讀完碎碎的三篇短制，我突然想到多年前我讀韓少功的長篇小說《暗示》的經(jīng)歷。韓少功老師的《暗示》在國內(nèi)出版有多個(gè)版本，每一個(gè)版本的體裁介紹均為“長篇小說”。然而，認(rèn)真讀過的讀者會(huì)生出疑惑——這是小說嗎？的確，《暗示》的隨筆味道太足了。

需要闡釋的是，中國的小說傳統(tǒng)有兩個(gè)：一個(gè)是評(píng)書演義，流傳于市井廟會(huì)，章回體，說書人的氣息濃郁；另外一種便是明清筆記小說，是隨筆意味很濃的文本。

碎碎的這三篇小小說，面孔相當(dāng)“可疑”。我相信這不是讀者熟悉的歐·亨利式的反轉(zhuǎn)劇，這是一種打破了小小說邊界的寫作嘗試。我閱讀的時(shí)候，覺得這樣的作品特別適合做成舞臺(tái)劇，只需要找一個(gè)人在上面不出聲地進(jìn)行表演，而由另外一個(gè)人道出旁白，便有了臺(tái)詞和內(nèi)心想法矛盾的戲劇效果。

碎碎的這三篇文字，可以稱之為“隨筆小小說”，或者是“意味小小說”。

碎碎在生活中是我的朋友。作為我的最為資深的責(zé)任編輯，我熟悉她的審美嗜好及價(jià)值判斷。她不是一個(gè)熱情的人。這一點(diǎn)，從她的文字中仿佛可以感受到。碎碎對(duì)于日常生活是敏感的，這樣一種敏感會(huì)讓一個(gè)人看清世俗生活的套路?？辞宄蟮挠涗?，一定是拒絕配合的。

所以，碎碎的文字多少有一種紀(jì)錄片意味——她手持?jǐn)z像機(jī)，記錄下了她所看到的人和事。而那些硌痛了她的生活細(xì)節(jié)、內(nèi)心波瀾，促使她必須要進(jìn)行敘述。

《從前，我有一個(gè)朋友》幾乎是一篇“素描小說”，我仿佛猜出了這個(gè)小說人物的原型。當(dāng)然，作為小說文本，碎碎給生活中的人物繪了彩妝。這個(gè)人是她日常生活中的朋友，也是她理想中的女性的形象。可以這樣說，每一個(gè)人的寫作都是個(gè)人史。在日常生活中，每一個(gè)可以長久相處的朋友，最后都會(huì)成為自己思想和意識(shí)里的一部分。

這篇小說發(fā)表出來，我相信讀者會(huì)從中聯(lián)想到自己身邊也有一位這樣的朋友。

而《無意義感》則是一篇中年宣言，讀這篇文字的時(shí)候，我覺得碎碎是一個(gè)哲學(xué)家，她寫出了中國大多數(shù)中年人的心境。那些年輕時(shí)引以為歡喜的事情，到了中年，突然成為無意義的浮沫。這篇《無意義感》不只是寫一個(gè)人的內(nèi)心豐富的層次，還寫到了人與人之間的差異，而魯迅先生也曾有過如此的感嘆，那便是“人類的悲歡并不相通”。

如果說《從前，我有一個(gè)朋友》是一篇“素描小說”，那么，《無意義感》則是一部“紀(jì)錄片小說”。碎碎這樣敘述她的視角：“沒有意義與價(jià)值的支撐，一個(gè)人會(huì)活得很難看，就像沒有救命稻草，就像祼奔。有沒有意義感的支撐，都會(huì)寫在一個(gè)人的臉上和眼神里，林喃差不多一眼都能看出來。就像一個(gè)人的身家如何，或多或少會(huì)顯現(xiàn)出來，比如通過他的皮膚與肌肉的質(zhì)感、他的服飾的觀感，還有他的談吐舉止。”

碎碎的觀察不僅細(xì)微，而且景深很深。她的觀察既感性又有邏輯，她沉著的句子后面，是已經(jīng)拔掉了生活的刺的疤痕。一定是被生活教育過，她才會(huì)記得如此清晰。所以，碎碎寫下《無意義感》這篇文字，仿佛重新建立了生活的意義。那便是，一個(gè)人活著，一定不能是一個(gè)單向度的人，不能只有歡喜，沒有悲傷。一個(gè)人只有足夠豐富，那么，才有可能與其他人產(chǎn)生情感的交集，也才會(huì)悲憫和善良。

一切寫作都是個(gè)人史。哪怕是通過這樣三篇短小的文字，碎碎卻已經(jīng)將自己的很多生活展示給了讀者?！稄那埃矣幸粋€(gè)朋友》所展示的是她的朋友的趣味（更進(jìn)一步的說法是，碎碎有意在刻摹一種高于世俗生活的女性活法），《無意義感》所展示的是她豐富的內(nèi)心思索，而最后一篇《城市月光》則幾乎是她自己日常生活的一個(gè)切片。

《城市月光》是一篇直面中國當(dāng)下教育的小說。雖然故事簡單到只有一千七百字，然而，碎碎寫下了近年來中國城市家庭的最為核心的矛盾。

大多數(shù)中國家長不能接受一個(gè)平庸的孩子。于是，孩子的童年被家長的美好愿望破壞。越是平庸的家長，越想要孩子超過自己。這是《城市月光》的寫作背景。

碎碎對(duì)孩子的描述，她的微信朋友圈里也偶有坦示，然而，卻并不系統(tǒng)。這一次，她做好了準(zhǔn)備，這篇文字最讓人動(dòng)容的部分不是孩子天真而銳利的話語，而是一個(gè)母親敢于直面不堪的自己。這樣一種自我反思，不僅僅是碎碎一個(gè)人的成長史，也讓所有讀到這篇文字的讀者進(jìn)一步反思自己。這樣一來，這就成了一篇傳遞著人類精神文明的小小說。

碎碎的可貴在于，她在寫作這樣一組小小說的時(shí)候，沒有刻意地調(diào)動(dòng)自己的閱讀經(jīng)驗(yàn)，沒有模仿其他經(jīng)典小小說作家的結(jié)構(gòu)方式，而是任性地用自己擅長的隨筆方式來創(chuàng)作。她的冒險(xiǎn)打破了小小說的常態(tài)，所以我覺得，這是一組有著思想內(nèi)核的小小說。除了打破已有的小小說邊界，我個(gè)人更喜歡的是，作者在這一組文字里所投入的情感的真實(shí)、她所指向的精神困境，都使得這一組文字有了光芒。

我喜歡這一組文字。

[責(zé)任編輯 王彥艷]

趙瑜，河南省文學(xué)院專業(yè)作家，《散文選刊》副主編。出版長篇小說《女導(dǎo)游》等六部、散文集《小憂傷》《戀愛中的魯迅》《戀愛中的沈從文》《戀愛中的郁達(dá)夫》《那么孤單 那么彷徨》等十余部。曾獲海南文學(xué)雙年獎(jiǎng)、杜甫文學(xué)獎(jiǎng)、《莽原》文學(xué)獎(jiǎng)等多種文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。