迷案重重

時(shí)至今日，陳思誠(chéng)的“唐探”宇宙已成為國(guó)產(chǎn)系列電影成功的商業(yè)模板，若論及口碑上的驚艷，則非該宇宙的原點(diǎn)《唐人街探案》莫屬。喜劇模板疊加密室推理帶給觀眾酣暢淋漓的觀影體驗(yàn)，巧妙的反轉(zhuǎn)又平添了回味無窮的離場(chǎng)感。7年過去了，《唐人街探案》仍保持豆瓣7.7的高分，口碑上與制作更加精良的《唐探2、3》相比優(yōu)勢(shì)突出，足以證實(shí)該片在劇作上因反轉(zhuǎn)帶來的驚喜不斷俘獲著新粉絲。

《唐人街探案》的基本故事載體就是在泰國(guó)曼谷繁華的華人街中發(fā)生的一起黃金大劫案。導(dǎo)演一開場(chǎng)就將警方所懷疑的核心嫌疑人設(shè)定成死亡的狀態(tài)，在兇案現(xiàn)場(chǎng)，沾血的降魔杵、被覆蓋的監(jiān)控影像記錄和佛道宗教向的鬼神包裝等均使得案件變得撲朔迷離。經(jīng)過如此順拐的推理，王寶強(qiáng)飾演的唐仁理所應(yīng)當(dāng)?shù)爻闪酥攸c(diǎn)懷疑對(duì)象，加上被意外卷進(jìn)故事、慘遭通緝的劉昊然飾演的秦風(fēng)，電影中的核心人物主動(dòng)查明真相的驅(qū)動(dòng)力得到了持續(xù)的加碼。

他們要在躲避警察追捕、匪賊追殺和黑幫圍剿的同時(shí)，在短短七天之內(nèi)，完成找到失竊的黃金、查明真兇且為自家洗清罪名這些難度值拉滿的任務(wù)。經(jīng)過喜劇元素的包裹，探案的過程以及秘密的發(fā)現(xiàn)都呈現(xiàn)得非常清晰，觀眾能夠充分地代入到常規(guī)意義上以為的犯罪事實(shí)中去，即潘粵明飾演的李是潛藏在幕后的兇手。但片尾張子楓與劉昊然的一段對(duì)話以及邪魅一笑的特寫鏡頭直接將目前所獲取的真相擊潰，使得我們陷入到一種細(xì)思極恐的觀影體驗(yàn)之中。盡管具體的結(jié)果如何《唐人街探案》中并沒有詳細(xì)交代，但不可否認(rèn)的是，正是憑借這個(gè)反轉(zhuǎn)，使得該片一戰(zhàn)封神，迅速成為熱議的焦點(diǎn)。

其實(shí)，從劇本設(shè)計(jì)的角度來看，《唐人街探案》的成功其實(shí)主要是源于對(duì)2.5編劇原則的遵循，這也是好萊塢電影創(chuàng)作所追求的目標(biāo)，就是將觀眾引入一個(gè)相對(duì)合理的結(jié)局，再以意想不到的方式加以顛覆，感到無限的驚喜，用北京電影學(xué)院蘇牧教授的話來說就是指東打西，導(dǎo)演永遠(yuǎn)領(lǐng)先于觀眾。尤其是對(duì)于懸疑、推理類型片的敘事書寫來說，這樣的情節(jié)手段運(yùn)用更為重要，甚至可能直接關(guān)乎到影片質(zhì)量的層次劃分。

2.0情節(jié)，手把手一起破案

兇手是李

相信看了三分之二《唐人街探案》的觀眾會(huì)欣喜于懸案的真相逐漸明晰，更有甚者可能會(huì)先于劇情猜到這個(gè)常規(guī)意義上的結(jié)果。

展開來說，這部電影在2.0情節(jié)層次上的設(shè)定十分地精巧且自洽。潘粵明飾演的李利用監(jiān)控錄像每七天覆蓋一次的漏洞，提前請(qǐng)假一周躲在了雕塑工坊被害人的床底下，在殺掉被害人后借助黑暗氛圍的環(huán)境假扮他的身份、與前來運(yùn)貨的王寶強(qiáng)接觸，再利用蠟燭的投影和音響的聲場(chǎng)制造被害人還活著的誤導(dǎo)信息。同時(shí)，由于信息的不對(duì)等，王寶強(qiáng)以為自己運(yùn)的是雕像，警察和劫匪以為他運(yùn)的是黃金，促成了兩起不相關(guān)的案件陰差陽錯(cuò)地交織在了一起，增添了調(diào)查的難度。從整體上來看，細(xì)節(jié)的預(yù)設(shè)是非常充分的，床底下的腳印、被害人的行動(dòng)軌跡（消費(fèi)記錄等）交代以及相關(guān)人際網(wǎng)絡(luò)的調(diào)查等都使得犯罪過程的還原極具說服力。且在人物設(shè)計(jì)上，王寶強(qiáng)和劉昊然的智商反差更好地讓推理的思維方式外化給了觀眾，環(huán)環(huán)緊扣、邏輯嚴(yán)密。對(duì)于觀眾來說，如果想要通過影片交代的信息提前破案，首先應(yīng)該關(guān)注導(dǎo)演給出的特寫鏡頭，如監(jiān)控、佛像、蠟燭等，這些關(guān)鍵信息串聯(lián)的背后往往代表著真相。其次，仔細(xì)梳理故事中的人物關(guān)系，比如警局中的內(nèi)鬼和張子楓與潘粵明的相處方式等，兇手總有一些細(xì)節(jié)是區(qū)別于常人的。當(dāng)然，為了制造懸疑感，影片會(huì)存在一些誤導(dǎo)性的線索，千萬不要中招，要知道真相不會(huì)是表象看著的那么簡(jiǎn)單。

所以，觀眾在這部電影中既能夠獲取探案的滿足感，也可以感受到懸疑和喜劇元素疊加所帶來的視聽體驗(yàn)，本身就使得此類的商業(yè)片值回票價(jià)了。但如果導(dǎo)演還想在案件之余，讓故事更具人性刻畫的深度和角色塑造的層次，尤其是對(duì)《唐人街探案》這樣系列宇宙的宏觀設(shè)定來說，則更需要對(duì)2.5的情節(jié)設(shè)定上有所突破和嘗試。

2.5情節(jié)，高能反轉(zhuǎn)來了！

兇手是思諾

從劇作的意圖來看，導(dǎo)演更想將懸案的落點(diǎn)放在張子楓飾演的思諾身上。故事里，常年來被潘粵明折磨和侵?jǐn)_的張子楓遇到了同病相憐的被害人兒子，憑借自己的天資聰慧想出來了一個(gè)天才的復(fù)仇計(jì)劃。偽造日記、灑下誘餌，讓潘粵明上鉤、成為了除掉被害人的工具，算是一出借刀殺人的技法。的確，從道德的角度出發(fā)，這是張子楓的反抗和復(fù)仇、有跡可循。但不可否認(rèn)的是，她在法律意義上仍在執(zhí)行犯罪行為，不過由于證據(jù)的缺失無從定罪，成了即便知曉答案也無法抓住真兇的完美犯罪。

想必張子楓最后的邪魅一笑成為了很多人心中的噩夢(mèng)，我們之所以害怕，是因?yàn)樵谏屏贾锌吹搅送嘎冻鰜淼男皭骸５鋵?shí)轉(zhuǎn)念一想，對(duì)于圓形人物來說，也可以在邪惡中找尋善良。導(dǎo)演在塑造張子楓的角色時(shí)，就是對(duì)照劉昊然的黑暗面來設(shè)定的，甚至可以說是他心魔的反映。人物會(huì)不斷成長(zhǎng)、不斷流動(dòng)，擁有著完美犯罪頭腦的她也將面臨自己的抉擇。我們于《唐人街探案3》中看到張子楓在教堂的出場(chǎng)方式，其實(shí)，這也隱喻著她的懺悔和自我救贖。從情節(jié)劇的視角來看，這是托爾斯泰式的情感醒悟，是具備生命力的、真實(shí)的人。不過，在未來的故事中，張子楓將如何站隊(duì)、她會(huì)不會(huì)是那個(gè)隱藏在背后的Q、會(huì)不會(huì)繼續(xù)利用犯罪頭腦行惡，我們不得而知，但屬實(shí)值得期待。

其實(shí)，所謂的2.5情節(jié)層次，就是在告訴我們?nèi)瞬豢擅蚕啵酵膺€會(huì)有無窮數(shù)目的山。跳出劇情圈、俯瞰所有的人和事物，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，生活中2.5才是真實(shí)的寫照。這樣一種編劇技巧除了在觀影過程中帶給觀眾驚喜外，或許也能在現(xiàn)實(shí)中給觀眾帶來啟發(fā)，就像“塞翁失馬焉知非?！币粯?，人生的悲歡離合也在不斷反轉(zhuǎn)中上演。（文 劉知銓）