武寧寧

（江漢大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，湖北 武漢 430000）

1 舞臺(tái)音響的作用

1.1 創(chuàng)造舞臺(tái)氛圍

舞臺(tái)表演想要引起觀眾共鳴，展現(xiàn)出最大的影響力，舞臺(tái)氛圍的營(yíng)造十分重要，因?yàn)楸硌莸膭∏橹挥性诤线m的氛圍中才能得以展現(xiàn)。舞臺(tái)道具、舞臺(tái)背景等，都能有效幫助營(yíng)造良好的舞臺(tái)氛圍，其中最為關(guān)鍵的是需要舞臺(tái)音響的烘托，這樣才能實(shí)現(xiàn)視聽(tīng)結(jié)合的效果，給觀眾帶來(lái)更加強(qiáng)烈的沖擊感，將舞臺(tái)表演藝術(shù)效果更加完美地展現(xiàn)出來(lái)。

1.2 推進(jìn)情節(jié)

舞臺(tái)演出通常都有一定的劇情安排，而音響效果則需要根據(jù)劇情的發(fā)展不斷轉(zhuǎn)換，即音響系統(tǒng)可通過(guò)轉(zhuǎn)換等方式營(yíng)造出與劇情相符合的音樂(lè)氛圍。具體來(lái)說(shuō)，就是要求音響效果能襯托劇情、展現(xiàn)人物豐富的精神世界，輔助舞臺(tái)演出中的形體動(dòng)作和語(yǔ)言的情感表達(dá)，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴[1]。

1.3 深化主題

舞臺(tái)演出在進(jìn)行整體設(shè)計(jì)的時(shí)候，一般會(huì)有主題的設(shè)定，而舞臺(tái)音響的加入，能讓該主題得到更加清晰的展現(xiàn)。比如舞臺(tái)劇《雷雨》中四鳳意外亡故的情節(jié)，演出時(shí)配合雨聲和雷電聲進(jìn)行展現(xiàn)，不僅能很好地烘托主題，還能表現(xiàn)當(dāng)時(shí)人物的悲情色彩以及當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下封建大家族中各人物命運(yùn)的悲哀[2]。

2 拾音系統(tǒng)設(shè)計(jì)

2.1 聲學(xué)類(lèi)樂(lè)器的拾音

拾音設(shè)計(jì)需要使用傳聲器，而傳聲器需要根據(jù)樂(lè)器的不同來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)換。如果使用的樂(lè)器的聲壓級(jí)別大，發(fā)出聲音的頻率集中在中低音頻段，就需要使用大振膜的動(dòng)圈式傳聲器才能完整、準(zhǔn)確地完成傳聲；如果聲壓級(jí)別小，發(fā)出聲音的頻率集中在中高音頻段，則需要使用小振膜的電容式傳聲器才能完成傳聲。若要針對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的聲學(xué)樂(lè)器進(jìn)行拾音，就需要采用近距離的方式，這樣可以有效避免出現(xiàn)聲反饋，使拾音效果得到最大的發(fā)揮。

2.2 電聲類(lèi)樂(lè)器拾音

電聲類(lèi)樂(lè)器具有自身的獨(dú)特性，拾音需要通過(guò)電頻信號(hào)的拾取才能完成。無(wú)論是專(zhuān)業(yè)的電鋼琴還是其他類(lèi)型的合成樂(lè)器，只要是電聲類(lèi)樂(lè)器，能通過(guò)平衡線路的方式輸出聲音信號(hào)，就可以通過(guò)將聲音信號(hào)輸入拾音軟件或系統(tǒng)的方式快速完成拾音[3]。由于需要通過(guò)外接設(shè)備來(lái)完成相關(guān)的步驟，所以在具體的拾音過(guò)程中需要格外注意外接設(shè)備的接口端是否匹配，以免影響拾音。

2.3 混合類(lèi)樂(lè)器的拾音

混合類(lèi)樂(lè)器在信號(hào)輸出方面具有混合多樣性，既能輸出電信號(hào)，又能輸出聲能信號(hào)，其中電吉他是最典型的混合類(lèi)樂(lè)器。一般來(lái)說(shuō)，專(zhuān)業(yè)的電吉他自帶專(zhuān)用音箱，能幫助美化電吉他本身的聲音。若使用直接線路傳輸?shù)姆绞絹?lái)進(jìn)行信號(hào)傳輸，能在一定程度上保障聲音的清晰度和純凈度，但卻容易減弱電吉他本身的真實(shí)感和空間感。電吉他的聲音還能使用專(zhuān)業(yè)的音響對(duì)其進(jìn)行美化處理，音質(zhì)會(huì)有更加豐滿的變化，但電吉他音色上的一些細(xì)節(jié)就會(huì)被磨平，導(dǎo)致沒(méi)有太多的特色。所以綜合來(lái)說(shuō)，音頻信號(hào)要想得到完美展現(xiàn)，就必須在拾音步驟上加以改善。

3 回放系統(tǒng)設(shè)計(jì)

舞臺(tái)音響系統(tǒng)分為若干部分，回放系統(tǒng)作為其中不可或缺的一部分，發(fā)揮著重要的作用。例如，綜藝晚會(huì)上經(jīng)常會(huì)有現(xiàn)場(chǎng)回放的環(huán)節(jié)，這就是回放系統(tǒng)發(fā)揮作用的地方。一般來(lái)說(shuō)，回放系統(tǒng)回放的大部分是立體聲格式的多音軌音頻素材，因此，為了保障晚會(huì)效果、適應(yīng)多類(lèi)型的設(shè)備，回放系統(tǒng)必須使用穩(wěn)定性高、通用范圍廣的系統(tǒng)。

經(jīng)過(guò)多次現(xiàn)場(chǎng)實(shí)驗(yàn)，根據(jù)反饋可知，在現(xiàn)有的回放方式中，使用專(zhuān)用硬盤(pán)式播放器是最為安全的一種回放方式，可最大限度地保障回放的完成度。具體來(lái)說(shuō)，即存入播放器的音頻為1 ∶1 實(shí)時(shí)錄制，真實(shí)性較強(qiáng)。但這種方式也有較為明顯的缺陷，即這種播放器的價(jià)格較高，成本高昂，另外，音頻一旦制作完成，若要修改，需要付出較大的成本[4]。不過(guò)隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，計(jì)算機(jī)的穩(wěn)定性得到加強(qiáng)，目前不僅可以實(shí)現(xiàn)計(jì)算機(jī)現(xiàn)場(chǎng)回放，還有隨時(shí)查看和修改的功能，突破了以往硬盤(pán)播放器的限制。

4 調(diào)音系統(tǒng)設(shè)計(jì)

4.1 音量比例調(diào)節(jié)

聲音輸出是否合格的基本判斷標(biāo)準(zhǔn)是音量的平衡性。只要同時(shí)有兩個(gè)及以上的聲源信號(hào)，就需要進(jìn)行音量比例的調(diào)節(jié)來(lái)保障聲音的美感。一般來(lái)說(shuō)，調(diào)音臺(tái)的推子能實(shí)現(xiàn)音量比例的即時(shí)調(diào)節(jié)，一些高端調(diào)音臺(tái)的便捷功能還能實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)的復(fù)雜控制。例如，在大型現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)演出中，需要同時(shí)控制的推子高達(dá)二十多個(gè)，為了保障演出的效果，工作人員不僅需要使用調(diào)音臺(tái)的基礎(chǔ)功能，還需要使用像VCA 壓控技術(shù)、DCA 數(shù)控技術(shù)等調(diào)音臺(tái)本身就有的便捷功能，以提升整體的使用效率。

4.2 音色美化

音響系統(tǒng)并不是單純播放聲音或收錄聲音的系統(tǒng)，它還擁有很多其他的功能，美化音色就是其中重要的功能之一。音色的美化一般通過(guò)音響系統(tǒng)調(diào)音臺(tái)部分的參量均衡器實(shí)現(xiàn)。如果沒(méi)有均衡器，也可通過(guò)外部均衡器的方式實(shí)現(xiàn)?，F(xiàn)代音響系統(tǒng)通常具有高端的調(diào)音臺(tái)，其配備的功能可直接完成單個(gè)頻段音色的改善、調(diào)節(jié)。

4.3 聲場(chǎng)設(shè)計(jì)

演出現(xiàn)場(chǎng)拾音采用的是超近距離的方式，因此拾音整體以直達(dá)聲為主，環(huán)境聲和反射聲的占比很少。另外，為了讓觀眾在觀看節(jié)目的時(shí)候更有實(shí)際的聽(tīng)感，在表演之前，工作人員需對(duì)表演場(chǎng)地進(jìn)行觀察了解，根據(jù)設(shè)備使用的情況提前進(jìn)行聲場(chǎng)設(shè)計(jì)。但聲場(chǎng)設(shè)計(jì)是一個(gè)非常復(fù)雜的系統(tǒng)性工程，對(duì)于聲學(xué)環(huán)境因素以及節(jié)目的不同類(lèi)型都要進(jìn)行充分的考慮，比如面對(duì)人聲類(lèi)型的、流行類(lèi)的節(jié)目，考慮其特性，會(huì)使用Room 房間或者Plate 板式的聲場(chǎng)設(shè)計(jì)，以此保障觀眾的聽(tīng)覺(jué)感受；若是美聲或者民樂(lè)等小眾聲音節(jié)目，則更適合使用Hall 大廳的聲場(chǎng)設(shè)計(jì)，讓聲音更加震撼人心，其中一些細(xì)節(jié)還需要根據(jù)不同的樂(lè)器進(jìn)行調(diào)節(jié)。

4.4 動(dòng)態(tài)處理

現(xiàn)場(chǎng)演出的時(shí)候，演員、歌手、樂(lè)手一般在舞臺(tái)上不斷移動(dòng)，這就意味著傳聲器和聲源之間的距離在不斷地變化。即使整場(chǎng)演出在開(kāi)始之前經(jīng)過(guò)多次排練，正式演出的時(shí)候也不可能完全按照原本的設(shè)定進(jìn)行。這些變化因素都會(huì)對(duì)當(dāng)時(shí)的聲音產(chǎn)生影響，其中強(qiáng)弱變化的影響是最為明顯的。因此，為了保障演出時(shí)聲音強(qiáng)弱表現(xiàn)更為平穩(wěn)，保障觀眾觀看演出的真實(shí)感，還需要對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的聲音進(jìn)行動(dòng)態(tài)監(jiān)控，再根據(jù)需求進(jìn)行合理處理，在此過(guò)程中，使用最廣泛的聲音動(dòng)態(tài)處理設(shè)備是壓縮器。

5 返聽(tīng)系統(tǒng)設(shè)計(jì)

歌手上臺(tái)表演時(shí)戴的耳返是返聽(tīng)系統(tǒng)的一種外化設(shè)備，從某種程度上說(shuō)，返聽(tīng)系統(tǒng)就是為滿足歌手表演需求而設(shè)計(jì)的。早期的時(shí)候并沒(méi)有耳返，只有返聽(tīng)揚(yáng)聲器作為早期的返聽(tīng)系統(tǒng)，雖解決了一定的問(wèn)題，但弊端也較為明顯，比如容易產(chǎn)生聲反饋，容易干擾拾音等。隨著無(wú)線射頻技術(shù)的發(fā)展成熟，無(wú)線耳內(nèi)返聽(tīng)系統(tǒng)出現(xiàn)，耳返應(yīng)運(yùn)而生，使得歌手和樂(lè)手的表演區(qū)域更廣，表演效果更加明顯。但這并不意味著返聽(tīng)揚(yáng)聲器就此退出舞臺(tái)，因?yàn)槲璧割?lèi)的節(jié)目還需要該設(shè)備來(lái)輔助舞者監(jiān)聽(tīng)音樂(lè)，在沒(méi)有拾音設(shè)備的情況下，它能有效減少聲反饋和串音的影響。

6 擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)

6.1 頻率響應(yīng)范圍

頻率響應(yīng)的要求會(huì)隨著演出類(lèi)型不同而發(fā)生變化，因此音響設(shè)計(jì)者還需將頻率響應(yīng)范圍納入到設(shè)計(jì)考量中，讓演出現(xiàn)場(chǎng)的所有音樂(lè)聲音都在音響頻率的響應(yīng)范圍內(nèi)，保障音樂(lè)發(fā)聲的有效性。綜藝類(lèi)型晚會(huì)一般會(huì)有多種類(lèi)型的音樂(lè)，以頻率范圍廣泛的交響樂(lè)隊(duì)為例，樂(lè)隊(duì)使用的樂(lè)器的頻率范圍大致在50～18 000 Hz，為了保障樂(lè)隊(duì)演出最真實(shí)的音色被更多觀眾聽(tīng)到，需要事先將音響系統(tǒng)的響應(yīng)頻率設(shè)定在50～18 000 Hz[5]。對(duì)于流行樂(lè)隊(duì)則不同，由于其低音樂(lè)器多，頻率的下限比交響樂(lè)隊(duì)頻率的下限更低，所以音響系統(tǒng)需要加大25～80 Hz低頻段的頻率響應(yīng)能力。再加上流行樂(lè)的受眾主要是年輕群體，其追求音樂(lè)的現(xiàn)場(chǎng)感展現(xiàn)，因此還需要在一定程度上提升音響系統(tǒng)對(duì)超低頻段的控制和優(yōu)化。

6.2 聲壓級(jí)控制

聲壓級(jí)不同，會(huì)對(duì)音樂(lè)類(lèi)型產(chǎn)生一定的影響，不同的音樂(lè)需要不同的聲壓級(jí)進(jìn)行配合。比如語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的聲壓級(jí)在75～85 dB，流行音樂(lè)的聲壓級(jí)在95～105 dB，但搖滾樂(lè)的聲壓級(jí)卻可以達(dá)到110 dB 及以上。由此可見(jiàn)，不同類(lèi)型的節(jié)目同臺(tái)演出時(shí)，響度根本無(wú)法統(tǒng)一，一旦統(tǒng)一就會(huì)失去自然平衡，音樂(lè)就失去了應(yīng)有的質(zhì)感。除此之外，聲音還有隨著距離的加大而響度減弱的特性，這就像是觀眾和揚(yáng)聲器之間的距離關(guān)系，距離越遠(yuǎn)，不光聲音越小，聲壓級(jí)也會(huì)越小，因此設(shè)計(jì)者在進(jìn)行音響設(shè)計(jì)的時(shí)候，需要針對(duì)性地進(jìn)行音響功率補(bǔ)償，以此保障觀眾對(duì)于聲壓級(jí)的體驗(yàn)。

6.3 揚(yáng)聲器系統(tǒng)的構(gòu)成

6.3.1 主揚(yáng)聲器系統(tǒng)

主揚(yáng)聲系統(tǒng)負(fù)責(zé)整場(chǎng)演出的音響回放工作。L-R 左右雙聲道系統(tǒng)是早期常用的主揚(yáng)聲系統(tǒng)，當(dāng)前常用的主揚(yáng)聲系統(tǒng)是更為完善的L-C-R 左中右三聲道系統(tǒng)。早期雙聲道系統(tǒng)在使用過(guò)程中容易出現(xiàn)聲像錯(cuò)位的情況，場(chǎng)內(nèi)不同位置的觀眾聽(tīng)到的聲音大小和來(lái)源方向并不相同，容易造成不好的聽(tīng)覺(jué)感受，而三聲道揚(yáng)聲系統(tǒng)通過(guò)增加中置聲道，校準(zhǔn)了聲像定位，讓場(chǎng)內(nèi)觀眾無(wú)論坐在什么位置，都能收獲同樣高質(zhì)量的聽(tīng)覺(jué)感受。

6.3.2 補(bǔ)聲揚(yáng)聲器系統(tǒng)

主揚(yáng)聲系統(tǒng)通常會(huì)以倒吊的方式安裝在舞臺(tái)前上方，因此觀眾的聽(tīng)覺(jué)感受是從上而下的，會(huì)讓人覺(jué)得并不舒服，而且主揚(yáng)聲系統(tǒng)的這種安裝方式也無(wú)法覆蓋整個(gè)場(chǎng)地，會(huì)有部分觀眾無(wú)法聽(tīng)清表演的聲音。補(bǔ)聲揚(yáng)聲器系統(tǒng)就是為了彌補(bǔ)這一缺陷而設(shè)置的一種系統(tǒng)。

7 結(jié)語(yǔ)

音響設(shè)計(jì)是一個(gè)復(fù)雜的設(shè)計(jì)過(guò)程，需要考慮多方面的因素，其作為實(shí)用性科學(xué)技術(shù)和實(shí)踐性藝術(shù)形式，設(shè)計(jì)時(shí)的系統(tǒng)性考量和多方面的經(jīng)驗(yàn)積累必定能更好地完善音響設(shè)計(jì)，為多種類(lèi)型的舞臺(tái)表演增光添彩。