陳叢汝

（蘇州大學，江蘇 蘇州 215000）

1 莫里斯圖案的形式內(nèi)容與風格特點

1.1 主題

這些主題元素讓莫里斯的作品呈現(xiàn)出一種恬靜、舒適的自然風光。并且他也不是單純地復制自然元素，而是經(jīng)過觀察后將其提煉再創(chuàng)作，將自然的形式規(guī)律和法則貫穿在自己圖案中[2]。

1.2 造型結(jié)構(gòu)

在莫里斯圖案設計中，元素雖然精細繁多卻不會讓視覺產(chǎn)生混亂感，這是由于他在畫面中設計了清晰合理的結(jié)構(gòu)形式，使得畫面具有秩序感、節(jié)奏感以及韻律感。中軸線對稱作為他畫面中最普遍的構(gòu)圖形式，經(jīng)常運用于主題內(nèi)容復雜且主體元素突出的圖案，如《海綠》以及《蛇頭花》。他也擅長利用不同比例的菱形花飾構(gòu)成的網(wǎng)狀框架將畫面劃分，如具有明顯菱形結(jié)構(gòu)的《萬壽菊》以及通過畫面元素分隔形成的《蛇頭花》。

莫里斯認為由枝條構(gòu)成的斜線也是圖案中的基本結(jié)構(gòu)[3]，他在作品《石榴》中利用了這種結(jié)構(gòu)原理。通過傾斜的枝條劃分了界面布局，為原本緊湊的圖案設計帶來一種疏密得當?shù)挠^感。畫面中的石榴和花骨朵在枝條的傾斜下生長，盡顯自然生機勃勃的韻味。他還會將“線條”形式運用在具體的元素中，以此來打破沉悶的結(jié)構(gòu)布局。在《莨苕》中，他就是利用葉脈旋轉(zhuǎn)翻轉(zhuǎn)的曲線效果，并讓葉片之間相互層疊，首尾相接，形成“S”形輪廓外形，并通過這樣的曲線結(jié)構(gòu)引導觀者的視覺順序，使畫面呈現(xiàn)出流動感與韻律美。又或者采用背景的枝條有規(guī)律地纏繞，將畫面中的冗雜部分進行歸納。

1.3 色彩特征

莫里斯擅長在畫面中運用色彩對比。他摒棄了當年流行的空間錯覺手法，在對主體物的處理上減少了體積與光影的刻畫，并統(tǒng)一了色彩。明度是他在色彩對比中的一種運用手法。改變色彩的明暗差異，采用不同層次不同明度，將主體物明確地在深度空間中展現(xiàn)出來。多數(shù)畫面中，他往往采用高長調(diào)的強烈對比，將明度低的顏色平鋪打底，并利用明度適中的顏色作為主體物與背景的過渡，最后主體物則是采用高明度色彩突出視覺中心的效果。這樣的明度順序可以使視線從不同交疊層次中來回欣賞，從而形成了圖案的深度感。少量畫面里，他也會采用統(tǒng)一整體畫面明度的弱對比，用更加純粹、柔和的色彩營造出柔美樸素的畫面效果。另一種手法就是采用色彩的純度與色相對比，他的畫面多數(shù)都是較低純度低飽和度的弱對比。同時莫里斯反對當年流行的陰暗調(diào)子，以及日漸低俗的審美趣味，采用了拉斐爾前派明亮的色彩，喚醒人們對自然的熱愛、對純凈色彩和真正美的精神的熱愛。他善用冷暖色調(diào)及對比互補色，使畫面風格鮮明、熱烈。

1.4 風格特點

莫里斯的創(chuàng)作風格是跟著時代背景的變化而產(chǎn)生改變的。前期他的風格較為單調(diào)統(tǒng)一，以清新柔美的寫實植物為主，但線條含蓄，構(gòu)圖呆板。到了中期，整體風格就逐漸走向成熟，畫面形式內(nèi)容豐富多變，整體呈現(xiàn)出生機勃勃的風格特點。直到后期才最終形成鮮明的個人特色。他筆下的花卉開始變得溫潤飽滿，整體風格既有豐富的視覺感受，又顯得沉穩(wěn)成熟。

同時莫里斯接受了歐洲中世紀以及東方藝術(shù)的影響，他的畫面中呈現(xiàn)出浪漫、輕松、華美的風格[4]，主張以二度空間的形式，采用線條勾勒花紋和平涂色彩的手法將內(nèi)容與形式統(tǒng)一。并具有東方式的裝飾風格，特別是日本式的平面特征，簡化了造型，更加凸顯了圖案和色彩的完美結(jié)合。

2 莫里斯圖案應用于當代室內(nèi)紡織品設計中的案例

自1861 年莫里斯創(chuàng)建品牌Morris&Co，就開始將圖案應用于空間設計的各個領域，例如壁紙、床上用品、地毯等等，一度受到貴族、名人的追捧。直到今天仍舊不斷推陳出新，引領圖案界的潮流。除了品牌自身對莫斯利圖案的應用與推廣，對外還擴展了多方聯(lián)名合作，以及對圖案紋樣的授權(quán)使用。

2.1 在床上用品上的運用

莫里斯的圖案在床上用品的運用也非常豐富，以花卉、動物紋樣為主，多采用綢緞真絲面料和提花工藝表現(xiàn)手法，風格大氣又不失素雅。

習近平總書記指出，非公有制企業(yè)是發(fā)展社會主義市場經(jīng)濟的重要力量。加強非公有制企業(yè)黨建工作，是鞏固擴大黨執(zhí)政的群眾基礎和社會基礎的現(xiàn)實需要，是促進非公有制企業(yè)健康發(fā)展的必然要求。南京市棲霞區(qū)著力加強黨在非公經(jīng)濟領域的組織建設，推動全區(qū)民營經(jīng)濟發(fā)展與非公經(jīng)濟黨建雙促進、雙提升，海陵藥業(yè)正是其中典型代表。一直以來，位于南京的海陵藥業(yè)扎扎實實推動黨建工作與企業(yè)發(fā)展互融共進，成功躋身中國化學制藥行業(yè)工業(yè)企業(yè)綜合實力百強榜，打造了黨建引領非公企業(yè)成長壯大的成功范例。

在Morris&Co 新品床上用品的設計中，白色、米色、藍色、灰色或紅色作為了主體色彩，視覺效果濃烈典雅，與臥室的其他裝飾可以達到協(xié)調(diào)組合，通過強調(diào)紋樣的組織構(gòu)成、色彩等元素產(chǎn)生田園清新抑或華麗脫俗的效果[5]。2020 年10 月，DockATot 與Morris&Co 聯(lián)手推出了專為注重時尚的父母設計的嬰幼兒&兒童的家居用品系列，將莫里斯標志性的植物圖案帶入了墊枕、嬰兒軟墊和摩西籃子等產(chǎn)品上。其中包含飽和度較低的藍色細紋裝飾花卉和淡黃色底色結(jié)合的裝飾紋樣，也有視覺沖突更加強烈的對比色裝飾紋樣。這樣的設計打破了消費者觀念中兒童房慣有的卡通圖案風格，運用在家居空間中更有新鮮感與趣味性，整體風格既有豐富的視覺感受，又顯得肅靜典雅，讓兒童仿佛置身于自然世界中。

2.2 在地毯上的運用

莫里斯用于地毯的圖案多搭配以淡雅色彩和簡約花型，是因為地面裝飾的安全性十分重要，例如避免過度追求空間或過度繁雜的裝飾物，以免對視覺產(chǎn)生干擾。同時，Morris&Co生產(chǎn)的地毯在注重功能的基礎上，還考慮到了產(chǎn)品應用于空間環(huán)境的視覺效果，依舊采用自然主義的主題，搭配天然材質(zhì)家具，使其適用于田園風格的室內(nèi)設計，也在不經(jīng)意間表達低調(diào)的奢華。但是也不乏精美華麗、配色視覺沖擊力強的地毯設計。例如君珩毯業(yè)公司生產(chǎn)的一幅手工定制地毯作品，其名為——莫里斯花園。這幅手工定制地毯作品的靈感來源便是莫里斯的作品《花園》中的設計元素。以寶石藍和明金色為主要配色，采用大量繁復提花的手法并結(jié)合歐洲古典花紋紋樣，在細節(jié)中輔以銀絲線，在光線的映襯下更加生動奢華。這類型的地毯設計更適用于酒店、宴會大廳等視覺觀感上更加寬闊華麗的室內(nèi)空間。

2.3 在家具裝飾上的運用

莫里斯圖案設計在家具的運用中，不僅表現(xiàn)了其豐富的裝飾效果，典雅的造型，在細節(jié)上創(chuàng)造了新趣味。在將二維的圖案面延展為三維的形式，并通過與家具的結(jié)合，奢華復古的古典韻味詮釋了莫里斯紋樣優(yōu)雅與時尚的風格。

同一般的裝飾圖案相比，在莫里斯圖案點綴下的家具營造出了自由歡快的居家環(huán)境，仿佛在休憩的片刻都置身于自然之中。

2.4 在紡織類工藝品上的運用

Masters&Munn 工作室出品的系列雕塑作品《藍鳥》，正面軀干運用了白底深靛藍的裝飾紋樣，軀干后部運用了靛藍底白色花型的組合形式，取自傳統(tǒng)的英國陶器，瓷器造型靈感來源于經(jīng)典的羅希臘馬雕塑，模特的臀部設計了柔軟的垂褶，為作品增添了趣味?！段逶?、夏娃和壁花》，靈感來自莫里斯和他同時代的維多利亞時期英國工藝美術(shù)運動。整體色彩采用了對比色突出視覺效果。在工藝上這些石鑄件采用丙烯酸樹脂、抗紫外線墨水、蠟筆、蠟筆涂漆，并用傳統(tǒng)的牛奶釉密封，賦予每件作品微妙的光澤。將這些工藝品擺放至壁爐、柱子或者直接懸掛在墻面作為裝飾，都能讓觀者體會到重新審視身體與自然的關(guān)系的藝術(shù)理念。

3 莫里斯圖案的應用趨勢與創(chuàng)新設計

3.1 莫里斯圖案的應用趨勢

莫里斯通過圖案設計，將自己獨有的自然風格運用于室內(nèi)設計中。它在迎合大眾審美的基礎上，成功地建立了屬于莫里斯圖案的市場。這得益于其物質(zhì)性、精神性與審美性相統(tǒng)一的形式美感，他的自然主義對后來居上的室內(nèi)設計有著教科書般的意義。在前期，新藝術(shù)運動繼承并發(fā)展了莫里斯的裝飾主張，以自然曲線為裝飾母題，開創(chuàng)了全新的自然裝飾風格。查爾斯·沃賽繼承了莫里斯的設計風格，也就是以自然元素為主，將設計對象刻畫成生動活潑的形態(tài)，表現(xiàn)出鮮活的生命力。他的圖案設計也被廣泛地應用于當代室內(nèi)設計中。

進入20 世紀，設計的形式與風格逐漸走向簡潔、質(zhì)樸、實用、便利，所以設計師的圖案形式語言表達變得更加豐富、大膽，更加注重圖案設計的意境表達，圖案的設計也就逐漸擺脫了繁復、細致的程式化圖案樣式，表現(xiàn)語言更為簡練。但不可否認的是莫里斯在其中投射出的整體觀念的深遠影響。

由于莫里斯在創(chuàng)作中已經(jīng)形成了成熟的個人風格體系，他的圖案形式即使應用在當代設計中也有穩(wěn)定的消費群體，以及適合的空間運用。

當今時代社會節(jié)奏變快，人們渴望壓力在閑暇之余得到釋放，“返璞歸真”的生活態(tài)度成為了他們追求的全新目標，其中就包括希望自己的棲息地充分與自然相融合。在這樣的期許下，一個富有自然風格的家居空間就成為當代的潮流之一。自然主義的植物紋樣結(jié)合歐美的裝飾風格，也逐漸被設計師們所選擇接受。作為自然風格圖案的成熟代表——莫里斯圖案，它浪漫、輕松、華美的風格迎合了人們“回歸自然”的審美心理，營造出遠離喧囂城市的、恬靜宜人的田園式家居環(huán)境，即使過了一個世紀也能被市場接納并推崇。它所表達的自然主義設計理念也一直被傳承著，并且不斷啟迪著現(xiàn)在的設計師們。

莫里斯還追求功能與美的統(tǒng)一，在他對于產(chǎn)品的設計中，在功能上既能達到完美完善，又適應滿足了人的精神物質(zhì)需求。而在未來科技的發(fā)展中，家居設計也在引領新潮流，設計出更符合人體機能與情感需要的產(chǎn)品。莫里斯的圖案與設計在遵循理念的基礎上永不過時，在他設計思想影響下的設計師們，也都在推陳出新中，完善了符合人們居住需求的現(xiàn)代空間設計。

3.2 莫里斯圖案的創(chuàng)新設計

針對莫里斯的研究可以發(fā)現(xiàn)，他的設計過程基本分為四步走。首先是確定圖案設計的主題，對中心元素進行提取與創(chuàng)造后構(gòu)建構(gòu)圖形式，最后添加輔助元素，來豐富整體畫面。在今后的設計中，如何在吸取莫里斯圖案的設計經(jīng)驗同時，又能在此基礎上加以改造和創(chuàng)新呢？

莫里斯強調(diào)“師承自然”的思想與當代設計需求有著一定的關(guān)聯(lián)性，在可持續(xù)設計中也能作為一定的學習方向。所以我們可以從莫里斯圖案中的自然主題元素入手，對主要花型進行提煉再設計。例如通過對線型主花型的造型改造，將其中的細節(jié)元素進行夸張變形，抑或在原有基礎上增加相適配的元素細節(jié)。又或是利用像素、肌理、作畫工具等現(xiàn)代設計手法及表達形式，在原基礎的特點上對主花型進行調(diào)整。

除了直接運用原有的圖案花型，也可以放眼自然，將自然界中的生物作為設計元素，使用自然的材料通過設計將“次要藝術(shù)”帶入人們的日常生活，讓人和自然的關(guān)系更加緊密，形成人和自然和諧相處的“自然生態(tài)觀”[6]。其次就是借鑒莫里斯的結(jié)構(gòu)形式，加強視覺效果的統(tǒng)一性與完整性。

在空間上，可以通過改變裝飾載體，拓展其表現(xiàn)形式，達到圖案運用時的再創(chuàng)造。在現(xiàn)有的空間設計的研究中，莫里斯圖案普遍運用于室內(nèi)軟裝，在室內(nèi)硬裝的使用率偏低。但在莫里斯的時代，他也曾將圖案大量運用在彩繪玻璃、地磚、墻體、頂面上，并且達到了完美的視覺效果。莫里斯圖案設計在室內(nèi)裝飾的應用中，多是圖案直接依附于物體表面的方式?？梢栽谳d體的選擇上進行創(chuàng)新，讓圖案跳出慣有形式的束縛，與多種新型材料進行搭配組合，或許能碰撞出不一樣的火花。

4 總結(jié)

直至今日，莫里斯圖案中的自然元素仍充滿生機，是一種美的形式，讓當代設計師們從中獲得良好的審美經(jīng)驗，可見他設計的先進性與預知性[7]。在空間設計中，他的圖案既是審美文化的形象表現(xiàn)，又是審美改造的具體實踐。對于圖案設計的應用，除了當代運用的實例，也可以讓圖案跳出慣有形式的束縛，從而嘗試全新的形式。