距離2023年春節(jié)檔的腳步越來越近，作為每年國內(nèi)電影市場最重要的檔期，都會有重量級作品挑大梁?！读骼说厍?》無疑肩負(fù)票房重任。四年前，前作《流浪地球》以雄渾壯闊的特效場景更是為國產(chǎn)科幻注入強(qiáng)心針，拉開“科幻元年”的序幕。四年后，“小破球”重裝歸來，以地球“流浪”前的故事展開，力圖擴(kuò)展故事格局，夯實“流浪地球”世界觀，或許都在為“流浪地球宇宙”做著充足準(zhǔn)備。

《流浪地球2》中，“定海神針劉培強(qiáng)”——吳京回歸，除了帶來他成為航天員之前的故事之外，還呈現(xiàn)了在這場危機(jī)之中他對家人的不舍與艱難選擇。影片另外一大看點、40年不老傳奇劉德華重磅加盟，攜全新角色工程師圖恒宇亮相。在“小破球吉祥物”人工智能MOSS的注視下，劉培強(qiáng)與圖恒宇的身影交疊融為一體，影像交錯中無法割舍親情的兩位父親仿佛互為心聲，不約而同展現(xiàn)出守護(hù)家人的堅定?！凹胰恕睙o疑是《流浪地球2》在科幻之外為春節(jié)檔打出的最保險王牌。能否吸引“全家?！边M(jìn)場，讓電影市場在開春之時“回暖”，《流浪地球2》必將成為關(guān)鍵一環(huán)。

中國科幻再下一城

上映日期： 2023年1月22日

導(dǎo)演：郭帆

編?。汗? 龔格爾

主演：吳京? 劉德華? 李雪健? 沙溢? 寧理

類型：科幻 / 冒險 / 災(zāi)難

出品：中國電影股份有限公司? 郭帆（北京）影業(yè)有限公司

北京登峰國際文化傳播有限公司? 中影創(chuàng)意（北京）電影有限公司出品

北京阿里巴巴影業(yè)文化有限公司? 融創(chuàng)未來文化娛樂（北京）有限公司

萬達(dá)影視傳媒有限公司

故事

太陽即將毀滅，人類在地球表面建造出巨大的推進(jìn)器，尋找新的家園。然而宇宙之路危機(jī)四伏，為了拯救地球，流浪地球時代的年輕人再次挺身而出，展開爭分奪秒的生死之戰(zhàn)。

Before《流浪地球》

“小破球”的太空歷險記

“最初，沒有人在意這場災(zāi)難，直到這場災(zāi)難和每個人息息相關(guān)。太陽正在急速老化，100年后，會膨脹到吞沒整個地球。為了讓更多的人活下來，聯(lián)合政府決定，將整個地球推離太陽系……”熟悉的劇情與經(jīng)典的臺詞將人們帶到四年之前。2019年2月5日，《流浪地球》在大年初一公映，在當(dāng)時的首映式上，導(dǎo)演郭帆曾飽含深情地為電影帶來一封“家書”：“小破球（電影《流浪地球》的昵稱），你已經(jīng)4歲半了，今天，你會正式離開家，來到外面的世界，無論風(fēng)雨荊棘，之后的路，就靠你自己了?！彪S后，“小破球”斬獲了47億元的高票房，在《流浪地球》引發(fā)的現(xiàn)象級科幻狂潮下，2019年，也被稱為“國產(chǎn)科幻片元年”。

盡管已經(jīng)4年過去，《流浪地球》的場景似乎仍歷歷在目——廢墟感的地下城，冰封世界里逐一坍塌的高樓大廈，拔地而起的一萬個發(fā)動機(jī)，還有那句魔性繞耳的臺詞：“道路千萬條，安全第一條，行車不規(guī)范，親人兩行淚。”早在影片制作之初，曾有國外演員與郭帆打趣：“地球遇到危機(jī)，你們?yōu)槭裁床贿x擇星際移民逃離地球，而是‘帶球跑’？”面對這樣的提問，郭帆想了很多，他發(fā)現(xiàn)劉慈欣原著的邏輯在他這里完全行得通，“這可能就是中國人傳統(tǒng)文化里對土地的情感，中華民族對于‘家園’的情感牽系更為濃厚且依依難舍。”于是，他將這種骨血里的文化情結(jié)反映在電影里——在地下城里，你依舊能感受到濃濃的中式氣息。當(dāng)然，比起細(xì)節(jié)，《流浪地球》最為人感嘆的，莫過于大氣而恢弘的“純國產(chǎn)”硬核科幻，比如全片的高潮戲，“引力彈弓”和“洛希極限”——地球要利用木星的彈弓效應(yīng)來增加逃逸速度，與此同時還不能被洛希極限導(dǎo)致的強(qiáng)力撕成碎片，這一困局最終以吳京飾演的劉培強(qiáng)自我犧牲“點燃木星”而成功突破，影片的最后，地球獲得了充分的逃逸速度，向著廣袤的外太空飛馳而去，開始了它漫長的流浪時代……時隔4年，觀眾仍然能有清晰印象和經(jīng)典畫面回想，足以證明電影當(dāng)年的巨大成功。

關(guān)注中國電影的觀眾都深知，在2019“科幻電影元年”之前，拍攝國產(chǎn)科幻片有多不容易?！读骼说厍颉防锏奶张摵陀詈椒?，有一部分是直接問寧浩導(dǎo)演的《瘋狂的外星人》劇組借的——全片最大的花費(fèi)都用在“刀刃”特效上了，導(dǎo)致其他硬件素材急缺。不過，盡管投資只有好萊塢正?？苹闷氖种?，《流浪地球》還是做了超過4000個特效鏡頭。當(dāng)年劇組也想找有名氣的演員來做主演，可是找了很多人都拒絕了，原因是他們不相信中國能拍好科幻片。最后劇組“空手套戰(zhàn)狼”，零片酬找到了吳京出演，而吳京愿意演出，是因為在導(dǎo)演郭帆身上看到了和自己當(dāng)年拍《戰(zhàn)狼》一樣的執(zhí)著和瘋狂，叫天天不應(yīng)叫地地不靈的時候，僅憑情懷在默默堅持，四處謀求。

而《流浪地球》最終在搭建科幻場景上的成績，也實現(xiàn)了很多電影工業(yè)上的突破，比如用VR系統(tǒng)模擬出搭建場景，預(yù)先踩點測試；比如成立了一個在中國電影劇組中從沒出現(xiàn)過的視覺部門，進(jìn)行統(tǒng)一管理調(diào)度；比如引入劇本標(biāo)準(zhǔn)化系統(tǒng)，實現(xiàn)多位編劇協(xié)同工作，用數(shù)據(jù)去判斷每個人物、情節(jié)點是否充分……在拍科幻片上，《流浪地球》是新時代的從零開始，摸著石頭過河，卻也為中國電影工業(yè)的科幻類型片打下了可以借鑒的模版。

After《流浪地球》

技術(shù)： 第二部再次經(jīng)歷“從零開始”

4年磨一劍，再4年又磨了第二劍?！读骼说厍颉废盗姓宰约?年一個周期的節(jié)奏在成長?！读骼说厍?》的故事仍然起始于那個“小小的白點”——那是1990年2月14日，“旅行者一號”在宇宙中拍下的地球。這個小白點，就是我們的一切。

觀眾最關(guān)心的，莫過于這部要講怎樣的故事，宇宙觀有什么變化，技術(shù)上又有哪些突破？雖然《流浪地球2》的劇情仍是保密的，但我們可以從公布的劇照和演員們的憶述中對劇情初探一二：《流浪地球2》是一部前傳。在相關(guān)物料的發(fā)布上，郭帆透露比較多的是技術(shù)上的突破。據(jù)悉，《流浪地球2》在技術(shù)上一個很明顯的進(jìn)步會表現(xiàn)在道具上?！拔覀儗Φ谰叩倪壿嬙诟淖?，從傳統(tǒng)的道具邏輯變化到接近產(chǎn)品化的道具邏輯，就像做手機(jī)、做電子產(chǎn)品那樣去做電影道具，精度會比以前高很多?！睂?dǎo)演郭帆說，“以前如果是手工作坊式，那現(xiàn)在就是工業(yè)化的。有的機(jī)器裝置有1000多個零件，還有機(jī)械臂道具，是我們值得驕傲的，好像孩子長大了。”

事實上，郭帆本以為第一部積累了一定工業(yè)化的經(jīng)驗，可以被第二部借鑒，但由于第二部的規(guī)模和難度都有提升，所以每天仍然在經(jīng)歷“從零開始”。他給自己定了一句話“從心出發(fā)，重新開始”，帶著對科幻電影的敬畏之心，繼續(xù)摸著石頭過河，試圖創(chuàng)新方式方法，一路對科幻片的工業(yè)化進(jìn)行摸索和梳理。有一次視覺部門將一張劇照刪除，原因竟是覺得劇照里的場景太真實了，不像科幻片。但郭帆最終把照片恢復(fù)了，因為他的目的就是要把科幻片拍得盡可能真實，減少違和感，讓觀眾覺得這就是發(fā)生在身邊的事。在拍攝現(xiàn)場，有一個隨時待命的“精加工車間”，隨時落實每一件道具，確保每個鏡頭的完成都精致用心。

而在宇宙觀上，《流浪地球2》仍然像第一部時一樣，請了中科院的專家作為顧問，來探討“帶球跑”的可行性。并且，片方還和北京電影學(xué)院開啟課題合作，安排二十多位實習(xí)生在不同部門計算每天拍攝犯下的錯誤。電影殺青后，錯誤已累計成厚厚一本子?！坝浵聛碇缶褪欠浅氋F的資料，可以讓我們?nèi)?fù)盤，去整理出來這套流程，可能在下一次拍攝的時候，我們盡量少犯這些錯誤，少掉在坑里面?！薄氨緛硪詾樵诘谝患锌梢杂幸恍┙?jīng)驗，但真正到第二集后，我們發(fā)現(xiàn)當(dāng)把規(guī)模放大一些，把難度提高一些的時候，第一集的經(jīng)驗變得不夠了，我們又面對更多新的問題?！惫f。

《流浪地球2》從2019年底開始創(chuàng)作劇本，到2022年底還在緊鑼密鼓制作后期。郭帆表示，第二部的視效內(nèi)容量比第一部多，制作周期也比第一部短，時間非常緊張。對比前作，這次拍攝在許多方面得到升級。比如在前期部分，用虛擬拍攝的技術(shù)讓演員能看到可視化的劇本，提前了解現(xiàn)場拍攝時的鏡頭調(diào)度，更好地輔助演員投入表演。

在視效方面，郭帆表示，如山、石頭、植被等硬質(zhì)表面的視覺效果都有肉眼可見的進(jìn)步?！拔覀冊谔剿鳟?dāng)中，有些能逐漸看到它成熟的過程。我們還在嘗試后面比較難一點的視效部分?！薄读骼说厍?》不僅在青島，也在紐約、冰島等海外拍攝。得益于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)設(shè)備的搭建，劇組可以在國內(nèi)遠(yuǎn)程實時溝通、操控，“我們可以在這兒實時看到，而且可以實時跟對方說，就跟我們在現(xiàn)場拍戲是一模一樣的感覺。”

卡司：內(nèi)地香港“一哥”的夢幻合作

“京華一夢”組合，隔空演戲默契足

卡司方面，因為《流浪地球2》講述《流浪地球》的前傳故事，吳京演繹的劉培強(qiáng)形象也和前作不同。在《流浪地球》中，劉培強(qiáng)為了家與國犧牲自我，義無反顧撞向木星。此番“復(fù)活”，吳京介紹：“這一次，他從少年開始，沒有任何光環(huán)，就是普通少年，逐漸有了家庭，有了愛人，有了孩子。他開始的時候想躺平，對人生有很多失落，有了牽絆之后，他體會到生活的意義，然后去保護(hù)家庭、守護(hù)家園，他有一個很明顯的變化?！?/p>

從《流浪地球》的片尾致謝名單走到《流浪地球2》臺前，劉德華此次飾演科學(xué)家圖恒宇，不僅要穿宇航服上天、也要穿潛水服入海。劉德華坦言，拍《流浪地球2》讓他有重回80年代剛從電視轉(zhuǎn)去拍電影的感覺，每天都充滿未知與好奇，“進(jìn)組第一天，我看到每一樣?xùn)|西都很神奇，很新鮮。每天都問這個怎么用？待會兒怎么拍攝？”以前拍戲他很少去看回放，現(xiàn)在每拍一條都要看一下拍出來的視覺效果。

吳京和劉德華上一次合作是在電影《新少林寺》，“上一次動作戲比較多，我們兩個人一直打，這次，我們兩個人是隔空傳遞情感?！眳蔷┓Q，這次他們倆的組合可稱為“京華一夢”。片中有場戲令他們印象深刻，“兩個為了守護(hù)家庭的人，隔著一層厚厚的玻璃，彼此誰都見不到誰，但是我們傳遞的情感那么相似，所有的心聲、對白，心理節(jié)奏是那么一致。”吳京說這場戲就像一個夢一樣，郭帆也稱贊兩個人的表演非常契合、同步。

2022年12月19日，《流浪地球2》發(fā)布“劉培強(qiáng)”和“圖恒宇”雙預(yù)告，首次正式揭開由吳京飾演的劉培強(qiáng)以及由劉德華飾演的圖恒宇的角色故事，兩支預(yù)告同聲一辭傳遞出在末日危機(jī)籠罩之下，劉培強(qiáng)與圖恒宇對親人無法割舍的情感。兩位角色也互相作為“彩蛋”出現(xiàn)在對方的預(yù)告中，看似沒有聯(lián)系的兩個角色在預(yù)告中相輔相成。不僅如此，兩支預(yù)告的關(guān)聯(lián)性還體現(xiàn)在人工智能MOSS上，它不僅作為觀察者出現(xiàn)在“圖恒宇”預(yù)告中，也作為“面試官”的身份出現(xiàn)在“劉培強(qiáng)”預(yù)告里，作為關(guān)鍵角色同時也是電影《流浪地球》中已知的角色，MOSS和劉培強(qiáng)、圖恒宇到底有著怎樣的關(guān)系？作為人工智能的它將如何參與到逃離太陽危機(jī)的計劃中？它在電影《流浪地球2》中將發(fā)揮怎樣的作用？與兩支預(yù)告一起發(fā)布的還有“鏡面”海報，伴隨著鏡面反射的紅色警示信號，在人工智能MOSS的注視下，劉培強(qiáng)與圖恒宇的身影交疊融為一體，影像交錯中無法割舍親情的兩位父親仿佛互為心聲，不約而同展現(xiàn)出守護(hù)家人的堅定。

主配間的惺惺相惜

《流浪地球2》是演員寧理第一次接觸科幻片，他和劉德華一樣感到新鮮。他認(rèn)為這次在表演上的最大挑戰(zhàn)在于拿捏好表演的分寸以及和對手的關(guān)系。寧理飾演角色馬兆主要和劉德華在片中有較多對手戲，他透露這個角色語速特別快，“這次角色話比較多，比較密，而且導(dǎo)演不斷在挑戰(zhàn)我的生理極限，演完了以后說能不能再快一點?！?/p>

演員王智飾演劉培強(qiáng)的妻子韓朵朵，也是第一部中趙今麥飾演韓朵朵的“媽媽”。這是一個很有女性力量的角色，“她是一個非常樂觀積極的女生，充滿韌勁和堅強(qiáng)，總是會給親人帶來溫暖和希望，也為劉培強(qiáng)帶來能夠去拯救地球內(nèi)心深處的能量?！痹谇白鞯恼麄€拍攝過程中，王智和吳京都未曾謀面，因為角色一出場就已經(jīng)離世了?！拔邑?fù)責(zé)情感，她負(fù)責(zé)動作。”如吳京所說，在《流浪地球2》中，王智成為動作擔(dān)當(dāng)，“和吳京一見面就是動作戲，就是開打，把京哥的腿給踢傷了?！蓖踔钦f，兩人在片中甚至打成了“兄弟情”。王智小時候練過武術(shù)，有武打功底，“我在看到劇本的時候，是沒有動作戲的。但是在現(xiàn)場拍著拍著，京哥說你來。”王智特別感謝吳京把原本劇本里的很多動作戲交由她來執(zhí)行。

朱顏曼滋在《流浪地球2》中飾演郝曉晞，為了接近人物的職業(yè)特性，她做了密集的準(zhǔn)備，看了很多書籍與資料。片中，郝曉晞是李雪健飾演角色周喆直的學(xué)生，朱顏曼滋大部分的戲都和李雪健在一起?！八裎业膸煾敢粯?，就像燈塔一樣，他一直站在那兒，我受著他的牽引，我就不自覺地融入在這里面了。雪健老師的氣場非常強(qiáng)，我每天都在偷學(xué)、偷師，體驗這種言傳身教。”朱顏曼滋說，等到快拍攝結(jié)束，她也發(fā)現(xiàn)同角色一起成長了。

片中，“老戲骨”李雪健也說，導(dǎo)演帶著1000多人的團(tuán)隊勇攀中國電影高峰，像小蜜蜂一樣團(tuán)結(jié)一心，每天辛勤勞動，可愛又可敬。正如《流浪地球》作者劉慈欣所言：“宇宙小白點帶來新的故事，希望給大家?guī)硪稽c點溫暖，一點點勇氣，不要忘記抬頭，三，二，一，看漫天繁星，為我們每個人閃爍?！?/p>

TIPS預(yù)告大揭秘

? 小白點”預(yù)告中，展示了太陽氦閃時地球毀滅瞬間。第一幀太陽氦閃末世大遠(yuǎn)景，小小的地球在劫難逃?？臻g站也隨之遇襲，天空碎片劃過如流星，巨大科幻建筑出現(xiàn)（猜測為加蓬UEG軍事基地）

? 一輛月球車，駛向月球行星發(fā)動機(jī)基地，看月面上的人工痕跡，這個月球基地面積巨大。隨著月球基地宇航員出現(xiàn)，也驗證了第一支預(yù)告的“逐月計劃”，宇航員在月表作業(yè)，遠(yuǎn)處地球隱隱約約。緊接著就出現(xiàn)三座行星發(fā)動機(jī)推離月球時的大全景，圖中可見三座行星發(fā)動機(jī)是呈等邊三角形狀。太陽氦閃后，月球上空漂浮的月石碎片，月球受到爆炸侵襲后的漂浮碎片場面緩緩浮現(xiàn)。

? 預(yù)告畫面中亦出現(xiàn)環(huán)赤道行星發(fā)動機(jī)運(yùn)轉(zhuǎn)——巨大的發(fā)動機(jī)推動地球轉(zhuǎn)向。這一幀頗為經(jīng)典，《流浪地球1》中就有所展現(xiàn)的地球發(fā)動機(jī)運(yùn)作畫面，這里地球正在轉(zhuǎn)向，環(huán)赤道發(fā)動機(jī)全速運(yùn)轉(zhuǎn)。

? 劉培強(qiáng)一家的自拍出現(xiàn)，目測時間應(yīng)該是在領(lǐng)航計劃前，照片中劉啟母親韓朵朵首次以照片形式出現(xiàn)，小劉啟出現(xiàn)。王智飾演的韓朵朵在第二部的角色是軍醫(yī)，劉培強(qiáng)在第二部中是一名見習(xí)飛行員，還未成長為宇航員。

? 垂直起降殲20的畫面非常震撼，兩個UEG標(biāo)志顯赫，暗示了這是聯(lián)合國勢力的戰(zhàn)機(jī)，隨后飛機(jī)掠過水面，飛往建設(shè)中的行星發(fā)動機(jī)，猜測此地點位于加蓬。戰(zhàn)機(jī)從廢墟中起飛，藍(lán)色噴射火焰非?？犰拧．嬅嬷?，戰(zhàn)機(jī)掠過水面，激起水花，經(jīng)過行星發(fā)動機(jī)，飛入行星發(fā)動機(jī)停機(jī)坪。

? 科學(xué)家旁白解釋重聚變技術(shù)，“He-3激發(fā)硅原子重聚變鏈?zhǔn)椒磻?yīng)，通俗點就是燒石頭，理論上三臺發(fā)動機(jī)就可推走月球。”《流浪地球》電影設(shè)定編年史提到中國科學(xué)家劉欣與日本科學(xué)家中田一夫都是行星發(fā)動機(jī)技術(shù)的推動者。值得一提的是，其中這個光頭科學(xué)家他的扮演者是導(dǎo)演兼北京電影學(xué)院副教授王紅衛(wèi)。

? CNN新聞里的文字也有彩蛋。CNN標(biāo)題：Solar crisis under heavy questioning by the public 翻譯為：太陽氦閃危機(jī)受到公眾嚴(yán)重質(zhì)疑。新聞時間是紐約上午11點12。小標(biāo)題中滾動信息： 世界著名的六分儀光學(xué)公司今天宣布批量生產(chǎn)新一代NXT太陽鏡片。此時一位黑人女士反駁道：下著雪呢，太陽氦閃不存在的。

? 印度數(shù)字生命機(jī)構(gòu)（Institute of digital life）或許是影片為第三部埋下的小彩蛋，在設(shè)定集中，數(shù)字生命計劃是流浪地球計劃的一部分——人的意識可以被保存至芯片中得以永生。（在未來被植入新的人體復(fù)活？）電影從原著中的記憶遺傳技術(shù)汲取靈感，且這一技術(shù)在電影第二部中極有可能會激起社會矛盾。之前印度科學(xué)家手里拿的數(shù)字生命芯片再次出現(xiàn)，并被插入一個機(jī)器，目的不明。推測是把人的意識和記憶上傳至系統(tǒng)，1.合成超強(qiáng)人工智能；2.系統(tǒng)備份以便在未來植入新的人體。

? 紐約地球聯(lián)合政府總部前，人們舉行游行示威抗議，要求政府重啟“數(shù)字生命計劃”。還有激進(jìn)民眾在聯(lián)合政府總部身捆炸彈自爆來要挾聯(lián)合政府，而當(dāng)時李雪健就在聯(lián)合政府總部大樓內(nèi)開會。所以能爆發(fā)游行示威，應(yīng)該是各國底層民眾擔(dān)心自己無法抽簽進(jìn)去地下城，所以把生存希望寄托于“數(shù)字生命計劃”，而地球聯(lián)合政府之所以停掉這個計劃，有可能是這個計劃技術(shù)難度過大且發(fā)展時間過短有技術(shù)缺陷或者需要資金過多。

番外一 劉慈欣的科幻影視宇宙

科幻作家陳楸帆曾說過：“這么多年來，可能劉慈欣老師一個人的作品，占到了整個中國原創(chuàng)科幻作品銷售量的80%以上，這個放到全球任何一個圖書市場里，都是不太可能發(fā)生的事情?！边@側(cè)面證實了中國科幻文學(xué)的“窘境”。無疑，憑借《三體》獲得科幻小說最高獎雨果獎的劉慈欣從文學(xué)上提升中國科幻的地位，并憑借一己之力，創(chuàng)造出了具備中國價值觀的科幻宇宙。

劉慈欣的科幻小說不僅是中國傳統(tǒng)思想與現(xiàn)代科學(xué)精神的完美結(jié)合，更以符合中國語境的內(nèi)容，構(gòu)建起與華夏民族不謀而合的氣質(zhì)。而內(nèi)核與風(fēng)格之上，劉慈欣科幻小說本身擁有步步推進(jìn)的故事結(jié)構(gòu)與沖突，擁有易懂且完整的科學(xué)原理，這些無疑都為創(chuàng)作出中國特色科幻影視作品奠定了堅實的基礎(chǔ)。

電影《流浪地球》是劉慈欣科幻小說改編的成功典范，即便全文只有2.3萬字，但電影抓住了其核心內(nèi)容與主題，提煉出影視敘事的主要元素，并以此擴(kuò)展為更完整的世界觀，創(chuàng)造了一個令觀眾信服的未來世界，尤其是合情合理地對中國未來世界的語境營造，令人感受到接地氣的真實感?！读骼说厍颉分埃瑒⒋刃雷畛雒淖髌贰度w》就被提上影視改編的議程，《流浪地球》之后，大劉更多的作品也開始步入影視化改編，而這些作品，或許在未來就能成為中國科幻電影值得書寫的一筆。

《三體》系列

故事梗概：

上世紀(jì)六七十年代，軍方探尋外星文明的絕秘計劃“紅岸工程”取得了突破性進(jìn)展。物理學(xué)家葉文潔因不滿個人命運(yùn)，向宇宙發(fā)出的第一聲啼鳴，使人類第一次進(jìn)行Ⅱ型文明能級的發(fā)射。四光年外，“三體文明”正苦苦掙扎——三顆無規(guī)則運(yùn)行的太陽主導(dǎo)下的百余次毀滅與重生逼迫他們逃離母星。而恰在此時。他們接收到了地球發(fā)來的信息。在運(yùn)用超技術(shù)鎖死地球人的基礎(chǔ)科學(xué)之后。三體人龐大的宇宙艦隊開始向地球進(jìn)發(fā)，人類的末日悄然來臨……

改編情況：

電影項目擱淺；劇集拍攝完畢待上線；廣播劇連載中；動畫劇集連載中

《三體》是劉慈欣科幻作品的集大成者，也是其最具有代表性的作品，可以說“無三體，無大劉”，也是這部作品，讓中國讀者知道了在中國價值觀體系之下，仍舊能擁有與世界接軌的科幻小說，擁有以“中國”為敘事中心的科幻世界。《三體》在經(jīng)過劉宇昆翻譯成英文后在世界范圍內(nèi)獲得了好評。2014年，《三體》榮獲美國奇幻科幻協(xié)會星云獎年度長篇小說，次年更是拿下普羅米修斯獎最佳小說、軌跡獎科幻小說類、約翰·W·坎貝爾紀(jì)念獎最佳科幻小說，以及重量級的第73屆雨果獎最佳長篇獎等科幻小說領(lǐng)域諸多獎項。2019年，《三體》在日本發(fā)售，當(dāng)天就登上了日本亞馬遜文藝作品銷量榜第一，發(fā)售的第二天，譯者大森望在社交網(wǎng)絡(luò)表示要第3次印刷，四天后早川書房已經(jīng)著手《三體》的第6-8次印刷。2022年1月，中國教育圖書進(jìn)出口有限公司透露，劉慈欣《三體》英文版權(quán)續(xù)約金高達(dá)125萬美元，創(chuàng)中國文學(xué)作品海外版權(quán)輸出紀(jì)錄。

雖然《三體》聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，但是在影視化改編上卻一波三折。2014年10月，“三體電影”官方微博開通，也正式官宣了《三體》電影化的消息，同年11月在游族影業(yè)成立儀式上，官方表示《三體》電影將拍攝成“六部曲”，單片投資約2億元并無上限追加，原著作者劉慈欣擔(dān)綱影片監(jiān)制，周邊產(chǎn)品同步進(jìn)入開發(fā)階段。這一消息雖然重磅卻令科幻迷們持觀望態(tài)度，畢竟彼時從中國電影工業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r來看，無論是故事層面還是特效層面都難以支撐起如此龐大價值觀的科幻小說，直到2015年4月22日，電影《三體》召開了第一場發(fā)布會，公布14名主演并且宣布定檔2016年暑期檔，觀眾才真實地意識到：《三體》電影可能就要來了。

然而事實證明，一開始的預(yù)感并非空穴來風(fēng)。根據(jù)原先的計劃，劇組7月份外景地拍攝完成后將轉(zhuǎn)戰(zhàn)棚拍，并通過真實模型搭建加特效制作構(gòu)建“紅岸基地”、“雷達(dá)峰”等建筑。但是在2016年1月14日，電影發(fā)布了第三款靜態(tài)海報“敬蟲子”之后就再無消息，當(dāng)年6月上海游族影業(yè)遭遇人事變動，電影《三體》的制片人孔祥照離職，這導(dǎo)致電影《三體》推進(jìn)困難，最終暫停。四年后，《三體》電影版再傳消息，這次卻是光線接手《三體》電影，由《西游記之大圣歸來》的導(dǎo)演田曉鵬執(zhí)導(dǎo)。然而這一消息也僅僅只是個消息，如今兩年多過去了，并未見到下一步動作。對于電影《三體》，劉慈欣曾說過，“我們應(yīng)該抱著一個平和的心態(tài)看待”，在他看來，阿西莫夫的基地系列、阿瑟·克拉克的《與拉瑪相會》等著名科幻小說的影視化都已經(jīng)歷了數(shù)十年，有的甚至至今還未開始拍攝，所以《三體》電影版或許還得等一等。

其實，除了電影，得益于《三體》本身的知名度，其廣播劇、劇集、動畫都在并行創(chuàng)作中，甚至Netflix也買下版權(quán)，同步中國拍攝海外劇集版《三體》。從觀眾們的反應(yīng)來看，《三體》廣播劇制作精良，獲得了科幻迷的認(rèn)可，但是始終因媒介的局限性沒能“出圈”。動畫版《三體》則因制作上不夠精美，上線時遭遇不少異議。因此觀眾們還是將目光放在了已經(jīng)拍攝完成卻遲遲未上線的劇集版上來。相較電影篇幅有限導(dǎo)致的“難改編、重特效”，劇集有著講述故事的天然優(yōu)勢，因此眾人更希望劇集能在人物塑造與劇情展開上給予驚喜。目前看來國內(nèi)劇集版或許相對常規(guī)，從導(dǎo)演到陣容甚至預(yù)告片都未能讓人眼前一亮。相對而言，Netflix版的《三體》則找來《權(quán)力的游戲》編劇，希望最大限度地以電影質(zhì)感還原小說。

當(dāng)然，《三體》的海外影視化無疑是一次成功的文化輸出，劉慈欣對于Netflix版的《三體》也表達(dá)了自己的看法：“我著手寫作的是一個超越了時間和國家、文化、種族的故事，一個強(qiáng)迫我們?nèi)タ紤]全人類的命運(yùn)的故事，看著這個獨(dú)特的科幻概念傳到全球，獲得喜愛，對于一個作者來說是極大的榮耀，并且我期待著全世界新的和已有的粉絲在Netflix發(fā)現(xiàn)這個故事?！?/p>

《球狀閃電》

故事梗概：

陳博士有著一段慘不忍睹的童年經(jīng)歷，他親眼看到一個神秘的閃電球從窗外飄進(jìn)來然后將他的爸媽燒成了灰燼。致力于尋找父母慘劇真相的陳博士長大后愛上了物理學(xué)，順利參與到一個閃電研究項目，認(rèn)識了軍人林云。在研究中，陳博士發(fā)現(xiàn)林云的研究是將球狀閃電作為戰(zhàn)爭武器……

改編情況：電影版籌備中；劇集項目完成拍攝待播出

在眾多科幻迷心中，《球狀閃電》是劉慈欣《三體》之外最好的長篇科幻，與《三體》一樣，《球狀閃電》故事也是從主角的日常開始敘述，由點到面，漸漸展開，并架構(gòu)出宏大的科幻世界觀。值得探討的是，這部小說中劉慈欣不再講外星文明、宇宙奧秘，而是將目光聚焦到“量子”這一微觀世界，或許這是《球狀閃電》值得觀眾期待的一大緣由。除此之外，故事推進(jìn)仍舊是劉慈欣擅長的軍事較量與政權(quán)博弈。

《球狀閃電》電影版啟動較早，但是信息卻極少，編劇張小北在與觀眾互動中透露，早在2008年，《球狀閃電》的電影版權(quán)已經(jīng)賣出，而其所在的公司也在積極推進(jìn)小說的電影化，其中包括與好萊塢公司合作，但是都以失敗告終，“簡單說，就是我們作為科幻迷和電影迷，當(dāng)時走得太快了。在當(dāng)年的中國電影市場環(huán)境下，這樣一個高成本、高技術(shù)、高概念的科幻電影，實際上是超過了中國電影的實際能力的?！睆埿”蓖瑫r也分析了電影化失敗的緣由。

2016年，《球狀閃電》電影版?zhèn)浒?，張小北表示電影第一稿劇本已?jīng)完成，但鑒于如此龐大的世界觀架構(gòu)，劇本的后期修改必然是漫長的，甚至到影片開拍時都可能還在進(jìn)行，張小北后來也表示，現(xiàn)在談上映仍舊為時過早，“電影版項目啟動最多只算是馬拉松起跑時的發(fā)令槍，距離電影上映還有很長的一段路要走?！倍饺缃?，即便《流浪地球》獲得成功，中國電影工業(yè)不斷完善，但《球狀閃電》電影版仍舊是個“謎”，沒有進(jìn)一步動作。

《球狀閃電》電影版在跑馬拉松之際，劇集版開足馬力迎來消息。 2019 年 6 月，《球狀閃電》劇集出現(xiàn)在廣電總局電視劇備案公示中，2021年5月愛奇藝電視劇官方微博發(fā)布了《球狀閃電》“靂爍穹蒼”概念海報，正式啟動劇集版。2022年4月，劇集版《球狀閃電》開機(jī)，5月官宣陣容，8月殺青進(jìn)入后期制作。相比電影版，劇集版的制作速度顯然令人滿意。在監(jiān)制陳思誠的推動下，執(zhí)導(dǎo)過高口碑硬核網(wǎng)絡(luò)劇《唐人街探案》以及懸疑電影《誤殺2》的導(dǎo)演戴墨成為該劇的導(dǎo)演。觀眾曾對劇集寄予厚望，只是在陳思誠團(tuán)隊竭力打造的科幻電影《外太空的莫扎特》遭遇滑鐵盧之后，陳思誠團(tuán)隊在科幻領(lǐng)域面臨著信任危機(jī)，劇集版《球狀閃電》是否能扳回一城，還待播出后見證。

《帶上她的眼睛》

故事梗概：

“我”是一個投身于科學(xué)事業(yè)的普通人，灰色的生活和忙碌的工作使“我”變得精神匱乏而麻木。在一次難得的旅行中，“我”遵循上級命令，聯(lián)通視覺感知設(shè)備，帶上女領(lǐng)航員沈靜的“眼睛”去觸摸草原，去看月亮，去給小花取名字……后來我才知道，沈靜是“落日工程”的地心探索計劃被困地心的一員，而在“我”在返回途中，卻永遠(yuǎn)和沈靜失去了聯(lián)系……

改編情況：電影已備案

與其說《帶上她的眼睛》是一部科幻小說，不如說它是一部柔情的愛情小說，在這篇小說中，劉慈欣放棄了大篇幅地闡述硬核科幻架構(gòu)，而以“我”的視角出發(fā)，構(gòu)建了一個動人的成人愛情童話。按科幻迷說法，“這是一篇少有的、具有深切人文關(guān)懷的、通俗化敘事的科幻作品”?！稁纤难劬Α返墓适虏⒉簧婕皬?fù)雜的科學(xué)技術(shù)，這點從它入選語文七年級教材可得知，但是這部小說卻并非淺顯，而是傳達(dá)了頗具人文色彩的主題——人類精神家園的廣度足以突破生命的局限，并獲得精神上的自由和實現(xiàn)自身的價值。

雖然小說科幻設(shè)定寥寥數(shù)語，但是劉慈欣仍舊向觀眾輸出了海量的科幻信息，其一就是能與其他人達(dá)成“意識共享”的科技設(shè)備，尤其通過這一設(shè)備產(chǎn)生愛情的情節(jié)，讓人不免想起電影《你的名字?！?。另一設(shè)定，便是關(guān)于地心探險。這也是考驗電影特效的內(nèi)容：故事中被稱為“落日工程”的地心探索計劃龐大而神秘，而“落日六號”發(fā)生意外，誤入地核并被永久地封印的過程，也值得電影大書特書一番。從電影的故事簡介來看，影片也將著墨這一事件的描繪，同時與小說中遺憾的結(jié)局不同，電影或?qū)⒎糯蟆皭矍榈牧α俊?，加入男主角尋找并解救女主角的?nèi)容——太空營救專家劉欣無意間，在一雙可以聯(lián)通其他人視覺和感官的“眼睛”中，認(rèn)識了一位對生活充滿熱情的女孩沈靜，從不解、好奇到瘋狂相愛，最終，他踏上不畏艱險，窮其一生尋找她的旅途。

《超新星紀(jì)元》

故事梗概：

在一個看似平常的夏夜，醞釀了上億年的災(zāi)難從宇宙深處到達(dá)地球，導(dǎo)致大人們將于一年內(nèi)死亡，世界上將只剩下孩子。當(dāng)最后的時光在大學(xué)習(xí)中轉(zhuǎn)瞬即逝，當(dāng)黑屏上的最后一點綠光消逝，地球上最后一個大人死去，公元世紀(jì)終結(jié)了，孩子所領(lǐng)導(dǎo)的國家誕生……

改編情況：電影已備案

有人稱《超新星紀(jì)元》為中國長篇科幻小說的零坐標(biāo)，畢竟這部小說在1991年就已經(jīng)完成，而從這部小說中也可以看出，劉慈欣以中國為中心的敘事早已形成。相比《三體》與《流浪地球》中由“物理攻擊”造成的末日世界，《超新星紀(jì)元》中的“末日”更讓人恐懼——在孩子掌控的世界里，戰(zhàn)爭武器坦克、航母、殲擊機(jī)、核彈頭……都成為了孩子的新玩具，而缺乏完整世界觀的孩子們，將它們用于血腥的戰(zhàn)斗與廝殺。它將世界的生存與毀滅，交給了人類自己，在探究人性本善還是本惡的哲學(xué)課題下，批判了成人世界的骯臟。

在影視化改編的道路上，《超新星紀(jì)元》并不樂觀，除了難以合理化改編的“未成年世界”設(shè)定，世界大戰(zhàn)的超級場面也注定了該片必須投入巨大資本。2019年，著名作家、電影人孔祥照宣布《超新星紀(jì)元》電影項目啟動，并由其親自執(zhí)導(dǎo)?？紫檎找彩恰度w》電影的總制片人，在《三體》項目擱淺之際，他將目光轉(zhuǎn)向這部劉慈欣早期的作品。尤其是在看過電影《流浪地球》之后，孔祥照信心滿滿，甚至還想讓吳京加盟。不過，在《三體》出師不利的情況下，《超新星紀(jì)元》不僅不被科幻迷看好，還遭到了網(wǎng)友的一致“拒絕”。幸好，從備案故事簡介中可知，電影主創(chuàng)們已經(jīng)找到了合理化“未成年世界”設(shè)定的方法——當(dāng)成年人漸漸消失，幸存的未成年人則要學(xué)會長大，依靠從父輩身上學(xué)習(xí)各行各業(yè)知識來面對新紀(jì)元。這樣看來，《超新星紀(jì)元》電影版或許會使故事失去一些關(guān)于人性的思考，卻不失為一部勵志的末世探險大片。

《鄉(xiāng)村教師》

故事梗概：

大西北偏僻的農(nóng)村，村民們愚昧、落后，初中文化的李寶庫堅守村小，直到自己罹患絕癥。五萬光年之外，碳基文明在星際戰(zhàn)爭中取得了勝利，派遣艦隊對宇宙中文明進(jìn)化程度進(jìn)行甄別并選擇是否摧毀，他們隨機(jī)選擇了黃土地上的一群孩子進(jìn)行測試，而他們正是靠著老師李寶庫固執(zhí)地要求背誦的牛頓力學(xué)三定律通過了測試，地球文明逃過一劫，也使得碳基文明開始研究人類……

改編情況：電影已備案；電影《瘋狂的外星人》宣稱改編自該小說

在劉慈欣諸多科幻小說中，《鄉(xiāng)村教師》是最早出現(xiàn)影視化消息的，早在2010年，小馬奔騰影業(yè)便針對電影《鄉(xiāng)村教師》進(jìn)行了備案，且備案劇情與原著劇情幾乎一致。但是直到電影《瘋狂的外星人》出現(xiàn)，其拍攝仍舊未成形。電影《瘋狂的外星人》立項時打著“改編自《鄉(xiāng)村教師》”的旗號，尤其劉慈欣也參與了劇本改編，以至于科幻迷對此深信不疑。2019年，《瘋狂的外星人》與《流浪地球》同步上映，盛況空前，那一年不僅被稱為中國電影的“科幻元年”，還被稱為“劉慈欣科幻年”。然而，結(jié)果卻大相徑庭，在《瘋狂的外星人》中，除了外星人空降地球這一設(shè)定外，無論是劇情還是人物甚至內(nèi)核，都與《鄉(xiāng)村教師》毫無關(guān)聯(lián)。

《鄉(xiāng)村教師》是一部借科幻之名，致敬老師這一職業(yè)的科幻小說。在故事中，外星高級文明對人類文明進(jìn)行了系統(tǒng)的研究，他們驚訝于人類沒有記憶遺傳功能，卻能靠著每秒只能傳遞1～10比特率信息的聲波創(chuàng)造出偉大的文明，而傳遞兩代人之間知識的便是老師這一群體。正如書評中所說“這樣的連接如一根細(xì)絲拉動歷史的車輪，在幾千年的漫長日夜里不斷前進(jìn)，越過胡夫金字塔，越過雅典神廟，越過蒸汽火車，越過阿波羅11號?！憋@然，《瘋狂的外星人》并沒有將這一動人的故事核心傳遞，而僅僅是在宣傳時借用了《鄉(xiāng)村教師》的名號，實屬可惜。

番外二 前傳電影的前世今生

如今，系列電影第一部正傳，第二部前傳的“模式”已經(jīng)蔚然成風(fēng)。從經(jīng)濟(jì)效益來講，基于粉絲的數(shù)量，前傳和后傳都有盈利價值；后傳之于正傳，相當(dāng)于一個另起爐灶的新故事，滿足了粉絲的期待和需求。而前傳之于正傳，起到一個補(bǔ)充的作用，前傳里的情節(jié)或解釋了正傳情節(jié)的起因，或豐滿了人物性格?！逗萌R塢報道者》曾經(jīng)就“前傳”與“后傳”的選擇在業(yè)內(nèi)發(fā)表過投票結(jié)果，結(jié)果是“前傳”以62.2%勝出。倒也不是續(xù)集不夠吸引人，而是前傳拍攝起來，更輕松，也更容易打開格局，至少能夠大幅降低“狗尾續(xù)貂”的可能性；再者是前傳對時間的解構(gòu)，能夠改變觀眾對于影片過往的觀影期待——其以一種“上帝視角”的觀影體驗來啟發(fā)大眾，這點恰恰是續(xù)集后傳所無法達(dá)到的，同時帶給觀眾無法改變結(jié)局的無力感，也是前傳獨(dú)有的感染力。并且，前傳故事有趣之處在于，它能揭示很多之前電影事件的原因，以及千絲萬縷的聯(lián)系，觀眾看電影喜歡有一種恍然大悟的感覺——這是導(dǎo)演編劇也都努力營造的“秘訣”。

都說“前傳”拍得好，往往會比正傳更加有吸引力——如果一部電影猶如一幅已經(jīng)完成的畫作，那么“前傳”無疑是在一張嶄新的空白紙張上揮毫潑墨，不用擔(dān)心劇情走向被干擾，反而會在劇情的銜接串聯(lián)上，將一部電影的故事線講述得更為完善。在如今崇尚某種“宇宙”性的敘事觀下，前傳便如同一顆顆獨(dú)立存在卻又彼此關(guān)聯(lián)的行星，描繪出浩瀚無限的電影星系。

不止“前傳”

《蝙蝠俠》

《蝙蝠俠前傳三部曲》

（《蝙蝠俠：俠影之謎》2005、《蝙蝠俠：黑暗騎士》

2008、《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》2012）

《蝙蝠俠》最早誕生于上世紀(jì)七十年代，在大銀幕和小熒屏上被數(shù)次重啟。《蝙蝠俠和羅賓》的票房口碑雙慘敗讓這個系列陷入谷底。直到2005年，僅僅有兩部長片作品的克里斯托弗·諾蘭攜《蝙蝠俠》系列前傳《蝙蝠俠：俠影之謎》闖入大眾視野。其實，那時對于華納而言，《蝙蝠俠》不是一個特別依賴特效的角色，他的重出江湖并不是很迎合時勢，更何況，重啟一個曾經(jīng)風(fēng)靡又跌進(jìn)深淵的系列相當(dāng)危險。但所幸，克里斯托弗·諾蘭得到了一個展示自己想法的機(jī)會——他知道“蝙蝠俠的故事”還有值得被挖掘的地方，那就是布魯斯·韋恩在還沒有成為“蝙蝠俠”之前的故事。并且可以這么說，如果不是他的想法前所未有，其根本無法從華納手上拿到1.5億美元投資。

在《蝙蝠俠前傳：俠影之謎》前，超級英雄大片從未真正脫離過漫畫，蒂姆·伯頓、喬·舒馬赫都沒有把《蝙蝠俠》的起源故事拍出來。諾蘭找到了電影世界的一片荒地，并且有了華納的大力支持，他因此開始大顯身手，而他也有著一個明確的目標(biāo)——在基本確定的起源故事框架上，把超級英雄從漫畫帶到現(xiàn)實世界。他確立了一種基調(diào)，一種風(fēng)格：把“Moive”拍成“Film”。所謂藝術(shù)源于生活，虛構(gòu)的電影沒有完全脫離生活，才能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。超級英雄總是容易一不小心就跳得太高，一旦觀眾意識到藝術(shù)脫離了生活，就很難投入太多的個人情感。而諾蘭正式根植于現(xiàn)實，將故事變得更加真實可信——打從一開始，蝙蝠俠就不是一個無所不能的“超級英雄”。他所在的哥譚市，他穿的戰(zhàn)衣，他的那些黑科技裝備，一切都需要從當(dāng)代的視角，全部重建，這也是克里斯托弗·諾蘭選擇《蝙蝠俠》“前傳”的重要意義。

如何讓一部漫改電影確立現(xiàn)實主義風(fēng)格？諾蘭的解決方案主要有三個。第一，盡可能“實拍”。實地拍攝、攝影棚布景、實景模型令電影的真實感劇增——“實拍”也促成了諾蘭影片的“立足之本”；第二，讓蝙蝠俠的造型，裝備合理化。比如去除原版蝙蝠俠戰(zhàn)衣上的黃色圖標(biāo)，減少電影的漫畫感。不過標(biāo)志性的蝙蝠耳，披風(fēng)，以及諾蘭最初壓根沒考慮的蝙蝠車，但最終為了某種“炫酷”風(fēng)格得到了保留；第三，他重新構(gòu)建一個哥譚市，在原著與正傳基礎(chǔ)之上，一個更為癲狂、扭曲、病態(tài)的暗夜都市。這些都是站在《蝙蝠俠》之上，以更高的角度選擇切入核心的要點。事實證明，諾蘭成功了，他鑄造的《蝙蝠俠前傳三部曲》，將以往的超級英雄電影推向了貫穿著社會學(xué)、心理學(xué)、犯罪學(xué)等的高度，尤其是在第二部前傳《蝙蝠俠：黑暗騎士》中，通過描繪蝙蝠俠與小丑、雙面人三者之間的錯綜復(fù)雜的關(guān)系，來揭示他為何甘愿于當(dāng)黑夜里的守護(hù)神，成為無數(shù)影迷心中的封神之作，甚至數(shù)次登上IMDb影史口碑第一的寶座。克里斯托弗·諾蘭的《蝙蝠俠前傳三部曲》，被稱之為21世紀(jì)最偉大的前傳電影，實至名歸。

科幻巔峰

《星球大戰(zhàn)》

《星戰(zhàn)前傳三部曲》

（《星球大戰(zhàn)前傳1：幽靈的威脅》1999、《星球大戰(zhàn)前傳2：

克隆人的進(jìn)攻》2002、《星球大戰(zhàn)前傳3：西斯的復(fù)仇》2005）

有的電影注定不僅僅只是電影，就像是喬治·盧卡斯所締造出的《星球大戰(zhàn)》系列，它更像是一個神話，從1977年開始為世人創(chuàng)造了一個又一個的奇跡。因為《星戰(zhàn)》前所未有的太空場面、紛繁復(fù)雜的星系斗爭，《星球大戰(zhàn)》被稱之為“繼摩西開辟紅海之后最為壯麗的120分鐘”。從1977年到1983年的《星球大戰(zhàn)》三部曲是“電影史上的里程碑”、“20世紀(jì)最為重要的文化事件之一”。

在16年之后，觀眾有幸再次得見這偉大作品的續(xù)集——說是續(xù)集，其實是前傳，靈感來源70年代喬治·盧卡斯沒有被拍攝的30頁劇本。不出意料，《星戰(zhàn)前傳1：幽靈的威脅》迅速席卷了全球票房9.43億美元，這無疑為《星球大戰(zhàn)前傳》三部曲開了個好頭，之后的兩部前傳《星戰(zhàn)前傳2：克隆人的進(jìn)攻》《星戰(zhàn)前傳3：西斯的復(fù)仇》也分別以6.5億美元、8.5億美元稱霸全球。事實證明《星球大戰(zhàn)前傳》三部曲的魅力甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了之前的三部。早在開始拍攝《星戰(zhàn)》之時，盧卡斯認(rèn)為以當(dāng)時的技術(shù)水平還不足以表現(xiàn)《前傳》系列中的大型場面，所以直到1999年《星戰(zhàn)前傳1：幽靈的威脅》出現(xiàn)。還有，喬治·盧卡斯認(rèn)為《星戰(zhàn)前傳》系列應(yīng)該是一個悲劇，天行者是由一個正面人物逐漸變化為反面人物，他不能按著正常順序把這種悲劇展示出來，那樣的話，將不會有觀眾再看后面三集。

如今證明，盧卡斯的抉擇是正確且英明的。當(dāng)時最先進(jìn)的高科技電腦以及數(shù)字制作手段，創(chuàng)造了一個前所未有的太空世界，尤其是前傳三部曲中所創(chuàng)造出來的奇形怪狀的外星人，波瀾壯闊的太空場景以及星球大戰(zhàn)的非同一般的場面，真是超乎常人所思，非一般的科學(xué)技術(shù)所能變現(xiàn)，不能不說在欣賞影片的同時我們也來了一次夢幻般的視覺盛宴。其實《星球大戰(zhàn)》三部曲之后，太空科幻題材的電影就層出不窮，可是多為取其毛皮，很難有所突破，直到《星球大戰(zhàn)前傳》的橫空出世，科幻再次復(fù)興。

恐懼頂點

《異形》

《普羅米修斯》《異形：契約》

如果說1979年橫空出世的《異形》被架上神壇是個意外，那么在經(jīng)歷了詹姆斯·卡梅隆、大衛(wèi)·芬奇、讓-皮埃爾·熱內(nèi)的三部續(xù)集后，“異形之父”雷德利·斯科特開始“重溫舊夢”。其實，早在《異形》上映之初，老雷便闡述了對于異形誕生故事的構(gòu)思，即便是當(dāng)時甚至都沒有所謂“前傳”的概念——集中在了“太空騎師”，即正式上映前傳電影《普羅米修斯》中的“工程師”身上。眾所周知，《異形2》在“卡神”手上成為一部火爆的“越戰(zhàn)風(fēng)格”動作片，因為雷德利的想法，不受20世紀(jì)福斯的青睞。這一點，甚至讓《異形》前傳電影延后了將近30年上映。

到了2012年的《異形》前傳《普羅米修斯》，雷德利·斯科特則無意于再運(yùn)用幽閉恐怖的策略來調(diào)動腎上腺素。他更具有野心：在融合怪物恐怖、身體恐怖之外，更融入了深刻的對人類終極命題的思考。一些諸如人從哪里來、到哪里去，神與生命源起之類的哲學(xué)命題，讓《普羅米修斯》以及隨后的《異形：契約》，走上了一條和正傳四部完全不同的路。正如這個片名所隱喻的盜火者——普羅米修斯，一名工程師在水源邊飲下一杯黑水，他的基因因此感染后快速分解，通過犧牲自己，他完成了一場時間恒久的地球創(chuàng)世試驗。之后，本片的主線即來到21世紀(jì)末，以女主角伊麗莎白·肖等為首的科學(xué)家們對人類源起的探索，他們在世界各地的古老文明中發(fā)現(xiàn)外星創(chuàng)世者的痕跡。可以說，這部電影填補(bǔ)了第一部《異形》中外星飛船上“太空騎師”的空白?；蛘哒f，它完全起源于這幅“太空騎師”的圖像。

《普羅米修斯》的出現(xiàn)注定了《異形》成為一部宏大而神秘的“創(chuàng)世神話”——穿梭在基因的科學(xué)與神的暗示的雙重世界，這部前傳用史詩般的神秘性為原本不被嚴(yán)肅對待的怪物驚悚片構(gòu)建并打開了一個新世界。從編劇丹·歐班農(nóng)、到視覺設(shè)計H·R·吉格爾、再到導(dǎo)演雷德利·斯科特，他們皆因?qū)β宸蚩死蛱氐男叛龆Y(jié)于一起：當(dāng)歐班農(nóng)跟隨洛氏指引正在撰寫他自己的“死靈之書”時，吉格爾正在就這個主題進(jìn)行繪畫。而吉格爾這本《死靈之書》中的一幅圖，最終也成為了異形的原型。敘事也是遵循黃金時代科幻小說的經(jīng)典傳統(tǒng)，一如洛夫克拉夫特的《瘋狂山脈》：一群人，在一個未知之地，打開了一個古老而失落的外星文明，他們隨之喚醒了沉睡的怪物，迎來命定的厄運(yùn)。這一敘事傳統(tǒng)，從《異形》到《普羅米修斯》，得到了完美的繼承。

平淡小札

《指環(huán)王》

《霍比特人》三部曲

（《霍比特人：意外之旅》2012、

《霍比特人2：史矛革荒漠》2013、

《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》2014）

眾所周知，彼得·杰克遜拍攝《指環(huán)王》是出于熱愛。他創(chuàng)立如今大名鼎鼎維塔工作室的初心，正是因為要將《指環(huán)王》搬上銀幕。最終，“彼得大帝”在經(jīng)歷多年版權(quán)變更后，成功地將這部托爾金巨著的改編權(quán)收入麾下，并改編成電影，又克服重重困難，利用當(dāng)時頂尖的拍攝技術(shù)，終于制作出符合原著規(guī)模的《指環(huán)王》三部曲，讓我們第一次見識到波瀾壯闊的中土世界?！吨腑h(huán)王》三部曲獲得巨大的商業(yè)與藝術(shù)成功：投資不到3億美元，總票房卻接近30億美元，影片總共獲得了17尊奧斯卡小金人（其中第三部11項）。在全世界范圍內(nèi)，《指環(huán)王》得到了800項提名，475個獎項，此榮譽(yù)總數(shù)為電影史第一。

《指環(huán)王》的成功無疑讓好萊塢看見了空前的商機(jī)，續(xù)集勢在必行。但由于托爾金家族掌握著托爾金大部分著作的版權(quán)，唯一的選擇就是改編《指環(huán)王》的前傳《霍比特人》。就這樣，一本薄薄的睡前讀物《霍比特人》被列入巨制行列。其實，當(dāng)初彼得·杰克遜開發(fā)《指環(huán)王》三部曲的時候，曾打算把整個故事壓縮成兩部電影，因為他擔(dān)心沒有哪家電影公司敢在三部電影上押注。而新線電影公司則建議制作一個完整的三部曲，讓每一本書都有一部電影，給故事的自然發(fā)展留出充足的時間。當(dāng)然后續(xù)看來，這確實是《指環(huán)王》成功的關(guān)鍵因素，但《霍比特人》的情況恰恰相反。《霍比特人》的原導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅原本打算只拍兩部電影，但杰克遜接手后，又加了第三部，把一部簡單、樸實的小說變成了三部冗長的電影。

《霍比特人》三部曲由三部電影組成，盡管每部電影都很賺錢，但整個系列的利潤卻是直線下滑，也沒有像《指環(huán)王》那樣受到追捧，觀眾的評論亦相當(dāng)混雜。與《指環(huán)王》相比，《霍比特人》三部曲的每一部都顯得臃腫而曲折——因為時間軸被拉長，觀眾甚至可以清楚地看到哪些鏡頭被修飾過，這極大地削弱了每部電影的節(jié)奏和激情。托爾金在《指環(huán)王》中運(yùn)用了敘事間隙，而《指環(huán)王》三部曲基本上遵循了作者的線索，這使得每一部《指環(huán)王》都有精彩獨(dú)立的敘事；相比之下，《霍比特人》故事的間隙顯得有些勉強(qiáng)，即便是將三部曲每部視為獨(dú)立故事時也會有種冗長之感?！吨腑h(huán)王》是三部曲成功的典范，每一部的情節(jié)都會隨著下一部不斷升級，但同時作為獨(dú)立的故事也能很好地運(yùn)作，有清晰的開頭、中間和結(jié)尾。而《霍比特人》則是一部由三部分組成的大故事，難以給觀眾帶來《指環(huán)王》那樣的滿足感。所以，雖然《霍比特人》作為《指環(huán)王》前傳算不上失敗，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上正傳的成功。

折戟之作

《沉默的羔羊》

《漢尼拔》前傳

（《紅龍》2004、《漢尼拔崛起》2007）

雖說前傳是系列類型片的靈丹，但這靈丹也并非是百病皆治。有的類型片，被反復(fù)的前傳、前傳、最后也會走到一條死胡同里去。舉《沉默的羔羊》這個例子，當(dāng)時在票房上非常成功，在藝術(shù)上還獲得了5項奧斯卡大獎。十年后，該片的續(xù)集《沉默的羔羊2：漢尼拔》出爐了，雖然沒有前者的口碑與影響，但也還算可圈可點。而到了第二部續(xù)集《紅龍》，則就是默默無聞了。從劇情上看，《紅龍》是這個系列的第一部前傳，擁有安東尼奧·霍普金斯、愛德華·諾頓這樣的頂級卡司，并且還依靠《漢尼拔》作者托馬斯·哈里斯的原著小說作為打底，但即便如此，《紅龍》依舊沒有擺脫不溫不火的命運(yùn)。而到了2007年的《少年漢尼拔：漢尼拔崛起》，則成為《漢尼拔》系列的慘敗之作。這部影片屬于正傳《漢尼拔》前傳的前傳（即《紅龍》的前傳），乃“漢尼拔宇宙”起源，但編劇并沒有將這樣一個本能夠有精彩發(fā)揮的故事改編好——影片在北美一上映就遭遇滑鐵盧，不僅票房不濟(jì)，在口碑上也不盡人意，不少影評人都認(rèn)為影片老套的劇情毫無新意。在相關(guān)的媒體評價中《漢尼拔前傳》被評為D＋。《好萊塢報道者》評價說：“這部前傳的線索非常簡單，以至于讓無聊和厭煩的情緒交替出現(xiàn)?！薄都~約郵報》則稱電影節(jié)奏緩慢并且沉悶?！恫ㄊ款D環(huán)球》表示，電影罕見的缺乏懸念，并且沒有驚悚片的味道?！冻聊母嵫颉穼嵲谑翘?jīng)典了，想借著它的余光再一次發(fā)光發(fā)熱，可是從《紅龍》《漢尼拔崛起》悲慘的命運(yùn)中不難發(fā)現(xiàn)，該系列已經(jīng)走到了一個死胡同。

失敗的前傳電影在好萊塢并不鮮見，類似的還有《猛鬼街》，在大火之后的系列中，反復(fù)出現(xiàn)過弗萊迪·古格是怎樣出生的緣起故事。在某種意義上說，也能算是影片的前傳，但反響卻非常一般，甚至還有《弗萊迪大戰(zhàn)杰森》這樣的別傳，其惡搞程度不亞于《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》，區(qū)別是后者在獵奇的角度上還有著點新高度，但前者則是完全落入“惡搞”的范疇。其實，許多影片一再地被續(xù)集來，前傳去，故事老套，沒什么新意，只剩下審美疲勞。無論“前世”還是“后生”，正傳影片一旦成為系統(tǒng)化模式，就很容易讓人走入類型片創(chuàng)作無限循環(huán)的死胡同。或許其唯一出路就是盡早結(jié)束，也不要再想著拍攝什么前傳后續(xù)了，因為觀眾對電影早已失去信心。

精品層出

——國產(chǎn)前傳電影品相不俗

有人將一部好電影比作談一場戀愛——通常是“喜歡上”以后，才有興趣去了解其過去，憧憬未來發(fā)展。其實，無論電影作品還是文學(xué)作品，都來自于文本的創(chuàng)作，大獲成功的影片——特別是那類主要人物死亡的影片，有時會激起觀眾對故事情節(jié)發(fā)生之前的事件的興趣，這也就無形中促使了前傳類續(xù)集片的產(chǎn)生，如當(dāng)年《教父》中馬龍·白蘭度扮演的老教父非常的成功，而續(xù)集《教父2》便是將老教父當(dāng)年的創(chuàng)業(yè)史與新教父的把黑手黨家族現(xiàn)代化雙線并行，使得影片折射出濃烈的史詩色彩被稱為最成功“續(xù)集”。

比起早已發(fā)展成熟的好萊塢“前傳”影片，國產(chǎn)系列電影的探索依然“在路上”。我們的創(chuàng)作者還是秉承著：正傳打底，續(xù)集發(fā)展，前傳擴(kuò)容的傳統(tǒng)創(chuàng)作模式。如果一位人物在正傳中被塑造得極為精彩，成為觀眾心中的“白月光”，那么圍繞這個角色的“前世今生”定然會被提上日程；要么是影片本身就十分出色，片方基于商業(yè)的考量推出其相關(guān)衍生作品。其實中國也有不少精彩的前傳作品，而以下幾部作品精彩的“前傳”，或許能夠?qū)⒂^眾對于中國系列電影的期許無限延長。

《狄仁杰之通天帝國》

《狄仁杰之神都龍王》

《狄仁杰之四大天王》

放眼如今的中國武俠電影，徐克應(yīng)該是最被觀眾期待的導(dǎo)演之一。2010年，《狄仁杰之通天帝國》上映，影片的畫面幾乎成了古裝特效的饕餮盛宴。從劇情上講，陰謀，怪力亂神的假象，角色之間的爾虞我詐，都讓人興奮。在徐克的電影中，本來是人為的陰謀，卻總能以一種魑魅魍魎作怪的風(fēng)格出現(xiàn)，給人營造一種恐懼感。到了2013年的《狄仁杰之神都龍王》，從敘事上是《通天帝國》的前傳——少年狄仁杰遇到一個巨大的陰謀，并一步步揭開謎題；五年之后的《狄仁杰之四大天王》，是《通天帝國》的第二部前傳，朝堂之上的巨龍，不明身份、外表詭異的殺手，城墻外身高數(shù)十丈的巨人……一切讓徐克的狄仁杰系列第三部作品變得愈發(fā)像是奇幻片。而無論是《通天帝國》的“奇毒”融和探案與政治驚悚題材；還是《神都龍王》圍繞大龍王，小龍王的“異獸”，怪獸片呼之欲出；亦或是《四大天王》的核心“方術(shù)”，方士登場制造各種奇觀幻覺，正是徐克的“怪力亂神”，造就其影片內(nèi)核。

《狄仁杰》從正傳到前傳，三部作品骨子里依舊是徐老怪的一貫氣質(zhì)，無論是《通天帝國》《神都龍王》亦或是《四大天王》，它們都是從一個匪夷所思的奇怪案件入手，牽扯出背后的復(fù)雜陰謀，無論視覺效果看起來如何，故事最終落腳于對人性的挖掘、探索與表達(dá)。狄仁杰對于真理的追尋、武則天對權(quán)力的貪戀、沙陀忠的純澈與熱血、尉遲真金的順從與憨直……狄仁杰三部電影，每一部都拔高了華語電影的工業(yè)水準(zhǔn)，特效方面更是獨(dú)步，重要的是，徐克每次出手，決不會因循舊例，在視覺上一定會帶給觀眾耳目一新的內(nèi)容。從《通天帝國》里的武后神像、地下鬼市、無極觀，到《神都龍王》中的水怪、蝙蝠島、巨型海鰲，再到《四大天王》里的封魔族幻術(shù)、異人組等等，這些出彩的場景設(shè)計與角色設(shè)計，都具有極強(qiáng)的想象力，或中西合璧，或東方文化變種，打造一個光怪陸離的神奇世界。還有別忘了，老怪還給《狄仁杰》宇宙留下了二十三張概念圖，就看這些許愿什么時候能夠兌現(xiàn)了。

《繡春刀》

《繡春刀2：修羅戰(zhàn)場》

2014年，一部《繡春刀》橫空出世，一舉奪得5項中國臺灣電影金馬獎提名和最佳造型設(shè)計獎，高冷男神張震身著飛魚服，手提繡春刀，從大明的亂世里踏血而來。從此觀眾們所熟知的錦衣衛(wèi)、六扇門，還多了一個名字——沈煉。由于《繡春刀》的結(jié)尾基本是一個封閉的結(jié)局，很難接上“續(xù)集”，因此，4年后，《繡春刀Ⅱ：修羅戰(zhàn)場》作為《繡春刀》前傳姍姍來遲。但是和一般的前傳不同，《繡2》并沒有被前作的故事所約束，而是又開創(chuàng)了一個新的故事。比前傳更血腥，也比前作更文藝——一幅鮮血與水墨共繪的大明江山圖。所謂陰謀的最高境界，便是直達(dá)皇權(quán)，無盡殺戮。

影片依然還是以原版的班底為主，導(dǎo)演沒變，加入了寧浩這樣級別的監(jiān)制，川井憲次的配樂，以及張譯這樣的實力派演員，還有楊冪這樣的偶像派加盟，金士杰等老戲骨支撐，這樣的組合只要不出岔子，電影想拍得不好是很難的，果不其然，從電影一開始的薩爾滸之戰(zhàn)營造的氛圍和武備盔甲，以及后金士兵說出的滿語來看，《繡春刀2》一如既往的嚴(yán)格把關(guān)細(xì)節(jié)，力圖把一個真實的明末社會，天下的氛圍烘托出來，但是導(dǎo)演力圖在大背景大時代下放入自己的武俠格局，所以場面上的處理一直是以精細(xì)，精致為主，武器，裝備，服飾，書畫，乃至臺詞都嚴(yán)格按照第一部留下的風(fēng)格線路來處理，明軍的前膛火槍，戚家軍后人的苗刀以及《單刀法選》的起手式動作等等，都很是用心，其中臺詞和人物更上一層樓，每一個角色都刻畫得豐滿，無孔不入睚眥必報的凌總旗官，笑面虎又不失義氣的裴倫，以及委屈求全心懷報復(fù)的陸文昭都顯得有棱有角，看得出編劇和導(dǎo)演在每一個角色上的用心。尤其是金士杰扮演的魏忠賢依然老辣、表演絲絲入扣，一句話一個動作都透著深意和算計，他和張震扮演的沈煉是僅存的兩個前作中就有的主線演員，當(dāng)然片尾的彩蛋中，為了延續(xù)劇情出現(xiàn)的丁修也算一個，這三人一直是這個系列電影的主心骨，而且估計即便到了第三部，依然會沿用下來。

相較《繡春刀1》，前傳《繡春刀2》更凜冽更絕望，節(jié)奏感更強(qiáng)，情節(jié)更緊湊，服裝武器細(xì)節(jié)更考究?！独C春刀1》中三兄弟始終是情義當(dāng)先的好兄弟，《繡春刀2》中則敵友難辨，忠奸難分。身處修羅戰(zhàn)場，每個人都想掙脫，每個人都想抓住一束光。每個角色，無論主配，都能有各自的精彩之處。

《無間道》

《無間道2》

在《無間道》橫空出世的時候，香港影壇正處于黃金年代的尾聲，一直占據(jù)著港產(chǎn)電影中很高地位的黑幫片已不復(fù)當(dāng)年輝煌。不少香港電影的支持者也流失到了題材更豐富的好萊塢制造那里去了，在《無間道》上映前夕，香港電影整體票房比前一年下跌近六成。而《無間道》在香港上映后不久票房直達(dá)3000萬港元，成為當(dāng)年的港片票房冠軍。那年的中國香港電影金像獎上一片歡呼——拯救香港電影的作品出現(xiàn)了！

在一片救市的叫喊聲中，《無間道》不得不再接再厲繼續(xù)扮演救世主的角色，于是它的前傳《無間道2》接力來襲。值得肯定的是，《無間道2》再一次取得了輝煌的票房成績，它的成功有一部分來自風(fēng)格的超越和角度的創(chuàng)新，但也借了前一部影片創(chuàng)造的口碑。《無間道2》的故事和之前的故事已經(jīng)沒有了多大的關(guān)聯(lián)性，只是時間上的前后承和。前傳的成功讓劉偉強(qiáng)又輝煌了一把，也讓電影人看到了香港電影的希望。每個人都在等待著香港電影的又一次復(fù)興，都在期盼著黑幫電影新時代的來臨。劉偉強(qiáng)在眾人的期盼下又拍出了《無間道3》，這已經(jīng)是一個和黑幫徹底脫離了關(guān)系的故事，講述的純粹是警察之間的欲望暗戰(zhàn)。

從《無間道》開始，到前傳《無間道2》以及《無間道3》，《無間道》系列似乎是港片最后的輝煌。從此之后，香港電影與內(nèi)地電影逐漸融合，中國電影市場進(jìn)入飛速發(fā)展的新階段。（文 不知火）