楊 玉

引 言

《水草舞》是根據(jù)杜鳴心、吳祖強(qiáng)共同創(chuàng)作的舞劇《魚美人》中改編的一首鋼琴曲，杜鳴心所作的鋼琴曲《水草舞》是作者對(duì)人生和對(duì)社會(huì)的體驗(yàn)，對(duì)中國民俗民情和民間音樂的了解，熟練掌握了在國外學(xué)到的作曲技法，并取其精華。其主題音樂形象生動(dòng)，表現(xiàn)水草在水中翩翩起舞的場(chǎng)景，創(chuàng)造出了一個(gè)充滿“魔力”的仙境。全曲的調(diào)性色彩交替變化忽明忽暗，使作品富有詩意。

一、鋼琴作品《水草舞》音樂分析

杜鳴心的鋼琴作品是由舞劇《魚美人》選取改編的《水草舞》。舞劇描述了一位美麗的海洋公主和一位年輕的獵手，以及她擊敗了一支邪惡的力量?！端菸琛分校粎矃驳乃?，就像是一位身著綠衣的少女，隨波曼舞的水草，就像是少女的纖細(xì)的腰肢，搖曳的身姿，用輕柔、舒緩的音樂，營造出一種夢(mèng)幻般的音樂氛圍。它的音樂形象鮮明，旋律優(yōu)美，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔、明快。

（一）鋼琴作品《水草舞》曲式分析

作品結(jié)構(gòu)是帶再現(xiàn)的三部曲式，它由引子、呈示段、中段、再現(xiàn)段和尾聲。

1至8小節(jié)引子在低音區(qū)和高音區(qū)都維持著同樣的和聲音程，展現(xiàn)了水草在清澈的見底的水里飄蕩的景象。9至30小節(jié)是呈示段，以四分音的琶音與十六分音的分解和弦交錯(cuò)構(gòu)成的旋律為中心，將水草在水中擺動(dòng)的形象表現(xiàn)得十分充分。31至50小節(jié)中段是呈示部分的對(duì)比部分，由琶音構(gòu)成，在低音部分首先演奏，然后在高音部分用切分節(jié)奏型模擬，使波浪起伏的圖像栩栩如生。51至64小節(jié)再現(xiàn)段再現(xiàn)了呈示段的第二主題，呈現(xiàn)出水草的音樂意象。65至85小節(jié)結(jié)尾部分主題材料分裂，概括地重現(xiàn)了水草的擺動(dòng)和波浪起伏的圖像。

1、《水草舞》1～8小節(jié)分析

開始的8個(gè)小節(jié)屬于引子部分（前奏），小行板，降A(chǔ)。線條清晰、柔和、連續(xù)，左手和右手在不同的音區(qū)，發(fā)出了均勻十六分音符組成的3/8的節(jié)奏，這是一種很有節(jié)奏感的音效，就像是水面上的水草在搖曳。每?jī)蓚€(gè)小節(jié)一個(gè)和弦和音色，和聲從清澈柔和到低沉，從第7至第8小節(jié)由左手上演奏半音階的八度增厚，由降A(chǔ)起半音階關(guān)系上行，直至到B大調(diào)I級(jí)主音，引出呈示段中的水草主題。

2、《水草舞》9～30小節(jié)分析

第9至30小節(jié)，二四拍為呈示段。它包括四個(gè)樂句，第一句、第二句都為4個(gè)小節(jié)，第一個(gè)句子是主題材料為B大調(diào)，第二個(gè)句子調(diào)性轉(zhuǎn)為G大調(diào)色彩明亮，但在b小調(diào)上結(jié)束；而第三個(gè)句子則在前面兩個(gè)句子中擴(kuò)大到8個(gè)小節(jié)，又回到B大調(diào)；第四個(gè)句子包括6小節(jié)，又回到了以4個(gè)小節(jié)為一句的長(zhǎng)度，最后兩個(gè)小節(jié)為補(bǔ)充過渡。樂曲從B大調(diào)轉(zhuǎn)為b小調(diào)，第一段樂曲結(jié)束。

9至30小節(jié)是以四分音的琶音和十六分音的分解和弦交替構(gòu)成的。在呈示段，這個(gè)主題得到了進(jìn)一步的強(qiáng)化和發(fā)展，對(duì)水中水草的搖擺進(jìn)行了生動(dòng)的描述。前8小節(jié)為主題的呈示，后14個(gè)小節(jié)是主題材料的擴(kuò)展，采取了大、小調(diào)交替的方式，使得樂曲的音色更加豐富，富有詩意。

3、《水草舞》31～50小節(jié)分析

第31至50小節(jié)是中段，與呈示段的對(duì)比，調(diào)性似為進(jìn)入b小調(diào)，同樣是兩個(gè)并列的樂句，8+12的非對(duì)稱結(jié)構(gòu)，共有四個(gè)樂句。第一樂句以及第二樂句均為4小節(jié)，第三樂句是8個(gè)小節(jié)，第四個(gè)樂句是銜接了中段與再現(xiàn)樂段的4個(gè)小節(jié)。此部分樂曲以卡農(nóng)式手法，雙手模仿為特色。第一樂句4小節(jié)，左手結(jié)尾音停在了升F上，這是作曲家采用了“咬尾式”的創(chuàng)作手法，第二個(gè)樂句從升F音開始，模仿著4小節(jié)的第一個(gè)樂句，結(jié)尾音停在了B上，再從B音開始擴(kuò)展為一大句即第三樂句是8個(gè)小節(jié)，反復(fù)后轉(zhuǎn)調(diào)。樂曲從最弱的地方直接進(jìn)入新的素材，主旋律是以和弦構(gòu)成的。盡管表情詞，需要安靜，但切分的節(jié)奏讓這一部分充滿了活力，營造出一種層層疊疊的聲學(xué)效果。描繪了隨著水流流動(dòng)的水草，層層疊疊。

4、《水草舞》51～64小節(jié)分析

第51至64小節(jié)是呈示段的再現(xiàn)段，B大調(diào)，主要是再現(xiàn)了呈示段主題材料的擴(kuò)展內(nèi)容即第三個(gè)句子（第17小節(jié)到26小節(jié)）。現(xiàn)通過材料的作用，加強(qiáng)了整個(gè)作品的連貫性，第一個(gè)樂句是8個(gè)小節(jié)，第二個(gè)樂句是4個(gè)小節(jié)，后兩個(gè)小節(jié)為過渡。本樂段的音樂又再現(xiàn)了水草在海底栩栩如生的音樂形象。

5、《水草舞》65～85小節(jié)分析

第65至85小節(jié)是作品的尾聲部分，主題材料分裂以呈示段和中段兩部分主題材料為內(nèi)容的同主音大小調(diào)式交替運(yùn)用，再現(xiàn)了水草的搖擺和海浪的變化。漸漸地，它的力氣變得微弱，如同一株株水草，漸漸遠(yuǎn)去。第84節(jié)的結(jié)尾逐漸緩和，最后以“pp”的力度結(jié)束，讓人覺得情調(diào)中帶了些傷感和憂傷。

結(jié)合上述分析，即可發(fā)現(xiàn)整首樂章的主調(diào)由四個(gè)音節(jié)的琶音和十六個(gè)音節(jié)交織而成。充分地體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)和個(gè)性，又結(jié)合了獨(dú)特的民族音樂特點(diǎn)，以一種新穎且獨(dú)特、聞所未聞的方式和形式呈現(xiàn)給所有人。整首曲子采用三段曲式結(jié)構(gòu)。呈示段的樂曲，以右手和弦琶音加均勻的四個(gè)十六音符與左手的分解和弦伴奏的結(jié)合，將微微蕩漾的水波與水草隨波曼舞活靈活現(xiàn)地描繪出來。中段是與呈示段的對(duì)比部分，右手第一拍的休止，使得每個(gè)樂句的左手與右手彈奏的高音部分形成切分音型，波浪起伏的景象栩栩如生。第三部分重現(xiàn)了呈示段水草的音樂意象表現(xiàn)得淋漓盡致，結(jié)尾處對(duì)水草的擺動(dòng)和波浪起伏的意象進(jìn)行了總結(jié)。

（二）鋼琴作品《水草舞》藝術(shù)特點(diǎn)

《水草舞》的流行離不開其獨(dú)特的藝術(shù)魅力?！端菸琛芬云洫?dú)特的音樂意象和優(yōu)美的曲調(diào)而著稱，而這些則是由音樂的基本表現(xiàn)要素和藝術(shù)手段來實(shí)現(xiàn)的。

1、調(diào)性選擇與布局

B大調(diào)的選擇很好，色彩也很鮮艷。但是1—8小節(jié)里，聽起來仿佛是一個(gè)降A(chǔ)。八度同樣的和聲音程在左右手上彈奏，彈奏出五顏六色、形象鮮明的“水草”序曲。第7小節(jié)和第8小節(jié)，由降A(chǔ)音半音階上升四個(gè)音階到呈示段，其旋法松散把握得恰到好處，主旋律優(yōu)美。B大調(diào)四個(gè)小節(jié)過后，它又轉(zhuǎn)成了G大調(diào)，卻在第16小節(jié)又結(jié)束在b小調(diào)。接著用同主音大、小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)，使它重新回到了B大調(diào)，從第19小節(jié)開始，以均勻的十六分音符的形式向下模進(jìn)，帶著一種民歌的味道，它是以大、小分解三和弦的交替方式，輕快地舒緩著曲調(diào)（你看那些“水草”，在池塘中，在江河中，在大海中搖曳，栩栩如生）。經(jīng)過這一小段“發(fā)展”,25小節(jié)至28小節(jié)又回到主題上來了。結(jié)尾句的兩個(gè)小節(jié)是主題轉(zhuǎn)到b小調(diào)，以同音大、小調(diào)創(chuàng)作手法。他向中段過渡。呈示段30小節(jié)里，作曲家在創(chuàng)作時(shí)用了不間斷地、瞬息地、游離地轉(zhuǎn)調(diào)；明暗交替的顏色，功夫達(dá)到了登峰造極的地步，可以說是煞費(fèi)苦心。

中段聽起來不是西方傳統(tǒng)的和聲小調(diào)和旋律小調(diào)，聽者感到優(yōu)雅、清新、悅耳，很有民族特色，但又帶著一絲“洋”，聽起來似是比較特殊風(fēng)格的b小調(diào)。

2、表現(xiàn)手法多樣化

在作品的結(jié)構(gòu)上，作者多次使用重復(fù)、模進(jìn)、卡農(nóng)等技巧。作品一開始就把前奏中最上方F和降E兩個(gè)音旋律音在5指和4指間不停地進(jìn)行重復(fù)和模進(jìn)；《水草舞》的主題只有四個(gè)小節(jié)，第一小節(jié)有兩個(gè)琶音，之后第一小節(jié)的第一個(gè)琶音和第二個(gè)琶音完全重復(fù)在第二小節(jié)中；從第9小節(jié)至30小節(jié)，這個(gè)動(dòng)機(jī)被反復(fù)多次的重復(fù)；第13小節(jié)至14小節(jié)開始作者以模進(jìn)的表現(xiàn)手法出現(xiàn)在主題的B大調(diào)4個(gè)小節(jié)之后；第19小節(jié)到24小節(jié)持續(xù)向下進(jìn)行模進(jìn)，這幾小節(jié)的材料正是模仿了旋律中第三小節(jié)（均勻的十六分音符），使“水草”在水中飄忽不定；第29、30小節(jié)，旋律再次重復(fù)但調(diào)性不同；中段的主題作者用了卡農(nóng)的表現(xiàn)手法。作者預(yù)先設(shè)定的藝術(shù)效果都在這一系列的重復(fù)、模進(jìn)、卡農(nóng)的創(chuàng)作手法中展現(xiàn)得淋漓盡致。難怪聽眾覺得好聽，雖然旋律通俗易懂，但是合理、恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了鋼琴的好音區(qū)、好調(diào)性與和聲織體完美相結(jié)合。這絕非一件容易的事情，這是作者杜鳴心老師對(duì)這首鋼琴曲創(chuàng)作的藝術(shù)“高招”，充分展現(xiàn)了他的藝術(shù)才華。在20世紀(jì)50年代后期《水草舞》猶如一縷清風(fēng)，百花園中的嫩芽，讓人感受到一種特殊的“洋”和新。

二、鋼琴作品《水草舞》演奏技巧

（一）引子部分演奏技巧

引子部分描繪了一片波光粼粼的湖面，隨著音樂的節(jié)奏越來越快，人們仿佛置身于一個(gè)童話般的世界：早晨，灑滿金色陽光的水面，發(fā)出耀眼的光芒。

在彈奏中突出和聲右手最上方的聲部，通過單獨(dú)訓(xùn)練5指、4指的指尖站立，使作品中和聲線條更加明確。需保持正確手型，運(yùn)用好手腕，整段一氣呵成。每組和弦緩慢開始逐漸加速，末尾用手腕輕輕帶起，最后注意左手兩小節(jié)低音做“rit.”（減弱）處理，展現(xiàn)湖水的搖曳，每?jī)尚」?jié)一個(gè)和弦并換一次踏板，使用音后踏板，（腳掌的前半部分輕輕地踩）不要踩太深，放開和再次踩下動(dòng)作要快，踩下需及時(shí)，放開時(shí)要徹底。使和聲跟和聲之間自然地連接起來，使引子部分演奏出“grazioso”優(yōu)美的、優(yōu)雅的情感。

（二）第一部分演奏技巧

呈示段的景色從遠(yuǎn)到近，遠(yuǎn)處的水波開始蕩漾，而近處的水草也跟著擺弄了舞姿，描繪了海底的世界，十分清澈。音樂展現(xiàn)了水草在水面上翩翩起舞的狀態(tài)，樂曲以“Largohetto”（小廣板）的速度呈現(xiàn)出來，在B大調(diào)的主和弦上開始演奏，音樂立刻變得清晰起來。開始右手兩個(gè)琶音為一組，突出右手和聲最上方5指彈奏的聲部，一定要注意手型，注意演奏的連貫性，慢速練習(xí)時(shí)可以訓(xùn)練彈奏柱式和弦的結(jié)實(shí)性，琶音訓(xùn)練時(shí)需從肩部進(jìn)行發(fā)力，整個(gè)手臂需進(jìn)行寬闊的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作，手腕和手指的動(dòng)作盡量降低，快速地把重心從一個(gè)音轉(zhuǎn)移到另一個(gè)音（可以先慢速練習(xí)重心的轉(zhuǎn)移），仿佛人們對(duì)美好景色的贊嘆。左手的分解和弦要彈的連貫注意旋律線條流動(dòng)的方向，讓音樂生動(dòng)地表現(xiàn)了水草在水中翩翩起舞的景象。演奏第11小節(jié)時(shí)要有速度細(xì)微的變化，樂曲要逐漸變強(qiáng)。樂曲中的多次轉(zhuǎn)調(diào)，改變了音樂的“顏色”。注意演奏第13小節(jié)到16小節(jié)時(shí)要感受到和聲的變化，強(qiáng)調(diào)和聲的“顏色”。第17到24小節(jié)是這部分的高潮，要一鼓作氣地彈奏，要連貫，強(qiáng)弱變化要自然應(yīng)根據(jù)調(diào)性的變化而變化，表現(xiàn)出水流之感。這部分踏板的運(yùn)用是每小節(jié)換一次，同樣是使用音后踏板。

（三）第二部分演奏技巧

中段描繪了魚兒在水草間嬉戲、相互追逐，水草的舞蹈還在持續(xù)，加上魚群的加入，讓海底世界充滿了生氣，生生不息，呈現(xiàn)出生機(jī)盎然的海底世界，歌頌著美好的生命，快樂的人生，表達(dá)著甜蜜的愛情，但是音調(diào)的變化，卻帶著一絲淡淡的辛酸。

彈奏的時(shí)候要注意力度左手“p”（弱）、右手“pp”（很弱），要控制好左右手下鍵力度，速度要與呈示部分統(tǒng)一。這部分作者還標(biāo)注了表情標(biāo)記“Tranquillo”（寂靜的、安靜的、平靜的），左手要演奏出如歌般的連貫性，這里每一個(gè)連線里的音不能彈奏的顆粒性太強(qiáng)，那我們可以用指腹觸鍵的方法來演奏，大臂送力，使音色更加自然柔和。右手高八度和弦復(fù)奏左手旋律。左手和右手要協(xié)調(diào)，這是一件很困難的事情，需要手臂、手腕、手指緊密的配合，動(dòng)作要簡(jiǎn)單、準(zhǔn)確，演奏出的味道有點(diǎn)像民樂揚(yáng)琴的演奏。每個(gè)樂句都要注意音樂線條流動(dòng)的方向，彈奏時(shí)的力度要有漸強(qiáng)漸弱的變化，每句的句尾要把力度弱下來，是對(duì)下一句的銜接；速度由慢—快—慢的變化。注意第50小節(jié)開始演奏時(shí)的速度要“rit.”（減慢），力度要漸強(qiáng)，很好地過渡到再現(xiàn)部分。

（四）第三部分演奏技巧

再現(xiàn)段在情緒上達(dá)到全曲的最高潮，回到原速演奏，開始作者就用了力度標(biāo)記“f”（強(qiáng)）與呈示部的“mp”（中弱）有明顯對(duì)比，這部分雖左右手的彈奏技法同呈示部相同，但更應(yīng)該強(qiáng)調(diào)在情感的處理上要更加熱情，注意調(diào)性的變化可以彈奏得更夸張一些，淋漓盡致地把音樂的內(nèi)容表達(dá)出來，使其升華。

（五）結(jié)尾部分彈奏技巧

尾聲從65小節(jié)開始，隨著調(diào)性色彩的交替變化，演奏時(shí)更要注意情感的處理，力度的變化也就是情感的變化，此部分音樂情緒逐漸消沉并略帶幾分憂傷。注意準(zhǔn)確演奏兩小節(jié)內(nèi)的漸強(qiáng)漸弱，這是一個(gè)連貫地從指尖發(fā)力到臂部發(fā)力又到指尖發(fā)力的一個(gè)連貫性的動(dòng)作，同時(shí)配合輕踩右踏板，使句子連貫泛起小波浪。最后兩個(gè)音又恢復(fù)寧靜，還有傷感和憂傷的味道。

結(jié) 語

鋼琴曲《水草舞》生動(dòng)地描繪了海底世界水草在水中翩翩起舞的場(chǎng)景，刻畫了新明的音樂形象和動(dòng)聽的旋律，這些離不開杜鳴心老師對(duì)人生和對(duì)社會(huì)的體驗(yàn)，對(duì)中國民間音樂和民俗民情的了解，還有在國外學(xué)到的作曲技法的熟練掌握，并取其精華，展現(xiàn)出清新淡雅獨(dú)特的鋼琴曲調(diào)，讓聽者感到心情十分舒暢，淋漓盡致地突出其藝術(shù)價(jià)值?！?/p>