文_倪雁強(qiáng)

2013年后開(kāi)始的媒體融合發(fā)展浪潮此起彼伏，這期間，傳統(tǒng)媒體在視頻領(lǐng)域也歷經(jīng)從無(wú)到有、從“稿件標(biāo)配”到“精品化”戰(zhàn)略的漸進(jìn)過(guò)程。直到今天，隨著抖音、快手、視頻號(hào)等新一代社交平臺(tái)上各大傳媒集團(tuán)的入駐，“豎屏”短視頻新聞?wù)饾u成為更多讀者閱讀新聞產(chǎn)品的主流載體。

我有幸在傳統(tǒng)紙媒、門(mén)戶(hù)網(wǎng)站、移動(dòng)客戶(hù)端等多個(gè)崗位上，經(jīng)歷了不同階段融合轉(zhuǎn)型的探索嘗試。從專(zhuān)職攝影記者，進(jìn)階到融媒體記者，形式多樣內(nèi)容包容性更廣的視頻領(lǐng)域成了我在工作上研究學(xué)習(xí)的新方向。2019年末，天目新聞?wù)Q生。作為采寫(xiě)一線的記者，主打“豎屏”新聞這種更符合移動(dòng)閱讀習(xí)慣，顛覆傳統(tǒng)“橫屏”的新形式，讓我對(duì)傳統(tǒng)的影像表達(dá)技術(shù)在當(dāng)下有了新的思考。本文以2021年度浙江新聞獎(jiǎng)新媒體專(zhuān)題類(lèi)一等獎(jiǎng)作品《拾荒十年，不為生計(jì)！午夜街頭這個(gè)佝僂的身影讓人動(dòng)容》為主要案例，談?wù)勗瓌?chuàng)“豎屏”短視頻人物報(bào)道的采寫(xiě)心得。

“豎屏新聞”有深度更有溫度

2021年7月，天目新聞客戶(hù)端發(fā)布了一篇講述部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)后成為浙江大學(xué)教師、退休后熱心助學(xué)時(shí)常午夜拾荒籌措助學(xué)資金的89歲老人王坤森“豎屏”短視頻，引發(fā)全國(guó)范圍的關(guān)注。人民日?qǐng)?bào)、央視新聞、光明網(wǎng)等百余家主流媒體第一時(shí)間在各平臺(tái)轉(zhuǎn)載；CCTV2、浙江衛(wèi)視、浙江日?qǐng)?bào)等近10家央媒及省級(jí)媒體也迅速跟進(jìn)報(bào)道。在微博平臺(tái)上，#89歲退役軍人拾荒10年幫助貧困學(xué)生#等相關(guān)話題閱讀量累計(jì)達(dá)2億以上，網(wǎng)友評(píng)論超6000條。

浙江大學(xué)教育基金會(huì)不久成立了以“王坤森”命名的助學(xué)金，不少愛(ài)心企業(yè)和個(gè)人慷慨獻(xiàn)出愛(ài)心，慕名前來(lái)助力老人的愛(ài)心事業(yè)。

一則3分13秒的原創(chuàng)新聞?lì)惗桃曨l，在眾多優(yōu)秀作品中突出重圍，身為稿件作者，我深知大流量正能量的背后，是天目新聞創(chuàng)新呈現(xiàn)形式，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)群眾身邊的“凡人善舉”，回歸人間真實(shí)，用小視角折射大情懷的創(chuàng)作理念。

回顧創(chuàng)作歷程，當(dāng)天從傍晚一直跟拍到午夜，我全程盡量用跟隨和傾聽(tīng)的方式記錄下王坤森老人日常的拾荒過(guò)程，以及他與路人、家人的交流互動(dòng)等真實(shí)場(chǎng)景。整個(gè)采訪拍攝，我嘗試用最小程度的“干擾”，保留人物形象本身的自然、立體，同時(shí)將受眾迅速帶入“身臨其境”的狀態(tài)。

作為一則典型人物報(bào)道，我盡力避免一些單向的宣傳套話和主觀上的刻意引導(dǎo)，在采訪中摒棄傳統(tǒng)記者的提問(wèn)語(yǔ)氣，站在讀者的角度去思考，去還原典型人物的內(nèi)心邏輯。比如，我試圖去解釋“退休教師為何要執(zhí)著用拾荒這一行為助學(xué)”的問(wèn)題。在視頻中，老人一邊整理著廢品，一邊動(dòng)情地說(shuō)：“用自己的雙手去幫助學(xué)生，這是我的心，我的愛(ài)心?。　弊屩八袑?duì)這個(gè)"偏執(zhí)"老人的疑問(wèn)，在情緒和邏輯上都得到了一定的解釋。

視頻結(jié)尾，老人回到簡(jiǎn)陋的家中，認(rèn)真清洗雙手后，翻找出珍藏的文件。鏡頭掃過(guò)幾張結(jié)對(duì)卡，定格在前不久剛收到的“光榮在黨50年”紀(jì)念章上，時(shí)值建黨百年之際，視頻中老人一聲“太美了”的由衷感嘆將全片的情緒拉升到了頂點(diǎn)。

與傳統(tǒng)的典型人物報(bào)道相比，這種紀(jì)實(shí)影像的呈現(xiàn)方式，盡可能減少了直面鏡頭講述、第三人稱(chēng)介紹的“抽離感”，用更多的影像和聲音的細(xì)節(jié)，讓讀者有身臨現(xiàn)場(chǎng)的代入感。報(bào)道通過(guò)記錄人物日常行為，呈現(xiàn)人物真實(shí)心理狀態(tài)，讓讀者直觀感受立體、完整的人物形象，體會(huì)人物的崇高品格、大愛(ài)精神。

此后，以該片打頭，一檔名為“真實(shí)記錄”的短視頻欄目也應(yīng)運(yùn)而生。當(dāng)年9月，浙江省委宣傳部在省內(nèi)各大主流媒體及新媒體平臺(tái)推廣《真實(shí)記錄·之江美麗心靈》這一欄目形式，要求統(tǒng)一開(kāi)設(shè)“之江美麗心靈”專(zhuān)欄，繼續(xù)挖掘群眾身邊的“凡人善舉”，在全社會(huì)進(jìn)一步營(yíng)造崇德向善、見(jiàn)賢思齊的濃厚氛圍。

“豎屏新聞”拍攝剪輯實(shí)操技巧

隨著“真實(shí)記錄”欄目的推出，在拾荒助學(xué)老人王坤森的故事之后，我的鏡頭聚焦過(guò)后半夜杭州街頭的環(huán)衛(wèi)工父子、關(guān)愛(ài)心智障礙青年的“失獨(dú)”奶奶、淋巴癌晚期走上健美舞臺(tái)的抗癌斗士等生活中平凡人不平凡事的現(xiàn)實(shí)題材。在不斷積累與總結(jié)之后，我逐步摸索出了一套適用于“豎屏”呈現(xiàn)、符合當(dāng)下短視頻閱讀習(xí)慣的鏡頭語(yǔ)言和拍攝技巧。

從畫(huà)面元素來(lái)說(shuō)，一般的新聞報(bào)道，總體以采訪、空鏡和相關(guān)素材為主，其中，以人物報(bào)道為主的短視頻產(chǎn)品，采訪的比重相對(duì)較大。站在讀者角度，長(zhǎng)時(shí)間的口述段落容易讓人產(chǎn)生閱讀疲倦。因此，在拍攝人物時(shí)，我更偏重對(duì)事件的動(dòng)態(tài)記錄以增加沉浸感，用細(xì)節(jié)和事實(shí)來(lái)填充人物的立體感，而涉及需要采訪來(lái)輔助說(shuō)明的段落，則更傾向以“邊做邊說(shuō)”或者“即興問(wèn)答”的形式來(lái)進(jìn)行，讓受訪者以更加自然的狀態(tài)出現(xiàn)在鏡頭里。

2021年7月，王坤森老人在午夜拾荒，幫助困難學(xué)生圓大學(xué)夢(mèng)

在具體拍攝時(shí)，我常用前后變焦虛實(shí)變化或者鏡頭緩慢“環(huán)繞”的推搖動(dòng)作，讓采訪畫(huà)面有更接近紀(jì)錄片風(fēng)格的真實(shí)觀感。在我看來(lái)，人在觀看畫(huà)面的時(shí)候，和攝像機(jī)取景的狀態(tài)是不同的，大腦會(huì)自動(dòng)處理和平衡畫(huà)面的抖動(dòng)及輕度位移，而定機(jī)位畫(huà)面會(huì)因?yàn)槿笔Я溯p微的搖移使得觀感僵硬，并缺乏動(dòng)態(tài)視覺(jué)重點(diǎn)。因此，在人物采訪時(shí)，利用上述方式，使得背景隨著鏡頭的輕微搖移，有利于觀眾在潛意識(shí)里不斷構(gòu)建畫(huà)面所處場(chǎng)景，從而利用這種典型的動(dòng)態(tài)視覺(jué)告知，讓一個(gè)采訪鏡頭更加充滿(mǎn)環(huán)境的細(xì)節(jié)及所處的氛圍。反之，一旦架起三腳架，布置好面光輪廓、別上麥克風(fēng)的傳統(tǒng)采訪，往往打破受訪人的放松狀態(tài)，進(jìn)入一種“不說(shuō)人話”的別扭境遇，從而呈現(xiàn)出一種與生活相比不自然的觀感。

由于主要采用“不干擾”的方式，甚至在采訪全程中，受訪者按日常作息行進(jìn)，只是一旁多了一個(gè)喜歡聊天的朋友，部分場(chǎng)面甚至不清楚記者到底何時(shí)開(kāi)始錄制，在最大程度還原真實(shí)性的同時(shí)，也對(duì)拍攝和采訪提出了更高的要求。

目前，我最常用的設(shè)備是R6微單和RF50mm定焦用于拍攝，有時(shí)外加一支羅德NTG指向型麥克風(fēng)用于中長(zhǎng)距離的收音。得益于相機(jī)較為出色的對(duì)焦防抖性能和整體不足1公斤的重量，我在拍攝時(shí)有更長(zhǎng)的體能續(xù)航專(zhuān)注于細(xì)節(jié)的捕捉，同時(shí)，翻轉(zhuǎn)屏的應(yīng)用也方便了我對(duì)“豎屏”下構(gòu)圖的探索。

談及構(gòu)圖，我認(rèn)為“豎屏”畫(huà)幅也有自己的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)。總結(jié)自己拍攝的“豎屏”短視頻新聞，無(wú)論是專(zhuān)題片還是日常報(bào)道，相對(duì)于以往“橫屏”在大場(chǎng)景下優(yōu)越的表現(xiàn)力、在“橫軸”上的寬廣，“豎屏”在中近景的表現(xiàn)力上可謂別具一格，窄長(zhǎng)的畫(huà)幅，更有利于排除兩側(cè)的干擾，并將縱軸上的信息量最大程度地體現(xiàn)。

尤其是在人物報(bào)道中，“豎屏”算得上是為人體量身打造的專(zhuān)屬畫(huà)幅，在中景時(shí)，半身的構(gòu)圖能保留面部神態(tài)，也能在視頻中展示出受訪人肩部以下甚至手部的一些微小細(xì)節(jié)；而在特寫(xiě)鏡頭里，展示更多信息量的面部細(xì)節(jié)的同時(shí)，又不會(huì)因?yàn)楫?huà)幅的切割而在觀感上造成扭曲和擁擠的不適感。這些人物采訪時(shí)的優(yōu)勢(shì)對(duì)于“橫屏”來(lái)說(shuō)，恰恰是容易暴露“大而空、小而擠”的短板。上述使用中近景為主的人物拍攝方式，很大程度會(huì)讓讀者提升對(duì)鏡中人的關(guān)注感，更容易在情緒上引發(fā)共鳴。

不被“橫豎”束縛 走心才能傳遞能量

總結(jié)回顧這些“豎屏”短視頻的創(chuàng)作之路，我深有感觸。3年前，抖音狂潮席卷而來(lái)之時(shí)，傳統(tǒng)媒體中也曾有過(guò)一種保守的“自負(fù)”觀念。在當(dāng)時(shí)，大部分內(nèi)容嬉笑打鬧，題材格調(diào)不高的豎屏短視頻，也加深了不熟悉這一領(lǐng)域的傳統(tǒng)媒體人的刻板印象。但在采寫(xiě)一線的我，卻發(fā)現(xiàn)無(wú)論是在戰(zhàn)疫一線，還是突然爆火的“拉面哥”家門(mén)口，抑或是舉世矚目的冬奧會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，越來(lái)越多的受訪者和我說(shuō)“通過(guò)豎視頻看到的新聞”，另外，在一個(gè)個(gè)新聞現(xiàn)場(chǎng)，我也發(fā)現(xiàn)，人們本能地拿起手機(jī)記錄見(jiàn)聞。

我想，作為主流媒體的專(zhuān)業(yè)記者，這種改變值得引起重視，新的傳播陣地，需要我們改變傳統(tǒng)話語(yǔ)的表達(dá)方式，落實(shí)在影像上，就是對(duì)過(guò)去熟悉的采寫(xiě)拍攝技術(shù)，在新傳播環(huán)境下作出新的思考。對(duì)于客戶(hù)端上的稿件，我更傾向于制作時(shí)長(zhǎng)在2至3分鐘的專(zhuān)題視頻，但考慮更加適合快速閱讀的新媒體平臺(tái)推廣，我過(guò)去的新聞攝影特長(zhǎng)也在視頻拍攝的構(gòu)圖等方面得到了新的運(yùn)用。在拍攝的同時(shí)，我時(shí)常問(wèn)自己，這次的選題是否有讓人過(guò)目難忘的“名場(chǎng)面”，在環(huán)境聲音和語(yǔ)言上，是否有讓人記憶深刻的“金句”。因?yàn)檫@些閃光片段，更有利于新媒體編輯針對(duì)社交平臺(tái)推廣的素材快速提取，并作再加工，在這個(gè)畫(huà)面主導(dǎo)的視頻時(shí)代，優(yōu)質(zhì)的影像是對(duì)受眾的尊重，也是收獲流量、擴(kuò)大傳播影響力的必要因素。

一年后雪夜回訪拾荒退休教師，再次獲得全網(wǎng)關(guān)注

前幾天，我再次回訪了拾荒助學(xué)的王坤森老人。在冬日初雪的深夜，陪著老人邊走邊聊。在風(fēng)雪中，老人推著三輪車(chē)前行，時(shí)不時(shí)和我說(shuō)上幾句，他告訴我，自己快走不動(dòng)了，但愛(ài)心還將延續(xù)，他將多年的積蓄捐贈(zèng)出來(lái)作為永久助學(xué)金，資助困難學(xué)生。

老人的真摯再次感動(dòng)全網(wǎng)。稿件發(fā)布當(dāng)天，天目新聞新媒體編輯迅速對(duì)稿件進(jìn)行了精編，雪夜路燈下老人仰頭的畫(huà)面成了全網(wǎng)熱搜的淚目一幕。在微博平臺(tái)，相關(guān)話題閱讀量超億次，超過(guò)130個(gè)賬號(hào)轉(zhuǎn)載該條視頻，其中，人民日?qǐng)?bào)在抖音、公眾號(hào)、微博三端推送，特別是在微博平臺(tái)，一天之內(nèi)，兩次轉(zhuǎn)載了這篇視頻報(bào)道，晚間一次更是配發(fā)評(píng)論：“融入生命的義舉，讓人肅然起敬”。

如今，主流媒體在“豎屏”的表達(dá)呈現(xiàn)上日趨成熟，“橫豎”之爭(zhēng)，早已變成創(chuàng)意呈現(xiàn)中更多的一種選擇。但對(duì)我而言，關(guān)于影像的探索，并未告一段落，比如在訪談?lì)悺⑸罘绞筋?lèi)等題材，依舊可以看到需要提升的巨大空間。另外，我也需要警惕，逐漸打磨成型的報(bào)道風(fēng)格，成為一種新的“公式化”套路，避免用一種固定解題思路的方式去對(duì)待新的新聞?lì)}材。因?yàn)樾旅襟w平臺(tái)更新迭代速度不斷加快，受眾對(duì)于新聞短視頻作品的要求也在提升，這要求記者不斷提升業(yè)務(wù)能力，充實(shí)內(nèi)容深度，拓寬思維方式，緊跟時(shí)代，不斷對(duì)當(dāng)下環(huán)境作新的思考。