李霽潤

（杭州師范大學(xué) 浙江 311121）

自2019 年起，中國國家廣播電視總局要求：“從3 月22 日起至6 月，所有衛(wèi)視綜合頻道黃金時段每月以及年度播出古裝劇總集數(shù)，不得超過當(dāng)月和當(dāng)年黃金時段所有播出劇目總集數(shù)的15%[1]?！北痪W(wǎng)民戲稱史上最嚴(yán)“限古令”。自禁令下發(fā)當(dāng)日起，古裝劇在各大平臺的播出宣傳均受到顯著影響，一批拿到上映許可證的待播劇集也受其影響播出時間待定。據(jù)《中國電視劇風(fēng)向標(biāo)報告2019》的數(shù)據(jù)顯示：2019 年上半年,衛(wèi)視黃金檔播出的328 部劇目中,現(xiàn)實題材占65%,古裝劇僅有5%[2]。

但與此同時，《斗羅大陸》卻在2021 年2 月強(qiáng)勢登陸CCTV8 電視劇頻道，成為2021 新年以來的首檔熱門網(wǎng)絡(luò)劇。

一、新時代下的故事重塑

《斗羅大陸》之所以能收獲如今的成績，便和其在新時代下的故事重塑有著直接關(guān)系。

（一）集體群像式演繹與集體主義內(nèi)核

在劇本方面，與原著小說不同，網(wǎng)劇一改小說中的大男主劇情，賦予原著更多的價值和可能。從“史蘭客學(xué)苑”的七位天才學(xué)員出發(fā)，打磨每個人的性格特點，而在配角人物的塑造上，盡管只用寥寥幾句臺詞，卻能夠?qū)⒁粋€人物的性格、身世、對劇情的推動力等塑造得活靈活現(xiàn)。

而編劇王倦，作為目前國內(nèi)當(dāng)紅編劇之一，曾執(zhí)筆改編過如《大宋少年志》《慶余年》《木府風(fēng)云》等多部口碑劇集。在其深厚的功力下，一改原著小說中唐三一路“開掛“打怪升級的大男子主義爽文劇情，更多地強(qiáng)調(diào)和著墨于團(tuán)隊精神下的協(xié)同合作和角色成長，與時下流行的“三生三世系類”古裝網(wǎng)劇中綿綿長長的情感戲、《如懿傳》一類爾虞我詐式的宮斗戲不同，《斗羅大陸》打破精致的利己主義觀念，進(jìn)階到集體主義的群像式演繹，既迎合了觀眾層面上的審美期待視野，又符合新時代中國特色社會主義所提倡的青年價值，導(dǎo)演楊振宇在接受央視采訪時也表示：“《斗羅大陸》其實并不是一個人的世界，而是一群人的世界?！苯柚鷰孜恢魅斯某砷L故事，《斗羅大陸》將“青春、不放棄”的價值觀傳達(dá)給觀眾[3]。

（二）人物的細(xì)致描寫與時代價值導(dǎo)向

除了集體主義價值外，網(wǎng)劇《斗羅大陸》與原著小說相比，在個人角色的塑造和描寫上也做出了更符合時代價值導(dǎo)向的改編和原創(chuàng)。整部劇集以主人公唐三的成長為線索，在尊重原著核心的同時，對于主人公唐三的命運歸宿，心路歷程，人格成長等都進(jìn)行了適當(dāng)調(diào)整：從初出茅廬、戀父怯懦的青澀少年一路成長為舍棄仇恨、向陽而生的俠客。如果運用結(jié)構(gòu)主義的方法來對網(wǎng)劇和小說原文進(jìn)行比較分析：網(wǎng)劇拋棄了原文中的異世界穿越設(shè)定，將唐三定義為一個出生自圣魂村的小人物，正是現(xiàn)實世界里人生的童年時期的折射；而父親的離去，使唐三不得不踏上新征程尋找自己人生意義；再到加入史蘭客學(xué)院，通過戰(zhàn)斗和學(xué)習(xí)提升自己的實力同時尋找父親的下落，開啟自己的一方人生天地；最后在全片的尾聲參加斗羅大陸精英魂師賽，與同伴的并肩作戰(zhàn)中實現(xiàn)從個人價值追尋上升到集體主義協(xié)作的升華。

探討命運、友誼、理想等熱點青春話題，以串珠式的結(jié)構(gòu)塑造小人物的成長之路，在正向幽默的情節(jié)里頻出金句：“不流血，不痛苦，怎么走自己的路？”“無論結(jié)果如何，我都會向陽而生?！薄枬M的人物形象，和角色之間復(fù)雜感情與正向價值觀的摩擦碰撞，進(jìn)而體現(xiàn)出價值導(dǎo)向的重要性，表達(dá)人定勝天的精神價值。

二、時代風(fēng)貌下的順勢之作

內(nèi)容上的改編是《斗羅大陸》成功的關(guān)鍵一環(huán)，但其之所以能夠在這樣一個大環(huán)境下殺出重圍，成為焦點話題作品，順應(yīng)時代風(fēng)貌也是《斗羅大陸》能夠收獲成功的關(guān)鍵因素。尤其是在新冠疫情暴發(fā)的大環(huán)境下，元宇宙、5G 技術(shù)、流媒體等多種新技術(shù)出現(xiàn)融合和發(fā)展，中國影視消費市場也隨之出現(xiàn)了新的變化。

（一）大IP大流量下網(wǎng)劇的合理改編

這里首先需要明確，所謂“網(wǎng)絡(luò)劇”是指專門為電腦網(wǎng)絡(luò)制作的，通過互聯(lián)網(wǎng)播放的一類網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇。而網(wǎng)劇《斗羅大陸》由楊振宇指導(dǎo)，著名編劇王倦改編自唐家三少同名網(wǎng)絡(luò)小說。原版小說自2008 年起發(fā)表于起點中文網(wǎng)，得益于中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的飛速發(fā)展，收獲了一大批忠實讀者，在隨后的十幾年里熱度經(jīng)久不衰，其原著也由最初的形式單一網(wǎng)絡(luò)小說作品逐漸發(fā)展成為集漫畫、動畫、游戲等相關(guān)衍生產(chǎn)品于一體的“大IP（Intellectual Proper?ty）”項目，可以說古裝網(wǎng)絡(luò)劇《斗羅大陸》的成功營銷，或者說早期宣發(fā)很大程度上都受到了原著觀眾的大力追捧。而在當(dāng)下這個思維和知識即是生產(chǎn)力的年代，編劇在觀眾可以接受的程度下對大IP 進(jìn)行二次創(chuàng)作，既兼顧了原文中的基本故事脈絡(luò)，又通過“老舊材翻新意”的形式和高質(zhì)量的視覺特效加持，提高觀眾們的審美期待，制造更多未知懸念，賦予網(wǎng)劇更多的讀解可能。

（二）后疫情時代“互聯(lián)網(wǎng)+影視”的迅速發(fā)展

除了小說本身積累起的人氣和熱度之外，斗羅大陸的迅速躥紅在一定程度上也受到新冠肺炎疫情的刺激和影響。自2019 年12 月起新冠疫情在全球范圍內(nèi)暴發(fā)，極大地影響了全球人民的經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)和日常生活。而我國作為最早控制住疫情蔓延的大國，率先決定從國家到社區(qū)鄉(xiāng)鎮(zhèn)都致力于常態(tài)化防控管理，在人員流動大幅減少，政府倡導(dǎo)居民做好居家隔離防護(hù)的背景下有序復(fù)工復(fù)產(chǎn)?，F(xiàn)實空間上的隔離，變相刺激了精神文化消費的需要，群眾的精神消費需要就自然而然地轉(zhuǎn)向了流媒體平臺和無線網(wǎng)絡(luò)電視。居民生活中的娛樂需求更多地從旅行聚餐等方式轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)社交式IPTV 和流媒體瀏覽，此外，玄幻類網(wǎng)劇本身的受眾就是青年和少年人群，而《斗羅大陸》的上映時間恰逢春節(jié)寒假，這就為本劇創(chuàng)造了良好的網(wǎng)絡(luò)宣傳環(huán)境，并提供了大批潛在目標(biāo)觀眾。

雖然有了觀眾基礎(chǔ)，如何夯實觀眾緣，增加觀眾黏性，也是擺在《斗羅大陸》面前的尖銳問題。值得一提的是，在疫情之下，《斗羅大陸》之所以能引發(fā)觀眾們的熱烈討論，有很重要的一部分原因是作品本身始終堅持一種健康積極的人生態(tài)度，通過“我命由我不由天”的奮斗精神以及陽光開朗的樂觀精神，恰好暗合當(dāng)下眾志成城萬眾抗疫的堅韌品質(zhì)，從而傳遞給疫情下的觀眾們以精神力量。

綜上，在大IP 加持+制作精良+正能量劇情+疫情下流媒體的強(qiáng)勢表現(xiàn)的綜合作用下，不但使本劇在宣發(fā)層面上占盡天時地利人和，更是成為助力《斗羅大陸》逆勢破冰的關(guān)鍵所在。

三、新時代古裝網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展趨向

而在《斗羅大陸》收獲如此高關(guān)注度的同時，仍需要明確的是：我們的當(dāng)代社會正處于新時代的風(fēng)口上，以漫威、DC 為代表的美國超級英雄系列影視作品；以京都動畫和ANIPLEX 為代表的日本動畫公司；以SBS 和MBC 為代表的韓國電視劇集都在擠壓國產(chǎn)影視劇的收視和票房。因此在經(jīng)濟(jì)全球化的大背景下，中國影視產(chǎn)業(yè)既面臨著機(jī)遇，也面臨著挑戰(zhàn)，而古裝網(wǎng)絡(luò)劇想要收獲更高的藝術(shù)成就和經(jīng)濟(jì)收益，就必須堅持健康的發(fā)展趨向。

（一）堅持網(wǎng)絡(luò)影視劇的正確導(dǎo)向，講好中國故事傳遞好中國聲音

筆者認(rèn)為廣電總局之所以下發(fā)“限古令”，部分原因正是為了約束和規(guī)范部分古裝類戲劇對于嚴(yán)肅歷史人物和歷史事件的篡改和戲說。因此網(wǎng)絡(luò)劇集想要收獲成功就必須堅持作品的價值導(dǎo)向，創(chuàng)作健康積極的內(nèi)容，迎合新時代需求。

此外《斗羅大陸》的熱播，雖然為2021 年的古裝網(wǎng)絡(luò)劇市場打了一針強(qiáng)心劑，但本著對于劇集進(jìn)行公正客觀分析的態(tài)度，其中也仍存在一些值得注意的問題。騰訊視頻作為《斗羅大陸》獨家網(wǎng)絡(luò)平臺，通過購買VIP 會員的方式為觀眾提前解鎖最新劇情，本質(zhì)上是為觀眾根據(jù)需求提供獨特的客制化服務(wù)，但是在充值購買VIP 會員后，仍然需要以每集3 元的價格，單獨付費“超前點播”，這與2020 年6 月2 日，北京互聯(lián)網(wǎng)法院云上法庭公開開庭審理了吳某訴愛奇藝公司“《慶余年》超前點播”網(wǎng)絡(luò)服務(wù)合同糾紛一案有相似之處，流媒體平臺通過壟斷播放源的方式從中牟取超額利潤，其中的商業(yè)和法務(wù)問題乃至對于中國影視產(chǎn)業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展影響問題也仍然存在爭議。

另外，網(wǎng)絡(luò)劇集作為互聯(lián)網(wǎng)新時代獨特的產(chǎn)品，它的普及使得電視劇的準(zhǔn)入門檻降低，使得更多中小型公司甚至是個人藝術(shù)家都有機(jī)會通過這樣新興的藝術(shù)媒介傳遞自己的藝術(shù)思想謀取經(jīng)濟(jì)利益，這就更加強(qiáng)化了網(wǎng)絡(luò)劇集藝術(shù)品和工業(yè)產(chǎn)品的二重屬性。商業(yè)與藝術(shù)的二重性要求它既需要滿足后現(xiàn)代社會大批量復(fù)制生產(chǎn)傳播的特點，獲得經(jīng)濟(jì)收益；又要是藝術(shù)家們集體創(chuàng)作的結(jié)晶，擁有藝術(shù)作品不可復(fù)制的獨特性。只有平衡兼顧社會價值和經(jīng)濟(jì)效益，不唯票房論，唯收視論，才能創(chuàng)作出堪稱優(yōu)秀的藝術(shù)作品。

而要在藝術(shù)與商業(yè)之間找到平衡，網(wǎng)絡(luò)劇也應(yīng)該必須堅持作品的內(nèi)容導(dǎo)向?！抖妨_大陸》劇組正是堅持了這樣的理念，在潛移默化中影響觀眾，助力新時代年輕人形成良好正確的價值觀。并在精心打磨劇本的基礎(chǔ)上，投入大量精力潤飾特效，以大IP 為賣點，并在此基礎(chǔ)上辯證改良，也正因此才能通過新穎優(yōu)質(zhì)的情節(jié)，從每年大批量的網(wǎng)絡(luò)劇中脫穎而出。

（二）堅持與時俱進(jìn)不忘初心，全產(chǎn)業(yè)鏈協(xié)同創(chuàng)作

“互聯(lián)網(wǎng)+影視”作為一種新興的藝術(shù)形式，全產(chǎn)業(yè)鏈的協(xié)同創(chuàng)作也是確保作品質(zhì)量的關(guān)鍵所在?！熬葡阋才孪镒由睢?，擁有好的劇情、表演、特效、舞美固然重要，但在互聯(lián)網(wǎng)新時代下，包裝、發(fā)行、宣傳也是“互聯(lián)網(wǎng)+”思維下必不可少的內(nèi)容。

早在上個世紀(jì)美國電影在好萊塢就率先實現(xiàn)了工業(yè)化流水線生產(chǎn)，一大批好萊塢黃金時期的作品至今仍然被作為電影教科書反復(fù)學(xué)習(xí)觀看。前車之鑒，后車之師，網(wǎng)絡(luò)劇也應(yīng)如此，在新時代里我們應(yīng)該學(xué)習(xí)先進(jìn)工業(yè)門類的管理手段提高效率，編劇、導(dǎo)演、演員、特效師、燈光等在創(chuàng)作過程中各司其職，錯位互補。

但學(xué)習(xí)先進(jìn)工業(yè)模式的同時也不可固步自封，而忽視中的螺絲釘，更是藝術(shù)創(chuàng)作中的核心。這就要求全產(chǎn)業(yè)鏈應(yīng)該高標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)要求，在不忘初心的創(chuàng)作過程中，與時俱進(jìn)精益求精。在《斗羅大陸》的成功案例中，央視主動出擊，迎合時代新人，播出當(dāng)代青年喜聞樂見的網(wǎng)絡(luò)制作劇集。

在網(wǎng)絡(luò)電視劇集的創(chuàng)作已成為一種工業(yè)流水化產(chǎn)品的大環(huán)境下，我們也需要導(dǎo)演、編劇、演員等人堅持藝術(shù)理想，從多重角度出發(fā)共同創(chuàng)作良好的影視作品，而這也再次暗合了全劇中反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“我命由我不由天”的奮斗精神，以及那顆誠摯的赤子之心。

結(jié)語

最后筆者認(rèn)為：從“男頻”網(wǎng)文到上星“網(wǎng)劇”，《斗羅大陸》一路走來為公映所做出的策略性調(diào)整，以及整個劇組不忘初心對于劇本的精心打磨，進(jìn)而細(xì)化到特效道具等方面投入的大量資金、精力、心血等都是同行應(yīng)該效仿的典范。在這樣一個高度信息化的消費時代，觀眾的選擇日趨多元，因此互聯(lián)網(wǎng)文藝作品想要收獲成功必須要自覺承擔(dān)起更多的寓教于樂功能，弘揚正向價值，以真情換真心，通過優(yōu)質(zhì)的文藝內(nèi)容獲取公眾對于劇集的口碑和信任。而筆者也堅持認(rèn)為，對于整個影視行業(yè)來說，不管有再大的風(fēng)波或爭議，作品始終是從業(yè)者們的立身之本，而像《斗羅大陸》這樣的優(yōu)秀古裝網(wǎng)絡(luò)劇集在我國影視界的集中爆發(fā)只是時間問題。相信在國家層面的宏觀調(diào)控、我國文娛市場的自覺發(fā)展和成熟、人民群眾的自覺選擇下必將催生出更多優(yōu)秀的新時代網(wǎng)絡(luò)電視劇，從而更好地豐富人民群眾的精神生活需求。■