王晶，李靜，田新紅

（1.西安培華學(xué)院，陜西 西安710199；2.西安工商學(xué)院，陜西 西安710199；3.藍(lán)田廣播電視臺(tái) 陜西 西安710599）

0 引言

影視是一種利用聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)甚至觸覺(jué)進(jìn)行創(chuàng)作表達(dá)的藝術(shù)形式之一。作為一種影視創(chuàng)作中的必備材料，服裝在對(duì)影視人物的形象塑造、影視文化的傳播方面有著舉足輕重的作用。例如，服裝作為一種影視創(chuàng)作的語(yǔ)言符號(hào)，其整體造型設(shè)計(jì)要契合影視創(chuàng)作的歷史背景、主題；服裝的色彩要滿(mǎn)足影視創(chuàng)作的畫(huà)面需要；服裝的造型以及材質(zhì)的不同要能夠凸顯人物特征。服裝在影視創(chuàng)作中是一種兼具表意、審美的重要資源。皮革服裝作為影視服裝中的重要組成部分，一直以來(lái)便是各類(lèi)型影視作品中的“?？汀?，除了在某些涉及歷史題材的影視劇中作為人物、群體的必須穿著外，皮革服飾還常常用于塑造某些人物與其他人物在性格、形象上的不同[1-3]。本文就影視創(chuàng)作中皮革服裝的藝術(shù)表現(xiàn)方式進(jìn)行分析，旨在總結(jié)皮革服裝在影視創(chuàng)作中的應(yīng)用策略，為皮革產(chǎn)業(yè)與影視產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展提供幫助。

1 影視作品中的皮革服裝特點(diǎn)

現(xiàn)代社會(huì)人們?nèi)粘Ｋ┲钠ひ陆^大多數(shù)都是為了滿(mǎn)足日常的基本生活需求，少數(shù)特殊的場(chǎng)合例如部分運(yùn)動(dòng)場(chǎng)合、工業(yè)生產(chǎn)場(chǎng)合也偶爾會(huì)使用皮革材料制成的外衣。日常穿著的皮革服裝通常會(huì)選擇某些質(zhì)地柔軟、細(xì)膩、光澤度好的動(dòng)物革，例如綿羊革、山羊革以及牛革等，具有明顯的舒適性、美觀性需求[4]。而與日常穿著所使用的材料相比，影視創(chuàng)作中所使用的皮革材料則具有更加明顯的工具性特征，對(duì)于皮革服裝是否舒適反而要求并不高。

首先，在影視創(chuàng)作中皮革材料的選擇需要滿(mǎn)足影視作品在時(shí)代、氣候、人物性格展示等方面的硬性需求。例如，在部分涉及古代題材的影視劇中，皮甲、皮衣通常是某些游牧民族的代表性著裝。為了凸顯游牧民族的這一特征，影視創(chuàng)作者通常都會(huì)選擇某些帶有翻毛或明顯動(dòng)物特征的原始皮毛來(lái)制作皮革服裝，便于觀眾直觀地了解這一角色的背景、個(gè)性等。

其次，在影視創(chuàng)作中使用皮革制成的服裝在具體影視作品中并不一定真的是“皮革服裝”。例如，某些影視作品需要為角色制作大量的鎧甲，這些鎧甲從影視作品中看應(yīng)該是金屬材質(zhì)的。但顯然影視制作中不可能真的以金屬為材質(zhì)制備角色鎧甲。因此，部分影視道具制作人員嘗試使用多種皮革材質(zhì)進(jìn)行鎧甲加工，使加工成的鎧甲道具能夠具有優(yōu)于“塑料”等材料的質(zhì)感、光澤度等。

最后，影視創(chuàng)作環(huán)節(jié)的皮革服裝需要具有逼真的形態(tài)性。對(duì)于某些影視作品而言，其規(guī)模宏大、涉及年代跨度較大，同樣以皮革為基本材料或元素的服裝設(shè)計(jì)也需要充分保證符合每一次時(shí)代變遷、人物變化等狀態(tài)下的定位[5-7]。例如，在某些色彩運(yùn)用較為灰暗、晦澀的狀態(tài)下，影視創(chuàng)作者需要根據(jù)自己的實(shí)際需求對(duì)皮革服裝進(jìn)行不同的材質(zhì)、顏色選擇，用于對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行正面襯托或者反面襯托等。尤其在某些具有激烈動(dòng)作戲的影視場(chǎng)景中，皮革服裝的顏色通常是在混亂環(huán)境下區(qū)分某些角色的唯一方法。

2 影視創(chuàng)作環(huán)節(jié)皮革服裝的藝術(shù)表現(xiàn)方式

影視劇中的皮革服裝通常都要服務(wù)于影視作品的人物定位、劇情變化等。因而，影視劇皮革服裝都會(huì)以一定的藝術(shù)表現(xiàn)方式呈現(xiàn)。

2.1 皮革服裝的特殊造型

影視服裝作為一種影視創(chuàng)作環(huán)節(jié)重要的表現(xiàn)方法之一，在進(jìn)行信息傳遞、電影語(yǔ)言表達(dá)、人物形象塑造等方面具有較為強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力，適當(dāng)?shù)钠じ锓b設(shè)計(jì)能夠給觀眾帶來(lái)極為強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和藝術(shù)享受[8]。例如，在著名影視作品《繡春刀》中，錦衣衛(wèi)所穿著的“飛魚(yú)服”便是一種以皮革制成的精美服裝（圖1b）。當(dāng)影視劇中的角色穿上“飛魚(yú)服”拿起“繡春刀”進(jìn)行戰(zhàn)斗時(shí)，單是鎧甲與刀劍的光影便是一道道絕美的風(fēng)景，能夠給觀眾帶來(lái)極佳的視覺(jué)觀感。然而，歷史上的“飛魚(yú)服”（圖1a）其實(shí)并不是一種以皮革材質(zhì)制成的服裝，以現(xiàn)代人的眼光來(lái)看，其質(zhì)感、觀感均不如影視作品《繡春刀》中的“飛魚(yú)服”。皮革材質(zhì)制成的“飛魚(yú)服”以其獨(dú)特的造型魅力，能夠?qū)⒛行匝輪T挺拔的身姿放大，凸顯影視作品中的角色魅力?？梢?jiàn)，皮革材質(zhì)本身挺拔、流暢、極具自然光澤度的特色能夠很好地展現(xiàn)不同于一般棉質(zhì)、絲質(zhì)的服裝質(zhì)感，進(jìn)而更好地塑造影視劇中的人物形象。

圖1 飛魚(yú)服對(duì)比

2.2 皮革服裝的質(zhì)地魅力

皮革服裝作為我國(guó)自古以來(lái)便廣為所用的一種服飾，在影視作品中的出現(xiàn)頻率極高。皮革材料擁有區(qū)別于一般棉紗、絲綢的堅(jiān)韌、挺拔質(zhì)感，又兼具動(dòng)物皮毛自身?yè)碛械娜岷?、溫暖質(zhì)感，利用皮革加工而成的服裝具有其獨(dú)特的質(zhì)地魅力，在同一鏡頭中使用不同的皮革服裝又能很好地起到對(duì)比作用[9-11]。圖2所示是影視劇《瑯琊榜》中男主角經(jīng)常穿著的一款裘皮大氅披風(fēng)與劇中其他演員穿著皮衣的對(duì)比鏡頭。

圖2 皮革服裝獨(dú)特的質(zhì)地魅力

在該鏡頭中，主角身穿灰色裘皮大氅披風(fēng)處于面對(duì)鏡頭、靜止?fàn)顟B(tài)，其他身穿一般黑色皮甲的兵士處于背向鏡頭、運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。這種一靜一動(dòng)、一進(jìn)一出的鏡頭感通過(guò)主角穿著服裝與其他角色穿著服裝的不同進(jìn)行了充分對(duì)比，主角穿著淺色系且質(zhì)地柔軟、溫和的裘皮大氅披風(fēng)與其他兵士穿著黑色系且質(zhì)地堅(jiān)硬的皮甲在該場(chǎng)景下實(shí)現(xiàn)了極為完美的融合，即利用不同皮革的質(zhì)地差異形成視覺(jué)效果對(duì)比，又昭示著主角外表溫和但內(nèi)心堅(jiān)韌的獨(dú)特氣質(zhì)。皮革這一形態(tài)多樣、種類(lèi)多元的材質(zhì)是非常理想的影視服裝加工材料。

2.3 皮革服裝的豐富色彩

皮革這一材質(zhì)在進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)時(shí)本身便具有極為獨(dú)特的價(jià)值，是一種在材質(zhì)定位上高于棉等傳統(tǒng)材質(zhì)的服裝面料[12-14]。同時(shí)，皮革服飾的色彩在某些文化作品中也具有一定的獨(dú)特的價(jià)值取向。圖3所示是不同影視作品中利用皮革服裝獨(dú)特的色彩魅力展現(xiàn)人物性格、人物定位的案例。

圖3 皮革服裝獨(dú)特的色彩魅力

首先，皮革服裝通?？梢杂脕?lái)表現(xiàn)人物的英雄主義價(jià)值。例如，在電影《阿郎的故事》中，由周潤(rùn)發(fā)扮演的主角經(jīng)常穿著一身灰褐色皮質(zhì)賽車(chē)服，如圖3（a）所示。一方面其所穿灰褐色略顯破舊的賽車(chē)服裝符合主角在電影中落魄“賽車(chē)手”的這一定位；二來(lái)灰褐色的皮衣也能夠更好地凸顯“阿郎”這一主角浪漫的個(gè)人英雄主義色彩，較為暗淡的灰褐色色彩也與電影最終悲劇的收?qǐng)鱿嗪魬?yīng)。可以說(shuō)這一件皮革賽車(chē)服為主角以及整部影視劇增色不少。

其次，皮革服裝通常還能夠展示一種享樂(lè)、奢靡的氛圍。例如，在圖3（b）所示影視作品《武媚娘傳奇》中，武則天身著的狐裘大氅色彩華麗、質(zhì)感出眾，很好地展現(xiàn)了盛唐時(shí)期的富麗堂皇和這一“女皇帝”雍容華貴的氣質(zhì)。

最后，皮革服裝能夠展現(xiàn)某些人物區(qū)別于其他人物的性格。例如，圖3（c）所示影視劇《潛伏》中的馬奎經(jīng)常穿著一身深棕色皮衣、皮帽。這一裝扮與劇中大多數(shù)身著中山裝的人物有著鮮明對(duì)比，能夠?qū)ⅠR奎這一角色干練、狠辣、強(qiáng)硬的人物性格更好地展現(xiàn)出來(lái)。皮革服裝以其獨(dú)特而又豐富的色彩語(yǔ)言，能夠極大地豐富影視作品中的畫(huà)面感，展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的人文風(fēng)貌，是一種較為獨(dú)特的文化符號(hào)。

2.4 皮革服裝的做工差異性

對(duì)于影視創(chuàng)作環(huán)節(jié)而言，皮革服裝的做工與人們?nèi)粘４┲枨笥兄欢ǖ膮^(qū)別，其做工的精細(xì)程度通常需要根據(jù)角色定位、性格特征等來(lái)決定。圖4所示是影視劇中同一角色身穿不同皮衣的做工差異對(duì)比情況。

圖4 皮革服裝的做工差異性

同樣一部影視劇中為了體現(xiàn)某一角色在不同階段的人物性格變化，會(huì)對(duì)其身穿的皮衣進(jìn)行不同水平的制作。例如在電影《惡靈騎士》中，主角在剛出場(chǎng)時(shí)屬于“正常人類(lèi)”此時(shí)主角所穿圖4（a）所示賽車(chē)皮衣做工精細(xì)，與主角的摩托車(chē)車(chē)手定位相符；而到了電影中后期，為了凸顯角色的變化，則以一種極為粗糙的做工制作主角穿著的服裝，圖4（b）所示的皮衣甚至模擬了皮衣被惡靈騎士地獄之火燒灼時(shí)的狀態(tài)?？傊?，影視創(chuàng)作環(huán)節(jié)皮革服裝的做工需要根據(jù)影視作品的創(chuàng)作需求來(lái)制定，并不一定都要極為精細(xì)。

3 影視創(chuàng)作環(huán)節(jié)皮革服裝的應(yīng)用不足

3.1 為了設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)，忽略了皮革自身的材質(zhì)特征

部分影視作品在進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)時(shí)過(guò)于注重吸引觀眾的眼光，所設(shè)計(jì)出的皮革服裝在顏色、款式等方面過(guò)于夸張，例如《羋月傳》中高云翔所扮演的角色是劇中某少數(shù)民族的首領(lǐng)，可能為了凸顯這一角色粗獷、豪邁的英雄氣概，服裝設(shè)計(jì)人員在其皮毛外衣肩部位置各裝飾了一只“狼頭”[15]。這種為了設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)的服裝創(chuàng)作手法，極大地違背了服裝設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)對(duì)皮革材質(zhì)創(chuàng)作美感的需要，顯得臃腫、滑稽、不知所云。

3.2 服裝表意過(guò)于浮夸，忽略了服裝的真實(shí)性

服裝尤其皮革這種材質(zhì)的服裝本身具有一定的地域性和時(shí)空特色，不同時(shí)代背景和人群并不完全適用以皮革為材質(zhì)進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)。然而，某些影視作品可能出于塑造人物瀟灑、風(fēng)流倜儻的特色，在進(jìn)行皮革服裝表意時(shí)過(guò)于浮夸，忽略了服裝的真實(shí)性。例如，某部以抗日為背景的影視作品，主角各個(gè)身著黑色皮衣，皮衣質(zhì)感極佳、色彩度極好。單純從服裝設(shè)計(jì)角度來(lái)看，裁剪工藝也極佳。然而，卻唯獨(dú)忽略了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，在那個(gè)動(dòng)蕩的年代是否能有這個(gè)條件穿著這種質(zhì)量的皮衣，或者以當(dāng)時(shí)的工藝是否能夠生產(chǎn)這種質(zhì)量的皮衣。這種過(guò)于注重服裝設(shè)計(jì)，忽略服裝真實(shí)性的行為嚴(yán)重影響了影視作品的視覺(jué)表達(dá)，很容易造成觀眾的反感。

4 結(jié)語(yǔ)

皮革服裝在影視創(chuàng)作領(lǐng)域具有其獨(dú)特的應(yīng)用場(chǎng)景，能夠通過(guò)造型、質(zhì)地、色彩變化等為影視劇的畫(huà)面塑造、情節(jié)推動(dòng)等提供幫助。本文認(rèn)為，在影視創(chuàng)作環(huán)節(jié)，皮革服裝的藝術(shù)表現(xiàn)要注重不要為了設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)，應(yīng)更為強(qiáng)調(diào)皮革材質(zhì)本身的特性，此外還切勿因?yàn)榭桃飧】涞姆b表意而忽略了皮革服裝的真實(shí)性等。