□胡佩衡 胡橐

白石老人對花鳥蟲魚的寫生功夫很深，從小就喜愛勾畫山花、幽草、小蟲、小魚。二十歲以后做畫工，畫譜畫帖已不能滿足需要，必須對花、鳥、蟲、魚寫生創(chuàng)稿?！拔宄鑫鍤w”后，他在家中種植了幾十棵梨樹、梅樹、枇杷樹、桃樹，養(yǎng)魚，養(yǎng)昆蟲，庭院中長滿野花野草，所有這些都成為他觀察與寫生的對象。

寫生與創(chuàng)作有密切的關(guān)系，不寫生就無法進(jìn)行創(chuàng)作。白石老人常強(qiáng)調(diào)：寫生是畫家經(jīng)常的工作，花鳥畫家對花、鳥、蟲、魚要仔細(xì)地觀察，對細(xì)微之處琢磨透了之后，還要注意對象每時每刻的變化和不同的特征，揣摩其習(xí)性，抓住最動人的部分，加以取舍，大膽創(chuàng)作，把它們的特點(diǎn)突出地用筆墨表達(dá)出來，才能“為萬蟲寫照，為百鳥傳神”。

一、花卉

白石老人畫花卉大都是寫意的粗枝大葉，但和單純玩弄筆墨的作品大大不同，仔細(xì)研究，每筆不茍，都是從寫生中提煉出來的反映現(xiàn)實的作品。

他常對學(xué)生說，粗枝大葉不是胡涂亂抹，不是單純玩弄筆墨，而是筆筆都要有道理，筆筆都要有根據(jù)。當(dāng)然，每一筆的根據(jù)都要付出很多勞動。白石老人為畫南瓜，先自種南瓜，仔細(xì)觀察。畫上題道: “畫畫喜種瓜為樣，定打輕鋤手自持?！彼麨楫嫼J經(jīng)常觀察葫蘆的不同品種，發(fā)現(xiàn)葫蘆并非千篇一律，曾記道：“余嘗見××翁院落有青藤一本，其瓜形不一，始知天工自有變更，使老萍不離，依樣為之也?！?/p>

《葫蘆》齊白石 64.5cm×34cm 北京畫院藏

老人還對我說過，粗筆寫意尤其要注意細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)是構(gòu)成“形神兼?zhèn)洹钡臈l件。具有特點(diǎn)的細(xì)節(jié)，必須著重描寫才能真實。細(xì)節(jié)不符合對象，是由于畫家不明確某些細(xì)節(jié)的重要性或沒有抓住描寫對象的特征，所以作出畫來不生動。他曾舉例說：“枇杷梗要粗大，冬瓜梗要細(xì)小?！?/p>

白石老人五十八歲（1920年）時，梅蘭芳先生從他學(xué)畫。梅家牽牛花有很多種類，花有很大的，特別好看。從此，老人畫牽?；ㄓ械娜缧⊥氪螅⒂蓄}句道：“百本牽?；ㄍ氪螅隉o夢到梅家?！辈痪?，碰巧被畫家姚華看到了，認(rèn)為沒有根據(jù)，胡涂亂抹，單純玩弄筆墨。白石老人就特意同他到梅家看花，看完花后，姚華非常慚愧，從此更加佩服白石老人在創(chuàng)作上認(rèn)真嚴(yán)肅的態(tài)度。

二、草蟲

白石老人四十歲以前的畫以花卉為主，尤其畫草蟲早就傳神。他在家中養(yǎng)著紡織娘、蜜蜂、蝴蝶等草蟲，還有其他小動物，時常注意它們的特點(diǎn)，仔細(xì)觀察，直接進(jìn)行寫生。

他的細(xì)筆草蟲，一看就會知道是由仔細(xì)觀察得來的，寫意的粗筆草蟲也是對描寫對象周密觀察的結(jié)果。當(dāng)然，只從寥寥數(shù)筆的表面上看是很簡單的。其實，如果作者沒有經(jīng)過周密仔細(xì)的觀察，那么在寥寥幾筆之中就不會感到有充沛的生命力。例如老人畫的蝴蝶，用焦墨隨便兩筆就能畫出蝴蝶的翅膀來，再兩筆又畫出一只。但是有些人不了解這一點(diǎn)，以為老人粗筆草蟲太簡單，不知道這“兩筆”是他用畢生提煉出來的，所以比工筆還難得。兩只蝴蝶在一起不但能畫出翅膀正在飛舞的狀態(tài)，而且能把蝴蝶翅膀的黑薄而有線的質(zhì)感表達(dá)出來。這是由多年對蝴蝶的觀察體會，再經(jīng)創(chuàng)作而成的。

《秋蟲》齊白石

老人五十八歲時畫的細(xì)筆蝴蝶，在一幅小畫里竟畫了八只蝴蝶在空中飛舞，每只的姿勢各有不同，非常生動活潑，真怕它們會從紙上飛出來跑掉。再看每只蝴蝶的細(xì)部，如翅膀、身軀、六條腿、眼睛、觸角以及采花蜜用的長嘴，都非常清晰，都有明確交代。再和真蝴蝶對比細(xì)看，發(fā)現(xiàn)和真蝴蝶又不十分一樣，有的地方已經(jīng)加以取舍，有的地方已經(jīng)稍有夸張了。所以寫生也是經(jīng)過提煉加工，用傳統(tǒng)筆法表現(xiàn)出來的，再畫粗筆草蟲才可能形神兼?zhèn)洹?/p>

老人畫草蟲都從實際生活中來，筆筆都有道理，所以才能繪出聲音來。老人在畫草蟲冊上嘗題“可惜無聲”四字是毫不夸大的。從我們看到的蝴蝶、蟋蟀和蜜蜂，可以了解老人創(chuàng)作的一筆一墨都體現(xiàn)著極深的寫生功夫，所以白石老人畫的草蟲，沒有一足一須不妥當(dāng)。假若我們發(fā)現(xiàn)草蟲有什么不確切的地方，一定不是出自老人的手筆。