徐萱苡 中國傳媒大學電視學院

一、摒棄“全員惡人”的人物塑造 表現(xiàn)人物張力

由于電視劇相比電影，更具有通俗化生活化的特征，電視劇中的人物往往是現(xiàn)實生活中人物的縮影。一個真實的生活中的人，往往是多面、立體的。人在成長環(huán)境中不斷受外物影響，人性開始轉(zhuǎn)變，因此影視劇中，越是有血有肉的人物，越能引起人們的共鳴，時刻與觀眾同呼吸共命運。而網(wǎng)劇《隱秘的角落》原著《壞小孩》，在人物塑造上，有“全員惡人”的傾向，三個小主人公圍繞著“壞”這一形象，將“惡”進行到底。雖然，人物性格傾向很快被作者樹立起來，但單一的性格特征造成了失真的效果。福斯特提出，扁形人物在17世紀被人叫作“體液性人物”，現(xiàn)在他們有時被稱作“類型性人物”，有時又被稱作“漫畫式人物”。這個類型里的性質(zhì)最純粹的人物，是作者圍繞著一個單獨的概念或者素質(zhì)創(chuàng)造出來的。如果他們的言行表現(xiàn)出一個以上的概念或者素質(zhì)的話，他們就會讓人發(fā)現(xiàn)，其形象正處在朝圓形發(fā)展的那條曲線的起點。①《隱秘的角落》摒棄了原著單一化走向的人物形象，將人物在“善與惡的糾結(jié)選擇”放大，將人物拓展到圓形人物。他們的惡不再是出生就具有的，性格中也不再是僅有惡，而是在不斷被影響、選擇的過程中顯現(xiàn)。

主人公朱朝陽在原著中是個成績優(yōu)異但也有自己頑皮叛逆一面的一個身形矮小的初中生。他的“壞”是赤裸的直接的可怖的。對于欺負自己的同學（葉馳敏），他會通過惡作劇整她；對于找上門的朋友（耗子和普普），他從開門那一刻就極具戒心，后悔接濟二人。利用他們?yōu)樽约簣蟪?，并最后將他們“謀殺”于他人之手；對于自己同父異母的妹妹（朱晶晶），他痛下殺手；對于自己的父親（朱永平）和后媽（王瑤），他利用證據(jù)幕后指使。原著中的朱朝陽不僅是個心思細膩的高智商初中生，也是個年輕的“殺手”，不管對于自己的親人還是外人，他都只有仇恨。雖然他的性格形成原因，跟原生家庭、周圍同學對自己的態(tài)度分不開，但如此扁平，毫無同情心的個性，缺少了對未成年更為深入的審視。難道朱朝陽在做這些舉動之前，真的毫不猶豫嗎？《隱秘的角落》在這個人物塑造上，花了大手筆改動。保留了他成績優(yōu)秀、心思細膩的部分，但和父親、朋友之間的關(guān)系，并不是完全排外的。雖然父親偏愛妹妹，但朱朝陽仍是渴求父愛的，在父親死亡的那一刻，他失聲痛哭，這是他整個計劃中最后悔的事。作為一個心智還未成熟的初中生，這更符合倫理以及心理的更改。雖然朱朝陽內(nèi)心陰暗，但在劇中他有多次的搖擺不定，這種在善與惡之間的抉擇明顯是更符合人物心理邏輯以及觀眾的觀賞期待的。并且在編劇在朱朝陽這個人物的設(shè)定上，是以一種“乖孩子”的方式“作惡”，而不是如原小說一般，以“壞孩子”的形象“作惡”，劇中的人物反差，給結(jié)局帶來了更多的懸念，也是全劇終后，饒有余味的社會討論。

朱朝陽的父親朱永平也是人物圓形化改編的典型。在《壞小孩》原著中，朱永平對朱朝陽絲毫未盡到父親的義務(wù)，在自己的女兒朱晶晶死后，對朱朝陽一樣不聞不問。這樣的設(shè)計是原作者想突出原生家庭對孩子的影響。但這不僅不符合失去了一個孩子的父親心理，并有著“為惡寫惡”的傾向。這位父親不僅在女兒面前不敢承認自己兒子的偏心眼，更是不負責任的陌生人。而《隱秘的角落》中，父親對于兒子始終有一種無可奈何的愧疚，他在兩個家庭中糾結(jié)選擇，也在知道女兒的死亡和兒子有關(guān)時，選擇了放棄探究真相，彌補對兒子的父愛。

包括在原著中一開始就是殺人犯身份的張東升，在劇中也因為遇到了孩子在許多個瞬間做出了善意的舉動。

在經(jīng)過影視劇改編之后的人物，突破了刻板的、單一的、扁平的形象，弱化了給觀眾的不適感。讓人物在善惡之間不停地徘徊、猶疑，構(gòu)成了人性當中最矛盾也最具戲劇性的一面，展現(xiàn)了“人性的張力”。

二、刪減極端情節(jié) 增添人物 樹立正確導向

在臺網(wǎng)標準和執(zhí)行趨于一致化，網(wǎng)絡(luò)管理趨于嚴格的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境之下，網(wǎng)絡(luò)劇的內(nèi)容有著嚴格的把控。向上向善向前向美“四項”美好現(xiàn)實劇成為主流。在這樣的向?qū)е?，犯罪題材如何掌握尺度，是一個重要的命題。《壞小孩》的主題面向未成年犯罪。在新媒體的環(huán)境下，網(wǎng)劇能夠輕松快速的傳播，并能通過社交平臺的賦能，片段化的影響到各個年齡段的社群。電視劇作為一個通俗的藝術(shù)，改編小說中過于極端的情節(jié)，形成積極正確的向?qū)?，是編劇時刻需要牢記的事情，也是審批中不可避免的一個重要環(huán)節(jié)。除了上文所論述的，對人物的重新塑造，《隱秘的角落》對原著《壞小孩》做了大批量的刪改。

原著中，三個小孩對朱晶晶施虐場面比劇中暴力得多。在劇中，為了報復(fù)朱晶晶，普普只是嚇唬了朱晶晶幾句而已，而在小說中，普普雖然年紀很小，卻和耗子一起，把朱晶晶拖到了廁所里，讓她吃朱朝陽的排泄物。王瑤得知自己女兒死后，她一口咬定是朱朝陽干的，不僅對朱朝陽和她的母親潑灑排泄物還把朝陽母親的頭皮給撕扯下來。這些血腥暴力的場景，在劇中都做了刪除。制作團隊并沒有為了視覺奇觀而迎合市場，而是做出了正確的取舍。

在關(guān)于每一場刑事犯罪案件的場景中，《隱秘的角落》將三個孩子的直接殺人轉(zhuǎn)變?yōu)殚g接殺人，并且通過電視語言，敘事策略的改編，將小說中具體的殺人犯罪細節(jié)模糊化，一方面沒有直接犯罪的鏡頭，減少影響；另一方面也留給觀眾更多的想象空間，形成討論熱度。在小說中，朱晶晶是直接被朱朝陽從少年宮頂樓推下去的，但在影視劇中，并沒有直接說明，作為影片結(jié)尾的懸念。包括繼母在劇中死亡的鏡頭，只有張東升的犯罪行為。雖然在網(wǎng)友的推測中，根據(jù)影片細節(jié)鏡頭可以判斷，繼母直接的死亡來源于朝陽的補刀，但劇作者并沒有將其作為劇中直接呈現(xiàn)的部分。劇中朱朝陽也并沒有像小說那樣產(chǎn)生弒父的念頭，父親朱廣平最后是被張東升意外殺死。并且父親作為朱朝陽陰暗性格形成的根源，在生命的最后告訴他，要重新開始。

這樣導向型的語言還多次出自于原著中并沒有的人物——老刑警老陳之口。老陳是編劇新增加的人物，不僅起著串聯(lián)情節(jié)的作用，也是作為劇中嚴良這個孩子的正向引導人物。嚴良是一個打架斗毆不良少年的典型，老陳雖然跟嚴良沒有血緣關(guān)系，但一直以親人的方式關(guān)注著嚴良，最后嚴良也在他的關(guān)懷之下，感受到了人情的冷暖。編劇通過這個增添的人物，給從小失去父母孩子更多的關(guān)注和溫情。讓觀眾在這部略微陰暗的犯罪題材劇作中，看到生活的正能量。

作為一部懸疑片，案件本身不是本劇所要表達的重點。相比于刺激、緊張、燒腦的推理懸疑劇，《隱秘的角落》更關(guān)注的是對青少年成長、原生家庭、人性善與惡的刻畫。通過向觀眾展現(xiàn)不同家庭成長環(huán)境下三位少年的選擇、走向和結(jié)局，給觀眾帶去深刻的反思。意識到一個“好小孩”變成“壞小孩”與家庭環(huán)境、家庭教育、家庭關(guān)愛密不可分，讓廣大父母更加重視健康家庭氛圍的營造，以及自身行為對于孩子成長的影響。不論是孤兒院里的孩子、離異家庭的孩子、還是完整的家庭，家長和社會都應(yīng)該給予更多的關(guān)注，在青少年心理健康上下功夫。

三、利用電視聲畫優(yōu)勢 增強戲劇表現(xiàn)力

電視和小說最本質(zhì)的區(qū)別就是，電視能夠通過視聽語言，細膩的聲畫優(yōu)勢去表現(xiàn)小說無法表現(xiàn)的內(nèi)容。文字被插上視聽的翅膀，將小說的內(nèi)容具體化。并且，隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，電視制作水平不斷提高，無論是聲音還是畫面，都呈現(xiàn)出電影化的視聽體驗?！峨[秘的角落》在視聽的制作上，也是別出心裁。

導演在聲音的使用上，十分注重用細節(jié)烘托情緒、奠定基調(diào)。由于故事的發(fā)生地是在夏季的南方海濱城市，制作團隊錄制了許多帶有粵語的環(huán)境音。比如街邊理發(fā)店播放的粵語歌曲、路邊攤客人的對話交流等。通過地域符號化的聲音的使用，把觀眾帶入到故事發(fā)生的城市環(huán)境當中去。為了增強懸疑感，劇中使用了大量恰到好處的音效。在第六集朱朝陽和爸爸在游樂場的劇情中，兩人喝糖水時有越來越響的蒼蠅聲；陷于沉默僵局時，有游樂場過山車飛馳過的尖叫聲。這些效果音，不僅和當時的現(xiàn)實環(huán)境相一致，具有寫實的效果，并且也從側(cè)面表達了當時朱朝陽內(nèi)心的聲音，突出懸疑感。在音樂的制作使用上，制作團隊也別出心裁?！峨[秘的角落》的配樂在一周之內(nèi)就成了熱搜話題，精心制作的配樂與畫面恰到好處的銜接，增加了陰森、陰暗的情緒。電視劇配樂是人物情感表達的基本途徑之一，好的電視劇配樂會與人物、情節(jié)融為一體，使觀眾獲得電視畫面所無法給予的審美體驗。②全劇多使用實驗電子樂和氛圍音樂，使用了許多低頻，不和諧的音響，很好的塑造出一種恐怖、壓抑、神秘感。并且《隱秘的角落》每一集的片尾曲都不同，導演還刻意讓片尾曲和內(nèi)容相呼應(yīng)，意在用音樂暗示內(nèi)容。第十一集中普普哮喘病發(fā)作，張東升到底有沒有送她去醫(yī)院一直是個謎，但片尾曲通過“魂魄”“白鶴”等歌詞揭示了普普的死亡。《小白船》也從第一集開始就成了哀樂的象征。

影片還用了電視特效等技術(shù)，制造了許多幻想情節(jié)。普普在少年宮看到朱晶晶在唱《小白楊》時，出現(xiàn)了自己爸爸媽媽還有弟弟站在一起幻象時，采用了疊化的方式，普普取代了弟弟的位置，是普普內(nèi)心想法的外化。當三個孩子在海上的船帆上無憂無慮的看夜空的時候，出現(xiàn)了在劇中多次出現(xiàn)的臺詞，“你相信童話嗎？”，伴隨著這句疑問，導演運用了動畫等技術(shù)，讓船飛向月空，正是通過這種形式對這句話做出了回答。在本劇的結(jié)尾處，也是觀眾爭議最多的地方，嚴良、老陳是否還活著一直是未知數(shù)。導演巧妙的運用了光線，在人物背后打出了一道高強度的輪廓光，制造了一種天堂夢幻質(zhì)感。

在色彩的處理上，導演有十分戲劇化的處理。整部劇的主色調(diào)是暗綠色，主角朱朝陽家的裝潢、配飾都以綠色為主，呈現(xiàn)出一種陰郁的氛圍。室外是光照不充足的南方的潮濕沿濱城市，室內(nèi)是深淺不一的綠，將壓抑的氣氛烘托到極致。影片多次出現(xiàn)了大紅色的色調(diào)，喻示著死亡。第一集中張東升準備殺岳父岳母的時候，照相機的畫面是紅色的。當朱朝陽在水廠被綁著，在陰暗的環(huán)境里模模糊糊看見張東升在拖拽王立尸體的時候，畫面也是長時間的大紅色，讓人窒息。

在影片鏡頭和剪輯的運用上也是十分精良。在朱朝陽父親處理朱晶晶去世的那場戲中，導演應(yīng)用了交叉剪輯。一邊是朱廣平和王瑤面對女兒的死痛不欲生，一邊是朱朝陽和朋友在飯店開心的過生日。兩種情緒基調(diào)的反差，充滿諷刺意味。大量細節(jié)特寫鏡頭的運用，也讓本劇充滿電影質(zhì)感。畸變的鏡頭使用將人物的內(nèi)心外化。在朱朝陽被朱晶晶語言刺激后，導演運用了一個向前推的大特寫，將當時朱朝陽心中被激怒的負面情緒，內(nèi)心的扭曲、黑暗通過高透視感的變形表達出來。冷庫謀殺的情節(jié)中，張東升殺害王立之后，出現(xiàn)了一個掉落眼鏡的顛倒鏡頭，傾斜的構(gòu)圖突出了當時的不穩(wěn)定感和危機感。

四、符合新媒體時代的輕體量傳播 保留增添細節(jié)取勝

電視劇一直以來具有篇幅長，劇情拖沓的缺點，在新媒體時代，冗長的劇集難以保持用戶黏性。拖沓的節(jié)奏也不適用于網(wǎng)絡(luò)傳播?！峨[秘的角落》只有十二集，類美劇化制作，緊湊的劇情和較輕的體量擺脫了國產(chǎn)劇節(jié)奏拖沓，情節(jié)注水的問題，受到了觀眾的一致好評。并且，由于視頻平臺不會受到集數(shù)和單集時長的限制，網(wǎng)劇的創(chuàng)作者在謀篇布局上擁有更大的自由度。即便是同一部劇，每集的時長也可以出現(xiàn)較大差異，如《隱秘的角落》第一集和第二集的時長分別為77分鐘和37分鐘。無須考慮時長后，劇情的節(jié)奏可以更加服務(wù)于藝術(shù)創(chuàng)作本身。片頭精彩的獨立動畫更是對全片的隱喻性概括。

此外，《隱秘的角落》不僅保留了原著中的細節(jié)，也通過電視這一媒介，增添了新的細節(jié)。在小說《壞小孩》中，嚴良和普普首次到朱朝陽家中借宿時，朱朝陽曾將母親的錢包藏在衣柜里，并用頭發(fā)絲夾在門縫中的舉動設(shè)防。電視劇中保留了這個細節(jié)，將朱朝陽心思縝密的性格表現(xiàn)出來。本劇還出現(xiàn)了許多“劇中劇”的鏡頭。第三集葉警官回到家里，葉馳敏已經(jīng)睡著，電視上還在放著《還珠格格》，這個段落安插在朱晶晶墜樓的片段之后。正如當時《還珠格格》在播出時的臺詞一樣“小燕子，你快下來，你在那么高的地方，一邊說話，一邊還要刷油漆，好危險”。在張東升的銀行卡變動，得知三十萬被普普等人取出時，電視上的背景音是：“一個條件只要三十萬銀子，另一個條件，就是要得到你這把劍。”這里暗示著三個孩子不僅想要拿到錢，還想要張東升的命，把他送進監(jiān)獄。這些新增的細節(jié)場景，也給本劇增添了不少懸念和趣味。

在播出之后，《隱秘的角落》也憑借著自己優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容在網(wǎng)絡(luò)上持續(xù)造勢，形成裂變式傳播。第一集中，張東升面帶微笑的將岳父岳母推下山崖的情節(jié)讓觀眾膽戰(zhàn)心驚。這個刺激、高能的開場很快在網(wǎng)絡(luò)上衍生出一系列“一起爬山嘛”“你看我還有機會嗎”表情包。在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，表情包和玩梗的趣味性使傳播更加具有感染力，對劇集的宣傳也起到了很大的作用。

《隱秘的角落》繼承了《壞小孩》中幽默輕松的語言、精致的細節(jié)，改動了人物的個性、抉擇、劇情，增添了人物、音樂，將一部網(wǎng)絡(luò)小說變成全網(wǎng)話題，這其間的成功之道值得國產(chǎn)網(wǎng)劇、電視劇學習，為中國電視劇的發(fā)展提供有效經(jīng)驗。

注釋

① 引用《小說面面觀》

② 引用《淺析電視劇配樂對人物情感表達的作用》