形語言形式輸出數(shù)字媒體進行創(chuàng)作。

傳統(tǒng)紋樣設(shè)計中，通過設(shè)計有關(guān)形態(tài)的變形錯視，可以形成線或角錯位錯視，在視覺扭曲中造成大小錯視、明度錯視等效果，通過立體感、透明感的表現(xiàn)，利用動勢和韻律完成變形、變化，在此以靜態(tài)蒲紋結(jié)構(gòu)變化（圖2）為例，進行變形來分析圖案紋樣的構(gòu)成與色彩特點。

圖2 單個蒲紋的動態(tài)結(jié)構(gòu)變化

單一的蒲紋六面形是可以不斷變形的，通過調(diào)整線條結(jié)構(gòu)粗細，可以讓圖形產(chǎn)生動態(tài)變化，紋樣結(jié)構(gòu)中六面形填充的動態(tài)變化制造閃爍動態(tài)效果；單個蒲紋整體結(jié)構(gòu)易產(chǎn)生正方體視錯覺，在結(jié)構(gòu)表達中通過單一六面分形的描邊粗細變化形成立體感、透明感錯視，單一形體等量元素分割輸出節(jié)奏不一致的視覺動態(tài)；蒲紋六面形動態(tài)變形過程以周圍放置的等比例三角形為支撐，沿六面形每條邊線拓展等比例正三角形，單一六面形和三角形交叉支撐形成完整的蒲紋元素?；仡櫛本┒緤W林匹克運動會的雪花結(jié)構(gòu)設(shè)計，也是通過結(jié)構(gòu)的打散和聚攏重組形成凸面、平面交替錯視。此處設(shè)計師也可以通過結(jié)構(gòu)打散和聚攏位移制造視覺交替動態(tài)；以六芒星整體為中心，圖形元素的整體動態(tài)變形，透明度粗細交替錯視打包整體，復(fù)制整體結(jié)構(gòu)在空間限制下對稱動勢位移；復(fù)制多個線條粗細產(chǎn)生變化的蒲紋整體結(jié)構(gòu)，分割立方體造型形成密度不同的蒲紋；正方形空間范圍除了復(fù)制整體六面形結(jié)構(gòu)，還可在此過程中繼續(xù)復(fù)制正三角形結(jié)構(gòu)，整體再次表現(xiàn)平面效果更為突出，立方體整體在空間上下兩端放大形成開闊的空間視域想象，產(chǎn)生對正方形邊界之外空間的求索，拓展空間體驗。

二、中國傳統(tǒng)幾何紋樣的動作動態(tài)腳本設(shè)計

構(gòu)成完成靜態(tài)平面之后，設(shè)計師可以將紋樣進行動態(tài)組合，連接出更豐富的形式。動態(tài)設(shè)計軟件能夠?qū)D案傾斜、旋轉(zhuǎn)、向一定方向運動等，以這些方式來造成動勢，實現(xiàn)原有圖形的形態(tài)變化，完成形態(tài)錯開、模糊、反復(fù)、顫動、彈跳等動態(tài)演繹漣漪。比如，不規(guī)則席紋分形是席紋自身結(jié)構(gòu)內(nèi)部被破壞，造成掉落后形成的塊面分裂動勢效果；蒲紋中可以用規(guī)則的六邊形整體進行面和面結(jié)構(gòu)的放大、縮小，形成破壞動勢；將原本分離旋轉(zhuǎn)的多個回紋形式組合起來，添加簡單的灰度色塊變化，以集中和放射形式完成規(guī)則或不規(guī)則的放大、縮小及不透明度變化動態(tài)連接，打破靜態(tài)構(gòu)成。動態(tài)設(shè)置中，常常涉及位移、縮放、旋轉(zhuǎn)、不透明度基礎(chǔ)的成千上萬種運動變化，設(shè)計師可以依據(jù)動態(tài)元素周期表提供的效果載入紋樣設(shè)計，基于這些基礎(chǔ)動態(tài)效果對不同紋樣進行動態(tài)嘗試。選取蒲紋動態(tài)變形來佐證動勢波形變化、視覺交錯模糊以及各種不同的彈跳展示效果，展示蒲紋六面形動態(tài)結(jié)構(gòu)變化的腳本方案如下（圖3）：

圖3 蒲紋六面形結(jié)構(gòu)變化動態(tài)腳本設(shè)計

鏡頭1：蒲紋結(jié)構(gòu)是穩(wěn)定六邊形，兩色塊追擊漸變形成鏡頭2中連續(xù)追擊動勢漣漪，色塊運動中的色彩變化產(chǎn)生色彩的漣漪；

鏡頭2: 鏡頭1保留框線蒲紋外圈產(chǎn)生的碎裂，斷線路徑隨即出畫消失，兩色塊追擊運動產(chǎn)生新的立體蒲紋外圈結(jié)構(gòu)；

鏡頭3：鏡頭2色塊追擊運動消失，斷線路徑動態(tài)仍在繼續(xù)追擊連接，色塊視點游移至畫面中心縮小放大再縮小，產(chǎn)生從線到面的結(jié)構(gòu)變化；

鏡頭4：六面體旋轉(zhuǎn)運動產(chǎn)生，在旋轉(zhuǎn)過程中出現(xiàn)六面體邊緣正三角形展開，連續(xù)不斷地旋轉(zhuǎn)運動形成六面形內(nèi)部和正三角形塊面的運動暈影；

鏡頭5：旋轉(zhuǎn)中展開運動漂浮的正三角形逐漸弱化出現(xiàn)在蒲紋形態(tài)的關(guān)鍵節(jié)點展現(xiàn)上，形成色塊灰度不同的蒲紋造型，六邊形拓展向邊線的位移和正三角形造型再次融合組成新的蒲紋；

鏡頭6：中心區(qū)域的重組六邊形完整出現(xiàn)，逐漸漸變展示出周圍區(qū)域的六芒星結(jié)構(gòu)，占滿畫面的六芒星結(jié)構(gòu)逐個漸變至中心再消退；

鏡頭7：零散蒲紋六面形旋轉(zhuǎn)過程中出現(xiàn)有規(guī)律散落的三角形結(jié)構(gòu)和六面形結(jié)構(gòu)，出現(xiàn)放大的三角形和六面形，產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)和漸變效果；

鏡頭8：規(guī)律散落的三角形和六面形規(guī)則聚攏位移至畫面中心，旋轉(zhuǎn)過程中產(chǎn)生顏色變換的中心六面形結(jié)構(gòu)，出現(xiàn)周圍的線性結(jié)構(gòu)表達，路徑動畫再次出現(xiàn)；

鏡頭9：三角形散落形成多個六面形，六面形旋轉(zhuǎn)出現(xiàn)圈線的路徑線性運動，出現(xiàn)不規(guī)則六面形的垂直、平行位移，間距中的三角形和菱形結(jié)構(gòu)閃動變化；

鏡頭10：六面形整體散落到聚攏位移，旋轉(zhuǎn)過程中產(chǎn)生線性和凸起的效果；

鏡頭11：六面形組合伴隨三角形結(jié)構(gòu)的閃爍和路徑斷線效果，線在畫面中逐漸旋轉(zhuǎn)消失，變?yōu)閱我辉煨忘c，在整體畫面中由少至多地出現(xiàn)組合蒲紋結(jié)構(gòu)；

鏡頭12：展示完整蒲紋結(jié)構(gòu)，分離組合單個六面形結(jié)構(gòu)，闡釋單一蒲紋圖形到多個蒲紋圖形結(jié)構(gòu)連接。

鏡頭12也并非腳本的終結(jié)，動態(tài)創(chuàng)作的延續(xù)性可以依據(jù)動態(tài)元素合理性進行進一步探討，也依據(jù)品牌、產(chǎn)品實際需求，調(diào)整修改媒介內(nèi)容演繹載體。

三、色彩搭配對幾何紋樣動態(tài)創(chuàng)作演繹的影響

在上述形式語言基礎(chǔ)上，利用蒲紋特殊六面結(jié)構(gòu)，設(shè)計師已經(jīng)在二維視角上對存在于三維空間的蒲紋形成了相應(yīng)的感官，在此基礎(chǔ)上注入黑白灰的色彩，可以為圖形增加動態(tài)活力。設(shè)計師可以考慮利用合適的色彩來制作更加豐富的視覺韻律效果，讓圖案中出現(xiàn)相同形、相似形、類似形、漸變形的韻律組合，并在使用復(fù)數(shù)結(jié)構(gòu)和搭配色彩的過程中，嘗試變形和變化，讓幾何紋樣產(chǎn)生坐標(biāo)變換、失真畫、透鏡變形等有趣變化，使圖形整體得到視錯覺效果。

（一）二色設(shè)色的不規(guī)則形態(tài)變化

歐文?瓊斯的《中國紋樣》一書中，葫蘆形彩繪瓷瓶上的連續(xù)紋樣的色彩中有下圖所示的C10 M20 Y30 K0和C50 M80 Y70 K10兩色，添加這兩個相似色之后，原本的等比等量結(jié)構(gòu)被打破了，讀者可以觀察到不規(guī)則變形帶來的視覺變換效果。中國瓷瓶紋樣的取色形式是透過運動漣漪，形成線結(jié)構(gòu)肌理，再通過路徑動畫錯視信息拆解，形成面和體塊的變化結(jié)構(gòu)（圖4）。

圖4 二色設(shè)色的不規(guī)則形態(tài)變化

(二)三色設(shè)色的線性變形結(jié)構(gòu)

設(shè)計師可以嘗試在紋樣中加入日常生活中熟悉的景泰藍用色，即C85 M66 Y40 K0。這樣的改動可以豐富紋樣的變形變態(tài)效果，藍色的加入可以打破原本圖形中相似色彩的等比等量比例，制造圖形變化。在相似色的基礎(chǔ)上添加進色環(huán)上完全對立的色彩，這樣做其實并不會打破畫面的平衡，景泰藍色并非破壞者，而是沖擊相似色系統(tǒng)的關(guān)鍵點，它的加入可以為動態(tài)再次注入活力（圖5）。

圖5 四色設(shè)色的線性變形結(jié)構(gòu)

在圖5的變形演示中，線構(gòu)、散點集中效果、等量等分圖形平鋪等效果紛紛出現(xiàn)。在眼花繚亂的結(jié)構(gòu)變化中，景泰藍成為最亮眼的輔助，設(shè)計師只需在動態(tài)圖形設(shè)計軟件效果面板中添加諸如扭曲、波紋命令，利用參數(shù)的調(diào)節(jié)便可實現(xiàn)變化豐富的點線面變形變態(tài)造型，形成有趣的動態(tài)視覺效果。

(三)四色設(shè)色的點線面結(jié)構(gòu)變換

設(shè)計師還可以嘗試將更多的傳統(tǒng)色彩搭配融入圖形結(jié)構(gòu)變化之中，例如，在原有的C10 M20 Y30 K0、C50 M80 Y70 K10、C85 M66 Y40 K0三色基礎(chǔ)上，加入飽和度較高的C18 M66 Y78 K0（圖6），使畫面整體效果產(chǎn)生明艷、生動的變化。在圖5設(shè)計中，通過注入飽和度較高的橙色，可以看到，在最右側(cè)圖片的圖形變形中，已形成畫面動感更加強烈的三維變化，視圖整體表現(xiàn)了空間關(guān)系更為豐富的六面形結(jié)構(gòu)變化。

圖6 四色設(shè)色的線性變形結(jié)構(gòu)

(四)大于五色設(shè)色的色彩結(jié)構(gòu)變換

歐文?瓊斯在《中國紋樣》的范本記錄中展示了大量的來自中國瓷器的色彩，由此總結(jié)出一系列的中國色彩搭配效果，該書所收錄的圖形設(shè)計效果中，最多的設(shè)色控制在七色之內(nèi)，罕有多于五色的色彩處理。本文在原有的四色基礎(chǔ)上循序漸進，以高飽和度橙色加上顏色C18 M66 Y78 K0的對比色C56 M26 Y70 K0，和近似色C13 M25 Y76 K0，進一步展開對色彩視域效果的拓展觀察（圖7）。

圖7 六色設(shè)色的線性變形結(jié)構(gòu)

圖形建構(gòu)中左側(cè)畫面構(gòu)成為集中和散點分布、中心擴散，注入較為活潑的橙色和草綠之后，使得整體的畫面動感增強；右側(cè)相似圖形重復(fù)構(gòu)成中，正三角形產(chǎn)生塊面變化，色彩的炫動和黃色點綴效果，使整體畫面注入更加豐富的活力感。

前文中提到的圖形設(shè)計結(jié)構(gòu)，是利用黑白色塊立方體結(jié)構(gòu)進行重復(fù)構(gòu)成以產(chǎn)生平面和空間的錯視感受；以此為基礎(chǔ)，添加色彩再進行動態(tài)調(diào)節(jié)，僅僅只是簡單的飽和度變化，都會迅速出現(xiàn)凹凸的視錯覺空間。舉例來說，通過這些，可以發(fā)現(xiàn)：通過扁平化幾何圖形的動態(tài)結(jié)構(gòu)變化，配合品牌形象的標(biāo)準色設(shè)置，即可快速完成適用于商品展示空間的數(shù)字媒體應(yīng)用效果。

在歐文?瓊斯先生所提供的這些色彩中，相似色、對比色的注入可以形成令人愉悅的視覺效果，在不添加任何動態(tài)效果的平面展示基礎(chǔ)上，設(shè)計師可以通過對簡單動畫的理解，從中演繹出豐富的圖形設(shè)計動態(tài)變化。無論是左側(cè)的中心點放射變化還是右側(cè)的中心菱格色彩變化，放置在空間結(jié)構(gòu)變化中依據(jù)品牌標(biāo)準色進行合理搭配，防止色彩注入帶來的雜亂感受，諸如該蒲紋目前的樣態(tài)變化，都能作為動態(tài)的基礎(chǔ)模版結(jié)構(gòu)套用至任意品牌的展示空間中，凸顯豐富的視覺動態(tài)變化。

平面構(gòu)成材料形態(tài)研究由于材質(zhì)不同會出現(xiàn)偶然形態(tài)創(chuàng)造，不同材質(zhì)帶來的動態(tài)質(zhì)感不同。比如幾何紋樣利用液體進行表達，畫面的動態(tài)會出現(xiàn)強烈流質(zhì)，液態(tài)集中和散開過程會暈開的彌散效果強烈，比例不同的水分會有不同程度的流動性質(zhì)感；不同的工具創(chuàng)作帶來不同效果，我國幾何紋樣設(shè)計無一不適合印章創(chuàng)作帶來的質(zhì)感體驗，呈現(xiàn)蓋印、拖印等不同形式的印刷效果；紙張的選取也會帶來材質(zhì)視覺變化，通過揉、搓、擰、刮、撕、拼貼等造型方法的使用制造不同的肌理觸感；傳統(tǒng)紋樣的布藝效果也能通過數(shù)字創(chuàng)作軟件得以實現(xiàn)（圖8）。

圖8 傳統(tǒng)紋樣圖形布藝效果

利用圖形設(shè)計軟件的3D設(shè)置可形成凹凸的材質(zhì)肌理，使該蒲紋結(jié)構(gòu)的形態(tài)用于半立體、立體的任意空間場景設(shè)定。技術(shù)支持的材質(zhì)選項可調(diào)節(jié)參數(shù)，觀察光影材質(zhì)變化調(diào)整產(chǎn)生物體質(zhì)感變化，形成豐富的視覺效果，作為無意義動態(tài)圖形從材質(zhì)改造上實現(xiàn)任意立體變化。

材質(zhì)介入有效拓寬原本的視域效果，導(dǎo)致體驗的擴寬可以觸及觸覺、味覺，肌理改變形成動態(tài)創(chuàng)作中的感官體驗方案。技術(shù)的革新導(dǎo)致設(shè)計師可以十分從容地實現(xiàn)材料改造，在動態(tài)創(chuàng)作中適配不同品牌進行改造，適配不同品牌空間展示運用，思考適合中國品牌體驗的實體材料質(zhì)感和傳統(tǒng)紋樣圖形輔助的適配性，完成視覺、觸感、聽覺、嗅覺、味覺連接的“五感”體驗設(shè)計，進入虛擬現(xiàn)實應(yīng)用設(shè)計場域獲得傳統(tǒng)煥新，文化傳播地不斷有效延續(xù)。

結(jié)語

以上，本文深入分析了基于平面和色彩構(gòu)成理論的幾何紋樣動態(tài)創(chuàng)作思路，通過該思考路徑，設(shè)計師能更輕松地理解傳統(tǒng)紋樣和平面構(gòu)成的創(chuàng)作關(guān)系，創(chuàng)造出豐富的動態(tài)作品。

在課堂中，教師模擬用戶需求場景應(yīng)當(dāng)依據(jù)實際情況擬定制作步驟：步驟一，明確品牌/產(chǎn)品需求；步驟二，確定使用場景的地點空間；步驟三，選取傳統(tǒng)紋樣圖形元素；步驟四，確定色彩材料空間設(shè)計；步驟五，設(shè)計平面構(gòu)成創(chuàng)意方案；步驟六，制作落地動態(tài)分鏡腳本。

在實際的工作過程中，設(shè)計師必然會遇到需反復(fù)修改創(chuàng)意設(shè)計方案的狀況，本文所述的方法論是設(shè)計師在實踐中得出的步驟，為規(guī)避繁復(fù)的修改，在日常圖形積累中設(shè)計師應(yīng)深入理解紋樣造型和文化知識，研讀設(shè)計構(gòu)成概念，隨著元宇宙虛擬現(xiàn)實時代的到來，在由平面到動態(tài)的創(chuàng)作過程中使傳統(tǒng)文化不斷數(shù)字新生。期待創(chuàng)作更多數(shù)字媒體和傳統(tǒng)文化結(jié)合的新鮮的、有創(chuàng)意的內(nèi)容，引領(lǐng)時代文化藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展。