迷案重重

如果你曾經(jīng)被《唐頓莊園》和阿加莎的推理小說(shuō)洗禮過(guò)，那么誕生于2001年的《高斯福莊園》多半會(huì)是你的菜。這部斬獲奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本、金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的英倫風(fēng)情電影以其形形色色的群像塑造見(jiàn)長(zhǎng)，正因?yàn)槿巳硕加忻孛?，才使得半路發(fā)生的兇殺案更顯撲朔迷離，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，解謎的過(guò)程猶如一次隨堂測(cè)驗(yàn)，如果劃水錯(cuò)過(guò)了前面的任何細(xì)節(jié)，都會(huì)讓后面猜真兇的測(cè)驗(yàn)變得迷霧重重。

1932年，威廉爵士和希爾維亞夫人邀請(qǐng)自己的親朋好友來(lái)莊園打獵，應(yīng)約前來(lái)的有伯爵夫人、一戰(zhàn)英雄、電影明星等等，當(dāng)然也包括他們的仆人。威廉在書(shū)房被謀殺，人人似乎都有作案動(dòng)機(jī)，表面上鶯歌燕舞、一派和氣的莊園內(nèi)部復(fù)雜的人際關(guān)系也浮出水面。因?yàn)槌鰣?chǎng)人物高達(dá)30位，如何編寫(xiě)這樣一個(gè)無(wú)絕對(duì)主角的劇本，就更考驗(yàn)編劇能力了。事實(shí)證明，53歲的朱利安·費(fèi)羅斯（他此后擔(dān)任《唐頓莊園》編?。╇m然此前沒(méi)有什么編劇經(jīng)驗(yàn)，但他的確構(gòu)思了一個(gè)精巧且極富創(chuàng)造性的劇本，他所做的最為成功的兩點(diǎn)莫過(guò)于，其一摒棄類(lèi)型片的繁縟框架，因?yàn)樗贿m用于如此多的群像演繹；其二摒棄圍繞謀殺案始末來(lái)結(jié)構(gòu)故事，而是層層挖掘莊園內(nèi)的人物關(guān)系，通過(guò)“樓上”與“樓下”兩個(gè)涇渭分明的世界來(lái)構(gòu)建“浮世繪”。

盡管如此，觀眾在欣賞完這部暗藏玄機(jī)、值得反復(fù)推敲的莊園謀殺案后，依然會(huì)被劇情上的2.5反轉(zhuǎn)所吸引。從人人都有動(dòng)機(jī)殺害威廉，到誰(shuí)最有可能藏起那把銀質(zhì)刀，再到峰回路轉(zhuǎn)的母子感人親情大戲，暗流涌動(dòng)的莊園正如同英國(guó)社會(huì)的縮影，由豐富的人文內(nèi)涵和激烈的道德批判所注滿，那些被侮辱與被損害的人以正義之名對(duì)身居高位的施虐者進(jìn)行最后的審判。

值得一提的是，導(dǎo)演羅伯特·奧特曼與編劇朱利安·費(fèi)羅斯配合得天衣無(wú)縫，后者游刃有余地建構(gòu)了一個(gè)結(jié)構(gòu)繁瑣的劇本，而前者將復(fù)雜交叉敘事的條理性和縱深度把握得恰到好處，加之一堆英國(guó)演技派同臺(tái)飆戲讓《高斯福莊園》的觀賞性更上一層樓，該片作為燒腦電影中的佼佼者，自然備受觀眾青睞。

2.0情節(jié)，手把手一起破案

兇手是羅伯特

殘忍的謀殺案發(fā)生在故事進(jìn)行到80分鐘時(shí)，當(dāng)觀眾看到威廉爵士胸口插著的那把銀質(zhì)刀具后，自然會(huì)聯(lián)想到影片開(kāi)篇留下的那個(gè)線索——銀器室的一把刀不見(jiàn)了！

顯然，編劇和導(dǎo)演在將觀眾的注意力往兇器上引導(dǎo)，誰(shuí)偷了銀器室的刀，誰(shuí)就是謀殺案的第一嫌疑人，因?yàn)檫@起謀殺案是內(nèi)部作案，且人人都有嫌疑。威廉雖然有錢(qián)，但為人刻薄、好色，得罪了不少人。欲除之而后快的，大有人在。

《高斯福莊園》另外一個(gè)大膽的創(chuàng)作方式在于不利用偵探來(lái)推理謀殺案，縱觀影史上諸多經(jīng)典偵探電影，不論是大偵探波洛系列、福爾摩斯系列，還是近年來(lái)頗受好評(píng)的《利刃出鞘》，偵探都是破案的第一推動(dòng)力，而《高斯福莊園》則反其道而行之，縱然有兩個(gè)警察到來(lái)破解謀殺案，但明顯這兩個(gè)囧態(tài)百出的警察無(wú)法參透玄機(jī)。

女仆瑪麗是引導(dǎo)觀眾抽絲剝繭、了解謀殺案的一個(gè)突破口，她也是最早注意到刀具失蹤的仆人之一。初來(lái)乍到的她在樓上樓下之間“穿針引線”，無(wú)意間掌握了大量“秘辛”，尤其是她的雇主、伯爵夫人本身就是信息中轉(zhuǎn)站，這讓她帶領(lǐng)觀眾破案成為可能。編導(dǎo)們雖然沒(méi)用偵探來(lái)推動(dòng)破案，但仍舊沿用了仔細(xì)描摹作案人前史和作案動(dòng)機(jī)來(lái)營(yíng)造懸念、考驗(yàn)觀眾推理能力的傳統(tǒng)敘事模式。當(dāng)瑪麗和克里夫·歐文飾演的羅伯特聊到發(fā)生在宴會(huì)上女仆艾爾莎的“頂嘴護(hù)夫”事件的時(shí)候，羅伯特表達(dá)了自己對(duì)威廉的厭惡；威廉被殺時(shí)，瑪麗和羅伯特一起進(jìn)入書(shū)房，羅伯特又不打招呼自行離開(kāi)；曾說(shuō)自己是孤兒的羅伯特“自打臉”地告訴瑪麗，威廉是自己的父親……這一切，都讓機(jī)智又善良的瑪麗禁不住懷疑，盜走銀質(zhì)刀具和殺害威廉的就是自己的“心上人”羅伯特。

與瑪麗的破案形成鮮明對(duì)比的是警察的舉措，他將高斯福莊園上上下下都盤(pán)問(wèn)了一遍后，記下了所有客人的住址并表示要把案情調(diào)查清楚，將真相和盤(pán)托出。此刻，觀眾已知這個(gè)真相不可能從警察這兒得知。編導(dǎo)的這一反諷處理也為2.5反轉(zhuǎn)的到來(lái)埋下了伏筆。

2.5情節(jié)，高能反轉(zhuǎn)來(lái)了！

兇手是威爾森太太

導(dǎo)演奧特曼曾說(shuō)過(guò)：“我的電影本來(lái)就要多看幾遍?！睆倪@一句話基本可推斷出《高斯福莊園》星羅棋布般灑落諸多線索，不可能以羅伯特的弒父行動(dòng)而匆匆結(jié)束。羅伯特的身世之謎是破解這一重反轉(zhuǎn)的關(guān)鍵，依然是瑪麗的細(xì)心和機(jī)智解開(kāi)了這一謎題。

轉(zhuǎn)折點(diǎn)在于威廉的尸體被發(fā)現(xiàn)沒(méi)有血液流出，由此推斷他是先被毒死后，再用刀具刺中心臟，那么捷足先登下毒的人又會(huì)是誰(shuí)呢？天生的聰穎和敏銳的觀察力促使著瑪麗不知不覺(jué)地接近真相，廚娘克勞福特太太和一個(gè)女仆的對(duì)話讓他得知威廉年輕時(shí)荒唐成性，跟工廠里許多女工有私生子；在瑪麗離開(kāi)莊園前，聽(tīng)到女主人希爾維亞跟自己的雇主說(shuō)威爾森太太曾改過(guò)姓氏，好像原來(lái)姓帕克斯……編導(dǎo)要通過(guò)瑪麗的視角為觀眾揭開(kāi)最后的面紗，她去找了海倫·米倫飾演的威爾森太太。像《誤殺》一樣，《高斯福莊園》中2.5反轉(zhuǎn)的出現(xiàn)，也是為了彰顯親情的偉大，它可以不計(jì)成本，一味付出。威爾森太太看到自己的兒子孤苦的現(xiàn)狀和報(bào)仇的決心后，自己三十年前當(dāng)女工時(shí)屈辱的前塵往事浮上心頭，便不顧一切先將毒藥放進(jìn)了威廉的威士忌中。沉默是金的母親為她未曾撫養(yǎng)的孩子犯下殺人罪行，也讓觀眾從中看到亙古不變的母愛(ài)。這讓瑪麗守著威爾森太太的秘密離開(kāi)莊園顯得在情理之中。

一場(chǎng)預(yù)先張揚(yáng)的謀殺，使得《高斯福莊園》的故事情節(jié)和場(chǎng)景設(shè)定猶如阿加莎推理小說(shuō)附身一般，但導(dǎo)演奧特曼顯然志不在推理，他用極大的耐心和超凡的調(diào)度去展現(xiàn)電影中人物的過(guò)去往事和現(xiàn)實(shí)掙扎，增添了這一部反轉(zhuǎn)燒腦電影的文藝屬性。嚴(yán)謹(jǐn)有致的結(jié)構(gòu)、立體交叉的敘事技巧、令人眼花繚亂的多線發(fā)展，抽絲剝繭之后的情感暴擊……這些都是該片在反轉(zhuǎn)之余讓觀眾印象深刻的精彩之處。編導(dǎo)建構(gòu)這道2.5的謎題時(shí)，條分縷析步步為營(yíng)、跳出了類(lèi)型片的思維、繞開(kāi)推理電影的偵探視角，挑戰(zhàn)了看似不可能的任務(wù)，志之所趨，無(wú)遠(yuǎn)弗屆，這種創(chuàng)新意識(shí)無(wú)疑值得后來(lái)的推理創(chuàng)作者學(xué)習(xí)。（文 小盜）