潘續(xù) 北京廣播電視臺

一、新主流電影的概念界定

1987年，時任廣電總局局長的滕進賢提出“主旋律”的概念?！爸餍呻娪啊弊钕葥?dān)當(dāng)起它的政治任務(wù)，是從對革命歷史的再書寫開始的，重大革命歷史題材、英模題材和改革建設(shè)題材都是當(dāng)時的主要創(chuàng)作方向。1980年代末到1990年代初，經(jīng)典主旋律電影有《巍巍昆侖》（1988年）、《彭大將軍》（1988年）、《開國大典》（1989年）、《焦裕祿》（1990年），這些影片的票房并不理想。直到1994年，江澤民同志首次提出“弘揚主旋律，倡導(dǎo)多樣性”的文藝主張，指出文化事業(yè)的發(fā)展要提供多樣化的文化產(chǎn)品，以滿足人民群眾多方面、多層次的文化需求。主旋律電影在改革開放的浪潮中，展現(xiàn)出了對商業(yè)電影的借鑒與創(chuàng)新，漸漸轉(zhuǎn)變敘事方式和語態(tài)，注重對電影畫面的設(shè)計與呈現(xiàn)等。2007年，電影《集結(jié)號》贏得了票房與口碑的雙豐收，開啟了新主流電影的發(fā)展繁榮之路。但是，對于“新主流電影”這一概念如何界定目前在學(xué)界尚沒有清晰的定論，它最早其實是1999年學(xué)者馬寧在《新主流電影：對國產(chǎn)電影的一個建議》中提出的，作為應(yīng)對國產(chǎn)電影發(fā)展困境所提出的結(jié)構(gòu)性和戰(zhàn)略性調(diào)整方向，新主流電影“應(yīng)該發(fā)揮國產(chǎn)電影的‘主場’優(yōu)勢，利用中國本土或者傳統(tǒng)的文化‘俚語環(huán)境’，有效地解放電影的創(chuàng)造力；應(yīng)該在以較低成本贏得較高回報的狀態(tài)下，恢復(fù)電影投資者、制作者和發(fā)行者的信心。”近些年，以《紅海行動》《我和我的祖國》《流浪地球》《長津湖》《你好，李煥英》等多部影片為代表的新主流電影，在敘事方式、題材選擇、制作技術(shù)上突破主旋律電影呈現(xiàn)出的單調(diào)刻板，融入商業(yè)、美學(xué)與工業(yè)三者合流的電影創(chuàng)作，越來越多的新主流電影取得了廣泛的觀眾認同。

二、中國電影票房中的新主流電影

截至到2021年，中國電影票房中，前十位：《長津湖》《戰(zhàn)狼2》《你好，李煥英》《哪吒之魔童降世》《流浪地球》《唐人街探案3》《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》《長津湖之水門橋》《紅海行動》《唐人街探案2》，九部是國產(chǎn)電影。2021年，建黨百年、抗美援朝等與時下社會緊密相連的題材，成為大銀幕常駐客，《你好，李煥英》講述母親對女兒的愛，《長津湖》定格在抗美援朝的大背景下，《我和我的父輩》描述了父輩們無私奉獻的精神，《中國醫(yī)生》更是向“逆行者”們致敬！《長津湖》《中國醫(yī)生》等影片的成功，使得新主流電影漸漸成為國產(chǎn)高票房電影的創(chuàng)作“秘籍”。

在當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)時代，新興媒體的應(yīng)用成為新主流電影拓展文化影響力的有力臂膀。以2021年上映的電影《長津湖》為例，無論是電影官方微博，還是自帶流量的明星陣容，都率先在影片上映前積攢了超高的人氣和話題度，還借助電影圈的大V推薦。此外，憑借對主流價值觀的弘揚和時代精神的宣揚，《長津湖》在上映前后也得到了許多主流媒體的轉(zhuǎn)發(fā)傳播，更擴大了影片的號召力，一舉奪得內(nèi)地票房榜首。

新主流電影以普通人為視角刻畫的英雄，最典型的電影是《攀登者》和《中國機長》，深刻體現(xiàn)愛國主義的電影代表作《紅海行動》，系列三部曲：《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》更是引發(fā)了觀眾的共鳴。這些電影的共性都通過講好中國故事、刻畫中國人物、構(gòu)建中國形象來傳遞與弘揚社會主義核心價值觀。很顯然，在中國電影整體格局中，新主流電影已經(jīng)占有重要地位，成為新形態(tài)的代表。

三、多維度探究新主流電影變遷

（一）題材類型拓展

回溯“主旋律電影”時期，中國電影主要涵蓋的宏大革命歷史題材、改革建設(shè)題材以及英雄模范題材，它在內(nèi)容上呈現(xiàn)了國家建設(shè)發(fā)展中的不同階段，但整體類型略顯單調(diào)、刻板，單一化、僵硬化的價值觀硬輸出，讓影片情緒感染力較弱，難以取得真正強烈的民族認同。

2016年《集結(jié)號》取得了票房成功后，新主流電影進入到一個發(fā)展勢頭迅猛的階段。2018年上映的《紅海行動》選擇了刑警題材，將中國軍方與警察置于國際爭端的背景下，通過跨境敘事來凸顯其英勇行為與偉大精神，“無論是中國軍隊遠赴海外撤離僑胞還是中國警察為海外受難同胞鳴冤，都是以往主旋律電影中極為少見的題材”，這種以國際爭端為背景的選材首先就在視野和受眾面向上有所拓展，以各民族國家普遍會面臨的問題為電影的環(huán)境鋪墊，以中國警察應(yīng)對本土國民遭遇危險挑戰(zhàn)的行為表現(xiàn)為主要表現(xiàn)對象，讓所有觀眾看到中國警察的英勇無畏和中國對國民同胞們的深沉關(guān)愛。近些年，新主流電影還涌現(xiàn)出了更為新穎的以航空和登山為主要題材的災(zāi)難片。2019年的電影作品《中國機長》根據(jù)真實故事改編而成，主要講述一座客機在空中遭遇極端險境，但機組人員憑借超強的專業(yè)能力與責(zé)任感力挽狂瀾，最終保證全體乘客安全落地的故事。同年上映的《攀登者》也是圍繞1960年和1975年中國登山隊員兩次攀登珠峰，所遭遇的險情和其中所經(jīng)歷的悲痛損失為主要表現(xiàn)內(nèi)容。雖然這種選材的電影借鑒了西方災(zāi)難類型電影的敘事方式，但在內(nèi)容上刻畫出了一個個鮮活的平凡“英雄”，一個不同于以往個體英雄塑造的模式，這些人從與自然環(huán)境的激烈沖突中彰顯人性偉大，能夠激起廣大觀眾的情感震動。

（二）敘事模式創(chuàng)新

1.對主旋律電影宏大敘事的突破

文學(xué)強調(diào)“典型人物”論，在文學(xué)作品中塑造典型環(huán)境下的典型人物是成功的必要條件，電影敘事的基礎(chǔ)是文本，因此，“典型人物”的塑造同樣至關(guān)重要。在早期的主旋律電影中，在敘事手法上喜歡突出一個“大”字，21世紀以來，這種“高大全”的典型人物塑造方式，在新主流電影中得到了明顯改善。即使在宏大的歷史背景與時代潮流中敘事，新主流電影開始向小人物的形象塑造，全方位、立體展現(xiàn)人物特點，“宏大主題微觀切入，從具象化、煙火氣的小人物故事中映襯出全民性的家國情懷”，這種由小到大，又由大聚小的縮放敘事使得新主流電影擺脫了單一宏大敘事所造成的虛空感與沉悶感。電影《我和我的祖國》中，“奪冠”這一故事敘述背景放在了20世紀80年代中國女排取得三連冠，影片沒有將這一國家大事放在運動員的人物塑造，而是通過聚焦上海市某胡同里的居民以及居民當(dāng)中的一個可愛男孩冬冬來表現(xiàn)，他為了胡同里的老老少少能夠收看女排比賽直播，錯過了和心動女孩小美的道別，隨著中國女排奪得三連冠、五星紅旗冉冉升起的那一刻，冬冬跟著居民們歡騰著、慶祝著，一時間所有的笑點和淚點都凝聚在這一刻。以小人物為主角的主旋律敘事，讓觀眾更能感同身受，燃起了全體國民骨子里的自豪感和榮譽感。

在電影《中國機長》中，新主流電影對宏大敘事的突破還體現(xiàn)為影像敘事的生活化和細節(jié)化。從選題上，《中國機長》似乎并不貼近生活，其所取材真實故事的主體雖然是普通個體，但職業(yè)并非大眾所熟悉的領(lǐng)域。影片在敘事上不僅僅表現(xiàn)在危急時刻所創(chuàng)造的民航史奇跡，使機長成為“英雄”般的人物，而是通過加重人物塑造時生活化和細碎化的元素，填補人物本身的“高大”形象所造成的距離感。例如，機長給流浪小狗滴眼藥水、應(yīng)允女兒給她過生日、洗涼水澡時用手機計時等等生活細節(jié)，這些細節(jié)都刻畫了作為普通個體的生活原貌甚至還滲透著私人化的情感要素，有了這些“血與肉”的填充，讓觀眾更加為機長在危難之際所展現(xiàn)的堅韌意志力和強大責(zé)任感感到動容與滿懷崇敬。片尾彩蛋中，真實故事中的人物原型出現(xiàn)，讓整個影片更加充滿代入感和共鳴。

2.對好萊塢敘事傳統(tǒng)的借鑒與超越

好萊塢作為“世界夢工廠”，大多展現(xiàn)主人公從一個享有超能力但并未察覺的“普通人”成長為一個僅憑一己之力就可以拯救世界的超級英雄，這其實是一種超脫的自由主義精神。相反，中國本土價值觀推崇的集體主義則更加尊重多元主體的地位，強調(diào)不同力量的合作與共贏，被稱為好萊塢式大片的中國科幻電影《流浪地球》將這一點發(fā)揮到了極致。影片以中國宇航員為切入視角，將立意點置于人類命運共同體的視域之下，凸顯了拯救過程當(dāng)中，各國人民的互助與合作。影片以中國宇航員為切入視角，但是卻超越了本土敘事，而將立意點置于人類命運共同體的視域之下，凸顯了拯救過程當(dāng)中各國人民的互助與合作，感召著多民族的國際認同。生物學(xué)指出，人類是通過視覺來體驗世界的，這是鏡像神經(jīng)元的力量，它使我們在屏幕上看到美好景象時會產(chǎn)生同樣的審美期待。因此，從功能性角度來看，《流浪地球》所打造的人類命運共同體景觀，更容易激發(fā)世界各民族共同為當(dāng)今國際事務(wù)和全球問題的解決貢獻力量，這便是中國的新主流電影對好萊塢傳統(tǒng)敘事中單純宣揚個人英雄主義的超越。

3.制作技藝提升

電影的制作水平體現(xiàn)在影像效果的呈現(xiàn)，而影像效果主要依賴于影像敘事中的實景呈現(xiàn)與技術(shù)手段打造的奇觀畫面，是從敘事與技術(shù)的雙重維度來實現(xiàn)的。新主流電影不僅在藝術(shù)表達上實現(xiàn)了影像敘事的進步，通過容納不同類型的標識符碼來打造獨特文化景觀，而且在重工業(yè)電影體系發(fā)展視域下，通過技術(shù)手段的創(chuàng)新應(yīng)用實現(xiàn)了影像空間的多維拓展與奇觀化的視聽呈現(xiàn)。

與以往不同，電影《長津湖》采用聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)、跨國合作的制作方式，由來自陸港兩地的陳凱歌、徐克、林超賢三位知名導(dǎo)演強強聯(lián)手，片中的后期特效更是來自跨國的俄羅斯、美國、韓國、英國、加拿大的后期制作公司共同完成。有的觀眾在看完影片后驚嘆，從來沒有看到過這么長的工作人員字幕，據(jù)了解，從前期拍攝到后期制作，有上萬人參與影片的工作，這充分展示了我國當(dāng)代電影工業(yè)的實力。

隨著中國電影工業(yè)的進步，電影的制作工藝也走向完善，其中最顯著的特征是2D向3D的拓展。無論是《戰(zhàn)狼》系列電影，還是被視為中國科幻大片的《流浪地球》，都采用了3D影像技術(shù)，打造沉浸式的觀影體驗，讓觀眾感受到一種“虛擬”的“真實”感。電影《攀登者》通過實景與布景以及特效的多元合成，打造了珠峰的絢麗景觀、惡劣的自然條件，完成了動作演員們身處險境時驚險而震撼的身體敘事。電影《中國機長》為了突出視聽效果，從飛機駕駛艙玻璃破裂導(dǎo)致機艙一系列的連鎖反應(yīng)，以及飛機冒險穿越云層等片段都用特效完成，增強了災(zāi)難場景的情節(jié)張力和災(zāi)難敘事的節(jié)奏感。由此可見，新主流電影對數(shù)字影像技術(shù)的應(yīng)用在增強電影藝術(shù)本身的科技感和可看性的同時，也從影像敘事的角度于無形中強化著觀眾的情感參與和價值共鳴，成為其開拓文化影響力的有效手段。

四、結(jié)語

新主流電影是中國電影發(fā)展到一定階段的革新產(chǎn)物，其誕生并非是無本之木、無源之水，它從歷史使命上繼承了傳統(tǒng)主旋律電影弘揚主流價值觀的需要又從表達內(nèi)核上對具體的價值觀內(nèi)容進行了更契合時代發(fā)展與個體需要的適時更新。習(xí)近平總書記強調(diào)：“廣大文藝工作者要立足中國大地，講好中國故事”。作為文化發(fā)展的可喜現(xiàn)象，新主流電影的確應(yīng)該持續(xù)延展生命力，在當(dāng)今倡導(dǎo)“講好中國故事”的國際交往中進一步為強化中國的文化自信和綜合國力自信作出貢獻。